書法門診

1.本幅行書作品寫得很流暢、頓挫有節(jié)，筆順意明，可以看出作者寫行書已經(jīng)有些年頭。作品缺點(diǎn)在于整體章法太平，狀如算子，雖有一些書卷之氣，但沒有收放的地方和全篇的高潮，一氣寫來，不見丘壑，更無高山。作者取法基本看不出出自哪一家，且受到一些時(shí)風(fēng)的影響。建議作者取法古人一家進(jìn)行深入臨習(xí)，以提高作品的格調(diào)。

2.篆書除了形就是筆力，形的準(zhǔn)確，筆力的到位，才能說其他。此件作品，初看字形基本到位，但筆力明顯欠佳，線條欠缺力度，達(dá)不到篆書應(yīng)有的格調(diào)，有的筆畫寫得很死板，完全是用筆貼著寫，如“空山”二字。作為最有古意的篆書，需要很用心地達(dá)到“古”的效果，突出寫的趣味。落款的行書寫得比篆書要好，但線質(zhì)仍顯得輕浮，欠缺沉穩(wěn)之氣。

3.乍一看這件作品從用筆到布局都還不錯(cuò)，但經(jīng)不起仔細(xì)地推敲，“心自閑”中“心”與“閑”的上部分基本一致，顯得重復(fù)，也是作者用筆不考究，寫字沒有策略?！八睂懙孟瘛熬拧?，“去”寫得像“立”，“人間”的搭配像個(gè)“合”。尤其是那個(gè)“間”字寫得太小。從整體看，作者具備了相當(dāng)?shù)墓Φ?，在字與字之間的搭配轉(zhuǎn)合及整體的呼應(yīng)上還要下功夫，要到古代經(jīng)典中獲取更多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

4.本幅行書作品用筆清爽、細(xì)膩，最主要的問題在于整個(gè)氣息顯得纖弱，根源在于用筆過快、動(dòng)作較為簡單，如“暮”“驛”“魚”“此”，“春”“寒”二字處理得較好。另一個(gè)問題是作者的取法不太明晰，建議作者找準(zhǔn)一家進(jìn)行深入臨習(xí)，讓筆法和結(jié)構(gòu)更加豐富，進(jìn)而提高作品的格調(diào)。