流行音樂界的“斗戰(zhàn)勝佛”

[摘 要]中國聲樂，就像一場海浪和風(fēng)波，從整體趨勢講，中國聲樂的發(fā)展在不斷地與國際接軌，并且不斷展現(xiàn)出我國的特色音樂、戲曲和歌劇形成的民族化形態(tài)，越來越多的國外歌唱藝術(shù)家、作曲家開啟了對中國音樂研究市場。2013年，華語樂壇唱將級的大師黃綺珊回到了大眾的視野，以一曲《等待》驚艷亮相于“我是歌手”，筆者在聽后為之震撼，黃綺珊的回歸，必定標志著中國聲樂又一個春天的到來。

[關(guān)鍵詞]黃綺珊；咽音；頭腔高關(guān)閉；管道；半聲技術(shù)

中圖分類號：J604.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2015）10-0135-02

一、黃綺珊現(xiàn)象綜述

黃綺珊，亞洲第一女聲，她是國內(nèi)公認的第一女唱將。2013年，在“我是歌手”中，憑著一曲《等待》，她瞬間征服全場，取得第一名的驕人成績。她也因此成為2013年最受關(guān)注的歌手。27年沉寂，一夜爆發(fā)。然而，這樣的爆發(fā)，并非偶然。時間像血液一樣在流淌的記憶深處爆發(fā)，好的音樂，好的歌手，一定會被世人記住，抗日戰(zhàn)爭70年過去了，依舊無法磨滅人們對記憶深處的凝望，黃綺珊現(xiàn)象正是如此，中國聲樂需要進步，中國流行音樂需要一個征服世界的國際嗓音。這一場的爆發(fā)，是二十七年對專業(yè)的堅守，對“技術(shù)”的不斷追求。對生活“情感”的感悟。

今天的黃綺珊，已經(jīng)從“技術(shù)”中蛻變，已經(jīng)從歌手黃綺珊蛻變成歌唱表演藝術(shù)家黃綺珊。聲樂的“技術(shù)”必要性，體現(xiàn)在聲音的控制和音樂基礎(chǔ)理論的控制性，沒有上過一天音樂學(xué)院的黃綺珊，在從小有戲曲基礎(chǔ)的上，成長為歌手，筆者認為，所謂歌手，必須具備歌唱的能力，這個能力，第一要擁有的便是爆發(fā)力，再次是高音技術(shù)，只有在技術(shù)層次上達到水平的歌唱家，才能詮釋作品的情感，生活的情感，藝術(shù)的情感，藝術(shù)的色彩化理念。

縱觀近30年的歐洲流行音樂，有邁克爾·杰克遜，邁克爾波頓·凡妮莎·威廉斯、惠特尼休斯頓、席琳·迪翁等歐美唱將，這些歌手都有一個共同的特點：音域?qū)拸V，具有爆發(fā)力性技巧，以這兩個技術(shù)可足以支撐在音樂中的戲劇性張力的表現(xiàn)力，加上歐美人特質(zhì)的腔體和咽壁的力度為他們的歌曲控制表演帶來極大的震撼性現(xiàn)場效果。在中國，黃綺珊在早期的演唱風(fēng)格上大量地研習(xí)了歐美流行音樂風(fēng)格的唱法，以她熱愛運動的關(guān)系，練造了強大的肺活量足以支撐對歌曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，以《離不開你》《只有你》等作品來看，可以體現(xiàn)出對身體素質(zhì)的需求在歌唱表演中的重要性體驗；其次，她對高音技術(shù)的控制也是經(jīng)歷了很長時間的學(xué)習(xí)，咽音技術(shù)給讓她在早期對咽壁力度和以下丹田力度為爆發(fā)的厚度讓聲樂作品變得輝煌、大氣。因此，綜上所述，黃綺珊的現(xiàn)象，是國際聲樂發(fā)展的必要性，是一個歌者學(xué)習(xí)的必經(jīng)之路，是一場教學(xué)世界中的標桿，是文化大發(fā)展大繁榮中精神文明的體現(xiàn)。

黃綺珊現(xiàn)象的產(chǎn)生，不僅為中國流行音樂文化再一次地得以升華，而且又一次呈現(xiàn)了對歌曲“技術(shù)”性的把握和“情感”把握的有機結(jié)合?！睹妹谜腋鐪I花流中》，夸張式的大改讓這部作品極富戲劇性的張力，以前段部分的氣聲輕聲描述對歷史畫面的回憶，再到戰(zhàn)場仇恨的爆發(fā)，最后通過說唱高音盤旋在萬語千言掛心頭的百般思念，多年的演唱技術(shù)和經(jīng)驗給予了她對歌曲藝術(shù)處理的特點化，因此黃綺珊現(xiàn)象，又是文化的一種現(xiàn)象，文化特質(zhì)表現(xiàn)的一種形式，舞臺張力的形態(tài)發(fā)展模式。

