吉納斯特拉的鋼琴組曲《小品三首》之《克里奧拉》中的舞曲風格

摘要：鋼琴作品的節(jié)奏，是從生活中挖掘和提煉出來的，它源于生活但又高于生活，具有更強的規(guī)律性、表現(xiàn)力以及感染力。馮·彪羅說：最先有的是節(jié)奏，它是音樂中最直接煽情的因素。在阿爾伯特·吉納斯特拉的鋼琴組曲《小品三首》之《克里奧拉》中具有明確的舞曲風格：一是活潑歡快的恰卡雷拉舞曲，一是亢奮與傷感并存的探戈舞曲。本文試從這兩種舞曲風格來探討其音樂的藝術表現(xiàn)力。

關鍵詞：曲式結構 恰卡雷拉舞曲 探戈舞曲

《克里奧拉》是吉納斯特拉為獻給他的第一任妻子Mercedes de Toro而作。創(chuàng)作于客觀民族主義時期，“這一時期繼承了19世紀后期阿根廷民族主義音樂傳統(tǒng)，直接從傳統(tǒng)音調中提取素材，表達自己對于祖國——阿根廷歷史、文化傳統(tǒng)的理解?！弊髌返那浇Y構為帶三聲中部的復三部曲式，其呈示部、中部和再現(xiàn)部都為再現(xiàn)的單三部曲式。呈示部與再現(xiàn)部采用恰卡雷拉的舞曲風格，節(jié)奏明快，生動活潑。與此音樂形象對比的中部則運用探戈的舞曲風格，節(jié)奏舒緩，情緒憂傷。

一、《克里奧拉》復三部曲式結構

《克里奧拉》采用恰卡雷拉和探戈兩種舞曲風格。恰卡雷拉（Chacarera）是阿根廷民間的一種傳統(tǒng)舞蹈，曲風歡快。探戈（Tango）是一種雙人舞蹈，源于非洲，但流行于阿根廷，獨特的切分音為它鮮明的特征。節(jié)拍變化頻繁，由6/8拍到2/4拍到6/8拍。

表1為：

這首樂曲從大的結構來分析是一個復三部曲式，由呈示部、中部、再現(xiàn)部和尾聲四部分組成。呈示部為再現(xiàn)的單三部曲式，調性為A大調，快板，具有阿根廷民間舞曲恰卡雷拉的音樂風格，由于整段音樂最后的動力再現(xiàn)而獲得肯定。其呈示段為起承轉合的四句樂段，運用3/4與6/8拍的復合節(jié)奏，演奏力度為ff，營造出歡快熱烈的氣氛。中段為樂段結構，有六個不規(guī)整的樂句，節(jié)奏較為固定，單音旋律活潑、輕盈，第二樂句是相似的音樂材料，由一系列的d句構成，高音聲部在連線節(jié)奏上使用特殊劃分，連續(xù)弱拍起的連線音，伴隨著力度上的漸強，使推動力也隨之增強。再現(xiàn)段為變化的擴充再現(xiàn)。

中部為三聲中部類型，結構為單三部曲式，調性轉到三度關系調C大調，其節(jié)拍、調性、及速度力度的轉變，使得風格完全改變，與探戈舞曲中深沉哀愁的情感相吻合。呈示段為兩句樂段，方整性結構，通過一個漸強的小連接將音樂推向中段。中段從強奏開始，一句樂段，非方整性結構。再現(xiàn)段為原樣再現(xiàn)，整個中部多次使用帶有保持音記號的同音三連音，使得中部包含著豐富的情感，每個音符都似在強調的語氣。最后，這種傷感的情緒在無力的嘆息中逐漸消失。中部所表現(xiàn)的音樂形象與呈示部的音樂形象形成對比，運用探戈的舞曲風格，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，采用頓挫感非常強烈的斷奏式演奏法。這一部分表現(xiàn)了探戈舞曲中憂傷的一面。

再現(xiàn)部為減縮再現(xiàn)的單三部曲式，調性回歸，其呈示段和再現(xiàn)段的材料為原樣再現(xiàn)。中段省略了B樂段中一系列的d句材料，規(guī)?？s小。舒緩的節(jié)奏、傷感的情緒再次回歸，使主題形象得以加強，擴大了音樂的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)出堅韌不拔的民族精神，突出再現(xiàn)的重要作用。因此，雖然結構上，規(guī)模有所縮減，但分量并沒有削弱，反而在音樂發(fā)展上具有更加鮮明的收束作用。

二、恰卡雷拉舞曲風格特征

恰卡雷拉舞曲，源于圣地亞哥德爾埃斯特拉省的流行舞蹈el gato，這種舞蹈在阿根廷的其他許多地區(qū)也能看到。一些現(xiàn)代作曲家在創(chuàng)作時，常使用大七和弦與變音和弦。現(xiàn)代恰卡雷拉音樂的特點是使用帶切分音的“hemiola”節(jié)奏型，一般省略強拍，將其重音放在第三拍上，以形成節(jié)奏上抑揚頓挫的效果。旋律往往開始于6/8拍，結束于3/4拍。曲風歡快，音樂活潑，律動感強。

