新時期雄踞八方的作家群

編者的話：長達55萬余字的《中國當(dāng)代歌詞發(fā)展史》（上海音樂出版社2014年12月出版）是我國著名歌詞作家、音樂文學(xué)理論家晨楓先生在所著《中國當(dāng)代歌詞史》一書的基礎(chǔ)上，歷時三載進行潛心修訂、增補后的一部記載新中國成立以來歌詞藝術(shù)的全景式圖書。該書對我國內(nèi)地65年來的歌詞發(fā)展脈絡(luò)進行了精細(xì)的梳理，其資料豐富翔實、褒貶揚抑有度、文筆練達多姿、行文詩情洋溢，是迄今為止唯一一本有關(guān)我國當(dāng)代歌詞藝術(shù)發(fā)展歷程的專著。本刊征得晨楓先生的同意，陸續(xù)選發(fā)書中的部分章節(jié)，以饗讀者。

中圖分類號：J609 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2015）10-0122-03

陜西蒲城人，著名詞作家，音樂文學(xué)理論家。 除了歌詞創(chuàng)作，吳善翎的歌詞藝術(shù)評論也同樣思路活躍、見解獨到，文辭精彩，多年來時有妙文華章見諸報刊，深得讀者喜愛。

已故詞作家韓冰，從新時期開始涉筆歌詞，由于先后在《音樂生活》雜志社與半島音像出版社從事編輯工作，并曾主持過《半島歌詞》，從而使創(chuàng)作成為了純粹的業(yè)余。雖則產(chǎn)量并不算豐富，但他勤勉扎實的創(chuàng)作作風(fēng)以及對歌詞藝術(shù)的貢獻，卻令人永遠無法忘記。

在遼寧歌詞作家中，一批詩人對歌詞的介入，形成了一種獨特景觀。他們的一些歌詞，有的不僅顯示了各自的成就，而且在群眾中產(chǎn)生了不小的影響。其中詩人劉文玉，在詩歌創(chuàng)作的同時，在歌詞、歌劇等創(chuàng)作上也成果累累。20世紀(jì)70年代，那首唱遍五湖四海的《毛主席走遍祖國大地》，其歌詞便出自他手。新時期開始之初的一首《迎賓曲》（雷雨聲曲）更是家喻戶曉。而他參加創(chuàng)作的歌劇《情人》也同樣在劇壇上贏得不凡的贊譽。

遼寧龐大壯闊的歌詞隊伍中，史國光、孫牧、趙嚴(yán)華、遲福鐸、慕天放、寧崗、李雨岷、遲德順、楊道立、韓景連、宮瑞芳、楊樹、賈崢、劉崇仁等，均十分活躍，有不少人顯示出了鮮明藝術(shù)個性。像趙嚴(yán)華的機敏靈秀，遲福鐸的深摯厚實、慕天放的圖新求異、賈崢的持重扎實等。進入新世紀(jì)之后。80 年代曾經(jīng)在部隊開始歌詞創(chuàng)作的李曉軍，近年來不僅作品數(shù)量可觀，而且題材更加寬泛；同樣在80 年代躋身詞壇，并因一首《北方的大草原》被施光南譜曲而擁有了成名作的馬強，而今挑起了《新歌詩》執(zhí)行主編的重任，他們應(yīng)是當(dāng)今遼寧詞壇中堅分子的代表。

讓人刮目相看的還有在新世紀(jì)曙光中突然崛起的營口女詞家程綠竹。雖則當(dāng)今的女性歌詞作家為數(shù)不少，有成就或成就顯赫者在幾代人中更是不乏其人，其中將女性特有的心理特征十分自然地融人自己的歌詞中，而又不留任何人為斧鑿匠痕，這一點上，程綠竹的歌詞凸顯著自己的個性特征：

為愛，我來到了章丘，你是否會將我挽留？我曾在夢中與你牽手，借詩邀酒，一醉方休。今夜讓我做一只繡球，投向我愛戀的章丘。在那梧桐細(xì)雨的午后，聽你醉里低吟，海棠依舊……

這是她的一首獲獎作品《尋夢章丘》。作品的意境是深邃的，詩意是濃郁的，作者以自己特有的細(xì)膩而又纏綿的情感，將故里章丘和主人公李清照如膠似漆般融為一體。讀著詞句，讓你無法不去品味溫軟，享受柔情，領(lǐng)略綿遠，并為此而久久怦然心動，這一藝術(shù)特點，正是這位女詞人歌詞作品的基本風(fēng)格特征的體現(xiàn)，也更為集中地展露在她曾經(jīng)出版的歌詞集《問月》中。

