快板書名家張志寬55載曲藝情

提起當今快板書表演藝術(shù)當之無愧的領(lǐng)軍人物，大家馬上會想到他的名字——

他，是快板書藝術(shù)創(chuàng)始人李潤杰先生的高徒，在繼承和發(fā)展快板書藝術(shù)方面功績卓著?！度虬坠蔷?、《二萬五千里長征》、《武松趕會》、《魯達除霸》、《巧劫獄》、《東方旭打擂》、《武松打虎》……從藝五十五年來，他演唱了近百個曲目，讓竹板聲聲響徹中國的大江南北，并將快板書這一曲藝表演形式帶到了美國、法國、葡萄牙、澳大利亞等國家以及我國港臺地區(qū)。臺灣媒體稱贊他演唱的《武松打虎》是“真武松打活虎”。

他，就是快板書表演藝術(shù)家張志寬。

我哭著從考場跑了出去

剛一來到張志寬老師家門前，就聽見屋里傳來清悅的快板聲；一進門，見許多徒弟正在這里向他學習。于是，伴著客廳里的竹板聲聲，張老師和我聊起了自己的藝術(shù)人生：

1945年，張志寬出生于天津市一個普通的工人家庭，家中兄弟姐妹共有八個，“我上面有五個哥哥兩個姐姐，我是‘老疙瘩’，而且是‘暮生’，就是‘遺腹子’，母親懷我才幾個月，我父親就去世了。我從小跟著三哥一起生活?！庇捎诩揖池毢倌陼r代的張志寬就希望自己能盡早上班，盡早獨立，幫助家里解決經(jīng)濟上的壓力。

“小學時我就特別喜歡快板，但我們家里沒有搞文藝的，沒人教我。我有個同班同學會唱快板，我就和他一起學，五六年級的時候還參加了（天津）全市的中小學匯演。那時候我家對門兒住著一個日本華僑，他家里有個收音機。那時是我（日后的）恩師李潤杰先生快板書藝術(shù)最紅火的年代，電臺經(jīng)常播他的一段快板書，叫《金門宴》。我天天聽對門兒人家的廣播，慢慢地就聽會了，還學著自己演?！?/p>

1960年，剛剛上初二的張志寬偶然聽說天津曲藝團少年訓練隊招生，便懷著滿腔的熱情前去報名，并順利地通過了考試。當他興奮地從學校開來證明時，老師才發(fā)現(xiàn)，他的年齡已經(jīng)超過了此次招生的范圍：少年訓練隊只招收小學三至六年級的學生，而他當時已經(jīng)上初二了，自然不能獲得批準?！拔沂遣m著家里人去考曲藝團的，我哥哥聽說之后還把我打了一頓；我好不容易考上了，人家卻不批。不能進訓練隊，還白白地挨了一頓打，我這心里別提多委屈了，當時哭著就跑出去了……”

家中來了陌生的客人

人生就是這樣充滿了戲劇性，正當張志寬哭著跑出去時，一位主考老師跟了出來，從身后叫住了他。老師親切慈愛的話語給了他很大的安慰；而且，這位老師還請他留下了家庭地址。

兩個月后的一天，張志寬的家里來了一位陌生的貴客，他就是著名曲藝作家張昆吾（筆名夏之冰）老師，此次他是受快板書創(chuàng)始人李潤杰先生之托前來。當時，天津廣播曲藝團正在為李潤杰先生尋找俠板書藝術(shù)接班人，李潤杰便托付相聲前輩郭榮啟先生幫他物色合適的人選。原來，那天張志寬哭著跑出去時，那位從身后叫住他并且請他留下地址的主考老師，正是郭榮啟先生。

張昆吾先生此次前來，是通知他去天津廣播曲藝團面試的。張志寬至今依然難忘面試時的場景，當時主考官有常寶霆、白全福等曲藝名家，李潤杰先生因為去福建進行創(chuàng)作沒能到場。張志寬以一段《金門宴》，得到了老師們的認可，順利地通過了面試。就這樣，經(jīng)過特批，張志寬成為天津廣播曲藝團（后與天津市曲藝團合并）唯一的學員，從此專業(yè)從事快板書表演藝術(shù)。