二、咽音技術(shù)在流行聲樂中重要性

咽音是美聲唱法中的一個重要發(fā)聲方法。在歌劇和藝術(shù)歌曲中的很多高音需要用到咽音唱法。咽音的技術(shù)自然是非常重要的，但是通過黃綺珊現(xiàn)象，可以看出它并不是以咽音技術(shù)為唱功取勝的唯一法寶，筆者認為，咽音技術(shù)的重要性必然存在，但是它只是一個輔助對嗓音保護的一種方法，并不是任何作品都要用咽音技術(shù)的去支撐，不然音色就會顯得單薄。咽音固然高亢有力，但是從音色聽辨來講，是刺耳又尖銳的，不宜達到聽覺的審美性，而黃綺珊現(xiàn)象的咽音是帶有通道性色彩，學(xué)界在聲樂中都會提到U音管道的使用，而黃綺珊現(xiàn)象，是在U管道的通透基礎(chǔ)上進行咽音力度的加強最后進入頭腔關(guān)閉，這才是正確的現(xiàn)象。因此，我們可以從聽覺中看到她在歌唱中技術(shù)的自如和輕松的高音使用。

這里筆者簡單的提一下咽音的練習(xí)方法：

第一，把舌頭拉出來。并且保持放松。

第二，發(fā)“e”的氣泡音。

第三，通過“e”的氣泡音沿著咽壁往高處吊嗓并達到最高。

在很大程度上來講，大多數(shù)人認為這是解決高音的技術(shù)；然而筆者并不這樣認為，這個技術(shù)僅僅只是解決通道的問題，很多低位置演唱的歌手，可以通過這個方法建立起通道的力度，即咽壁的力度。這樣在練習(xí)U音的時候才會達到應(yīng)有的科學(xué)色彩。筆者認為，咽音并非是解決高音的技術(shù)，而是構(gòu)建通道的橋梁。那么，問題就來了，高音是如何形成的？那是正確的氣息的支撐。低音和高音一樣，都要靠氣息和肺活量和支撐，以黃綺珊現(xiàn)象為例，以咽音構(gòu)建了U音通道系統(tǒng)在通過氣息振動聲帶進入頭腔關(guān)閉釋放出強大的共鳴和音量體系。建立起了一套科學(xué)的發(fā)聲體系。因此，筆者認為，咽音技術(shù)，對于歌者而言，咽壁力量的控制在很大程度上起著決定性的作用，縱觀廣大音樂院校聲樂專業(yè)的同學(xué)，對于歌唱技術(shù)偏好的，對咽壁力量的把握性整體比較好，特別是通過咽壁構(gòu)建起來的通道將氣流和聲音發(fā)展出來的大量泛音尤為突出，咽音技術(shù)，不是高音的必然點，但是對通道控制必需點，以黃綺珊現(xiàn)象而言，咽音技術(shù)和構(gòu)建正是如此體現(xiàn)。

三、頭腔關(guān)閉在黃綺珊現(xiàn)象中的綻放

在歌曲《只有你》中，歌手黃綺珊運用了三個腔體中共鳴了完成了這首歌，特別是到了最后一個層次以頭腔關(guān)閉式的極具威力的音色轟炸出激動人心的旋律。所謂的頭腔關(guān)閉技術(shù)，在意大利語中叫做La cavità della testa chiusa ，通過研習(xí)，筆者認為頭腔關(guān)閉是指的是歌者將聲音通過咽壁力量構(gòu)建起來的通道送入頭腔，再打開嘴，關(guān)閉牙關(guān)發(fā)出強大氣流振動的聲音，此聲音極具金屬泛音列色彩，并且在力度和厚度的強度上都有非常大的震撼力。譬如：黃綺珊和沙寶亮在《夢想星搭檔》中演繹的《愛你在心口難開》時，她通過強大的頭腔關(guān)閉一下子蓋過了沙寶亮。潘越云在早期演唱特點中也有很濃厚的聲帶摩擦效果。聲帶摩擦概念便是咽音中氣泡運動，氣泡運動是可以對嗓音起到按摩和保健作用的，這樣的功能是從科學(xué)發(fā)聲角度來進行的。潘越云和黃綺珊在歌曲《我是不是你最疼愛的人》的演唱中同樣以頭腔關(guān)閉技術(shù)特點得以取勝。再如黃綺珊作品的《燈塔》在最華麗的部分，她同樣使用頭腔關(guān)閉技術(shù)在演唱的作品中。

