民族唱法和通俗唱法的異同及靈活轉(zhuǎn)換

摘要：民族唱法和通俗唱法是歌唱藝術(shù)中較為常見的兩種演唱方法，兩者在發(fā)聲、呼吸、共鳴和演唱風(fēng)格等方面有著很大的聯(lián)系和區(qū)別。探討民族唱法與通俗唱法的異同點，做好兩者靈活的轉(zhuǎn)換工作，對歌唱藝術(shù)的發(fā)展具有不容忽視的現(xiàn)實意義。本文主要分析了民族唱法與通俗唱法的相同點及其靈活轉(zhuǎn)換的方式。

關(guān)鍵詞：民族唱法 通俗唱法 靈活轉(zhuǎn)化

民族唱法吸取并繼承了傳統(tǒng)戲曲、曲藝和民歌等演唱精華，借鑒和采用了美聲等歌唱方式，是一種以民族語言為基礎(chǔ)，伴有形體表演，具有甜、脆、寬、亮等嗓音特征，將情、聲、字、腔融為一體的一種演唱方式。民族唱法普遍適用于歌劇、民族歌唱等表演活動。通俗唱法又被稱為流行唱法、自然唱法，常借助于音響等現(xiàn)代設(shè)備，演唱注重直與平，發(fā)聲具有自然、口語化等特點，且強(qiáng)調(diào)歌唱情感的流露，可依據(jù)作品內(nèi)容，加入或者滲透一定量的舞蹈表演，達(dá)到唱與動兩者有效的結(jié)合，進(jìn)而產(chǎn)生與聽眾間的交流。筆者結(jié)合多年來的歌唱經(jīng)驗，簡要的對兩者的唱法進(jìn)行了比較，旨在便于人們獲得明確了解，促進(jìn)兩者演唱方法的轉(zhuǎn)換創(chuàng)新。

一、民族唱法和通俗唱法的共性

（一）呼吸運(yùn)用

呼吸是歌唱的關(guān)鍵、根本，對歌唱藝術(shù)的重要性不言而喻。我國古代音樂典籍中就有關(guān)呼吸的相關(guān)記載，如：“啟動則發(fā)生”、“氣沉丹田”、“善歌者必先調(diào)其氣”等等?？梢哉f，呼吸是歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)形式，是發(fā)聲的基本動力。民族唱法中呼吸與通俗唱法下呼吸雖然存在深淺上的差異，但在呼吸運(yùn)用方法上是一致的，所要到達(dá)的目的也是相同的。在兩者呼吸相關(guān)訓(xùn)練教學(xué)中，老師都普遍采用聞花香、嘆氣式等方法讓學(xué)生感知呼吸要領(lǐng)，都要求學(xué)生掌握吸氣深、存氣多、運(yùn)氣足、靈活用氣等呼吸技巧。

（二）聲音走向與咬字部位

聲音走向即聲音的傳播方向。民族唱法與通俗唱法的聲音走向都要求親切、自然和直接，聲音明亮，聲音的走向靠前。但民族唱法講究高位置，切忌“窩著”和“包著”的唱法，而通俗唱法主要是借助于口腔的共鳴腔，發(fā)音管較短等。民族唱法與通俗唱法的咬字強(qiáng)調(diào)語言清晰，感情親切，聲音明亮，兩者在吐字方式、咬字嘴型等方面是相同的。如：吐字時嘴型呈微笑狀，發(fā)音靠前，聲音發(fā)射在硬腭部位。

（三）作品表演

民族唱法和通俗唱法兩者歌唱表演都注重作品情感的流露，強(qiáng)調(diào)作品蘊(yùn)含的感情因素。民族唱法曾有“余音繞梁，三日不絕”的描寫，即是唱法歌曲唱情，生動傳情，注重對歌曲作品的情感傳達(dá)。通俗唱法重情輕聲，一大特點是感情跌宕起伏，舞臺表演大方，生動活潑，具有很強(qiáng)的感染力，注重對作品情感的表達(dá)。甚至為了生動細(xì)膩的傳達(dá)歌曲的情感，可以割舍噪音。

