呼吸在琵琶中的作用

摘要：琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)的民族彈撥樂(lè)器，在琵琶演奏中，或者可以說(shuō)在所有樂(lè)器的演奏中，呼吸都有著非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：琵琶 呼吸 演奏

一、呼吸的定義概述

呼吸是一個(gè)具有多重語(yǔ)義的詞語(yǔ)。在不同的語(yǔ)境下，具有互相聯(lián)系但又有不相同的意義。

生理意義上的狹義的呼吸，是指生物體與外界環(huán)境之間進(jìn)行氣體交換的過(guò)程，動(dòng)物及植物皆有。一般特指高等生物，尤其是人類利用肺部吸入空氣，吸收其中的氧氣，排出包括二氧化碳在內(nèi)的其他氣體，維持生命的過(guò)程。如果生命體不能自主的呼吸，或是缺乏可以正常呼吸的外部環(huán)境，將會(huì)導(dǎo)致生命體的死亡。從這個(gè)角度來(lái)理解，呼吸對(duì)于演奏的作用當(dāng)然是不可替代的。

從更加寬闊的領(lǐng)域來(lái)看，特別是在博大精深的中華文化中，對(duì)于呼吸的廣義理解，至少具有如下眾多的含義：道家導(dǎo)引吐納的一種養(yǎng)生術(shù)；指頃刻之間；比喻輕而易舉；指呼應(yīng)；喻指誦讀；指吞吐；指吸入，攝??；指招致，汲引；指呼出的空氣；指聲氣、訊息……

呼吸的詞義還有很多，不勝枚舉，就本文討論的范疇而言，僅取其呼應(yīng)、導(dǎo)引、聲氣、訊息的含義。本論文重點(diǎn)論述的是演奏中的呼吸和音樂(lè)中的呼吸。

二、呼吸在琵琶演奏中的作用

演奏者在演奏樂(lè)曲時(shí)，本身就在呼吸，如果能利用演奏者自身的生理呼吸去輔助樂(lè)曲演奏時(shí)的音樂(lè)呼吸，將演奏者的生理呼吸與演奏中的音樂(lè)呼吸更加完美的融為一體，則有利于調(diào)整演奏者表演時(shí)的心理狀態(tài)，也有利于所演奏的樂(lè)曲表現(xiàn)的更加淋漓盡致。

（一）生理的呼吸與演奏中的呼吸

眾所周知，生活中的呼吸，生理的呼吸是一種自然而然的過(guò)程，無(wú)需刻意關(guān)注，這是人類的生存本能，無(wú)論處于睡眠狀態(tài)還是清醒狀態(tài)，都不用想怎樣呼吸，而且呼吸活動(dòng)也是人類用思維無(wú)法真正直接控制的一個(gè)過(guò)程。只是，人們心理活動(dòng)變化時(shí)，呼吸會(huì)有相應(yīng)的變化，比如心情舒暢時(shí)呼吸平緩，激動(dòng)時(shí)呼吸急促，聞香時(shí)會(huì)不由自主的深呼吸，遇臭時(shí)則會(huì)屏住呼吸。

在音樂(lè)表演藝術(shù)這個(gè)大范疇中，聲樂(lè)和管樂(lè)的呼吸與生理的呼吸關(guān)聯(lián)更加直接，更加直觀，每一次的呼吸都是歌唱和吹奏的原動(dòng)力。因此，生理意義的呼吸和演唱、演奏中得呼吸要有機(jī)的結(jié)合在一起。所以，如何吸氣才能吸得又快又多，如何呼氣才能呼得長(zhǎng)久受控制，便成為了聲樂(lè)和管樂(lè)學(xué)科中重要的基本技術(shù)。如果沒(méi)有呼吸，根本不會(huì)有演唱和吹奏活動(dòng)，如果不加以有效的在表演中運(yùn)用呼吸，更不能唱出動(dòng)聽(tīng)的歌聲或吹奏出美妙的音樂(lè)。生理范疇呼吸的方法是經(jīng)常被討論，而且研究得很深入的領(lǐng)域。

音樂(lè)表演包含許多樂(lè)器的演奏，筆者自幼研習(xí)琵琶演奏，因此對(duì)琵琶演奏中的呼吸進(jìn)行論述。在一般的琵琶彈奏過(guò)程中，演奏者即便不刻意的注意和強(qiáng)調(diào)呼吸，也能使樂(lè)曲通過(guò)雙手的彈奏而進(jìn)行下去。但是沒(méi)有了解個(gè)中深意的演奏者就會(huì)很容易的忽視呼吸與音樂(lè)之間密不可分的關(guān)系。

