緬懷與銘記

“9-11”國家紀(jì)念博物館（THE NATIONAL SEPTEMBER 11 MEMORIAL AND MUSEUM）坐落于紐約世貿(mào)中心遺址之上，占地面積約1萬平方米，耗資7億美元，堪稱美國近年來耗資最大的紀(jì)念博物館工程。該博物館于2006年3月13日動工，2011年9月11日“9·11”恐怖襲擊十周年之際部分對外開放，最終于2014年5月21日正式對外開放。

“9·11”國家紀(jì)念博物館由以色列建筑師邁克爾·阿拉德（MICHAEL ARAD）、美國園林設(shè)計(jì)師彼得·沃克（PETER WALKER）、建筑師戴維斯·邦德（DAVIS BOND），以及PWP景觀事務(wù)所（PWP LANDSCAPE ARCHITECTURE）、澳洲設(shè)計(jì)公司LAYMAN DESIGN GROUP等共同設(shè)計(jì)并建造完成。其設(shè)計(jì)初衷旨在紀(jì)念和緬懷在“9·11”事件、紐約世貿(mào)中心爆炸案等恐怖襲擊事件中的遇難者。博物館主席、紐約前市長邁克爾·布隆伯格（MICHAEL BLOOMBERG）曾指出：“（該博物館的價值）超過任何歷史書，它將讓團(tuán)結(jié)精神不滅”。

項(xiàng)目主設(shè)計(jì)師邁克爾·阿拉德作為“9·11”恐怖襲擊事件的親歷者，曾親眼目睹了第二架飛機(jī)撞上世貿(mào)大廈的全過程，“我看著那架飛機(jī)越過哈德遜河，駛向世貿(mào)南樓，穿進(jìn)了建筑。從飛機(jī)的飛行路線上我明確地意識到它即將撞向大樓。這真的太恐怖了！”盡管長期生活在紐約，在“9·11”事件發(fā)生前，作為一名猶太裔移民邁克爾·阿拉德始終對這座城市有著強(qiáng)烈的疏離感，他一度將自己稱作“局外人”。但這次恐怖襲擊事件卻將他與這座城市在情感和精神上重新聯(lián)系在一起，“在那個凌晨，置身于華盛頓廣場上，我第—次感覺到自己是一個紐約人。自那以后，我和這座城市、這個國家的關(guān)系改變了?！?jīng)的那些失望、絕望和無助的情緒慢慢褪去了，我看到自己身上多了堅(jiān)定不移、有同情心和有恒心的精神。”邁克爾·阿拉德更將紀(jì)念館的設(shè)計(jì)過程稱為“一種情感的釋放，一種拯救，一種使命”。正是出于這種無國界的人道主義情感，其設(shè)計(jì)方案“倒影缺失”（REFLECTING ABSENCE）最終獲得了由藝術(shù)家、遇難者家屬、政府代表和當(dāng)?shù)厥忻窠M成的13人評審委員會的認(rèn)可，從63個國家的5000多份設(shè)計(jì)方案中脫穎而出。

“9·11”國家紀(jì)念博物館由紀(jì)念廣場和博物館組成。方形瀑布池、博物館和環(huán)繞其間的園林景觀共同構(gòu)成，共同組成了一個完整的開放式建筑空間。邁克·阿拉德將紀(jì)念博物館定位為一個屬于紐約、屬于所有人的公共空間，人們可以在這里釋放情感、獲取安慰、尋找力量。它不僅僅是一個用以寄托哀思的紀(jì)念場所，更是一個能夠賦予生者以勇氣的重生之地。邁克·阿拉德說：“我們不能建造一座城堡。如果你建造一座封閉的城堡，最終的結(jié)果是你只能活在自己的世界里，你將失去整個世界。”

瀑布池

設(shè)計(jì)過程中，邁克·阿拉德沒有刻意地回避或者修飾恐怖襲擊給這座城市造成的“創(chuàng)傷”，而是將災(zāi)難帶來地“殘缺”完整地呈現(xiàn)在世人面前，“我想要做的，是明確的表現(xiàn)那一天給我們留下的缺失，以及這種缺失的永恒存在，時間不會抹去或治愈任何傷痕，但會改變我們對傷痕的感受”。

設(shè)計(jì)師將兩座瀑布池規(guī)劃在世貿(mào)中心雙子大樓坍塌后留下的深坑上，建成兩座深6米、各占地4000平方米的方形水池，該水瀑池是目前全美規(guī)模最大的人工瀑布。汩汨流水傾瀉而下，形成蔚為壯觀的巨大水幕，而后匯入平靜的池水，最終流入池中的深井之中。瀑布池四起的水聲遮蔽了城市的喧囂，在車水馬龍的都市中心構(gòu)筑了一片寄托哀思的靜謐空間。

“倒影缺失”設(shè)計(jì)理念，借助兩個下沉式空間得以體現(xiàn)，仿佛曾經(jīng)的雙子塔投下的倒影，讓人們能夠強(qiáng)烈地感受到“失去”的沉重。邁克·阿拉德曾在采訪中表示：“在這樣的一個地方，你可以將日常生活中其他事情先放一放，可以把這座城市的喧囂暫時忘卻。將注意力集中到你面前這些死者的名字上，集中在你與那個歷史的時刻之間的關(guān)系上，集中到今天，以及你應(yīng)該為此做些什么”。

瀑布夜間照明選用了黃色燈光，夜間燈光開啟后，耀眼的燈光仿佛點(diǎn)燃了整個瀑布，讓人很容易聯(lián)想到“9·11”事件中的熊熊大火。不遠(yuǎn)處的“雙子塔之光”（TRIBUTE lN LIGHT）更點(diǎn)亮了廣袤的夜空，兩束鐳射光柱直插云端，宛如雙塔重生，慰籍著遇難者的在天之靈，仿佛搭建了一座溝通“此岸”和“彼岸”的橋梁。

