小說閱讀之典型環(huán)境分析

在小說作品中，環(huán)境是形成人物性格，驅(qū)使其行動的特定場所。它包括社會環(huán)境和自然環(huán)境兩個方面。

一、分析社會環(huán)境描寫及其作用

社會環(huán)境由人們的社會活動、社會關系組成，包括一定歷史時期的社會制度、政治結構、經(jīng)濟形態(tài)、文化狀況、風俗禮儀等。它是事件發(fā)生和人物活動的社會條件，是人物性格形成、發(fā)展的土壤，影響著人物的思想、性格和人物對客觀生活的理解、認識，從而使人物對現(xiàn)實生活采取不同的態(tài)度。

（一）根據(jù)作品自身分析小說的社會環(huán)境

比如魯迅的名篇《藥》，文中點油燈、用洋錢、士兵衣服上的大白圈、上墳擺菜飯和化紙錢等，都渲染了特有的時代氣息，由此可推斷故事發(fā)生的時代背景。又如《祝福》開頭及結尾關于“祝?！鼻榫暗拿鑼懀沂境霎敃r的社會背景：辛亥革命后，階級關系依舊，風俗習慣依舊，人民的思想意識依舊，即封建勢力和封建迷信思想對農(nóng)村的統(tǒng)治依舊，從而展示出祥林嫂生活的典型環(huán)境，為她悲劇的發(fā)生提供了背景。

（二）了解社會環(huán)境與人物形象之間的關系

一方面，社會環(huán)境決定、影響人物的性格;另一方面，人物性格也對社會環(huán)境具有一定的影響，二者相互統(tǒng)一。比如賈平凹的小小說《遺璞》，從作品看，遺璞村人環(huán)境閉塞，生活貧窮，思想意識被籠罩在遺璞的“光環(huán)”之下，迷信“遺璞”并以此自豪。他們辛苦勞動，無端笑話山外的人;眼界狹窄，始終視當官的為大人物，對官員充滿莫名的期待，以與之有聯(lián)系為驕傲。他們純樸善良，不在意別人的政治錯誤，還不相信別人會說與自己認識不符的話;雖有和外界聯(lián)絡的愿望，但又很隔膜，沒有主動精神，處于半明半暗的懵懂狀態(tài)。又如《裝在套子里的人》中的別里科夫，膽小怕事，恐懼變革，只想做一個純粹的現(xiàn)行制度的“守法良民”，可以說是專制制度毒化了他的思想與心靈，他本身是沙皇統(tǒng)治的受害者;同時，他的所作所為又對環(huán)境產(chǎn)生影響——長期轄制著整個中學乃至全城，給眾人精神上的壓抑，讓大家“透不出氣”。

二、分析自然環(huán)境描寫及其作用

自然環(huán)境包括人物活動的時間、地點、時令、氣候、地理風貌等。小說中自然環(huán)境的描寫，常常是為制造氣氛，襯托人物的情趣、心境，表現(xiàn)人物的心理而安排的，一般都帶有作者的感情色彩。

（一）了解自然環(huán)境描寫的形式

自然環(huán)境的描寫，在小說中可以以多種形式出現(xiàn)。比如：

（1）集中描寫。不少小小說起筆就是或長或短的景色描寫，以展現(xiàn)特定的地域風光。

（2）穿插描寫。可用來渲染氣氛、襯托人物的命運和心理。

（3）與事件、人物言行糅合著寫。許多事情是在美好或惡劣的地域和氣候環(huán)境中進行的，環(huán)境推動情節(jié)發(fā)展，它與人物、情節(jié)密不可分。

例如亞美尼亞作家?！じ窳值摹锻砬铩罚髌返诙?、第三段中寫道：“秋季里的這一天陽光明媚，風和日麗，但這卻讓他的心情更加煩悶。溫暖晴和的晚秋好像在故意戲弄他，嘲笑他，鄙視他……”“一陣已有幾分涼意的秋風吹了過來，幾片金黃的葉子在空中劃著美麗的弧線輕盈地飄落到了地上?！边@里的景物描寫，既用“陽光明媚，風和日麗”“金黃的葉子……飄落”等照應標題“晚秋”，又渲染氛圍，以樂景襯哀情——反襯主人公瓦薩卡心情煩悶，處境凄涼。又如在小說《峽谷》中，“峽谷”是作者有意塑造的一個自然形象，是騎手的主要活動空間，作家對“峽谷”的描寫，使人與物有機融合，峽谷的原始沉靜與騎手的孤獨沉默相輔相成，互為比照映襯;同時，對“峽谷”的描寫中還蘊含著作者對大自然原始美與生命力的贊嘆之情，這不僅豐富了小說內(nèi)涵，也使小說的主題更為鮮明。