從因年齡問題與理想失之交臂的落選者，一下子成為了踏上了藝術(shù)道路直通車的幸運兒，兩個月來“空歡喜”后的沮喪失落，又一下子變成了驚喜。

“以前我只是在廣播里聽到我?guī)煾档拿趾吐曇簦裎疫@樣普通工人家的孩子，上哪兒見李潤杰去?。?！真是做夢也想不到?。∥腋吲d得整整一宿沒睡。”到電臺去報到、領(lǐng)工作證的那天，這個幸運的少年胸前還戴著紅領(lǐng)巾。當?shù)谝淮文玫?7元錢工資的時候，他的心里禁不住高聲喊著：“媽媽，哥哥，我掙錢了！”直到如今，每當提起當年的幸運，張志寬依然無法抑制激動和感恩的心情。

“進團之后，領(lǐng)導對我很重視，讓我主攻快板書表演，同時向白全福老師學習相聲表演，從‘報菜名’練起。因為我是天津娃娃，所以吐字發(fā)音不是很好，有些尖團音分不清，語調(diào)也有明顯的天津味兒，團里的老師們都幫我糾正?！倍鲙熇顫櫧軓母＝ɑ貋砗?，一見到這個濃眉大眼、聰明伶俐的孩子，就特別地喜歡。他循循善誘，將自己的精湛技藝和舞臺經(jīng)驗傾囊相授。

在名師的指點下，張志寬進步飛快。“轉(zhuǎn)年到了六一兒童節(jié)，天津市舉辦專業(yè)的少年訓練隊曲藝匯演，我是廣播說唱團的唯一代表，參賽的節(jié)目是我恩師寫的《夜襲金門島》。沒想到比賽前兩天，我在幫老師打水的時候，暖水瓶炸了，把我的左腳燙傷了。腳上都是水皰，當時我也不懂，一脫襪子，腳面上的皮都被帶了下來。老師們都來照顧我，幫我上藥。當時我就帶著藥、瘸著腿參加了比賽，得了一等獎。老師們都非常關(guān)心我、惦記著我，聽說我得了獎，都特別高興。我自己也特別高興，因為那是我第一次參加專業(yè)比賽獲獎。”

二十世紀60年代，張志寬與師傅李潤杰合作演唱對口快板《立井架》，一老一少，節(jié)奏相合，語氣相融，激情四溢、神完氣足，師徒二人珠聯(lián)璧合的演唱譽滿全國。

天津 曲藝演員又愛又怕的“魔鬼之地”

天津是曲藝之鄉(xiāng)，曲種繁盛，流派紛呈，名家輩出。當年，張志寬所在的天津市曲藝團名家眾多，張壽臣、常連安、李壽增、馬三立、郭榮啟、常寶霆、白全福、小彩舞、小嵐云、石慧儒、王佩臣、王毓寶……諸多曲種的代表人物云集于此，那真是一個藝術(shù)的大熔爐。能夠在這樣一個藝術(shù)團體工作，能夠目睹這么多曲藝名家精湛的表演，對張志寬在藝術(shù)方面的學習積累產(chǎn)生了重要的影響。