譜例1：

呈示部采用恰卡雷拉的舞曲節(jié)奏和音調特征，同音反復使音樂的節(jié)奏感更強，民族性更突出。和聲上采用復合和聲手法，見譜例1-1，第一、二小節(jié)的復合和弦為“D-A-E-B-#F”，是連續(xù)四重純五度復合。第三小節(jié)的復合和弦為“D-A-E-B”，是連續(xù)三重純五度復合，這種復合和聲的創(chuàng)作技法在民族音樂中使用較多，例如“金湘創(chuàng)作中的純五度復合和聲體系是數(shù)個純五度音程縱向疊置形成的復合結構和聲，中國古代和西方20世紀也出現(xiàn)過類似的和聲形態(tài)。”

節(jié)奏上形成復合節(jié)奏，見譜例1-1，雖然標記以6/8拍為拍號，但采用的以四分音符為單位拍的節(jié)奏型并未遵循6/8拍常規(guī)的強弱規(guī)律，打破了原有的節(jié)拍重音，在記譜上，給人以拍號為3/4拍的錯覺。而在以八分音符為單位的小節(jié)內，常省略第一拍，造成節(jié)奏的錯位，形成帶切分的舞曲節(jié)奏。這種3/4拍與6/8拍的頻繁交替形成復合節(jié)奏，突出恰卡雷拉的舞曲節(jié)奏特點及阿根廷民間音樂的獨特民族性。整個呈示段的旋律都在A音上，連續(xù)的同音反復既強調主要調性，又為優(yōu)美的曲調增添了律動感。見譜例1-2，中段的旋律像是一幅描繪潘帕斯草原的音樂風景素描畫，旋律悠揚如歌，連續(xù)開始于弱拍的連線音形成節(jié)奏切分和重音移位，使音樂的展開連綿起伏，并隨著力度上的漸強將音樂推向高潮。

三、探戈舞曲風格特征

探戈舞曲，起源于非洲，興盛于阿根廷。探戈的音樂奔放但又略帶幽怨，“二拍子，中速，切分音為其特色，強拍細碎，弱拍平穩(wěn)，節(jié)奏強烈，旋律活潑，情緒熱烈，主要用于社交舞會，也有純器樂性的探戈舞曲。阿根廷探戈發(fā)源于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的港口地區(qū)。大批源于非洲、北美甚至歐洲的移民滯留在港口，形成一個特殊的外來社會群體……阿根廷探戈實際上是這種特殊環(huán)境下產生的一種特殊藝術形式，其舞蹈是在米隆加、哈巴涅拉、坎東貝等拉美、非洲等多種民間舞蹈基礎上演繹而成的。”探戈音樂原是“歡快、開朗、風趣、詼諧的。隨著大批意大利和西班牙移民的到來……使探戈增添了表達移民思念故鄉(xiāng)和懷念親人的憂郁、傷感、凄涼的內容?！薄疤礁曜钪饕艿降氖窃缭?850年左右西班牙水手們帶來的安達盧西亞‘探吉約’歌舞的影響。其次，是非洲黑人音樂的影響，探戈音樂中使用大量節(jié)奏明快的切分音就是這一影響的表現(xiàn)。再就是高喬人‘米隆加’音樂的影響，吉他作為演奏探戈不可缺少的樂器之一就是這一影響的標志?！彪S著移民的涌入，探戈音樂發(fā)生了很大變化，“由早期歡快的四二拍逐漸變成了適于表達憂傷情感、節(jié)奏較慢的四四拍?！?/p>

譜例2：

見譜例2，雖然中部的記譜節(jié)拍是2/4拍，但速度是“Muy lento”，與呈示部的風格截然不同，表現(xiàn)出探戈舞曲中憂傷的一面，其中帶有保持音記號的三連音同音反復節(jié)奏包含著復雜而豐富的情感。如歌的旋律以mf的力度開始，伴隨著音樂的展開，力度漸強，將音樂推向高潮。在一連串的分解和弦琶音上行又折回后，中段部分的音樂漸趨穩(wěn)定，進入再現(xiàn)段。再現(xiàn)時將憂郁傷感的情緒逐漸平復于無聲的嘆息中。

四、結語

吉納斯特拉將傳統(tǒng)結構與現(xiàn)代技巧相結合，體現(xiàn)出音樂多樣而豐富的表現(xiàn)力。并且受維也納學派的影響，被表現(xiàn)主義的美學觀所主宰，在學習現(xiàn)代作曲技法的同時又保留南美本土文化，既有古典樂派的音樂語言結構和邏輯思維，又融入了大量的現(xiàn)代作曲技法理念。作曲家在《克里奧拉》的創(chuàng)作中汲取了阿根廷民間舞曲的音樂元素，并采用復合型節(jié)奏與和聲，創(chuàng)作出具有本民族特色的作品。為近現(xiàn)代民族主義作曲家創(chuàng)作具有本土化的音樂作品提供了典范。

參考文獻：

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