當然，閱讀作品時不要以為每一處自然環(huán)境描寫都有深層意義。比如《藥》開篇寫“烏藍”的天、“青白”的光、“灰白”的路等，說它們渲染了冷峭、陰森的氣氛完全正確，說象征社會的黑暗，就非常牽強了。

（二）明確自然環(huán)境描寫還有獨立的審美價值

比如沈從文先生的大部分小說，以特異的“生命形式”，熔生動豐富的社會風俗畫和優(yōu)美清新的風情風景畫于一爐，展示出人性的粗獷強悍、民俗的淳厚善良，充溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和返璞歸真的牧歌情調(diào)。作家汪曾祺在《讀〈邊城〉》中有這樣一段評價：

“我平常最會想象好景致，且會描寫好景致”（《湘行集·泊纜子灣》）。沈從文對寫景可算是一個圣手。《邊城》寫景處皆十分精彩，使人如同目遇。小說里為什么要寫景？景是人物所在的環(huán)境，是人物的外化，人物的一部分。景即人。且不說沈從文如何善于寫景，只舉一例，說明他如何善于寫聲音、氣味：“天快夜了，別的雀子似乎都在休息了，只杜鵑叫個不息。石頭泥土為白日曬了一整天，到這時節(jié)皆放散一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木氣味，且有甲蟲氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄來生意人的雜亂的聲音，心中有些兒薄薄的凄涼。”有哪一個詩人曾經(jīng)寫過甲蟲的氣味？

請你演練

一、閱讀下面的文字，然后回答問題。

酒 婆

文/馮驥才

首善街有家最低等的小酒館。不插幌子，不掛字號，連座位也沒有;柜臺上不賣菜，單擺一缸酒。來喝酒的，都是扛活拉車賣苦力的底層人。

這酒館只賣一種叫“炮打燈”的酒。這酒價錢賤，不講余味，只講沖勁，進嘴非得趕緊咽，不然燒爛了舌頭?？梢宦溥M肚里，馬上一股勁“騰”地躥上來，直撞腦袋。好酒應是溫厚綿長，絕不上頭。但窮漢子們掙一天命，筋酸骨乏，心里憋悶，不就為了花錢不多，馬上來勁，暈頭漲腦地灑脫灑脫放縱放縱嗎？

要說最灑脫的，還得數(shù)酒婆。天天下晌，這老婆子一準來到小酒館，衣衫破爛，像叫花子;頭發(fā)亂，臉色黯，沒人說清她啥長相，更沒人知道她叫什么，卻都知道她是這小酒館的頭號酒鬼，尊稱酒婆。她一進門，照例打懷里摸出個四四方方小布包，打開布包，里頭是個報紙包;打開報紙包，又是個綿紙包，好像里頭包著一個翡翠別針;再打開綿紙包，原來只是兩角錢！她拿錢撂在柜臺上，老板照例把多半碗“炮打燈”遞過去，她接過酒碗，舉手揚脖，碗底一翻，酒便直落肚中，好像倒進酒桶。待這婆子兩腳一出門坎，就像在地上劃天書了。

她一路東倒西歪向北去。走出一百多步遠的地界，是個十字路口，車來車往，常常出事。您還甭為這婆子揪心，瞧她爛醉如泥，可每次將到路口，一準是“噔”地一下，醒過來了！竟像常人一般，不帶半點醉意，好端端地穿街而過。她天天這樣，從無閃失。

首善街上人家，最愛瞧酒婆這醉醺醺的幾步，上擺下?lián)u，左歪右斜，悠悠旋轉(zhuǎn)樂陶陶，看似風擺荷葉一般;逢到雨天，雨點淋身，便像一張慢慢旋動的大傘了……但是，為什么酒婆一到路口就醉意全消呢？

