為“坐”而設(shè)計 一做十三年

自2002年10月首次成功舉辦“為坐而設(shè)計”展，時至今日，它經(jīng)歷了13年，始終以一種學(xué)術(shù)探討的態(tài)度向中國設(shè)計界發(fā)出堅持原創(chuàng)、堅持實驗的聲音。13年的變化是巨大的，中國設(shè)計在國際上已不再是十幾年前的默默無聞，正在崛起的中國設(shè)計界人才濟濟，進入國際設(shè)計的視野，世界在看中國，那么，中國設(shè)計拿什么給世界看7作為連續(xù)舉辦了六屆的品牌設(shè)計賽事，其學(xué)術(shù)的前沿性在于每一屆推出的新話題。

“為坐而設(shè)計”是中央美術(shù)學(xué)院主辦，由中央美術(shù)學(xué)院D9I作室的江黎教授策劃的原創(chuàng)設(shè)計大賽。大賽緣起于1997年12月中央美術(shù)學(xué)院校內(nèi)舉辦的“椅子展”，先后于2002年、2005年、2007年、2009年、2011年以及2013年成功舉辦了六屆，目前的第七屆正在作品征集中。在國內(nèi)外設(shè)計界及教育界具有強大的影響力和號召力。

大獎賽倡導(dǎo)以“坐”的行為方式為核心進行實驗性設(shè)計研究。主要探討在特定或預(yù)想的生活、工作、娛樂、休閑環(huán)境下，人的行為方式與設(shè)計之間的關(guān)系。探討“坐”的行為、“坐”的方式、“坐”的環(huán)境、“坐”的心情、“坐”的文化、“坐”的美學(xué)等等。

能將一個賽事堅持做十幾年，離不開策展人江黎及聯(lián)合策展人李永玲、扈秀麗，以及作為主辦方的中央美院D9工作室所有師生的共同努力。正值北京國際設(shè)計周期間，“為坐而設(shè)計”也在798舉辦第六屆的展覽。在和他們的交談中，我們進一步的了解了這項品牌賽事的臺前幕后。

《設(shè)計》：最初為何想創(chuàng)辦這樣一個賽事？

DFS（DESIGN FOR SITTING）：為了產(chǎn)品創(chuàng)意設(shè)計教育的提升。2002年以前的中國大部分產(chǎn)品設(shè)計教育，還停留在只畫圖，不做實物的紙上談兵階段。家具及工業(yè)設(shè)計產(chǎn)業(yè)基本是拿來主義，拷貝模仿國外優(yōu)秀設(shè)計，根本沒有原創(chuàng)設(shè)計的意識。基于這種形勢，中央美院新建的設(shè)計專業(yè)如何挑起原創(chuàng)設(shè)計的大旗，如何扭轉(zhuǎn)當(dāng)時產(chǎn)品設(shè)計教育上不完整的教學(xué)局面，將設(shè)計創(chuàng)意從紙上落到實物的設(shè)計實踐上，是大賽要求實物提交的一個專業(yè)技術(shù)層面的目的。另外，如何創(chuàng)意，在產(chǎn)品創(chuàng)意思維上，提出以人的行為方式作為原點，考慮原創(chuàng)點也是大賽以“坐”而不是以“椅子”命名的用意所在。大家都在國外待過，看過很多展覽，中國在展覽展示這方面也比較欠缺。

