淺談素描訓(xùn)練中的形體、背景、空間

當(dāng)我們把大師的素描藝術(shù)進(jìn)行簡單化分解之后，再進(jìn)行一次具體的綜合。這種綜合是以物象的形體為中心和它在空間之中相對角色的轉(zhuǎn)化為契機(jī)。

一、形體

不同的造型觀念導(dǎo)致不同的造型實(shí)踐。所謂的造型，實(shí)際是表現(xiàn)對形體的理解。理解形體可以是分析的，也可以是綜合的，我們可以從三種角度去理解形體?？吕栈葜?，德國女版畫家。她的版畫和素描，人物真實(shí)生動，用筆剛勁，線條粗放而犀利，形象單純和統(tǒng)一，富有感染力。

1.形體是點(diǎn)、線、面因素的構(gòu)成

柯勒惠支的《以手扶額的自畫像》，是一幅極寫實(shí)的肖像素描，卻把抽象的點(diǎn)線面因素構(gòu)成了既有矛盾沖突又整體和諧的畫面。從兩眼外角到鼻尖，到下唇……是一系列有動感的墜落三角形，產(chǎn)生了一個下沉的合力。然而，左側(cè)一個向上的集中點(diǎn)與右側(cè)手背的一個集中點(diǎn)，使得下沉的合力得到了平衡，使主題增添了寓意。如果我們能夠略去的物象表面的現(xiàn)象的因素，那么形體的點(diǎn)、線、面就會清晰可見。進(jìn)而我們就會發(fā)現(xiàn)，這些點(diǎn)線面因素的構(gòu)成與設(shè)計藝術(shù)中的構(gòu)成，在構(gòu)成的規(guī)律上并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。

2.形體是轉(zhuǎn)與折的轉(zhuǎn)化

從構(gòu)成的角度出發(fā)，我們可以把形體的點(diǎn)線面轉(zhuǎn)換成另一種角度來理解：形體是由面構(gòu)成的，線是面轉(zhuǎn)折變化的標(biāo)志，而點(diǎn)是轉(zhuǎn)折中的轉(zhuǎn)折，從這個意義上來說，面的轉(zhuǎn)與折構(gòu)成了形體。轉(zhuǎn)與折的交替轉(zhuǎn)化構(gòu)成了形體的豐富性，是把構(gòu)成形體的因素進(jìn)一步簡化，把形體的矛盾集中在轉(zhuǎn)與折的沖突上。

3.形體是動勢與基本型的結(jié)合

動勢，不是視覺直接見到的東西，基本形是塑造形象的物質(zhì)材料。在形象形成的過程中，基本形是緊緊圍繞動勢的變化而存在的。一旦基本形離開了動勢，形體的組合就會無序?；拘坞m然簡單，但它體現(xiàn)了畫者的概括能力。圍繞動勢去捕捉基本形是一種單純而有力的形體思維方式。

二、背景

背景可能是形體，也可能是無限遠(yuǎn)的空間，它與形體之間呈對比狀態(tài)，以擔(dān)負(fù)起它的襯托職能。背景與形體之間的關(guān)系是相對的，在一定條件下是可以相互轉(zhuǎn)化的。

1.背景是遠(yuǎn)去的形體

相對一個形體來講，背景都是遠(yuǎn)離形體而去的，無論是形體還是虛幻的空間。作為遠(yuǎn)去的形體，它可能成為前面形體的背景，也可能是后面背景的形體，這就是它的相對性。

2.背景的虛幻與弱化

這是背景的一個重要特點(diǎn)，作為一個實(shí)體的背景，它的輪廓在大氣的作用下，反映到視覺里的形體輪廓是一種模糊狀態(tài)，因而得到弱化。作為一個虛幻的空間，襯托形體時，可以給人以松動感。

3.背景是對形體的對比與襯托

背景與形體之間永遠(yuǎn)呈對比狀，因而具有襯托作用。這種襯托有兩個方面的含義：其一是作為一個固有色塊的形體與背景之間呈對比狀態(tài)，其二是形體的明暗面與背景之間也分別呈對比狀態(tài)。從畫面整體構(gòu)成來看，白色的臉，灰色的發(fā)須與黑色的衣服形成互相襯托的對比，左側(cè)的亮背景襯托灰色的頭發(fā)，右側(cè)的黑背景襯托著白色的臉。

三、空間

平面的紙只有兩度的空間，這是畫家的天地。大師們運(yùn)用科學(xué)的、藝術(shù)的方法在兩度空間內(nèi)創(chuàng)造著無限的宇宙空間，展示宇宙間的實(shí)體與精神。

1.從內(nèi)輪廓到外輪廓看形體的大小變化

在畫面中，形體與空間是相互依存的，空間是借助于形體顯現(xiàn)出來的，形體表現(xiàn)必須具有空間感。從形體的外部形態(tài)來說，內(nèi)輪廓的大小要大于外輪廓的大小。因此，由內(nèi)輪廓開始，到外輪廓及背景，形體出現(xiàn)透視縮減，為了把握透視縮減的尺度，需要有足夠的透視知識，從專門的透視知識的書籍中，你可以了解到，把物象置于由視平線與視中線構(gòu)成的“直角坐標(biāo)系”中，從不同角度去研究物象的消失點(diǎn)，方可找到形體透視縮減的答案。從感覺上把握形體的透視縮減的規(guī)律就是近大遠(yuǎn)小。

2.從外輪廓到背景，看形體的虛實(shí)變化

從一定意義上說，形體的外輪廓更能體現(xiàn)空間感。從形體外輪廓的邊緣外，其調(diào)子由濃變淡，這種變化層次越豐富、越陡然，空間感越強(qiáng)，厚重感也越強(qiáng)，而遠(yuǎn)距離的物象外輪廓與背景的調(diào)子層次變化就不會那么豐富。

3.從黑白到灰，看形體色調(diào)變化

物象的固有色從明度上講有黑與白的差別，當(dāng)它們置于一定的空間的時候，其黑白程度便趨于灰的變化。《婦女頭像》整個畫面構(gòu)圖，畫家把我們的視線引到畫面右側(cè)。其近距離空間畫家是通過三處頭發(fā)間接地交代出來，上邊飄揚(yáng)的零散頭發(fā)虛向空間，眉毛上邊一縷頭發(fā)，由實(shí)到虛、由深到淺，引導(dǎo)著視覺空間，鼻子右側(cè)的頭發(fā)顏色雖濃，但它從清晰的面部輪廓后面伸展出來，通過形體的重疊關(guān)系，依然表現(xiàn)了較為深遠(yuǎn)的空間關(guān)系。

把握形體、表現(xiàn)體積感和空間感，是基礎(chǔ)素描的重要因素，不但要明確物體的形狀、比例、大小，同時還要克服平面描繪，對造型要有最基本的理解和掌握。沒有體積空間意識，就不能養(yǎng)成對體積空間的觀察習(xí)慣，更不能表現(xiàn)空間關(guān)系。處理好形體、背景的關(guān)系，對空間的表現(xiàn)才能得心應(yīng)手。

參考文獻(xiàn)：

郭春蕾.淺談在素描教學(xué)中對形體的感知與表現(xiàn).跨世紀(jì)：學(xué)術(shù)版，2009.

？誗編輯 段麗君