天津觀眾的熱情，是令人難以想象的，但是天津觀眾的挑剔，也是讓很多曲藝演員甚至是已經(jīng)取得輝煌藝術(shù)成就的“名演員”望而卻步的。

然而，在張志寬看來，觀眾的挑剔，是源于對曲藝藝術(shù)的熱愛，對于演員來說，既是壓力也是激勵?！澳菚r候我們是一年365天每天都要演出，平日是從下午兩點演到晚上十點，周日是從早上十點演到晚上十點。當時我們訓練隊演員包括樂隊一共有三十多人，京韻（大鼓）、梅花（大鼓）、相聲、快板書、天津時調(diào)……大家輪番上陣，循環(huán)演出?！碑敃r的演出是計時收費，看十分鐘兩分錢，觀眾可以隨時進出，因此，如果覺得哪個節(jié)目不愛看，觀眾就會馬上起身出去結(jié)賬，在場子外面休息。直到聽到里面有自己喜歡的演員出場，觀眾才會再次走進場子，再次計時觀看。如果哪位演員一上場，觀眾馬上呼啦啦地都出去了，演員在臺上會覺得特別顏面盡失。下一個節(jié)目的演員即使能把觀眾再次吸引進場，陸陸續(xù)續(xù)進場的觀眾也會令臺下秩序混亂，影響臺上演員的情緒和演出的效果。因此，如果你的表演流失了觀眾，也會被后面上場的演員抱怨。而且，在一個地方演出，至少要演上三個月到半年，很多卿眾都是?？?，這就要求演員掌握的節(jié)目多，才不會讓觀眾總看重復的節(jié)目，一個演員會二十個節(jié)目都不夠用。這是一種巨大的壓力，張志寬就是在這樣的舞臺實踐中摸爬滾打、勤學苦練、精益求精。

結(jié)婚時 我才第一次穿上皮鞋

一副竹板，讓張志寬收獲了一生為之奮斗的事業(yè)，同時也悄悄地為他牽了一根紅線，讓他與妻子曹淑珍結(jié)下了一世情緣。1966年，年輕的張志寬在天津已是小有名氣的曲藝演員，他和恩師李潤杰一同與曹淑珍所在的衛(wèi)生系統(tǒng)業(yè)余宣傳隊在同一個劇場演出。一出場，一打板，一開口，師徒二人精湛的表演讓曹淑珍看得目瞪口呆。她被張志寬的表演所震撼折眼，更為打動她的，是張志寬熱情、正直、坦誠的品格。

“當時我的母親已經(jīng)到了癌癥晚期，住進了醫(yī)院，我愛人幫我照顧老人。我母親特別喜歡她，可是卻不同意我們倆結(jié)成夫妻。因為我愛人比我個兒高，老輩人的觀念認為，如果女人比男人個子高，一輩子都會壓男人的財運。最后，還是我的恩師李潤杰開導我母親，讓她打消了心中的顧慮。我母親跟我?guī)煾嫡f：‘志寬這孩子打小沒有爹，你是他的師傅，所以也就是他的爹。我就把志寬托付給你了，他倆的婚事，只要你同意，我就同意了！’”

“結(jié)婚那會兒，我們的生活條件相當艱苦。老岳母送給我一雙皮鞋，那年我22歲，已經(jīng)工作7年了，才第一次穿上皮鞋。那陣兒大家工資都不高，為了湊結(jié)婚的錢，我組織了一個互助會：組織十個人，他們每人每月拿出十塊，十個人就是一百；我是會頭，每月拿出二十塊錢，兩個月大伙兒一共湊出240塊錢，讓我用來結(jié)婚。這些錢拿來購置生活用品、新郎新娘的衣服，辦婚宴……我們當時的婚宴是十三塊錢一桌，請了十三桌，每桌一瓶白酒、四瓶啤酒、六個涼菜八個熱菜，雞鴨魚肉全都有……”兩位恩師每人送了他一件最珍貴的禮物，李潤杰先生送了他一個鐵皮暖壺，白全福先生給了他一個臉盆；十幾位同事一起送給他一面鏡子，還用紅油漆寫上了大家的名字。提起結(jié)婚時的場景，張志寬至今記憶猶新。