放眼近年來遼寧出現(xiàn)的歌詞新人，其中孔慶武的作品筆力遒勁，整體上均能自立成體；而凌大鑫的作品則運用著同前輩們互不相同的表現(xiàn)語言，傳達著一種當(dāng)今時代年輕一代的思維意向和審美追求；柳鴻裕則始終執(zhí)著于對發(fā)生著急劇變化中的農(nóng)村生活方方面面的不斷發(fā)現(xiàn)和不斷開掘，并運用自我的敘述語言加以表述，這些作者均顯示出了與眾不同的個性特征。

云集在長白山下的吉林歌詞作家群，也是一支具有一定實力的隊伍，他們中除了詩人公木之外，尚有幾位新時期在全國詞壇上勇猛奮戰(zhàn)的驍將。其中新時期以來曾一度主持過中國音協(xié)吉林分會的《輕音樂》雜志的宋斌廷，也同時兼及《詞林》詞刊的編輯發(fā)行工作，是新時期這個歌詞作家群體的領(lǐng)軍人物。

宋斌廷曾經(jīng)學(xué)習(xí)過小提琴、手風(fēng)琴與作曲理論，有較好的音樂基礎(chǔ)。他曾為歌手的盒帶演唱專輯創(chuàng)作了大量歌詞作品，不少作品也見之于當(dāng)時的各種歌詞刊物。1990 年，他的一首《邊塞風(fēng)》（徐沛東曲）走進了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，并獲得頗佳反響：

三月里出門睜不開眼睛，五色草飛上了山頂，灰鴿子牽著一朵朵彩云，有的飄向西，有的飄向東，男孩子秀發(fā)變成波浪型，女孩子新衣變成萬花筒，大街上叫賣著南腔北調(diào)，田園里傳來犁杖吱扭聲。邊塞的風(fēng)喲，一股比一股熱，一陣比一陣猛，邊塞的風(fēng)喲，一程比一程艷，一方比一方濃……

完全可以稱得上重筆濃墨、多姿多彩。它是托風(fēng)而寫時代的風(fēng)貌，寫生活的變化，寫人心的歡悅，顯得自然、自得。這一點比較集中地展示了宋斌廷歌詞創(chuàng)作的基本特點，從生活實感里生發(fā)出來的質(zhì)樸、淳厚與由時代的變化所激發(fā)出來的詩情升華相互結(jié)合，使其往往在虛實相生之中，獲得一種較強的藝術(shù)生命力，耐讀而易于入樂。

因車禍而不幸于1999 年意外離世的宋斌廷，生前出版有歌詞專集《邊塞風(fēng)》。

吉林省歌舞劇院的專業(yè)作家陳福利，畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院音樂系，當(dāng)屬吉林歌詞作家群中的中堅人物。從上世紀(jì)80 年代為電影演員遲志強創(chuàng)作“囚歌”中的《鐵窗淚》、《鈔票》等開始，他新作不斷，并先后為電影《青春卡拉OK》、《白山英雄漢》和電視劇《年輪》、《中國特警》、《漢劉邦》等創(chuàng)作主題歌或插曲。其作品以廣泛涉獵不同題材并注意市場經(jīng)濟條件下作品的市場效益為特征，作品中雅俗互見，新意時出，引發(fā)持續(xù)的良好社會效應(yīng)。近年來，他在新作不斷的同時，還曾主持復(fù)刊了吉林省音樂文學(xué)學(xué)會的歌詞刊物《輕音樂·歌詞》——在文化市場被金錢壟斷的社會背景下，此舉可謂難能可貴。不幸的是，2014 年 2月，作家因病突然離世。

同樣曾在吉林省歌舞劇院任職的專業(yè)作家王英惠，雖一直以注意對歌詞作品中哲理寓意的釀造與提煉而見長，但可能是由于一度忙于行政事務(wù)而難以專注創(chuàng)作的緣故，近年來作品較少。

現(xiàn)為吉林省音樂文學(xué)學(xué)會主席并主持《輕音樂·歌詞》的歌詞作家劉申五，曾長期在省廣播電臺任編輯，其在音樂文學(xué)與攝影領(lǐng)域均有造詣，并出版有歌詞集《大海在微笑》與《攝影入門》，長篇小說《溫柔的罪過》等。幾十年來，他以其豐富的社會閱歷與人生體驗，先后為電視連續(xù)劇《靜靜的白樺林》、《插樹嶺》、《都市外鄉(xiāng)人》、《紀(jì)委書記》等創(chuàng)作主題歌或插曲歌詞，并為我國九冬會創(chuàng)作會歌《擁抱春天》（王明正曲），其作品以在率直曠達中飽含深情與詩意而見長。他在“虹雨杯”全國歌詞大獎賽中的獲獎歌詞《我的夢在飄雪的北方》及第二屆“金鐘獎”獲獎作品《關(guān)東大秧歌》（張振國曲）等，不僅寫得得體到位，而且體現(xiàn)出了作者對生活獨有的感悟與藝術(shù)語言的把握能力。也許因為此，他才成了吉林歌詞作家中在90 年代初期就舉辦過個人歌詞創(chuàng)作研討會的唯一一位。

