以項(xiàng)羽為題材音樂(lè)作品的創(chuàng)作及演繹特征

摘要：以項(xiàng)羽為題材的音樂(lè)作品可謂是數(shù)不勝數(shù)，如《十面埋伏》、舞劇《霸王別姬》、《霸王卸甲》、《西楚霸王》、《虞美人》、京劇《項(xiàng)羽》等等。不同的音樂(lè)作品中塑造了不同的藝術(shù)形象，賦予了項(xiàng)羽這一英雄人物不同的性格特色。作品中均以項(xiàng)羽這一人物形象進(jìn)行描述，以歷史背景作為創(chuàng)作基點(diǎn)。本文以音樂(lè)作品琵琶曲《十面埋伏》、舞劇《霸王別姬》及《霸王卸甲》為例，將以項(xiàng)羽為體裁的音樂(lè)作品中的創(chuàng)作特點(diǎn)及演繹特征進(jìn)行分析，以期獲取更好的演奏技法與藝術(shù)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：項(xiàng)羽 音樂(lè)題材 創(chuàng)作特點(diǎn) 演繹特征

一、以項(xiàng)羽為題材音樂(lè)作品簡(jiǎn)析

以項(xiàng)羽為體裁創(chuàng)作的作品有許多，其中既有文學(xué)作品、音樂(lè)作品又有影視作品。通常音樂(lè)與文學(xué)、歷史有著密不可分的聯(lián)系，厚重的歷史往往要通過(guò)文學(xué)、音樂(lè)等藝術(shù)形式進(jìn)行再度展現(xiàn)，這一英雄人物的悲壯經(jīng)過(guò)不斷的演繹，最終呈現(xiàn)出具有深刻文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)作品。項(xiàng)羽堪稱(chēng)歷史中的悲劇英雄，戰(zhàn)功累累，起初在巨鹿之戰(zhàn)中擊破秦軍主力，滅秦以后稱(chēng)西楚霸王并實(shí)行分封制，獎(jiǎng)賞滅秦功臣，并封六國(guó)貴族為王。在遭到后漢王劉邦出兵進(jìn)攻后，項(xiàng)羽與劉邦展開(kāi)了楚漢之爭(zhēng)，歷時(shí)四年。在四年的戰(zhàn)爭(zhēng)中，項(xiàng)羽屢次大破劉邦，但因?yàn)轫?xiàng)羽始終沒(méi)有牢固的后方支援，在戰(zhàn)爭(zhēng)中糧草殆盡。除此之外，項(xiàng)羽猜疑亞父范增，并致使最后被劉邦所滅。公元前202年，項(xiàng)羽在垓下之爭(zhēng)中戰(zhàn)敗，被圍剿于烏江，項(xiàng)羽在烏江自刎。

舞劇《霸王別姬》由趙明編導(dǎo)，上海東方青春舞蹈團(tuán)出演。該舞劇以歷史為縱線，以愛(ài)情為橫線，并貫穿“十面埋伏”、“楚河漢界”、“項(xiàng)莊舞劍”等多則世人所熟知的歷史故事，著重描寫(xiě)了項(xiàng)羽與虞姬之間的生死之戀，將失意英雄與癡情美人之間的纏綿淋漓盡致的呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。據(jù)司馬遷《史記》中記載，垓下之爭(zhēng)時(shí)虞美人始終陪伴在項(xiàng)羽身邊，并在項(xiàng)羽兵敗之時(shí)，上演了生死離別的戲碼?！按蠼瓥|去浪淘盡”，項(xiàng)羽已然成為前世英雄，而虞姬則“拔劍一抹謝君恩”，只留下“芳魂凌亂隨風(fēng)飄”。舞劇《霸王別姬》中講述了項(xiàng)羽與虞姬之間凄美的愛(ài)情故事，將英雄與美人之間的愛(ài)恨情仇以舞蹈的形式展現(xiàn)在舞臺(tái)中，呈現(xiàn)了一幕幕動(dòng)人心魄的愛(ài)情悲劇。

