淺析構(gòu)成要素在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用

摘要：

本文講述構(gòu)成要素“點(diǎn)、線、面”在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，“點(diǎn)、線、面”各要素的形式美及其特點(diǎn)。用于平面設(shè)計(jì)中的“點(diǎn)、線、面”，現(xiàn)今已廣泛運(yùn)用到影視動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)，拍攝構(gòu)圖等諸多方面，使拍攝具有藝術(shù)的美感，達(dá)到更好的視覺效果，更為準(zhǔn)確地傳達(dá)作品主題。文中結(jié)合很多實(shí)際案例來分析說明影視動(dòng)畫中構(gòu)成要素“點(diǎn)、線、面”的應(yīng)用，構(gòu)成要素合理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用可以使拍攝的形式更加豐富，視覺效果更加飽滿，所呈現(xiàn)畫面與主題和諧統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：

構(gòu)成要素 影視動(dòng)畫 形式美感

構(gòu)成可以理解為一種對(duì)元素的組織方式。二十世紀(jì)20年代俄羅斯抽象藝術(shù)大師加波在傳播構(gòu)成主義時(shí)提出：“藝術(shù)必然是構(gòu)成的藝術(shù)?！睙o論是早期的藝術(shù)大師對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)的探索還是發(fā)展至今的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，構(gòu)成都存在于各種藝術(shù)作品中。

早在包豪斯時(shí)期，藝術(shù)大師們研究和運(yùn)用各構(gòu)成要素的特點(diǎn)、特性，并將構(gòu)成要素運(yùn)用于平面設(shè)計(jì)，建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。構(gòu)成要素被用于平面設(shè)計(jì)，用“視覺”作為溝通和表達(dá)的方式，通過多種美的構(gòu)圖方式來創(chuàng)造，結(jié)合符號(hào)、圖片和文字，用靜態(tài)圖形圖像來表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，在二維的空間里表現(xiàn)一種視覺的沖擊力。影視動(dòng)畫作為一種視聽藝術(shù)，它賦予二維靜態(tài)圖片靈性，使其運(yùn)動(dòng)，具有生命力；同時(shí)運(yùn)用各種藝術(shù)手法來表現(xiàn)主題，追求感官的刺激和視覺上的盛宴。

一、構(gòu)成要素點(diǎn)及其在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用

點(diǎn)是圖形設(shè)計(jì)中最基本的元素，是最簡潔的形態(tài)，是一切形態(tài)的基礎(chǔ)。在二維平面中，點(diǎn)—方面可以表現(xiàn)出很強(qiáng)的向心性，引導(dǎo)人們的視覺，形成畫面的中心，點(diǎn)同時(shí)具有向外擴(kuò)張的張力，引導(dǎo)視線向外發(fā)散。凸起的點(diǎn)在視覺上有向外涌出的擴(kuò)張感覺，凹陷的點(diǎn)則給人受到外內(nèi)壓迫匯聚的感覺。點(diǎn)的疏密，匯聚或者離散的變化，都會(huì)改變畫面所要表達(dá)的意圖，給觀者不同的心靈感受。

電影《香水》在一開頭先給出一道光束照在主人公的鼻子上，放在影片的開頭讓觀者的目光匯聚，凝聚在畫面中僅有的光線的一點(diǎn)上。隨著光束慢慢放大開來，開闊畫面中的視野，推動(dòng)影片的進(jìn)一步展開。影片中投射在鼻子上的光點(diǎn)起到了吸引觀者目光，引起對(duì)影片關(guān)注，光束投射在具有嗅覺的鼻子上也在暗示影片的主題——香水。影片中主人公擁有天才般靈敏的嗅覺，是香水制造巨匠，同時(shí)也是惡魔式的香水創(chuàng)造者。影片畫面由一點(diǎn)匯聚，后隨光線打開場面，形成大小場面對(duì)比，在畫面構(gòu)圖上形成起伏，具有節(jié)奏感，增加影片的可觀賞性。