北池四周的青銅板上鐫刻著1993年世貿(mào)中心爆炸案、“9·11”事件中世貿(mào)中心北樓以及11次航班的遇難者姓名；南池的四周則銘刻著“9·11”事件中世貿(mào)中心南樓、五角大樓、175次航班、77次航班、93次航班和先遣急救人員等遇難者姓名，這些罹難者來自全球90多個國家。在陽光的照射下，鏤空的設(shè)計(jì)可以將這些姓名投射在地面上，令這些曾經(jīng)鮮活的生命得以以一種新的姿態(tài)綻放出“生”的活力。每逢重大節(jié)日或紀(jì)念日，遇難者家屬或親友就會來到水池旁，在遇難者名字上插一朵黃玫瑰，亦或是美國國旗，以表無盡的哀思，從而獲得精神的慰籍。兩座水池間通過一個通道連接，通道墻壁形成的凹陷空間是專供親屬緬懷遇難者的場所，人們可以在此靜默禱告。

瀑布池周圍栽種有一片白橡樹林（美國國樹），莊重的氛圍寄托著對逝者的懷念，以及生者對于未來的信心。值得一提的是，其中有一棵在“9·11”事件中幸存下來的梨樹，被命名為“幸運(yùn)者之樹”，如今它正茁壯的生長于這片白櫟樹林之中，不僅象征著生命的輪回與重生，更傳遞著美國人民的不屈與堅(jiān)強(qiáng)，或許這正是一種“美國精神”的體現(xiàn)。

博物館主體

“9·11”國家博物館主體結(jié)構(gòu)由地上和地下兩部分組成。地上部分是進(jìn)入紀(jì)念館的的主要通道，鋼架結(jié)構(gòu)與鑲嵌在其中的玻璃幕墻，很容易讓人聯(lián)想到曾經(jīng)的世界貿(mào)易中心大樓入口。

博物館地上部分矗立著兩根銹跡斑駁的巨型三叉戟雙異型鋼柱，取自于原世貿(mào)中心雙子樓的北塔鋼結(jié)構(gòu)。其主干分叉的形狀不僅與廣場上的橡樹交相呼應(yīng)，象征人們直面痛苦的勇氣，以及對生活的美好愿景。

博物館地下部分為建筑的核心區(qū)域，進(jìn)入地下紀(jì)念大廳，迎面而來的是一幅原世貿(mào)中心全景圖。鑲嵌在墻上的巨型地圖，詳細(xì)標(biāo)注著“9·11”事件中被劫持客機(jī)的飛行線路?；璋档臒艄夂筒粩酀L動著的音視頻影像，將參觀者帶回到那段令全世界動容的歲月。

地下紀(jì)念大廳中的一面墻體，原為世貿(mào)中心地基下的灰漿防水墻基，這面布滿鉚釘、充滿滄桑感的裸露墻面，無聲的訴說著這座摩天大樓的坎坷命運(yùn)。紀(jì)念博物館內(nèi)墻上銘刻著詩人維吉爾的詩句：縱使歲月輪回，也不能把你們從時間的記憶中抹去（NO DAY SHALL ERASE YOU FROM THE MEMORYOFTIME），以悼念那些在“9·11”中不幸遇難的人們。

地下紀(jì)念大廳中心矗立著一根高36英尺、重58噸的鋼柱，這段鋼柱是世貿(mào)中心遭遇恐怖襲擊之后，最后從遺址中清理出的大廈殘骸物，又被稱為“最后之柱”。其上寫滿了救援人員、遇難者家屬、挖掘工人的留言，并貼滿了失蹤或死難者生前的照片。

博物館內(nèi)陳列有1萬多件遇難者遺物和紀(jì)念物、2.3萬張圖片、500小時的影像資料，真實(shí)地還原了這場浩劫。展陳部分包含“紀(jì)念展”和“歷史展”兩部分，“紀(jì)念展”部分以大量遺物、圖片、音視頻資料，表達(dá)了對近3000名罹難者的緬懷之情；“歷史展”部分則詳細(xì)講述了“9·11”恐怖襲擊經(jīng)過，探究了產(chǎn)生該次恐怖襲擊的背景和根源，及其產(chǎn)生的持續(xù)影響。展品包括未公開的“9·11”錄像、遇難者遺言錄音、雙子北塔樓殘骸、紐約消防局救火車殘骸、救援起重機(jī)、原世貿(mào)中心逃生樓梯以及著名的“鋼梁十字架”等。

園林景觀

“9·11”國家紀(jì)念館的園林景觀由美國著名設(shè)計(jì)師彼得·沃克設(shè)計(jì)完成，沃克曾表示：園林必須讓空曠的力量顯得更為強(qiáng)大，以“用最少的元素辦最多的事”為原則，為參觀者、曼哈頓下城居民和上班族提供一種公園氛圍。設(shè)計(jì)師在園林設(shè)計(jì)中選用楓樹、洋槐、菩提樹、櫟樹、香楓等多個品種的成材大樹，借助樹木傳達(dá)生命的不竭活力，以此取代建筑物坍塌后的荒蕪景象。

此外，“9·11”國家紀(jì)念館的園林景觀踐行了可持續(xù)的綠色設(shè)計(jì)理念。它獨(dú)特的灌溉系統(tǒng)和病蟲害管理系統(tǒng)能夠在很大程度上的節(jié)約水和其他能源，廣場地下分布的雨水儲存罐完全可以滿足日常的灌溉需求。