《設(shè)計》：為何選“坐”這個主題？

DFS：坐這個行為在生活中和每個人息息相關(guān)。每個人都在體驗，會身歷其境，有很豐富的感受。無論在建筑、藝術(shù)，還是家居產(chǎn)品，都比較直觀，關(guān)系也很緊密。藝術(shù)家可以做，建筑師也特別感興趣，普通老百姓也會有很多體會。很多能工巧匠們也是從坐具開始自己的手工制作。從建筑師的角度來說，在實現(xiàn)自己的目標(biāo)、設(shè)計價值的時候，坐是最直接、最短平快的實現(xiàn)理想的方式。當(dāng)一個大型的建筑不能實施時，還是可以實現(xiàn)簡單的坐具設(shè)計。一個坐具從形態(tài)上、從人體工程學(xué)上、從風(fēng)格感覺方面，跟建筑空間都有一定關(guān)系，很多建筑師大師都有經(jīng)典的坐具設(shè)計。坐具做起來很難，無論從結(jié)構(gòu)、空間、節(jié)點還是材質(zhì)。

從學(xué)術(shù)角度看，以往我們在設(shè)計基礎(chǔ)課程中，總是習(xí)慣地將“椅子”等名詞作為課題來教學(xué)生如何做設(shè)計，一定程度地將設(shè)計思路限制在一些既成事物的名詞含義上，而對這些物名詞所對應(yīng)的承載對象——人的行為特性往往是忽略的。這就使得設(shè)計只停留在表象的形式表現(xiàn)上，而不去對人的生活行為進行深度探察。如果拋開椅子、凳子等的形態(tài)概念，從人的坐的行為來考慮設(shè)計會出現(xiàn)什么。

從第三屆賽事開始在“為坐而設(shè)計”的總標(biāo)題下，我們又設(shè)置了被社會特別關(guān)注的副標(biāo)題：可持續(xù)發(fā)展問題——綠色設(shè)計；第四屆是有關(guān)特定環(huán)境與坐的關(guān)系——限制在公共空間以及戶外環(huán)境；第五屆的主題是“坐與其他行為”。第六屆的主題是“坐與長者”。

《設(shè)計》：賽事以實驗性為主還是研究性為主？作品以實用性為主還是藝術(shù)性為主？

DFS：賽事創(chuàng)辦包涵著實驗性、研究型、藝術(shù)性和實用性。作品可以是某種改進設(shè)計；也可以是全新概念的未來設(shè)計；可以是高科技的功能設(shè)計；也可以是極富個人想象的感性設(shè)計……參賽作者當(dāng)中，有一部分來自設(shè)計院校的師生，還有一部分來自職業(yè)設(shè)計師和藝術(shù)家，這使得參賽作品的氛圍有了一定的藝術(shù)性和實驗性。也說明藝術(shù)和設(shè)計的原創(chuàng)是有同源性的。在現(xiàn)代社會中，用具的設(shè)計與藝術(shù)的感性結(jié)合才能更好地被公眾所喜愛。我們是帶有開放姿態(tài)的設(shè)計比賽，并不是從一開始就將比賽做絕對標(biāo)準(zhǔn)型定位，這和中國在2002年時的設(shè)計界情況也不符。

《設(shè)計》：作品評判標(biāo)準(zhǔn)有哪些？這幾年評判標(biāo)準(zhǔn)有何變化？

DFS：比賽的評審程序嚴謹公正，評判水準(zhǔn)國際化。賽事與國際設(shè)計大賽的標(biāo)準(zhǔn)接軌，呈交的作品是一比一實物模型，要求作品的完成度是立體的真材實料的實物。檢驗的最低標(biāo)準(zhǔn)是可以讓人坐。展覽中有少數(shù)參賽作品就經(jīng)不起實戰(zhàn)的考驗，作品的樣子好看，但經(jīng)不起人們的觸摸擺弄，展出途中就“夭折”了。這些作品反映了我們的設(shè)計教育普遍存在一些問題，就是習(xí)慣于“紙上談兵”。在初審階段，我們看到很多漂亮的計算機表現(xiàn)的設(shè)計方案圖，但落實到實物模型就出現(xiàn)結(jié)構(gòu)問題、材料問題、制作工藝問題等等，這反映出在實際設(shè)計過程中缺乏經(jīng)驗。

