藝術表現(xiàn)手法在街道家具設計中的應用

摘要：

在當今社會里，街道家具作為城市家具中不可或缺的一部分，不僅是城市文明的指向標，也代表著這座城市具有的獨特文化品質(zhì)。再加之近些年來人們更多地把目光轉(zhuǎn)向?qū)菜囆g的關注方面，使得街道家具越來越趨向于藝術化，審美水平也不斷提高。人們不僅對于街道家具設計的功能上、數(shù)量上和舒適性有更好的要求，也注意到了其色彩、造型、材質(zhì)等方面，注意到街道家具能否更好地凸顯城市氣質(zhì)、展現(xiàn)城市魅力。所以如何讓藝術元素更好地融入街道家具設計當中，引起了設計師的關注。本文以街道家具中設計手法的藝術性表現(xiàn)為切入點，對提升街道氣質(zhì)進行討論闡述。

關鍵詞：

街道家具 藝術性表現(xiàn) 街道氣質(zhì)

1.街道家具的概念

城市街道家具的概念有各種各樣。在這其中比較準確的如意大利市政協(xié)會認為處于公眾通行區(qū)域的供公眾使用的元素成為街道家具，這些街道家具包括垃圾箱，雨篷等。

而這一概念的興起則源于20世紀60年代出現(xiàn)公共藝術萌芽的英國，這一時期人們稱之為street furniture（直譯為“街道的家具”）。而在別的國家如日本，其被稱為“步行者道路的家具”或者“道的裝置”，也稱“街具”，在歐洲被叫作urban element（城市配件）?！八兄脗溆诮值赖募揖咴O施，所有在城市或聚落里，所有設立在道路的邊緣、人行道上，甚至就在道路上的公共設施。”這是法國巴黎第四大學教授卡蒙納曾經(jīng)提出的關于街道家具的解釋。

現(xiàn)在，“街道家具”是城市景觀中不可或缺的生活道具，它是代表著這座城市文化氣韻的濃縮，為城市街道營造出一種家庭的溫馨之感，使街道的公共活動區(qū)域也可以像室內(nèi)空間一樣讓人可以輕松地活動。其概念范圍也相對變廣例如電話亭、公交車站、公共座椅、垃圾桶、飲水池、樹池等。

“街道家具”屬于家具的范疇，除了其與室內(nèi)家具一一對應地呈現(xiàn)在公共空間里以外，它還包涵了人們對于城市家園的美好希望，這樣的詞語能夠給人一種親切之感，是人們生活水平提高，重視精神生活的表現(xiàn)。但是它同時也呈現(xiàn)出來室內(nèi)家具不同的特點，它的存在是從私密空間到公共空間的延續(xù)，是街區(qū)標志性的重要部分。

對于街道家具的分類方法上，國內(nèi)外有著不同的分發(fā)。總的來說，街道家具分為九大類（表1）：

2.藝術表現(xiàn)手法在街道家具設計中的體現(xiàn)

美國著名景觀設計師哈普林（Halprin）曾說：“一個都市對其都市景觀的重視與否，可以從它所設置的街道桌椅的品質(zhì)和數(shù)量上看出來?！睂τ诰坝^設計上來說，街道家具的重要性不會小于公園和廣場，它的有無、多少以及品質(zhì)的好壞等都會對城市景觀造成影響，也影響到整個城市的整體形象。近年來，各大城市都明顯更加注重城市景觀的塑造，將其列入市政建設目標。

街道家具作為視覺上和文化上的標識性存在，是不同時期城市街道環(huán)境中公共的文化理念和功能性設計的復合載體，是表達一座公共文化和城市氣質(zhì)的重要組成部分，是城市里生活的人們的精神寄托。

從藝術角度上來說，它是公共藝術與城市生活相融合的體現(xiàn)。從藝術表現(xiàn)手法上來說，設計語言可分為符號化表現(xiàn)、形式美表現(xiàn)和藝術性表現(xiàn)三方面。

2.1符號化表現(xiàn)

人的思維過程或者說是符號形成的過程是先認識事物表象，再通過大腦把表現(xiàn)錄入形成概念，而后將源自生活的經(jīng)驗與形成的概念加以鞏固。符號在這個過程中，充當信息傳遞中介和認識新的事物的簡化手段的角色。街道家具通過設計過程中的材料、色彩、造型等進行一定形式的編排，對這些元素進行加工整合，轉(zhuǎn)化成便于識別的符號，來演繹符號化，實現(xiàn)傳情達意的目的。不同的材料有自己獨特的語言（圖1-圖2），也有自己獨一無二的故事，材料作為城市家具的“肌肉”，讓家具的形態(tài)更加豐富，呈現(xiàn)給人多樣的視覺感受。而在色彩上來說（圖3），色彩是城市家具的“外衣”，反映了這一區(qū)域的性格，可以首先引起人們的視覺感知，影響人們心情。造型方面（圖4），它是城市家具的“骨架”，能使人在戶外活動時重新審視生活。這樣成為直接或間接向公眾揭示其內(nèi)在文化脈絡與時代風格符號，運用各自獨特的符號化方式，引起公眾的好感，產(chǎn)生文化和心理上的共鳴，體現(xiàn)特有的親合力。