盡管生活拮據(jù)，但愛人的心靈手巧、精打細算讓他們的日子過得有聲有色，有滋有味?！凹抑邪咨膲Ρ诳茨伭耍覑廴司妥约簞邮职阉⒊牲S色的，時間久了又看膩了，再刷成淡青色的……那時我們家里有一張又破又舊的八仙桌、一個小地柜，還有我愛人娘家陪送的兩個樟木箱子，那是我們屋里全部的家具。我愛人拿火堿把家具本來的顏色燒下去，用油漆油成新的顏色。隔個一年半載，就給這幾件家具換個顏色?！碧崞鹄习?，張志寬充滿了感激之情。都說“貧賤夫妻百事哀”，但是對于熱愛生活、患難與共的張志寬夫婦來說，貧困艱辛的生活中依然充滿了樂趣。

改革開放后，團里搞了承包，演員們開始組織演出隊，到天津的周邊演出。那時常常一走就是一個月，有的時候大年初一就去演出了，無論去哪里，他們都會自帶干糧，用隊里的電爐子輪流做飯。盡管從那時開始，張志寬的家庭經(jīng)濟條件逐漸改善，但演員的生活依然是經(jīng)常風餐露宿，與家人聚少離多。

爸爸在臺上“被槍斃”這事兒“元芳怎么看”

張志寬老師是出了名的熱心腸，周圍誰家有困難，他都跑在前頭。他常常幫助別人家的孩子購買奶粉，但他自己的兒子卻從小沒有喝過奶粉和牛奶。一副快板、一把木頭削成的小手槍、一把用通地溝的竹竿制成的“寶劍”，是這位曲藝名家的兒子小時候僅有的三件玩具。這個煅喝過奶粉和牛奶的男孩，成年后竟然長到了一米八三的身高，威武英俊，和兒時玩耍時一樣，他的手里依然常常拿著一把“寶劍”，那是他塑造的最為觀眾熟悉和喜愛的藝術(shù)形象——他，就是《神探狄仁杰》中“元芳”的飾演者，著名影視演員張子健。因此，張志寬老師如今又有了一個在曲藝圈之外鮮為人知的特殊身份，那就是“元芳他爸”。

近年來，“元芳，你怎么看”已經(jīng)成了一句極為火爆的經(jīng)典臺詞。然而，每當初次見面的人問起他的兒子，張老師的介紹方式總是這樣的：“我兒子也是個演員，演電視劇的。”當對方問起他的兒子演過哪些作品時，他會說：“電視里最常播的，就是《神探狄仁杰》，他演狄仁杰旁邊那個?！彼坪鯊膩頉]有把兒子當成一個知名度很高的演員，他依然用“狄仁杰旁邊那個”這樣一個低調(diào)的稱呼來介紹自己的兒子。

受張志寬的影響下，兒子子健從四歲就登臺演唱快板；小學二年級的時候，爺兒倆一起登臺演唱了對口快板《引灤入津》；讀中學的時候，父子二人再次合作表演《武松趕會》，這些珍貴的視頻資料，張志寬的家中至今依然珍藏。

張老師也和我聊起了“元芳”兒時的趣事：“我當時每個月的工資四十二塊五，我愛人是藥劑師，每月工資三十二塊。每月要交六塊錢房租，結(jié)婚后我每月要拿出二十塊錢還互助會的錢。當時我母親是癌瘟晚期，醫(yī)藥費都要我們哥兒幾個分攤。一年以后，子健又出生了，經(jīng)濟壓力太大了。我經(jīng)常去外地演出，我們兩口子連二分錢的電話都舍不得打。那時我們演出沒有額外收入，只有雜技團翻跟頭的每月能多掙六塊錢，可我們唱快板的不翻跟頭啊，當時曲藝團和雜技團合并了，為了多掙一點錢，我就跟著人家雜技團跑龍?zhí)?。我們一起演《地道?zhàn)》，我演國民黨，人家一開槍，我身子向后仰，摔倒，往地下一躺，這樣每月就能多掙六塊錢。當時我兒子剛能說話，臺上槍一響，我一倒下，兒子在臺下哇地一聲就哭起來了，一邊哭一邊喊‘別打死我爸爸！我爸爸是好人！’”兒子的哭喊和臺下轟然響起的笑聲，讓當時躺在臺上的張志寬也忍不住在心中笑；如今，每當提起這段往事，說者和聽者依然都會不禁笑出聲來。當生活的一切艱難，與家庭的溫情碰撞交織，便會化作笑對生活的樂觀；曾有的一切辛酸，當回過頭去再次咀嚼，便會品出人生的別樣滋味。