此外，劉士賢也是幾十年如一日勤奮筆耕的老作家，他不僅與作曲家金鳳浩等合作過不少作品，還為吉林歌詞藝術(shù)的繁榮做了大量組織工作。曾有力作《奉獻給親愛的祖國》的萬磊峰與曾在“全國青年歌詞創(chuàng)作獎”評選中獲獎的李曉峰，近些年來作品甚少見到。而老詞家李宜安則因編輯《長白山詞林》而團結(jié)培養(yǎng)了一批青年業(yè)余歌詞作者，他出版的歌詞專集亦題為《相會長白山》。還有近年來以連續(xù)問世的電視劇主題歌或插曲歌詞躋身詞壇的青年女作者田然，其作品在貌似通俗的歌詞語言中釋放著普通人生活中的原始質(zhì)感，這一與眾不同的藝術(shù)特色，使她成為吉林省歌詞新秀的代表。至于剛剛出版了歌詞集《圓夢的季節(jié)》的陳靜波，則是吉林詞壇上一位潛心筆耕、不事張揚卻有著豐厚創(chuàng)作實力的作者。

生長在黑龍江黑土地上的作家群，同樣是群雄競逐，能人云集，他們的歌詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種波翻浪涌、后繼不斷的態(tài)勢。除 60 年代有寫出過《我為祖國獻油》的薛柱國與《烏蘇里船歌》的胡小石之外，進入新時期之后，歌詞隊伍一直呈現(xiàn)活躍繁盛、后繼有人的態(tài)勢，其代表人物也同樣列隊成陣。

原任黑龍江穆棱縣文聯(lián)主席的蔣開儒，在90 年代的兩首作品在“虹雨杯”全國歌詞大獎賽中獲獎后，又接連出版了歌詞集《初戀時節(jié)》、《喊一聲北大荒》。隨之，他南下深圳特區(qū)，因《春天的故事》（與葉旭全合作，王佑貴曲）與《走進新時代》（印青曲）的相繼成功而蜚聲歌詞界：

……我們唱著東方紅，當(dāng)家做主站起來；我們講著春天的故事，改革開放富起來；繼往開來的領(lǐng)路人，帶領(lǐng)我們走進新時代，高舉旗幟開創(chuàng)未來。

這首被廣大群眾所熟悉的歌詞完成于1997 年，作者運用凝煉的歌詞語言，通過《東方紅》與《春天的故事》兩首產(chǎn)生于特定歷史時期的歌曲，高度概括了黨的三代領(lǐng)導(dǎo)集體帶領(lǐng)我們走過的艱辛而又輝煌的非凡歷程，表達了全國各族人民決心繼續(xù)團結(jié)在黨中央周圍，誓將具有中國特色的社會主義偉大事業(yè)推向新的勝利的堅強決心與必勝信念。應(yīng)當(dāng)說，捕捉到了時代的最強音，獲得社會集體共鳴。

蔣開儒的歌詞，從自己不同歷史時期中多種真實體驗與人生經(jīng)歷出發(fā)，善于在創(chuàng)作中處理時代與人生、政治與藝術(shù)的關(guān)系，尤其是在突出歌詞藝術(shù)的主旋律方面，顯示出了與眾不同的優(yōu)勢。從而在當(dāng)代的同齡作家中，成為一位以作品數(shù)量并不能算多，卻成功率頗高的一位。

曾在演出團體從事過演員、創(chuàng)作員、隊長等職的王德，60年代初開始歌詞創(chuàng)作，長期任職于哈爾濱音樂家協(xié)會。80 年代以來，創(chuàng)作有合唱組曲等大型作品，出版有個人歌詞集《我愛塞北雪》。其代表作《我愛你，塞北的雪》（劉錫津曲），多年來一直在舞臺與熒屏上回蕩不止：

我愛你，塞北的雪，飄飄灑灑漫天遍野。你的舞姿是那樣的輕盈，你的心地是那樣的純潔。你是春雨的親姐妹喲，你是春天派出的使節(jié)。我愛你，塞北的雪，飄飄灑灑漫天遍野。你用那白玉般的身軀，裝扮銀光閃閃的世界。你把生命融進土地喲，滋潤返青的麥苗迎春的花葉。

作者將視點對準(zhǔn)了輕盈柔曼的雪花，并展開了豐富而奇異的聯(lián)想，從而創(chuàng)造出了這首質(zhì)地素馨、品格高雅的歌詞，字里行間透出一種冰清玉潔的藝術(shù)魅力，是詠物歌詞中比較難得的上乘之作。