由此可見，頭腔關(guān)閉不僅可以對作品力度上進行推進，也可以促進歌手體質(zhì)爆發(fā)力的健全發(fā)展，這是一個綜合體質(zhì)的物理性的作用，立體化、零件式地表現(xiàn)了這樣的功能性綻放。筆者認為，頭腔關(guān)閉就像是一把武林中的氣體循環(huán)，讓武者在氣流中散發(fā)著林木中飛揚的氣體，自如地在林中飛舞，華麗地綻放在武池的表演場上，頭腔關(guān)閉就像是電影中的花，由氣流得以綻放，優(yōu)雅而且迷人。

四、黃綺珊現(xiàn)象之半聲技術(shù)

半聲技術(shù)，是美聲唱法中一門控制聲帶肌肉的技術(shù)，這種唱法非常不好練習(xí)，咽壁的力度依然要保持高強度化的控制。但是這種唱法發(fā)出的聲音必然是相對弱聲，達到外弱內(nèi)強的作用正如左手畫圈右手畫圓。需要很深的技術(shù)功底才能把作品完美地體現(xiàn)。黃綺珊在眾多歌曲中都使用半聲技術(shù)進行處理，譬如“我是歌手”中低聲吟唱的《剪愛》，雖然我們可以從聽覺上聽出有很多氣聲的成分在其中，但是從內(nèi)力上是有很強的氣息在足以支撐，這樣方能在華麗的高音處優(yōu)雅的綻放出輝煌的色彩的高音。

因此，聲樂的技術(shù)對于一個歌者來說，是一個必須訓(xùn)練的要素，特別是對于專業(yè)歌手而言，他只有掌握了沒有技術(shù)性負擔(dān)情況下，才能將作品更好的呈現(xiàn)，還有情感上的處理才能更加的優(yōu)雅，動人的旋律同樣需要優(yōu)質(zhì)的音色給予駕馭。好的作品就像一張菜譜，而歌手便是廚藝人員，如何把這道菜烹飪好讓聽者享受這便是藝術(shù)的追求所在。

五、從黃小霞到黃綺珊的蛻變

27年的歌唱生涯，從年輕時歌壇的轟炸機、華語樂壇的驕傲，到因為愛情生活的低落使她生活改變從而退出歌壇，黃小霞變到黃綺珊，就像孫悟空變成了斗戰(zhàn)圣佛，閱歷中修煉了武功，歌唱中帶著對時間渴望的情感，技術(shù)中帶著對生命的不惜，《離不開你》包含的情感和技術(shù)，就像茶水中苦澀帶來的香，這樣的茶，它不像咖啡的苦，因為情感的積淀需要時間去控制和衡量，然而技術(shù)的堅守，是一個專業(yè)歌手的素質(zhì)，也是一個敬業(yè)歌唱藝術(shù)家的追求?，F(xiàn)在的黃綺珊，已經(jīng)“退卻”了技術(shù)性的演唱法，更多地是對生命的禮贊，對生活的感悟，唱出的就像說出的情話，唱出的就像生命的蛻變，對人性的救贖，對愛的詮釋。

結(jié) 語

黃綺珊現(xiàn)象，整體上來說，不僅僅是一個藝術(shù)家時間的積累，更使我們看到其中的方法，作為年輕一代的藝術(shù)追求者，應(yīng)該有一份良好的心態(tài)和對音樂的渴望。音樂本身是用來釋懷的情感，黃綺珊現(xiàn)象的出現(xiàn)，整體意義上推動了現(xiàn)今歌壇的發(fā)展。筆者相信，這樣的正能量會不斷地激勵著年輕的歌者前行，中國流行音樂將會發(fā)展得越來越好。

[參 考 文 獻]

[1][法 ]弗洛朗斯·塔瑪涅，周莽譯. 歐洲同性戀史[M]. 北京：商務(wù)印刷出版社，2009：12.

[2][英]塔姆辛·斯巴格.，趙玉蘭譯.福柯與酷兒理論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[3]張頤武.如何讓大眾文化創(chuàng)造 “中國夢 ”[N].財富時報 ，2006-03-01.

[4][法 ]馬賽爾·馬爾丹，何振途譯.電影語言[M].北京：中國電影出版社，1982：1-2.

（責(zé)任編輯：劉申五）