作品的評判標(biāo)準(zhǔn)在泛主題“為坐而設(shè)計”的前提下'重要的標(biāo)準(zhǔn)來自前期評委會討論，一般由評委主席主持，有標(biāo)題賽事，例如“為奧運而坐”、“兩種行為的結(jié)合”、“坐與長者”等，參賽標(biāo)準(zhǔn)首先限定了一部分評判標(biāo)準(zhǔn)。評判標(biāo)準(zhǔn)也會有變化。隨著時代發(fā)展，人的生活方式在改變，標(biāo)準(zhǔn)也在變。還有一個因素就是評委的身份，成長經(jīng)歷不同，來自不同的國家，文化背景也不同。

《設(shè)計》：如何邀請合適人選做評委？

DFS：學(xué)院接觸過的外聘老師、國外專家，授課中大家有共同的價值觀，學(xué)術(shù)教育方面有共通的想法。辦展覽時，彼此欣賞的藝術(shù)家和設(shè)計師，有共鳴的就會一起合作。他們有自己的作品，在國際上有一定影響力。我們的評委由德國、芬蘭、英國、意大利、日本、中國等國的專家及教授團隊組成。具有中國原創(chuàng)設(shè)計比賽最高水準(zhǔn)的評委陣容，先后請到克拉尼（德國）、阿布斯（德國）、喜多俊之（日本）、三田村有純（日本）、本杰明休斯（英國）、比爾·鄧斯特（英國）、粱明（英國）、柳冠中（中國）、石振宇（中國）等一線設(shè)計大師和院校教授。

《設(shè)計》：評委出現(xiàn)意見分歧時怎么辦？

DFS：國際評委陣容里面，全是帶有自己強烈設(shè)計主張的大師。我們每次有十位評委，先選出評委主席，他起到一定的組織引導(dǎo)性。大家先選出不錯的作品，根據(jù)每個作品可以得什么獎再分類，這時就會有分歧。有分歧的評委們就會闡述自己的想法，其余的評委再舉手表決。盡管意見和觀念因人文背景不同，專家們還是經(jīng)過討論，溝通，最終嚴謹公正地將評選工作畫上一個圓滿的句號。

《設(shè)計》：賽前的籌劃都有哪些？

DFS：首先是立項，然后征集推廣，與網(wǎng)站、媒體雜志、院校緊密合作。在作品征集過程中就會選定評委、落實展覽場地，策劃下一步的巡展。我們會聯(lián)合主要美院，像中國美院、清華美院、廣州美院、天津美院等藝術(shù)院校。也和建筑事務(wù)所、設(shè)計工作室合作。有的院校有需要，我們就會去做校園宣講，幫學(xué)生詮釋—下本屆的主題?；I劃方面也會找一些企業(yè)、設(shè)計機構(gòu)合作資助。目前大陸的覆蓋面越來越廣如果沒有院校合作，單向投稿就會吃力。我們會區(qū)域性設(shè)置輔導(dǎo)老師，比如浙江，杭州周邊，就會找中國美院的老師作區(qū)域性輔導(dǎo)。還有一些社會上的成功人士，也會作為我們的輔導(dǎo)老師。我們也會找一些企業(yè)幫助打樣，在工藝上輔助。有了這些指導(dǎo)，做出來的東西在深度上會好一些。因為想做的越來越好，并不只是發(fā)布一個消息，把作品交過來就完事。希望對設(shè)計行業(yè)起到一定的作用，一步步的升級、整合各種資源。

《設(shè)計》：這樣一個大規(guī)模的比賽要醞釀多久？從初賽到復(fù)賽，需要篩選的作品有多少件？

DES：一般是兩年一屆，醞釀與前期都在兩年內(nèi)完成。初賽投稿的有六七百件，篩去一半進復(fù)賽。最后有15個獎項，參展的有100個作品。做到實物會跟方案有一定距離，有的人不愿意投入那么多，或者生產(chǎn)出來經(jīng)濟承擔(dān)不起，技術(shù)上有問題，都會選擇放棄。進入復(fù)賽的作品就預(yù)留三個月的時間做實物。