原來，老板人奸，往酒里摻水。酒鬼們一清二楚，但誰也不肯把這層紙捅破，喝美了也就算了。

老板人近六十，沒兒沒女，八成要絕后?？梢蝗?，老板娘愛酸愛辣，居然有喜了！老板給佛爺叩頭時，動了良心，發(fā)誓今后老實做人，再不往酒里摻水了。

就是這日，酒婆來到小酒館，照例還是掏出包兒來，層層打開，花錢買酒，舉手揚脖，把改假為真的“炮打燈”倒進肚里……真貨就是真貨。這次酒婆還沒出屋，人就轉(zhuǎn)悠起來了。而且今兒她一路上搖晃得分外好看，上身左搖，下身右搖，愈轉(zhuǎn)愈疾，初時像風中的大鵬鳥，后來竟像一個黑黑的大漩渦！首善街的人看得驚奇，也看得納悶，不等多想，酒婆已到路口，竟然沒有酒醒。破天荒頭一遭轉(zhuǎn)悠到馬路上。下邊的慘事就甭提了……

自此，酒婆在這條街上絕了跡。小酒館里的人們卻不時念叨起她來，說她才算真正夠格的酒鬼。她喝酒不就菜，向例一飲而盡，不貪解饞，只求酒勁。在酒館既不多事，也無閑話，交錢喝酒，喝完就走，從來沒賒過賬。老板聽著，忽然想到，酒婆出事那日，不正是自己不往酒里摻假的那天嗎？原來禍根竟在自己身上！他便別扭開了，心想這人間的道理真是說不清了。為什么幾十年拿假酒騙人，卻相安無事，都喝得挺美，可一旦認真起來反倒毀了？

（有改動）

1.“首善街”的社會環(huán)境具有怎樣的特點？作者為什么以“首善”稱之？

答：

2.作者在小說的結尾，借老板的口提出這樣一個疑問：“為什么幾十年拿假酒騙人，卻相安無事，都喝得挺美，可一旦認真起來反倒毀了？”通讀全文，說說此句的作用。

答：

二、閱讀下面的文字，然后回答問題。

瑪 莎

文/（俄）屠格涅夫

許多年以前，我住在彼得堡時，每次雇街頭馬車，總要和馬車夫聊聊天。

我特別喜歡和夜間的馬車夫談話，他們都是近郊的貧苦的農(nóng)人，趕著拉著上過赭色油漆的小雪橇的羸弱的瘦馬，來到京城，希望掙些糊口的費用，湊些錢還地主們的代役租。

那一天，我就雇了一個這樣的馬車夫……他是個20歲光景的小伙子，身材高大，體格勻稱，儀表堂堂。他有一對藍色的眼睛，紅潤的面頰，他那一直戴到眼眉邊的帶補丁的帽子下邊，露出卷成一個個小圈圈的淡黃色頭發(fā)。而且，他那魁偉的肩膀怎么能穿得上這么一件襤褸的厚呢上衣！

然而，馬車夫那漂亮的、沒有胡須的臉上，露出悲傷和郁悶的神情。

我和他攀談起來。從他的話語里，也聽得出他的悲傷。

“怎么啦，兄弟？”我問他，“你為什么不愉快？難道有什么不幸嗎？”

小伙子沒有馬上回答我。

“是的，老爺，是的，”他終于說道，“再沒有什么比這更不幸的了。我死了妻子?！?/p>

“你愛她……愛自己的妻子嗎？”

小伙子沒有回過頭來看我，他只是低下頭。

“我愛她，老爺。已經(jīng)過去7個多月了……但我還不能忘掉。我心里難過死了呢！她年輕！健壯！僅僅一天功夫，她就給霍亂病奪走了?！?/p>

“她待你好嗎？”

“唉，老爺！”貧苦的農(nóng)人沉重地嘆了口氣，“我和她在一塊兒生活得多么和睦??！她死時我不在家，所以，我突然在這兒聽到這個消息時，人們已經(jīng)把她埋掉了——我立刻趕回村里去，趕回家里去。等到我回來，已經(jīng)是半夜啦。我跨進自己的小木屋，站在屋子中間，就這樣小聲地說：‘瑪莎！瑪莎呀！’只有蟪蚌的吱吱叫。我不覺哭起來，坐在小木屋的地板上——還用手掌拍了一下地板！我說：‘你這貪得無厭的東西……你吞噬了她……也把我吞噬掉吧！唉，瑪莎！’”