二、構(gòu)成要素線及其在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用

點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)形成線，影視動(dòng)畫拍攝的構(gòu)圖形式和要素線有很密切的關(guān)系。仰拍和俯拍都是垂直的線性拍攝，仰拍給人高聳敬仰的感覺，在拍攝雄偉的建筑或偉岸的人物常用此拍攝方式。俯拍則表現(xiàn)一種渺小的感覺。動(dòng)畫片《獅子王》中多次運(yùn)用這樣的鏡頭，從獅王辛巴的下方給一個(gè)垂直的仰拍鏡頭，整體畫面給人一種高大、傲雄的感覺。在拍攝畫面場面鏡頭時(shí)，拍攝主體物在一條水平線上，運(yùn)用鏡頭拉遠(yuǎn)向外延伸，營造了一種寬闊遼遠(yuǎn)的場面，給人安寧廣博的視覺感覺。

影片《黃土地》中就多次運(yùn)用這樣的拍攝，廣闊的黃土地，質(zhì)樸的勞動(dòng)人民，一切欣欣然，給人希望、收獲的感受。

畫面中折線的構(gòu)圖形式也被廣泛運(yùn)用，折線的構(gòu)圖形式給人跳躍的感覺，有運(yùn)動(dòng)和緊迫感，調(diào)動(dòng)畫面場景氣氛，容易制造影片高潮。動(dòng)畫片《人猿泰山》中，“小泰山”在從林上下穿梭間，整個(gè)畫面形成一種折線的構(gòu)圖形式，整個(gè)場景從一種靜態(tài)平鋪進(jìn)而產(chǎn)生了動(dòng)感。加上適當(dāng)?shù)囊魳罚瑢?dòng)畫片推進(jìn)一個(gè)高潮的情節(jié)中。

優(yōu)美的曲線構(gòu)成元素更是多次用于水墨動(dòng)畫片中，水與墨的結(jié)合，流線型的構(gòu)圖形式共同塑造水墨動(dòng)畫特有的行云流水的視覺感受。如中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫《山水情》，主人公甩袖，轉(zhuǎn)身，撫琴，其形象也是寥寥幾筆自由曲線勾勒，動(dòng)作流暢優(yōu)美，形象生動(dòng)寫意，水墨與優(yōu)美的曲線構(gòu)圖相得益彰。

三、構(gòu)成要素面及其在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用

線的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成面。面是畫面的支撐者，沒有構(gòu)成要素面的畫面零散，面使畫面具有整體感，更具表現(xiàn)力。

1989年奧斯卡最佳短片《平衡》，整個(gè)影片構(gòu)成元素簡潔，主要形象為5個(gè)人物和一個(gè)平面。五個(gè)人站在一個(gè)面的平臺(tái)上，平臺(tái)上還有一個(gè)箱子，代表著人類追逐的利益。一個(gè)簡單的正方體面撐起了短片，畫面簡潔，立意明確。影片通過箱子的運(yùn)動(dòng)擺動(dòng)調(diào)度著整個(gè)場景，調(diào)動(dòng)著觀者的眼球變化。面的擺動(dòng)牽動(dòng)觀者視線推動(dòng)影片發(fā)展，在《埃及王子》的影片中，嬰兒被親生母親放在竹籃里，竹籃隨激蕩的河水飄向遠(yuǎn)方，擔(dān)負(fù)著小嬰兒的安全，承載著舍愛棄嬰母親的擔(dān)心和期盼。不規(guī)則形的竹籃放在水中感覺更具流動(dòng)性，調(diào)動(dòng)著整個(gè)影片的情緒。

四、構(gòu)成要素給影視動(dòng)畫注入鮮活生命力

影視動(dòng)畫我們可以理解為是對(duì)單張平面圖像的流動(dòng)性組接，構(gòu)成要素“點(diǎn)、線、面”同樣適用于影視動(dòng)畫的畫面構(gòu)圖形式，場景設(shè)置，拍攝方式等方面。如果影片中只是將單幀的畫面進(jìn)行一張張的組合無疑會(huì)造成片子的枯燥和乏味，就像一部沒有高潮的小說，沒有懸念的故事。影視動(dòng)畫作為一種動(dòng)態(tài)的表達(dá)形式，需要運(yùn)用構(gòu)成要素和美的形式使畫面更具美感，表意準(zhǔn)確具有視覺的沖擊力。