《設(shè)計》：實物作品最終去了哪里？如何保存？好的作品是否會生產(chǎn)？

DFS：我們不留存作品，都還給作者保管。我們起到一個平臺的作用，設(shè)計師和企業(yè)、設(shè)計師和品牌之間相互連接。品牌看好的作品，就會和作者合作。也會有一些好作品組織起來拍賣。自己有一定能力的就創(chuàng)立小品牌。巡展時會選一些優(yōu)秀作品進行展覽。每屆用于生產(chǎn)的大約三五件，這幾年的銷售越來越好，因為中國的設(shè)計環(huán)境比以往好。

《設(shè)計》：歷屆作品有何趨勢？

DFS：都是原創(chuàng)作品，尤其是獲獎作品，在工藝方面、材料方面都有很多優(yōu)秀的設(shè)計應(yīng)用。

此外每年都有新材料的使用。原來是傳統(tǒng)的木材，后來用輕金屬、亞克力、玻璃。技術(shù)慢慢成熟起來后，還有一些航天材料，其他領(lǐng)域材料的應(yīng)用。

《設(shè)計》：參賽選于以哪些人群為主？哪個地區(qū)參賽比較多？

DFS：歷屆參賽選手除中國大陸，還有來自德國、加拿大、香港、臺灣等地的設(shè)計師和設(shè)計組織。學(xué)生占八九成，其次是年輕設(shè)計師。廣東，北京周邊，浙江報名多些。

《設(shè)計》：介紹下邀請展的情況？

DFS：從第三屆開始，大賽增加了“國際著名設(shè)計師邀請展”項目。組委會逐屆邀請活躍在國際上的著名家具設(shè)計師、建筑設(shè)計師、藝術(shù)家、高校專業(yè)導(dǎo)師及著名家具品牌資深帶頭人提供個人近期代表作品，其中不乏獲過國際國內(nèi)設(shè)計大獎的或進入博物館設(shè)計史的經(jīng)典巨作。把中國的設(shè)計和國際大師的設(shè)計作品放在一個平臺上，大家不僅能夠欣賞到國外設(shè)計師的作品，也能夠看到中國的好的設(shè)計師的作品。同時也給我們一個機會，找到其中的差距，以便更快地趕上，躋身到國際設(shè)計舞臺上。

《設(shè)計》：感覺很多作品比較藝術(shù)化，設(shè)計師個性化的東西很多，雖然具有一定的實用性，但和生活實際有差距，不適合現(xiàn)實生活中使用？

DFS：這個感覺首先來自誰？是大眾感覺？大眾當(dāng)然在設(shè)計專業(yè)的理解度上低于設(shè)計師。就實用性而言，如果設(shè)計比賽大部分參賽作品都是和生活沒有差距的，那就不用辦比賽了。對于前瞻性和研究型作品，因為可能是材料的實驗、工藝的嘗試，或者觀念的表達，很難全部保證在實用和推廣中有優(yōu)勢。但這恰恰保證了比賽的學(xué)術(shù)性。大賽中的大部分作品距離有商業(yè)價值的產(chǎn)品還差之甚遠，但作為學(xué)術(shù)性的設(shè)計研究和探討，這種概念性的設(shè)計活動是必不可少的。可以說概念設(shè)計是展示一個國家設(shè)計文化水平的主要窗口。應(yīng)該承認，在這一方面我們與發(fā)達國家相比差距很大，這也是我國家具設(shè)計到目前為止不能得到與制造業(yè)同步發(fā)展的原因之一。對年輕設(shè)計師來說，無論偏功能還是藝術(shù)都可以。參加比賽的本來就有藝術(shù)家，家具也和藝術(shù)一樣是多元的。從業(yè)人員越來越多，多元的是合理的也是必要的。生活方式改變了，人們最基本的生活需求解決了，就會在精神領(lǐng)域有所追求。設(shè)計感覺越來越難，路越來越窄，歷史淵源長了，設(shè)計師也多了，網(wǎng)絡(luò)宣傳也發(fā)達了，看到設(shè)計類型越來越多?？吹迷蕉?，就越覺得沒法做設(shè)計了，需求也變多了。藝術(shù)性也好，功能性也好，對于年輕設(shè)計師不要給太多限制，從展覽出來的人以后也不一定做家具。