從呼吸與音樂(lè)的關(guān)系方面來(lái)看，音樂(lè)是運(yùn)用聲音的高低長(zhǎng)短，音色的幽暗明亮，節(jié)奏力度的輕重緩急構(gòu)成的藝術(shù)形態(tài)。在音樂(lè)中有著與語(yǔ)言相似的表達(dá)方式，不僅有字（音）與詞（音組），也有句（樂(lè)句）與段（樂(lè)段），更有樂(lè)章以及更龐大的曲式結(jié)構(gòu)。因此在表達(dá)上也就自然具有與語(yǔ)言類似的方法。

（二）琵琶演奏中的呼吸

具體到呼吸與琵琶演奏之間的關(guān)系，可以從樂(lè)音、音樂(lè)結(jié)構(gòu)和演奏狀態(tài)這三方面進(jìn)行探究。

樂(lè)音方面。琵琶是點(diǎn)狀發(fā)音的樂(lè)器，連綿不斷的點(diǎn)，構(gòu)成了音樂(lè)的線條，再?gòu)木€到面，構(gòu)筑整幢音樂(lè)的“大廈”。作為“大廈”基礎(chǔ)的單個(gè)音的質(zhì)量尤為重要，音色的好壞直接影響演奏者的演奏質(zhì)量和音樂(lè)情感的表達(dá)，而呼吸正是影響音色的關(guān)鍵因素。平和均勻的呼吸有利于與彈奏相關(guān)的多個(gè)肌群之間的相互協(xié)調(diào)、和諧統(tǒng)一，以避免出現(xiàn)肌肉緊張的狀態(tài)，肌群之間的協(xié)調(diào)也有利于指甲觸弦時(shí)力道適中、富有彈性，從而發(fā)出純正、圓潤(rùn)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)音。琵琶一類的彈撥樂(lè)器基本的特色就是“點(diǎn)”，其魅力就在于用“點(diǎn)”連成“線”，即用單音串聯(lián)成完整的樂(lè)句。但是音樂(lè)并不是“點(diǎn)”完就結(jié)束了，中國(guó)琵琶的非凡魅力還有很大程度來(lái)自于“點(diǎn)”后的余音，同時(shí)也來(lái)自于如何處理音與音之間的連接。例如：在曲調(diào)悠揚(yáng)的樂(lè)句中，注重音與音之間的銜接，彈奏時(shí)使每個(gè)音充分的振動(dòng)，再加以左手的按音揉弦，方能使音與音之間有氣息貫穿其中，余音裊裊。

音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面。琵琶樂(lè)曲， 特別是古代樂(lè)曲， 蘊(yùn)含著極為深邃的文化內(nèi)涵，需要做深入的了解分析才能將其充分展現(xiàn)。著名鋼琴家傅聰說(shuō)：“……樂(lè)譜、樂(lè)譜還是樂(lè)譜……作曲家對(duì)演奏者的要求都在樂(lè)譜里……”。仔細(xì)深入的讀譜是演奏的重要基礎(chǔ)。不同的作品要深入的研究譜面上作曲家留下的信息，根據(jù)譜面信息作出不同的呼吸處理。包括根據(jù)音樂(lè)特點(diǎn)劃分出樂(lè)句、樂(lè)段，再根據(jù)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、以及演奏者對(duì)音樂(lè)的理解， 合理安排音樂(lè)進(jìn)行中的氣息分配。準(zhǔn)確協(xié)調(diào)呼吸的長(zhǎng)與短、緩與促、弱與強(qiáng)，這樣才可能在演奏中準(zhǔn)確無(wú)誤地反映出作品的深層意蘊(yùn)。

演奏狀態(tài)方面。呼吸對(duì)于演奏狀態(tài)的調(diào)整至關(guān)重要。演奏者在聽(tīng)眾面前能否成功演奏，發(fā)揮出正常的水平，除了必要的技術(shù)裝備保證之外，還需要具備放松的心理狀態(tài)，這與呼吸的調(diào)整也是密不可分的。松弛的呼吸是消除緊張，、正常充分的發(fā)揮技巧的重要因素。心理緊張會(huì)導(dǎo)致呼吸急促，而急促的呼吸也會(huì)加重緊張的心態(tài)。這會(huì)引起演奏者的身體肌肉緊張，也會(huì)導(dǎo)致演奏者產(chǎn)生心神不寧的狀態(tài)而影響演奏。緩慢均勻的呼吸則對(duì)于緩解緊張的情緒和放松肌肉有著積極的作用，從而使得音樂(lè)松弛、流動(dòng)，才能充分展現(xiàn)作曲家與演奏者心靈律動(dòng)，使欣賞者達(dá)到充分的心理共鳴。

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