病床上站起來的“孫悟空”

“文革”時期，由于思師李潤杰被劃為“當權(quán)派”，張志寬怕他想不開，天天陪伴在師傅身旁。師徒如父子，爺兒倆在一起，聊的最多的，當然還是快板書表演藝術(shù)。因此，在那個文化藝術(shù)被無情摧殘的年代，張志寬依然像海綿一樣吸收著藝術(shù)的養(yǎng)分。

在那段日子里，演員們有的被下放到農(nóng)村，有的去工廠鍛煉，天津市曲藝團和雜技團合團以后，總共也就十幾個演員。“那陣兒，我是快板書、相聲、雙簧……各科_形式都得演，而目還是隊長。當時我們的演出在天津非常受歡迎，春節(jié)一到，一個月的演出票就都賣出去了。演出場次多，嗓子都啞了，可我演的節(jié)目多，我如果不去演，整臺晚會都受影響了。為了能繼續(xù)演出，我就去打針，沒想到打鏈霉素中毒了，前庭功能受損，看東西都是四個影兒，天旋地轉(zhuǎn)，昏昏沉沉，坐都坐不起來?！笨裳莩龅膬?nèi)容已經(jīng)報上去了，一個月之后，他必須登臺演出李潤杰創(chuàng)作的快板書新作《三打白骨精》。他希望一個月之后上臺，但大夫卻說不可能?！澳嵌螘还灿兴陌俣嗑涞脑~，為了能把詞背下來，我就倚在墻角，讓我愛人用枕頭和棉被摞在身體兩邊，把我擠在中間，勉強把身體支撐起來。我愛人每天下班回來，都給我念二三十句臺詞，幫著我記；我們家子健當時只有3歲，在一旁聽著，也跟著一起背，孩子就成了我的小錄音機……”就憑著這樣一股子韌勁兒，二十七八天后，他竟真的把全部的臺詞都背了下來。詞是背下來了，可人還躺在床上站不起來?！拔揖蛷娖茸约合碌?，倚靠在墻角打板，打著打著，想試著來一個孫悟空抬腿的動作，沒想到身體一歪，就倒在地上……”一個月后，尚未完全康復的張志寬如期登臺。上場前，舞臺大幕緊閉，同事們將他扶到臺上，再將大幕徐徐拉開。當這個整整23分鐘的節(jié)目結(jié)束后，他低頭一看，腳下像一個小水盆似的——舞臺地板上，都是因身體虛弱卻賣力演出而流下的汗水?！度虬坠蔷返难莩鲈俅无Z動，成為了他演藝生涯中又一個里程碑式的作品。

為了更好地打磨《三打白骨精》這一作品，他多次向天津擅演猴戲的京劇名家董文華請教，大膽借鑒其他姊妹藝術(shù)的精髓，為我所用，化他為我。在塑造孫悟空這一角色時，他巧妙地運用了京劇武生的身段，卻不模仿京劇表演中塑造美猴王時的猴臉猴相，在舞臺上拳打腳踢，大展身手。尤其是“跳上寶座一抹臉，怪狀消失面貌更”那一段落，章法有序，動作準確，大開大合，顧盼神飛，令觀眾領(lǐng)略到曲藝表演“裝文裝武我自己，好似一臺大戲”的藝術(shù)境界。

與張志寬攜手走過近半個世紀的妻子，把他對快板書事業(yè)的追求比作“射箭”，“他的天賦是一支銳利的箭，只有他用勤奮把弓弦拉滿，才能射中靶心，取得成功?！?/p>