京劇《霸王別姬》根據(jù)明代沈采的傳奇劇本《千金記》所改編，故事背景為韓信將項(xiàng)羽戰(zhàn)敗，劉邦因此封韓信為齊王。并賜韓信千金，因此劇本取名為“千金記”。京劇版本《霸王別姬》由著名京劇大師尚小云、楊小樓于1918年首演于北京，齊如山、吳震修在1921年將劇本進(jìn)行修改并最終取名為《霸王別姬》。后經(jīng)京劇大師梅蘭芳改革創(chuàng)新，形成了現(xiàn)有的《霸王別姬》的經(jīng)典版本。京劇《霸王別姬》渲染了項(xiàng)羽在垓下之爭(zhēng)戰(zhàn)敗之時(shí)與虞姬的生死離別的悲情場(chǎng)面，展現(xiàn)了項(xiàng)羽寧死不過(guò)江東的魄力。

此外，同樣以項(xiàng)羽為題材的音樂(lè)作品還有琵琶曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》。兩a首作品的體裁同樣出自于垓下之爭(zhēng)，大將軍韓信在垓下設(shè)置十面埋伏，將項(xiàng)羽的軍隊(duì)層層包圍，并最終擊敗項(xiàng)軍?！栋酝跣都住返谋尘耙廊皇芹蛳轮畱?zhàn)，描述了項(xiàng)羽在被圍攻后的種種心理活動(dòng)?！妒媛穹放c《霸王卸甲》雖具有相同的題材，但描述的重點(diǎn)卻不相同。《十面埋伏》所描述的人物是劉邦，而《霸王卸甲》描述的對(duì)象則為項(xiàng)羽。

二、以項(xiàng)羽為題材音樂(lè)作品創(chuàng)作特色

京劇《霸王別姬》的創(chuàng)作特色在于揭示了虞姬在自殺前細(xì)膩的心理活動(dòng)，將以往被忽視的女性角色深刻剖析，虞姬見(jiàn)大勢(shì)已去，以其所具備的獨(dú)特魅力為項(xiàng)羽輕歌曼舞，獻(xiàn)酒澆愁。在項(xiàng)羽窺聽(tīng)楚歌之時(shí)，拔劍自刎，呈現(xiàn)出一種“音容猶在人不在，形影雖亡美未亡”的畫(huà)面感?！皠窬躏嬀坡?tīng)虞歌，解君憂悶舞婆娑。自古常言不欺我，富貴窮通一霎那，寬心飲酒寶帳坐，再聽(tīng)軍情報(bào)如何？”臺(tái)詞中句句彰顯了虞姬為霸王排憂解難的心情。

琵琶曲《十面埋伏》又被稱(chēng)為《淮陰平楚》，將漢軍運(yùn)用十面埋伏的陣法擊潰楚軍的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面呈現(xiàn)出來(lái)，再現(xiàn)了震撼人心的畫(huà)面。該作品在創(chuàng)作上多運(yùn)用虛實(shí)相生、環(huán)環(huán)相扣的創(chuàng)作技法渲染了激烈的場(chǎng)景，在彈奏技法與曲體結(jié)構(gòu)中均有著較強(qiáng)的戲劇性效果，再現(xiàn)了兩軍交鋒的宏大氣勢(shì)。樂(lè)曲的第一部分描述的是戰(zhàn)爭(zhēng)前的準(zhǔn)備場(chǎng)景，分別由“列營(yíng)”、“吹打”、“點(diǎn)將”、“排列”、“走隊(duì)”五個(gè)段落構(gòu)成，將漢軍在戰(zhàn)爭(zhēng)前的演習(xí)訓(xùn)練狀況進(jìn)行詳細(xì)描述，展現(xiàn)了漢軍強(qiáng)大的戰(zhàn)爭(zhēng)陣容。“列營(yíng)”為引子部分，通過(guò)典型的音調(diào)模仿戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角聲，渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)即將展開(kāi)的緊張氣氛。