2.2形式美表現(xiàn)

“美”的原則是貫穿于設計本身的。而街道家具在滿足實用性的基礎上，通過藝術美的加工來提高其藝術屬性。形式美的規(guī)律與審美觀念是不同的，形式美應該更具有普遍性和共性特征，而審美觀念則具有更多的不確定性因素，因為它會因時間、地區(qū)和民族的不同產(chǎn)生比較大的差異。在設計過程中，街道家具通過材料上、空間上的變化形成自身的形式美規(guī)律。

2.3藝術性表現(xiàn)

雖然街道家具設計屬于環(huán)境藝術的美學范疇，但也并不能將其簡單地歸結(jié)為環(huán)藝景觀的美觀方面，因為與設計不同，藝術往往帶有很濃厚的文化色彩。設計師將藝術與設計相結(jié)合，將感性與理性相結(jié)合。藝術為理性設計提供源源不斷的創(chuàng)作靈感，比如一開始的立體藝術到超現(xiàn)實藝術再到風格派和構(gòu)成主義，以及后來興起的波普藝術、極簡藝術、大地藝術等，這其中的各種藝術形式都成為設計師們可以利用的設計語言和表達形式。它通過象征、秩序、夸張等特有的手法給人視覺上和心理上的雙重震撼，向人們傳遞當?shù)氐娘L俗人情和特有氣質(zhì)，讓更多的人參與到藝術中來，更近距離地欣賞藝術、接觸藝術。

例如德國法蘭克福的地鐵站入口（圖5），在滿足了使用功能以外，它又是一件公共藝術品，使之成為當?shù)亟謪^(qū)的地標，符合當時人們的審美情趣。再如，日本藝術家安田侃（Kan Yasuda）的作品《妙夢（key of dream）》（圖6）就是一個很好的例子。作品給觀眾提出了一個思考，從洞中看到的前方究竟是現(xiàn)實還是夢境？這也體現(xiàn)了藝術的無邊張力，展現(xiàn)出街道家具通過藝術性表現(xiàn)展現(xiàn)出的獨特魅力。

街道家具作為人與空間的紐帶，應該不僅給人們帶來生活的便捷，還應更讓人們在使用中下意識地感受一種舒適，并在舒適的愉悅中實現(xiàn)對美的事物的向往和追求。

3.藝術表現(xiàn)手法對街道家具設計的啟示

有人說判斷城市是否進步的標志不在那些顯而易見的高樓大廈，不在公園廣場，而體現(xiàn)在小細節(jié)上，一個垃圾桶、一個指向牌、一座公交站才能真切地反映出來這座城市的品位、文化和氣質(zhì)。街道家具的使命如果僅僅是滿足簡單的功能屬性，那這個城市就會變得索然無趣。它應該是像公共藝術品一樣可以向人們傳遞思想和能量，它的藝術表現(xiàn)存在于設計師對美的追求和大眾的精神需求之中。不同的場合配以不同風格的街道家具，使每個街區(qū)都有自己獨特的個性，影響街區(qū)的整體風格定位，體現(xiàn)空間的文化氣質(zhì)。

上海的街道家具設計雖然教歐洲有些國家起步較晚，但是借著2010年上海世博會這個機遇，南京路進行了悄然改變（圖7）。包括路燈、座椅、售賣亭、雕塑小品、廣告招牌等都進行了系統(tǒng)的改進，使整體風格更加強烈，在傳統(tǒng)的基礎上又不失國際都市的現(xiàn)代氣息，讓游客感受到來自上海這座城市的友好以及細致入微的關懷。

所以在街道家具設計過程中，設計師和藝術家應該堅持以人為本，關心人、服務人的理念，在保證功能需求的基礎上，滿足人們心理上的愉悅，形成文化的創(chuàng)新與傳承，讓設計和藝術無處不在。讓人們在休息活動的同時，透過街道設計這個小窗口，尋得這座城市成長的足跡。

結(jié)語

本文對于藝術性手法在街道家具中表現(xiàn)的探討，實際上是對街道空間里的文化和性格氣質(zhì)進行研究?，F(xiàn)如今越來越多的街道家具設計有了藝術化傾向。因為街區(qū)的品質(zhì)是市民生活質(zhì)量提高與否的重要體現(xiàn)，也反映了當時人們的生活水平。在設計過程中很多設計師顧此失彼，一味追求藝術化，而忘記了與文化相結(jié)合、找尋城市特有氣質(zhì)。

城市的發(fā)展是從點至線再至面的發(fā)展過程，提升街道的氣質(zhì)是提高城市形象的重要節(jié)點。在生活中，歷史的成因總能影響著人們對記憶的追溯，通過對物的認識，人們又創(chuàng)造著某種新的文化記憶，這種循環(huán)再創(chuàng)造的過程是一種自然規(guī)律，也可以說是一種歷史使命。街道是人們生活的之間連接的線的話，那街道家具就是線中的節(jié)點。設計師在設計過程中需要進行充分的調(diào)研剖析，了解當?shù)匚幕瘹v史和風土民情等，讓藝術中有理性，理性中有激情，打破傳統(tǒng)街道家具設計的思維禁錮，提升城市的文化氣質(zhì)和感染力。