讓外貌彰顯人物個性

塑造人物形象，切忌機械地、照相似的描寫，切忌“人物身上有什么就寫什么”“人物實際長得咋樣就咋樣寫”，而應對人物外貌進行有重點、有特色、有選擇的描繪，把那些最能凸顯人物性格的衣著、長相、表情，乃至習慣性動作進行細寫，以形傳神，以貌顯性。

契訶夫《裝在套子里的人》中的別里科夫，老是穿雨鞋，帶雨傘，把臉藏在高高的衣領里，對他的衣著扮相的描寫，充分顯示了他逃避現(xiàn)實、封閉保守、害怕變革、死板冷漠的性格特征。如果作者硬要讓他“穿西裝，打領帶”，顯得“新潮、開放、有朝氣”，那就與他的性格特點背道而馳了。

魯迅《藥》中對劊子手康大叔，外貌描寫得也極為傳神：

突然闖進了一個滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。

“滿臉橫肉”，顯示其兇殘、蠻橫;“玄色布衫”，以黑衣襯“黑心”;“散著紐扣”“胡亂捆在腰間”，通過對其猥瑣形象的描寫，顯示劊子手的蠻橫無禮。

生動的肖像描寫，能服務于人物性格的塑造，使讀者以形窺神，窺見人物的內心世界和精神面貌。

魯迅筆下的祥林嫂，第一次到魯四老爺家做工，外貌是這樣的：

……頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。

“頭上扎著白頭繩”，暗示是寡婦，祥林嫂死了丈夫，但她仍以扎白頭繩的方式懷念丈夫，顯出她的純樸和忠貞;“烏裙，藍夾襖，月白背心”，色彩單調，顯示了她的樸素和端莊;“臉色青黃”，顯出她家境貧寒，營養(yǎng)不良，心靈受到極大的創(chuàng)傷?！皟深a還是紅的”，暗示她“年輕，有力氣”，在魯四老爺家做工，不是白吃飯的人。而祥林嫂臨死前的外貌，卻變成：

……五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。

“頭發(fā)全白”，衰老至極;“瘦削不堪”，長期營養(yǎng)不良和精神痛苦使她備受折磨;“黃中帶黑”，無血色，含病態(tài)，離死期不遠;“消盡了先前悲哀的神色”，飽受生活的打擊，她已變得麻木，遲鈍，毫無生氣。

曹雪芹《紅樓夢》中關于賈寶玉出場時的一段外貌描寫也十分傳神：

頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額;穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢著結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭緞排穗褂;登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即嗔視而有情……

頭上戴的、眉上勒的、身上穿的、外面罩的、腳上登的，質美色艷，顯其“貴”，說明他在家中備受嬌寵和呵護;飾品繁多，衣著華貴，顯其“富”，說明他降生在有錢人家，不懂生活的艱辛;“面若中秋之月，色如春曉之花”，顯其風流俊俏，聰慧過人，為日后追求愛情自由埋下了伏筆。

以形蘊性，以貌顯神，正是人物外貌描寫的要訣。掌握了人物外貌描寫的精要，就掌握了塑造人物性格的鑰匙。