“吹打”與“點(diǎn)將”擁有連貫的音樂(lè)素材，但音型卻有極大的不同，“點(diǎn)將”中的音樂(lè)元素更具緊張感?！芭抨?duì)”部分的曲調(diào)由高到低，與前一部分旋律形成鮮明的對(duì)比，“走陣”部分曲調(diào)由低到高，并伴隨有八分音符的插入，更具節(jié)奏感。

第二部分為激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，分別由“埋伏”、“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”三部分組成，將漢軍與楚軍之間的交戰(zhàn)場(chǎng)面進(jìn)行詳細(xì)描寫(xiě)。其中“埋伏”部分在創(chuàng)作手法上極具特色，不同音型與音區(qū)的反復(fù)變化，構(gòu)畫(huà)出了張弛有度，松緊相對(duì)的戰(zhàn)場(chǎng)狀況，在平靜的表面下，實(shí)則有著較為緊張的元素在涌動(dòng)，給人一種伏兵四起的陰森感。“小戰(zhàn)”中描寫(xiě)了兩軍之間的正面交鋒，此處的旋律更加緊湊，起伏有致中運(yùn)用了煞弦的技法，將戰(zhàn)場(chǎng)上的激烈場(chǎng)景進(jìn)一步渲染。“大戰(zhàn)”部分屬于兩軍交戰(zhàn)時(shí)最為激烈的部分，此時(shí)旋律中連續(xù)的十六分音符將戰(zhàn)場(chǎng)上的緊張氣氛渲染到極致。

第三部分描述的是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)的場(chǎng)景，其中包括“項(xiàng)王敗陣”、“烏江自刎”、“眾軍奏凱”、“諸將爭(zhēng)功”、“得勝回營(yíng)”五段，在該部分中旋律較為低沉，婉轉(zhuǎn)，有如泣如訴之感，與之前的旋律有較大的不同，深刻展現(xiàn)了一曲慷慨悲歌。從《十面埋伏》的整體布局可看出，其在創(chuàng)作手法上運(yùn)用了大量新穎的技巧，將楚漢之爭(zhēng)中垓下之戰(zhàn)的場(chǎng)面進(jìn)行了準(zhǔn)確的再現(xiàn)，展現(xiàn)了兩軍交戰(zhàn)時(shí)的種種激烈場(chǎng)面。如在“列營(yíng)”部分，以高度概括的手法將戰(zhàn)場(chǎng)中的號(hào)角聲做典型化處理，在高音區(qū)，運(yùn)用四度跳音來(lái)展現(xiàn)號(hào)角高亢明亮的音色特點(diǎn)，在樂(lè)曲的開(kāi)始處將戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛做有力的烘托。

琵琶曲《霸王卸甲》堪稱(chēng)是一首英雄的挽歌，又被稱(chēng)為《卸甲》，在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，被稱(chēng)為《郁輪袍》。全曲描述了項(xiàng)羽在垓下之爭(zhēng)戰(zhàn)敗后一蹶不振并最終自刎的悲壯事跡。樂(lè)曲共分為三大部分，第一部分描述的是戰(zhàn)爭(zhēng)前的準(zhǔn)備，“營(yíng)鼓”部分為全曲的引子，開(kāi)始處旋律處在低音部分，低沉的戰(zhàn)鼓聲貫穿“帳”到“出陣”整個(gè)過(guò)程。到“排陣”部分時(shí)音樂(lè)開(kāi)始變得緊張，“出陣”部分對(duì)曲調(diào)的壓縮加劇了音樂(lè)的緊張感，預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。樂(lè)曲的第二部分描寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，由“接戰(zhàn)”、“垓下酣戰(zhàn)”兩部分組成。在該部分側(cè)重于表現(xiàn)項(xiàng)軍即將戰(zhàn)敗的悲慘場(chǎng)景，從音樂(lè)高潮部分的旋律走向即可看出，在曲調(diào)中已暗示了項(xiàng)軍戰(zhàn)敗的悲慘結(jié)局。