構(gòu)成要素普遍存在于藝術(shù)表現(xiàn)中，用于我們的藝術(shù)表達(dá)。它和場面調(diào)度，鏡頭組接，光影設(shè)置等一樣共同創(chuàng)造理想的流動(dòng)畫面，向觀眾傳達(dá)信息，引起觀眾的共鳴和思考，有效的塑造人物形象，烘托氣氛和表達(dá)影視動(dòng)畫片的主題思想。日本二維動(dòng)畫片受歡迎很大程度上是因?yàn)辄c(diǎn)線面在畫面構(gòu)成中良好的運(yùn)用。如《名偵探，柯南》中毛利小五郎本人是一個(gè)愛吹牛又沒太大本領(lǐng)不靠譜的警察，從而在片中成為一個(gè)具有喜劇色彩的角色。每次他在心里竊竊私語或者自己暗喜時(shí)畫面中會(huì)出現(xiàn)浮云式或爆炸式圖形圈出他心中所想的搞笑場面。平靜畫面中點(diǎn)的突然出現(xiàn)會(huì)將觀眾—下帶入另一種喜劇的氣氛和場景中。增加二維動(dòng)畫的可看性，調(diào)動(dòng)動(dòng)畫片的氣氛，同時(shí)使破案式的劇情有了幽默感，吸引觀者目光。試想如果沒有點(diǎn)這一元素在畫面中的突然出現(xiàn)調(diào)動(dòng)短片氣氛，只是平述故事情節(jié)，影片會(huì)是多么無趣。再如蒙太奇組接手法在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用，在《灌籃高手》中，常將一個(gè)畫面分割成幾個(gè)小的鏡頭畫面，每個(gè)畫面中是一個(gè)同時(shí)進(jìn)行的場景，尤其是在一個(gè)比賽進(jìn)行到緊張的高潮的時(shí)候，是劇情中的賽點(diǎn)也是影片中的高潮。表現(xiàn)每個(gè)人緊張狀態(tài)，心理活動(dòng)，將一個(gè)畫面進(jìn)行分割，既清晰明了地表達(dá)了故事內(nèi)容，又起到了豐富畫面的效果的作用。

構(gòu)成要素“點(diǎn)、線、面”作為一種傳統(tǒng)的構(gòu)成要素為影視動(dòng)畫等新媒體提供了更多美的表達(dá)方式，每種表達(dá)方式遵循形式美的法則。構(gòu)成要素形態(tài)上的差異具有不同的性質(zhì)，不同形態(tài)要素會(huì)給觀者帶來不同的感受。把握好“點(diǎn)、線、面”各要素的表達(dá)語言，運(yùn)用好形式美的構(gòu)成法則，對(duì)于準(zhǔn)確表達(dá)影視動(dòng)畫中作者意圖有著重要的作用，最終設(shè)計(jì)出符合人們心理感受和審美情趣的作品。新穎的表現(xiàn)形式會(huì)給影視動(dòng)畫注入新鮮的血液，不斷推動(dòng)影視動(dòng)畫新媒體的發(fā)展。

結(jié)論

隨著社會(huì)發(fā)展的日新月異，文化產(chǎn)業(yè)也在迅猛向前推進(jìn)。文化發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新、改革，在發(fā)展中我們借鑒先進(jìn)的案例，學(xué)習(xí)優(yōu)秀的作品，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展多元化、廣博化。平面設(shè)計(jì)是運(yùn)用美的形式對(duì)圖形圖像進(jìn)行處理的設(shè)計(jì)，其“點(diǎn)、線、面”作為畫面處理的主要構(gòu)成元素。影視動(dòng)畫作為新媒體發(fā)展的主力軍，同樣運(yùn)用點(diǎn)、線、面作為主要的構(gòu)成要素，與拍攝技巧、構(gòu)成方式等相結(jié)合，共同賦予傳統(tǒng)的二維平面畫面生命力，在運(yùn)動(dòng)畫面中展現(xiàn)視覺美的的沖擊力。平面構(gòu)成與影視動(dòng)畫廣泛的結(jié)合，共同挖掘藝術(shù)上的創(chuàng)新，風(fēng)格上的獨(dú)特和立意上的鮮明。