《設(shè)計》：籌辦比賽和展覽中遇到哪些困難？

DFS：資金、人力、物力，和世界上所有事情一樣，這些困難都遇到過。當(dāng)然，最主要是資金支持。展覽規(guī)模越來越大、越來越細化，需要的經(jīng)費也越來越多，要找合作企業(yè)、找贊助商，要給這些人一些利益，他們也要和比賽的品質(zhì)相當(dāng)，有共同的價值觀。企業(yè)合作也要對口，雙方互利。征集作品也是高難度的，選什么樣的作品，要時刻關(guān)注新銳設(shè)計師，發(fā)現(xiàn)他們的產(chǎn)品，能代表中國設(shè)計行業(yè)的一個方面。

《設(shè)計》：展覽可以一直辦下來的動力源泉是什么？

DFS：開始沒想—直辦，只想開個頭起個引導(dǎo)作用。后來支持和關(guān)注的人都太多了，大家希望我們做下去。我們也覺得推動設(shè)計師比較有意思。要感謝這些為設(shè)計事業(yè)真誠奉獻、為振興中國當(dāng)代設(shè)計文化的有識之士的熱情支持，還有學(xué)院的同事們，設(shè)計和藝術(shù)界、傳媒界的朋友們，以及慷慨資助的企業(yè)家們。

《設(shè)計》：國內(nèi)還有哪些類似的比賽？和他們有何不同？

DFS：近年10來國內(nèi)有很多設(shè)計比賽，我們也會作為評審專家去參加。絕大多數(shù)還停留在紙上效果圖階段。在命題方面有的很具體，如酒店家具、辦公椅等，屬于行業(yè)專屬的設(shè)計要求，商業(yè)性較強。還有的是“為中國而設(shè)計”、中國風(fēng)……題目比較大，屬于非專業(yè)性命題。不同點在于“為坐而設(shè)計”只關(guān)注設(shè)計問題與人文關(guān)系，屬于人文學(xué)術(shù)性的探討。評審過程運用的是國際化的民主投票，公開討論，評審員都是來自國際國內(nèi)頂級專家設(shè)計權(quán)威，從來不存在分配獎項和暗箱操作的現(xiàn)象。中央美術(shù)學(xué)院是主辦單位，但每屆的大獎獲得者常?；渌摇＝^對尊重評委會的評審結(jié)果。

《設(shè)計》：從第一屆到現(xiàn)在，作為組織者有何不一樣的感受？

DFS：感受沒什么變化，只是覺得現(xiàn)在人們對于原創(chuàng)設(shè)計的熱情比十多年前要高很多，而且參賽作品的水平也普遍提高很多。說明我們最初辦大賽的初衷已經(jīng)有了很好的成效，當(dāng)然社會在前進，大賽也要有新的起點。這也是大賽要與時俱進的探討問題。