第三部分著重刻畫(huà)項(xiàng)羽戰(zhàn)敗后的以及楚軍還鄉(xiāng)的悲壯場(chǎng)景，該部分以“楚歌”與“別姬”為主線進(jìn)行描述，在演奏手法上運(yùn)用長(zhǎng)輪的手法將項(xiàng)羽肝腸寸斷的心情進(jìn)行刻畫(huà)，與之前的旋律形成對(duì)比。在“別姬”部分以富有歌唱性的音樂(lè)與“楚歌”進(jìn)行呼應(yīng)，并運(yùn)用推音的演奏技法將項(xiàng)羽在四面楚歌中的凄慘結(jié)局進(jìn)行刻畫(huà)，將項(xiàng)羽這一悲劇英雄呈現(xiàn)在世人面前。在“追兵”部分，運(yùn)用多種不同的演奏技法，將具有強(qiáng)烈對(duì)比的節(jié)奏音型進(jìn)行展現(xiàn)，使樂(lè)曲再次呈現(xiàn)出富有緊張感的高潮樂(lè)段。在樂(lè)曲的最后部分則為“鼓角甲聲”與“眾軍歸里”，這兩部分更多描述的是楚軍戰(zhàn)敗后的結(jié)局，委婉卻不哀傷的結(jié)局，揭示了大局已定，大勢(shì)已去。

三、以項(xiàng)羽為題材音樂(lè)作品演繹特征

舞劇《霸王別姬》是一部充滿新意的作品，在作品中完成了對(duì)人性對(duì)理想的一種展現(xiàn)闡述。無(wú)論是舞臺(tái)文本亦或是藝術(shù)形象均有著極大的精神價(jià)值，可以與觀眾產(chǎn)生情感上的直面交流，將“紅顏一生只為情”的忠貞傳遞到觀眾心中。電影《霸王別姬》是著名導(dǎo)演陳凱歌的作品。根據(jù)香港作家李碧華的同名小說(shuō)進(jìn)行改編。描述了舊社會(huì)中的梨園情意，揭示了人物之間角色錯(cuò)位的情感糾葛。電影中始終貫穿“人生如戲，戲如人生”的主旨，運(yùn)用戲中戲的創(chuàng)作手法將項(xiàng)羽與虞姬之間的生死別離進(jìn)行展現(xiàn)，影片中主人公程蝶衣與段小樓正是項(xiàng)羽與虞姬的化身。

在演繹過(guò)程中，虞姬自刎而死，死在她愛(ài)的人懷中，在影片中程蝶衣帶著一種哀怨而死，死在不能愛(ài)的人面前，躺在一生為之周旋的舞臺(tái)中。歷史中的演繹將虞姬描繪成一道轉(zhuǎn)瞬即逝的彩虹，最終飄落在楚霸王項(xiàng)羽面前。而舞臺(tái)中的霸王與虞姬，實(shí)則為梨園兄弟，剪不斷理還亂的情感糾結(jié)在影片中不斷拉扯，展現(xiàn)了一首動(dòng)人的慷慨悲歌，電影《霸王別姬》是歷史經(jīng)典的藝術(shù)演繹。

《十面埋伏》中演奏技法充滿了無(wú)數(shù)可能性，發(fā)揮空間極大。敘述手法以故事鋪敘的形式進(jìn)行，增強(qiáng)了全曲的邏輯性與連貫性，因此突顯了音樂(lè)作品中表述情感的藝術(shù)特征。琵琶曲《十面埋伏》中運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法將作品內(nèi)容進(jìn)行演繹，該作品的演奏技法可以看作是琵琶演奏技法的百科書(shū)，作品中的演繹技法與戲曲中的演繹技法有異曲同工之妙，樂(lè)曲中出現(xiàn)頻率較高的左右手技法充分了展現(xiàn)了音樂(lè)的張力。在意境表述上，《十面埋伏》在第二大部分中以具有層次感的音樂(lè)發(fā)展為主線，將戰(zhàn)爭(zhēng)中的不同進(jìn)展?fàn)顩r進(jìn)行描述，值得一提的是旋律中所運(yùn)用的簫聲，使得旋律的基調(diào)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，更彰顯出戰(zhàn)士們的鏗將有力。