打麻將也要化妝帶道具

張志寬老師的熱情隨和，讓我們的談話非常放松。我們聊他的事業(yè)，也聊起了他的愛好。以前，常聽曲藝圈的朋友們說起關(guān)于張志寬老師打麻將的趣聞，這次可終于有機會聽他自己講一講了?！拔移饺粘伺啪毢脱莩觯蛺弁鎯簜€麻將牌。我愛人不愿意讓我玩，我們夫妻關(guān)系不錯，我怕她不高興，出于夫妻間的尊重，我就編了一些善意的瞎話。

比如哪天和人家定好了玩兒牌，就跟她說后天我上哪兒哪兒演出去。演出去總不能攔著我吧。后天一早，我提拉著大箱子，里面裝著快板、大褂，拎上場面桌就走了。一直玩到晚上十點多才回家。上樓之前，拿出紅油彩，往臉上啪啪啪一涂，搓勻了……”。張老師一邊說一邊比畫著往臉上擦胭脂的動作，“一進門兒，‘哎喲媽喲，累死我了！你看今天累得我，演出完了連妝都沒卸?！覑廴艘婚_始還真信了，可后來到了上世紀80年代以后，演出有勞務(wù)費了，這樣的瞎話就不好使了。我愛人聽了我的瞎話后問我：‘演出去了，你得拿回錢來呀？錢呢？’這一問，一下子把我給問住了。再去玩牌編瞎話說是‘去演出’，我就只能動用自己私下存的小金庫當成演出的勞務(wù)費上交。還有一次出去演出，回來時想和大家玩牌，怕老婆不讓，就編瞎話說人家那邊兒的油田增加一場演出，得晚一天回來。后來我愛人細一打聽才知道我早就回天津了，和人家玩了一天的牌……”這些頗具漫畫感的趣事著實讓人忍俊不禁，我征求張老師的意見，能否寫下來與讀者同樂，張老師爽快地說：“可以，沒關(guān)系！在我們天津的文藝圈兒，乃至全國的曲藝圈，說相聲的、唱快板的大部分人都知道關(guān)于我玩兒牌的這些可笑的事兒。寫吧，這就是我真實的生活、真實的性格。我相信你能寫好，不會讓大家把我誤解成一個愛賭博、愛說瞎話的可恨老頭兒?！闭勂鹱约和媾频氖拢瑥埨蠋熖拐\爽朗的笑聲中透出幾分羞赧：“這確實是我的一個缺點，一個不應(yīng)該有的惡習吧！不過，跟你說實話，到現(xiàn)在，我還是特別喜歡玩兒牌?！钡?，這話怎么又說回去了！張老師這“發(fā)自肺腑的表達”讓人想不笑都繃不住。“平日跟我一塊兒玩的都是同行，我喜歡通過玩牌交朋友。大家在一起玩就是圖的一樂。我玩兒了幾十年牌，沒和任何人吵過架、沒跟任何人紅過臉，大家都說我‘牌品好’。這是我生活中的愛好，不過要說我的第一大愛好，還是喜歡曲藝、喜歡快板?！?/p>

他用目光讓在場的每個人感受到尊重

張志寬老師是我近距離接觸過的第一位曲藝名家，初次見到他時，我還是個剛剛接觸曲藝行業(yè)的新人，那時的我還把“唱快板”說成是“說快板”，那時的我還沒有真真正正地欣賞過一段快板書。那一次是邀請張志寬老師為石油文聯(lián)的曲藝學員授課。張老師一到，有人通知我們前去迎接。一見面，張老師的熱情爽朗讓我們一下子放松了許多。即使在和其他老師聊天時，他也會在言語間用眼神照應(yīng)我們這幾個陪同工作的年輕人，并不時地向我們解釋說明他們所談的內(nèi)容，讓我們不至于感到局促尷尬，不至于感到被冷落，不至于感到自己是局外人。言談話語間，他以天津人特有的熱情周全，讓我們這些晚生后輩感受到足夠的尊重和關(guān)愛。