80年代寫有大量歌詞的女詞家邢籟，以一首同李秀田合作的《太陽島上》（王立平曲）而聞名詞壇，出版有個人作品專集《邢籟抒情歌詞集》、《總是戀著》等。其歌詞作品文筆秀美、情致細(xì)膩、極富抒情色彩，尤其是在對感情捕捉上所表現(xiàn)出的柔細(xì)綿長方面，有著獨到之處。例如她的一首《失去》：

既不怨我，也不怨你，我們就這樣彼此 失去。既不怨我，也不怨你，我們就這樣彼此分離。生命的春天里，還留著昨天的腳印，心靈的歡歌中，還飄著甜甜的絮語，沒有說聲再見，沒有最后偎依，我們就這樣彼此失去。沒有背信，沒有棄義，我們就這樣彼此 失去。沒有背信，沒有棄義，我們就這樣彼此分離。無邊的歲月里，也許會終生尋覓，漫漫的征途上，有明天就會有回憶，畢竟心兒依依，畢竟心兒依依，盡管就這樣彼此失去。

邢籟以女性特有的極其敏銳的情感觸覺，娓娓道出了兩情相別的辛酸與痛楚。作為在特定的歷史年代成長起來的女性作家，這一點也恰恰顯示出了她不落俗套的藝術(shù)優(yōu)勢。

她那首電視劇同名主題曲《尋找回來的世界》（張丕基曲）曾廣為人知，那“失去的一切，還存在于未來，未來的一切，正起步于現(xiàn)在”的佳句，將人生中得與失的辯證關(guān)系，概括得簡潔而準(zhǔn)確，閃爍出一種哲理的光彩。她更大量的抒情歌詞是以借景抒情而見長，“雖然篇中沒有長江大河的奔流浩蕩，卻有盡多耐人尋味的精致景致，這使我想起了俄羅斯風(fēng)景畫家列維坦的那些美麗的畫幅。難得的是字里行間透露著作者的文學(xué)才情，顯示著作者獨鑄文字的功力，看得出作者的藝術(shù)素養(yǎng)是很不錯的”（喬羽：《邢籟抒情歌詞集·序言》，見《邢籟抒情歌詞》，北方文藝出版社，1986 年）。

曉達，是這個作家群中的另一位中堅人物，三十余年來，他苦心孤詣地為培養(yǎng)與扶持齊齊哈爾的歌詞作者舉辦了一系列講座和創(chuàng)作活動，取得了顯著成績，使齊齊哈爾一直活躍著一批中青年歌詞作者。同時，他一面主持《丹頂鶴詞頁》的出刊工作，并出版有個人歌詞專輯《答謝北方》。

還有兩位已故詞作家李秀田與毛撬，自60 年代即開始歌詞創(chuàng)作，80 年代曾是這個作家群中的骨干。其中李秀田有家喻戶曉的《新貨郎》（與郭頌作詞編曲）以及《浪花里飛出歡樂的歌》、《太陽島上》（與邢籟、王立平合作）等，均產(chǎn)生了巨大影響；而毛撬則一直勤奮創(chuàng)作，新作源源，令人敬佩。

此外，張虹、李月林、張樹方、唐元峰、王世民、范樹青、李迎杰等，都是八九十年代黑龍江歌詞創(chuàng)作隊伍中的生力軍，而趙國偉則是近年來在業(yè)余創(chuàng)作中涌現(xiàn)出的具有潛力的代表之一。

黑龍江籍的歌詞作家群還有一個不可忽視的特征，那就是優(yōu)秀人才的不斷輸出，除了我們曾經(jīng)在有關(guān)章節(jié)里論及過的如蔣開儒、車廣鳴（車行）、宋青松、楊啟舫等之外，尚有出版了歌詞集《想你的時候》后移居青島的王慧敏和在北京的曹文莉（三丫）等，他們都在不同時期里因為在歌詞藝術(shù)創(chuàng)作上所作出的成績，而被全國歌詞界投以關(guān)注甚至欽佩的目光。

更值得玩味的是，直到近些年來，這種人才輸出的境況依然在強勁地延續(xù)著，其中最具代表性的當(dāng)屬2005 年起供職于北京現(xiàn)代音樂學(xué)院，并出版了《視譜唱詞訓(xùn)練教程》等教材的青年教師付廣慧。擅長于歌詞并數(shù)次在全國青年歌詞創(chuàng)作獎等評選中連連中的，證明了這位后起之秀在創(chuàng)作上的真實能力，而詞曲兼?zhèn)溆肿屗c當(dāng)今時代音樂發(fā)展的步履趨于同步，預(yù)示著人們對他的未來應(yīng)有更多期待。

（責(zé)任編輯：劉申五）