整體來(lái)看，琵琶曲《霸王卸甲》的演繹特征與琵琶曲《十面埋伏》有著相似之處。在序部“營(yíng)鼓”部分，斷斷續(xù)續(xù)的號(hào)角聲以及朦朧的鼓聲仿佛暗示著垓下之爭(zhēng)將會(huì)以悲劇結(jié)尾。在意境表達(dá)方面，全曲基本貫穿同一個(gè)主題，即項(xiàng)王敗北。在“升帳”部分速度與節(jié)奏均較平穩(wěn)，旋律走向同樣趨于平穩(wěn)。在調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上，多采用宮調(diào)式與羽調(diào)式，主題旋律頓挫悲壯，展現(xiàn)了項(xiàng)羽的英雄氣概。在“別姬”部分，旋律曲調(diào)纏綿悲切，此處的“鼓角甲聲”加劇了悲情性?！皠e姬”部分運(yùn)用了輪指的演奏技法，將作品中含蓄的情意展現(xiàn)。在寫(xiě)實(shí)性與敘事性較強(qiáng)的琵琶舞曲中，《霸王卸甲》展現(xiàn)了人物細(xì)膩的內(nèi)心情感，同時(shí)彰顯了項(xiàng)羽的英雄本色。

以項(xiàng)羽為題材的音樂(lè)作品中均體現(xiàn)出一種歷史文化，在音樂(lè)作品中做到了追求文化中的音樂(lè)?！鞍酝鮿e姬”、“霸王卸甲”、“十面埋伏”中的文化內(nèi)涵值得深入探究。真善美的事物總是值得人們時(shí)時(shí)紀(jì)念，也總是能夠經(jīng)得起歷史與時(shí)間的考驗(yàn)。楚河漢界在時(shí)間中被人淡忘，但英雄與美人的愛(ài)情悲劇卻時(shí)常被人提起。歷時(shí)四年的楚漢之爭(zhēng)，楚霸王最終兵敗垓下，并最終產(chǎn)生的“霸王別姬”的凄美愛(ài)情故事在文化藝術(shù)領(lǐng)域中散發(fā)著無(wú)比燦爛的光輝。經(jīng)過(guò)多種藝術(shù)形式的演繹，將這則歷史故事變?yōu)閬児挪蛔兊募言挘瑹o(wú)論何種藝術(shù)形式呈現(xiàn)給世人的均是震撼心靈的人性亮點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

以項(xiàng)羽為題材的音樂(lè)作品有無(wú)數(shù)，無(wú)論何種作品均再現(xiàn)了歷史，刻畫(huà)了楚霸王的英雄以及與虞姬之間的愛(ài)情悲劇。從琵琶曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》的創(chuàng)作特色中可捕捉到該類(lèi)音樂(lè)作品的演繹特征。兩首作品中既展現(xiàn)了深厚的文化背景同時(shí)又展現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征。兩首作品中運(yùn)用琵琶這一具有豐富表現(xiàn)力的民族樂(lè)器展現(xiàn)了楚漢之爭(zhēng)刀影相接的激烈場(chǎng)景。雖是出自同一題材，但所表現(xiàn)的內(nèi)容卻各有側(cè)重，再次展現(xiàn)了不同音樂(lè)作品中所具備的不同演繹特征，以及不同演繹特征中所展現(xiàn)的不同的內(nèi)容。在眾多以項(xiàng)羽為題材的音樂(lè)作品中能夠發(fā)現(xiàn)無(wú)論何種藝術(shù)形式，均能體現(xiàn)對(duì)文化傳統(tǒng)與藝術(shù)傳統(tǒng)的傳承。在尊重與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新演繹，運(yùn)用新的創(chuàng)作手法演繹傳統(tǒng)，使音樂(lè)作品既不失傳統(tǒng)又被賦予時(shí)代特色。

基金項(xiàng)目：

本文為江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)一般項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱(chēng)：《以項(xiàng)羽為題材的音樂(lè)作品研究》，項(xiàng)目編號(hào)：2014SJD789。

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