“演員在舞臺上，必須眼中有景、眼中有物、眼中有人、眼中有情。眼中有景，你的眼前是山地還是丘陵？是有花有草有樹的山，還是一座禿山？這都要在你的眼中表現(xiàn)出來；眼中有物，你要說的是刀，是槍，還是汽車？如果說的是汽車，車在哪呢？眼中有人，你是和誰在說話？這個人的位置是近還是遠？你的視線、表情、動作都要配合；最關(guān)鍵的，是眼中要有情，唱書是唱情。人有喜怒哀樂，比如‘笑’，就有不同的笑，微笑、大笑、陰笑，甚至是一邊哭一邊笑……”課上，張志寬老師用最通俗易懂的語言，向大家講述快板書的表演技巧，一面講述一面為大家做示范表演，讓我們從中體會到如何在表演中做到“情與眼合，情與聲合，情與句合，情與臉合，情與身合，情與步合，情與手合，情與板合”。大家都被他的一字一句、一板一眼、一招一式、一笑一顰所吸引，被他火熱的表演激情和真摯的情感所打動和震撼，充分地感受到快板書演唱藝術(shù)“‘平’如無風湖面，‘爆’如炸雷閃電，‘脆’如珠落玉盤，‘美’如酒醉心田”的藝術(shù)特點；他還將思師李潤杰先生在舞臺實踐中總結(jié)的快板書表演口訣不斷充實完善，無私地向?qū)W習者傳授：

唱打多變，穿成一線；

敘事抒情，分節(jié)分段。

快而不亂，慢而不斷；

遲疾頓挫，起伏連綿。

說唱配句，關(guān)鍵心板；

板音別吵，運用自然。

吐字發(fā)音，字正腔圓；

語氣聲音，突出重點。

聲情結(jié)合，統(tǒng)一對線；

包袱笑料，不過不欠。

高而不喧，低而不軟；

用氣丹田，切記別喊。

內(nèi)心情感，思想總管；

人物表演，看臉看眼。

一招一式，切莫擋臉；

手眼身步，穩(wěn)準不亂。

進入退出，分清明顯；

各種人物，活靈活現(xiàn)。

敵我界限，一刀兩斷。

舞臺定位，不準亂變；

距離遠近，把握視線。

臺上臺下，打成一片；

感情交流，不可懈慢。

深入生活，不可間斷；

多排多演，反復實踐。

演出結(jié)束，總結(jié)經(jīng)驗；

肯定成績，糾正缺陷。

振興快板，多做貢獻！

這一口訣，以合轍壓韻、簡潔凝練的語言，令眾多的學習者如醍醐灌頂，幫助他們走出誤區(qū)，提高技藝。即使是許多學習其他形式舞臺表演藝術(shù)的學生，在聽了他的示范講解后，也感到受益匪淺。

講課結(jié)束后，大家都很珍惜這次難得的機會，爭著與張志寬老師合影留念，并向他請教。百十來個學員，他一一滿足，每個人的照片上，張老師的笑容都是一樣的溫暖可親。

甘當板凳隨便搬

1997年，中國文聯(lián)自新中國成立以來首次向108名文藝工作者授予“首屆德藝雙馨藝術(shù)家”光榮稱號，時年52歲的張志寬獲此殊榮，2009年中國曲藝家協(xié)會為他頒發(fā)了特殊貢獻獎，北京市曲藝家協(xié)會授予他“杰出成就藝術(shù)家”稱號。2012年，他獲得第八屆“中國金唱片獎”。

從藝50多年來，張志寬熱心公益事業(yè)：工廠、農(nóng)村、學校、機關(guān)、大漠、荒山、礦區(qū)、油田，都留下過他慰問演出的身影；老山前線、西沙南沙，都曾響著他的竹板聲聲。近年來的中國文聯(lián)組織的“送歡笑下基層”等志愿服務(wù)演出，他更是積極參與其中，實現(xiàn)著文藝工作者的價值。