（四） 審美品位

通俗唱法與民族唱法都屬于音樂藝術(shù)的范疇，作為一種藝術(shù)表演活動，必須肩負(fù)著一定的社會責(zé)任。即是通俗唱法、民族唱法的自我表現(xiàn)形式、情感內(nèi)容具有能提高聽眾的審美情趣，陶冶欣賞者的情操的效用，幫助人們在精神追求、道德評價、是非觀念和美丑選擇等方面有著一定的幫助作用。因此，這就要求通俗唱法、民族唱法等所要傳達(dá)、表達(dá)作品藝術(shù)的思想內(nèi)容是積極性上、激人奮進(jìn)的，其表演形式也是健康多樣、優(yōu)美動聽的。

二、民族唱法與通俗唱法的區(qū)別

（一）共鳴方式

民族唱法為了使聲音明亮、飽滿和優(yōu)美，其共鳴運(yùn)用采用混合共鳴的方式，有效的發(fā)揮了個共鳴腔體的作用。常用的共鳴方式有腦后音（頭腔共鳴）、膛音（胸腔共鳴）等，形成了獨(dú)特的聲音風(fēng)格。比如說，真聲多使用在中低聲區(qū)，混合聲、假聲主要運(yùn)用到換聲區(qū)和高音部分，造成了民族唱法聲音統(tǒng)一、自如，富有表現(xiàn)力、感染力的效果。而通俗唱法的共鳴運(yùn)用則為不同。通俗唱法可借助于話筒達(dá)到擴(kuò)音的效果，在歌唱表演時不需要強(qiáng)大的共鳴作用。且通俗唱法為了保持歌唱的自然狀態(tài)，達(dá)到似說話、朗誦的效果，多采用真聲輕唱的方式，共鳴方式也多使用口腔共鳴。

（二）喉嚨打開方式

歌唱發(fā)聲器官由喉頭、聲帶喉頭好聲帶三部分組成，打開喉頭是聲樂學(xué)習(xí)的重要環(huán)節(jié)，直接關(guān)系著聲音的是否優(yōu)美動聽、有色彩和感染力。通俗唱法與民族唱法中喉嚨打開的方式存在很大不同，比如說，民族唱法要求聲音流暢，上下自然貫通，喉嚨打開的方式、喉位的高低就要根據(jù)作品的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，不能千篇一律或者隨心所欲的想開多大就開多大，或者允許其上下移動。而通俗唱法主要是以真聲歌唱為主，這就要求喉嚨位普遍偏高，喉嚨打開不能過大，最好形成管狀。綜上所述，喉嚨打開的方式要根據(jù)演唱風(fēng)格的需求而定，要服從于演唱作品的要求。

（三） 咬字、吐字

民族唱法和通俗唱法在咬字、吐字等方面也存在很大的區(qū)別，究其原因主要是由于民族唱法以民族語言為基礎(chǔ)，是通過以字帶聲、以聲傳情的方式來表達(dá)作品的思想感情。而通俗唱法的音域一般不寬，歌詞語言都較為接近生活化、口語化，歌詞通俗易懂，咬字、吐字不應(yīng)過于雕琢。這就要求在民族唱法的咬字、吐字要準(zhǔn)確、明晰，達(dá)到咬字行腔的效果。比如說，歌唱咬字、吐字時要強(qiáng)調(diào)字頭情緒表現(xiàn)的作用，加大聲母部分的力量力度，具體量化的力度是比說話力度更集中、更夸張，進(jìn)而使聲母的阻力氣更有分量。通俗演唱的咬字、吐字要能與作品風(fēng)格相符合，要親切自然，發(fā)揮語言的感染力，通過歌詞的語言性、生活性傳達(dá)歌曲作品的詩意、意蘊(yùn)。

三、民族唱法和通俗唱法的靈活轉(zhuǎn)換

了解和掌握了民族唱法和通俗唱法的兩者的內(nèi)在聯(lián)系和區(qū)別后，就可以做到兩者之間的靈活轉(zhuǎn)化。在注重共鳴方式、喉嚨打開、咬字和吐字等方面，還要重視作品風(fēng)格、題材的轉(zhuǎn)換處理。對于可以采用民族唱法、通俗唱法的同一歌曲作品，在歌唱方法的選擇上要找出最為適合歌曲作品、風(fēng)格的演唱的方法。另外，還要做到兩者演唱方法的靈活轉(zhuǎn)換，找到兩種演唱方式之間相同的地方，相互吸收借鑒，進(jìn)而不斷豐富歌曲的表現(xiàn)方式和手段。對于每一首歌曲作品在演唱表演時要盡可能的打破慣用的演唱方式，采用多樣化的演唱形式，進(jìn)而推動歌曲作品演唱方法的創(chuàng)新。

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