“瑪莎！”他突然壓低嗓子又叫了一聲。他沒有放松手里的韁繩，用手套揩了揩眼淚，抖了抖它，放到一邊，聳了聳肩膀，就再也沒有說一句話了。

我跳下雪橇時，多給了他剩下的15戈比。他深深地向我鞠了一躬，雙手抓著帽子——隨后踏著街上空蕩蕩的雪地，在一月嚴寒的灰白色的霧里，小步慢慢地掙扎著走去。

1.小說第二段開頭寫道“我特別喜歡和夜間的馬車夫談話”。試根據(jù)上下文及你所掌握的有關知識，分析概括“夜間的馬車夫”的兩個特點。

答：

2.下列對這篇小說的賞析，正確的兩項是（ "）

A.小說在形象刻畫上別具一格，瑪莎這個主人公始終沒有正面出場，作者將筆墨全部用在瑪莎的丈夫——馬車夫身上，借助丈夫的介紹，具體形象地表現(xiàn)了主人公的特點。

B.“貧苦的農(nóng)人”“羸弱的瘦馬”“湊些錢還地主們的代役租”“霍亂病”等，反映了俄國19世紀農(nóng)村的社會環(huán)境和自然環(huán)境，形成了作品中人物悲劇命運的根源。

C.馬車夫的一切努力都是為了“還地主們的代役租”，一再稱“我”為“老爺”，自甘被奴役的處境，表明他尚未覺醒。作家對此雖未作批評，但實質(zhì)上持否定態(tài)度。

D.英俊的馬車夫悲傷的神情、沉重的嘆息和聲聲深情的呼喚，反映了他對妻子刻骨銘心的愛，并促使讀者在無限的遐想中創(chuàng)造出瑪莎動人的形象。

E.作品中的“我”“特別喜歡和夜間的馬車夫談話”，關心下層農(nóng)民的疾苦，稱頌他們的情感，表現(xiàn)了作家先進的思想傾向。

三、閱讀下面的文字，完成1～4題。

風雪夜歸

文/何蔚萍

早歸者與晚歸者的心理是不一樣的。她是個晚歸者，街上早已冷冷清清，多的是風、是雪、是腳印。

拐過這個彎，就可以看到大門了，她覺得心跳得很急，但愿不會關著門。但愿……她覺得手腳冰涼。在大街的拐彎處，在雪花縈繞的慘淡的燈光下，大門緊緊地閉著。她拉緊了圍巾，向目所能及的地方張望了一番，希望大院里還有一個跟她一樣晚歸的人。但一個也沒有。

只得叫門了。她繞著墻走過去。叫誰呢？金娣是她最好的朋友，可上個月出嫁了，要是在上個月看這場電影就好了，她立刻覺得自己好笑。算了，叫劉安嬸吧，在大院里，打招呼她最親熱，可她嫌這胖老婆子勢利，平常是不大搭理她的。那是好多年前了，她讀完高中被下放，媽媽難過得哭了，劉安嬸卻說：“你下放以后就是貧下中農(nóng)了，以后生了伢兒也是貧下中農(nóng)了?！焙髞硭泄せ爻恰＿@劉安嬸對她并不壞，可她總忘不了那句話，不能叫她，再說既然平時沒交往，現(xiàn)在打攪人家也不合適。

那么只好叫馬平平了。這個十四歲的男孩，父母在外省工作，他跟姥姥住。打小時候起，他就總纏著她講故事，她也不叫他失望。她瞅準了平平家的方向，她像是第一次發(fā)覺，墻頭怎么這么高哇！聲音該傳不進吧？唉，就傳進了又怎么樣呢？十四歲的孩子，哪怕在旁邊敲大鼓也不會醒的。

那就叫平平的姥姥吧。那是最慈祥不過的老太太了，全院里也就她最關心她的婚事，三天兩頭要給她介紹對象。但她卻“對”得怕極了。那些衣冠楚楚的小伙子的審視的目光，能把她的人看矮了一截，她心里很痛切地感到了悲哀，她在廣闊天地里磨去了最美好的年華。人說，十七、十八無丑女，可她，已經(jīng)三十歲了，如果再年輕五歲，哪怕三歲呢，她也要爭取一下。她并不笨;可現(xiàn)在，都晚啦，就像去看這場電影，不防門已關上一樣。那么，就聽天由命，隨便找一個，她又不愿意;于是人們背后都講她會挑剔，只有平平的姥姥沒講過?？墒?，叫這六十多歲的老人深更半夜冒著大雪來給自己開門，這萬萬使不得！