在京津曲藝界，提起張志寬，沒有人不挑大拇哥，能獲得這樣的一致好評，著實不易。舞臺上，張志寬的快板書表演技藝令人嘆服；舞臺下，他的人品藝德更是為人稱道。1985年，師傅李潤杰因患腦血栓而半身癱瘓，張志寬像照顧自己的父親一樣照顧恩師；師傅病逝后，他又主動擔負起了照料師母的重任。對曾經(jīng)指導過他的白全福、王鳳山先生的遺孀及子女，他也悉心照料。天津的老藝術(shù)家們收徒、出書、出音像制品、搞藝術(shù)交流活動，他都跑前跑后，幾乎有求必應(yīng)。在同事朋友心中，他是有名的“熱心腸”，誰家有困難，他都會無私地伸出援手。1997年第一屆全國快板書大賽以來，每一屆快板書大賽以及一些其他曲藝賽事，都是他跑前跑后，組織資金，籌集經(jīng)費。只要是一提曲藝的事兒，他就來神兒、就來勁兒。

當年剛剛退休時，兒子曾開玩笑說“您終于可以把手中的快板收起來了”，但張志寬卻認為快板書寄托著自己一生的夢想，脫離了這個事業(yè)，脫離了曲藝隊伍，生活便沒什么樂趣了。身為國家一級演員，享受國務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”的他依然忙忙碌碌，依然在各省市之間輾轉(zhuǎn)：別人請他去演出，他從來不問報酬；編寫教材、講課教學，幫弟子們排演節(jié)目，更讓身兼數(shù)職的他樂在其中。

目前，張志寬門下的弟子有五十余名，平日里前來向他請教的學生，更是不計其數(shù)。對藝術(shù)方面的學習者、交流者，他傾囊相授，毫不藏私。如今，已經(jīng)70歲的張老師學會了使用微信，每天他都要通過微信和弟子們交流。他還建立了弟子的微信群，這樣，哪怕是到新西蘭去看望孩子，他也可以通過微信進行教學，幾十個徒弟在線同時學，大大提高了教學的效率?！拔沂胀讲皇斟X。我只想把快板書藝術(shù)弘揚開去！”

“能為曲藝辦一點事兒是我應(yīng)盡的義務(wù)、應(yīng)盡的職責。沒有曲藝界老前輩對我的培養(yǎng)，就沒有我的今天。所以我要把自己有生之年的精力，全部奉獻給曲藝事業(yè)。只要是和曲藝有關(guān)的事兒，我都愿意參加。我現(xiàn)在和老伴兒生活不愁，兒子也不用我再操心了，我需要什么他都管。家人都勸我別干了，在家養(yǎng)老吧，可我還是放不下快板。我就是還有一個心愿：只要還有一口氣在，就要為快板書的發(fā)展多辦點事兒?！?/p>

整個采訪的過程中，我都被張志寬老師那親切的笑容、爽朗的性格感染著。當我請他為《人物》周刊的讀者書寫寄語時，他是那樣認真、仔細地推敲，并向徒弟們征求意見，“你們看，我這樣寫行嗎？”寫好一遍后，他左看右看，覺得還是不太滿意，又認認真真地再寫了一遍。他對讀者、對觀眾的重視，在這小小的舉動中可見一斑。

“扁擔長，板凳寬，

扁擔板凳話志寬。

扁擔說，

志寬身上擔子重，

把快板傳承的重擔挑在肩，

擔著桃李走天下，

聲聲竹板震曲壇。

若把快板接成長扁擔，

起碼地球繞半圈……”

這是大同數(shù)來寶創(chuàng)始人柴京云、柴京海兄弟在張志寬從藝五十周年時向他贈送的漫畫配文，文圖以輕松幽默，極具曲藝藝術(shù)特色的語言，對張志寬傳承快板書藝術(shù)的功績，做了生動的描繪。今年是張志寬老師從藝55周年，雖已到古稀之年的他依舊以那種“甘為后生當板凳，愛登愛坐隨便搬”的精神，為快板書藝術(shù)的傳承發(fā)展無私地奉獻著，努力地奮斗著。