論歌劇的審美特點

摘要：羅西尼是意大利浪漫主義歌劇的先鋒，《塞維利亞的理發(fā)師》是其重要的代表作。這部歌劇充分體現(xiàn)歌劇一般的審美特點，即藝術(shù)綜合性、戲劇的音樂性和音樂的戲劇性。

關鍵詞：羅西尼 歌劇 審美特點

歌劇是世界音樂文化的重要組成部分，也是一個國家民族音樂水平的重要標志。意大利是歌劇的發(fā)源地，并對世界歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。吉奧阿基諾·羅西尼是意大利浪漫主義歌劇的先鋒，《塞維利亞的理發(fā)師》是其重要的代表作。本文以羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》為例，對歌劇的審美特點做淺析。

一、藝術(shù)的綜合性

歌劇如同個“大家庭”，舞蹈、音樂、舞臺美術(shù)、戲劇等藝術(shù)形式是家庭中的重要成員。這一綜合體中，涵蓋了藝術(shù)品種的單象美和諸多藝術(shù)形式的個體美。歌劇涉及的藝術(shù)因素和藝術(shù)手段很多，涵蓋廣泛的藝術(shù)門類，幾乎囊括了所有藝術(shù)的審美特點。歌劇的創(chuàng)作、演出和欣賞存在于多視覺、多聽覺的領域，這種“多”決定了這個“邊緣藝術(shù)體”在構(gòu)筑上面臨諸多的困境。這也使得人們在歌劇的創(chuàng)作、演出和藝術(shù)審美中，將“綜合性”視為重中之重的核心問題。由此，歌劇的藝術(shù)家們不但在某些藝術(shù)領域中應該是專家，而且必須具有掌控各藝術(shù)門類之間相互關聯(lián)、相互交融的素質(zhì)和能力。唯有這樣，才能構(gòu)筑歌劇這門綜合藝術(shù)。

羅西尼在《塞維利亞理發(fā)師》中，運用現(xiàn)實主義的手法，依托意大利民族音樂的因素，繼承了意大利注重旋律的唱法，使音樂充滿了幽默、喜悅和炫技的裝飾精神。同時，又借鑒了貝多芬的藝術(shù)創(chuàng)作手段，運用管弦樂取代原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏，再加上其中貫穿著塔蘭泰拉歡快舞曲的因素，并與詼諧與激情并存而且極富舞臺效果緊密結(jié)合，使該劇以典型的喜歌劇風格展示出費加羅的形象。全劇洋溢著深刻的諷刺、美好的快樂、深邃的智慧，流露出歡快和真實的情感。羅西尼把意大利喜歌劇體裁推向了高峰。

二、戲劇的音樂性

戲劇的音樂性是指歌劇在刻畫人物性格和表達情感時，在劇情演變的沖突中，通過音樂的語言、形象思維和邏輯結(jié)構(gòu)，使劇情的內(nèi)涵得到較好的展開。歌劇改變話劇式的戲劇結(jié)構(gòu)原則和方式，使戲劇沖突的高潮點孕育于情緒高潮點之中，將舞臺性、戲劇性、敘事性與音樂的抒情性有機結(jié)合，使典型環(huán)境和典型人物融為一體。而歌劇藝術(shù)者的責任，就是緊扣著題材的挖掘、主題的選擇、高潮的鋪墊、情節(jié)的提煉和形象的塑造環(huán)節(jié)，使音樂浸透于劇情的每一個環(huán)節(jié)之中，創(chuàng)作以情為主，形、理、情、神高度統(tǒng)一的審美意境，將欣賞者引領到一個鮮活的審美世界，體驗、神會自然和人性感悟。為此，藝術(shù)者必須處理好歌劇藝術(shù)構(gòu)成的戲劇單位與音樂單位之間的關系，例如，界定整體與局部、局部與局部的區(qū)別和聯(lián)系，各部分之間色彩變化虛實、前后呼應、張弛松緊的關系，形成渾然一體的視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏共同構(gòu)成的音樂戲劇節(jié)奏。

三、音樂的戲劇性

歌劇的音樂是展現(xiàn)舞臺視覺感的生活環(huán)境和人物形象，挖掘人物的內(nèi)心世界，以及人物的意志、感情變化的廣度和深度。歌劇音樂不能像交響樂、純器樂那樣獨立自主地發(fā)展，而是受劇中人物性格和規(guī)定情境的制約，發(fā)揮其描繪戲劇情境、動作和沖突的功能。一方面，它應該來自劇情并從屬于劇情，另一方面又在推動劇情演進中確定戲劇情節(jié)。這要求歌劇的樂句、樂段、曲式結(jié)構(gòu)、音樂的速度、力度、色彩、調(diào)性、音調(diào)的風格特色，休止符的運用和節(jié)奏變化等，都必須圍繞劇中人物的思想、動作、氣質(zhì)、氣勢來設計，為人物心理的、感情的戲劇性矛盾沖突的需要而積極地、恰當?shù)卣归_。所以，歌劇的總譜是一幅展現(xiàn)舞臺上眾多特定性格人物形象的多彩畫卷，是鮮活的舞臺人物的音樂動作與形體動作、語言動作、心理動作相互融合而形成的音樂戲劇性動作體系。

《我聽到美妙的歌聲》這首詠嘆調(diào)，是劇中女主人公羅西娜在第一幕中演唱的。羅西娜此時已墜入愛河，對阿爾瑪維瓦伯爵充滿了愛慕之心，心中迸發(fā)著無法壓抑的情感。詠嘆調(diào)的前奏曲彰顯著激昂的動感，淋漓盡致的表現(xiàn)了羅西娜起伏不定的心緒。律中的雙附點節(jié)奏，凸顯了波瀾起伏的動感韻律。多變的音區(qū)，通過生動活潑的形象呼喚著“林多羅，我的情郎，我愿占有你的心房！”。第30小節(jié)起，歌唱和伴奏的旋律反復呈現(xiàn)，音律以宣敘調(diào)的同音交替來表達羅西娜的情愿，伴奏清晰、簡潔。第一部分結(jié)束時，音樂出現(xiàn)了有力的八度大跳和切分節(jié)奏，展示獨特的樂感魅力。詠嘆調(diào)的第二部分在間奏之后，真摯抒情的清新旋律，對應著波瀾起伏的音調(diào)，前者表現(xiàn)羅西娜的溫存，后者則表現(xiàn)對愛情的機智多謀。二者相依相存，在輝煌的高音上延長，終止在主音上。尾奏歡快愉悅，在熱烈的氣氛中結(jié)束。這首詠嘆調(diào)是全劇中優(yōu)秀的唱段之一，聲樂與伴奏既各具特點又相互交融，實現(xiàn)了完美的戲劇整體效果。從演唱角度來說難度大，演唱者需要具備相當?shù)难莩Φ住Ｆ渲械娜A彩樂句演唱變化多樣，演唱者應根自身的演唱功力來做出選擇。需要注意的是，這首詠嘆調(diào)原本是女中音曲目，由于人物豐富的情感特色和音調(diào)的華麗引起很多女高音演唱者的青睞，長久下來這個角色成為二個聲部所共有。

參考文獻：

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