《設(shè)計》：一個舉辦了十多年的賽事，對設(shè)計界及社會有何影響，對教學(xué)有何指導(dǎo)作用？

DFS：對設(shè)計界來說，賽事是國內(nèi)最早的原創(chuàng)設(shè)計實物比賽，有前瞻性、引領(lǐng)性的作用。大賽所倡導(dǎo)的實驗設(shè)計、本土設(shè)計、再設(shè)計等觀念對于國內(nèi)原創(chuàng)設(shè)計理念起到重要的導(dǎo)向性作用。更重要的是十幾年來，給很多有設(shè)計理想的年輕人提供了專業(yè)推廣平臺，業(yè)界對此也認可和支持。據(jù)說有人要寫中國設(shè)計史，找中國近現(xiàn)代的設(shè)計就會有人推薦或查閱到這個展覽。同時大賽引領(lǐng)了國內(nèi)家具權(quán)威行業(yè)相同模式的展覽，如中國家具協(xié)會的“金斧”獎，全國工商聯(lián)家具委員會舉辦的“中國家具設(shè)計大賽”等，對家具行業(yè)、產(chǎn)業(yè)影響深遠。

社會影響很難做客觀評價，大眾對很多專業(yè)賽事各持己見，一開始是新鮮，也有批評，也有覺得好玩的。

對于教學(xué)也有很多啟發(fā)，參賽學(xué)生來自不同院校，區(qū)域性的學(xué)生參與進來，他們的設(shè)計方向、采用的材料都不同，對我們教學(xué)有借鑒作用。設(shè)計比賽的很多創(chuàng)意，方法和思路是對教學(xué)思路的補充，這之間是相輔相成的關(guān)系。

《設(shè)計》：對賽事及展覽的未來有何期望？

DFS：各種展覽競賽越來越多，怎樣才能有我們自己的價值。我們一直在進步，和其他參賽設(shè)計師一起進步。他們從我們的展覽走出去，創(chuàng)立自己的平臺，有了自己的方向。我們也會堅持最初的角色，—直起到引導(dǎo)促進的作用。堅持活躍設(shè)計思維、推出設(shè)計新人的初衷，堅持鼓勵實驗性、前瞻性和原創(chuàng)性作品的競賽原則，逐漸在國內(nèi)外同行中形成良好的品牌形象。歷次比賽都有全球知名的國際評委與國內(nèi)資深專家參與評選，即是賽事水準(zhǔn)的一個標(biāo)志。

《設(shè)計》：參加過很多國內(nèi)國外的展覽，有何感受？國內(nèi)外設(shè)計師有何差異？

DFS：差距當(dāng)然有，不僅是展品本身的差距。各個國家和地區(qū)產(chǎn)業(yè)水平不同，歐洲很多國家在材料學(xué)、色彩學(xué)等方面都系統(tǒng)化、科學(xué)化的介入設(shè)計中，這是和國內(nèi)情況無法比較的。產(chǎn)業(yè)對設(shè)計研發(fā)和教學(xué)的支持度也不一樣，所以做橫向比較是不公平的。中國的設(shè)計師和國外的還是有很大差異，創(chuàng)作方式上有差異。合作的態(tài)度差些，以藝術(shù)家的身份多些，跟品牌、企業(yè)、工廠合作欠缺，可能也是因為大環(huán)境有差別。中國的工廠起步晚，知識領(lǐng)域?qū)哟伪容^低，技術(shù)上也有差距，設(shè)計師、藝術(shù)家和他們合作的少。此外，中國設(shè)計師給作品負載的東西太多，國外設(shè)計師就會明確通過這件作品來表達某個主題，而不是一件作品包含很多想法。

【結(jié)語】

十多年來，“為坐而設(shè)計”系列大賽從成長到成熟再至成功，記錄了中國設(shè)計師們?yōu)椤霸瓌?chuàng)”所付出的探索和成果。賽事的專業(yè)高度與規(guī)模在十幾年的經(jīng)驗基墊下，已經(jīng)達到國內(nèi)同類賽展的最高水準(zhǔn)。在國際上也有相當(dāng)?shù)闹取Ｓ芯涿裕阂巫拥臍v史就是一部設(shè)計的歷史，這足以說明坐具在人類設(shè)計文化中所承載的分量。因此，“為坐而設(shè)計”這個經(jīng)典的命題也會一直延續(xù)下去，并不斷尋求著最新的創(chuàng)意和發(fā)展。