她覺得很冷。這才發(fā)現(xiàn)雪更大了，風更緊了，近處遠處，都是白茫茫的世界。當看到大街盡頭時，有個黑點朝這邊走來。她的眼睛猛然睜大，如果是大院里的人該有多好?。∷欢〞λf一千聲一萬聲的“謝謝”，不管他在不在意。

終于走近了，一個提籃子的中年人。但他絲毫沒有進大院的意思，匆匆過去了。

她真想頓腳，真想詛咒。不知是詛咒那人，還是詛咒自己;是詛咒天氣，還是詛咒運氣。她眼巴巴地盯著他的背影，一時充滿了羨慕。

他是提著東西的，回家一定有人給他開門，是母親還是妻子？那家，一定是溫暖極了的。她也有家、有床、有被、有爐子;盡管有點孤獨，卻是暖和的，然而她進不去，咫尺天涯，該死的電影。

她不能設想在門外過一夜。喊吧！籠統(tǒng)地喊，誰愿意誰來開。她發(fā)誓，不管開門的是誰，以后都要對他很好很好。

她終于放開了嗓子，并用手去捶，“開開門——”

“吱”的一聲，門開了。

原來門并沒有關上。

1.文章前后兩次寫到風雪，試分析其作用的異同。

答：

2.文章第五段“可現(xiàn)在，都晚啦，就像去看這場電影，不防門已關上一樣”這句話究竟要表達什么意思？

答：

3.文章插入對中年男人的描寫，有什么作用？

答：

4.文章結尾雖只寥寥8個字，卻有著深刻的含意和極大的作用。試談談你的認識。

答：

參考答案

一、1.酒館老板幾十年以假酒騙人;下層勞動者貧窮、郁悶、麻木，習慣于在虛假中生活。以“首善”稱之，表達了反諷之意。

2.酒館是社會的縮影。用人們對“假酒”的習慣，表明“假”“騙”文化之深重。結尾寫老板的疑問，意在點明文章主旨——對社會中“假”與“騙”的揭示與批判。（小說主題在于揭露“習慣于作假”的社會現(xiàn)象。同時，老板往酒里摻水，酒鬼們一清二楚，但誰也不肯說出來，則表現(xiàn)出人們只圖喝了痛快、不想惹是生非的心理狀態(tài)。）

二、1.①都是近郊的貧苦的農(nóng)人。②車破馬瘦，因當局禁止或自慚形穢而不敢在白天出來。

2.D E（A項錯誤，因為丈夫的介紹并未能“具體形象地”表現(xiàn)瑪莎的特點。B項錯誤，小說并未表現(xiàn)自然環(huán)境，“霍亂病”仍屬社會環(huán)境。C項錯誤，小說主要表現(xiàn)馬車夫?qū)ν銎薜母星?，并未對馬車夫的思想覺悟表示什么態(tài)度。）

三、1.同：渲染氣氛;襯托主人公心情;深化主題（“冷與暖”）。異：首段描寫風雪，既交待故事發(fā)生的時間，又顯現(xiàn)故事發(fā)生的背景;中間借風雪之冷反襯中年人有家的溫暖。

2.由于下放農(nóng)村，也由于高不成低不就，“她”感覺自己已錯過戀愛時節(jié)，婚姻之門已經(jīng)關上。

3.插入對中年男人的描寫，既給“她”帶來希望，為行文制造波瀾;又襯托出“她”的孤苦和凄涼。

4.結尾一語雙關，既給人以意料之外的驚喜，給小說平添無限暖意，更揭示出只要我們不放棄追求，生活之門永遠不會將我們拒之門外。（閱讀提示：①主題思想：小說通過描寫風雪彌漫、氣候寒冷的夜境表達出天冷人暖的人情美，也揭示出只要我們不放棄追求，生活之門（包括婚姻之門）將永遠不會把我們拒之門外的道理。②寫法特色：“她”站在門前是實寫，門其實沒關上，但“她”叫誰開門的一系列心理活動過程是虛寫;看到那位中年男人是實寫，她的想象是虛寫。虛實結合，豐富了文章內(nèi)容，使作品更具藝術魅力。）

（作者：唐惠忠，江蘇省太倉高級中學）