論馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》

【摘""要】文章對(duì)馬頭琴的歷史發(fā)展軌跡和馬頭琴獨(dú)奏曲的創(chuàng)作發(fā)展?fàn)顩r做了簡(jiǎn)要的概述，結(jié)合齊·寶力高大師的獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》對(duì)樂曲的音樂特點(diǎn)及其中運(yùn)用的馬頭琴特殊的演奏技巧進(jìn)行了分析和研究。

【關(guān)鍵詞】馬頭琴""《蘇和的小白馬》""齊·寶力高""演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J64"""""""""【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A"""""""""【文章編號(hào)】1674-4810（2015）21-0099-02

在大草原流傳范圍最廣、歷史最悠久、最能代表蒙古族的樂器就是馬頭琴。它所演奏的樂曲，具有深沉、粗獷、激昂的特點(diǎn)。馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》是由我國(guó)著名的馬頭琴演奏家齊·寶力高大師創(chuàng)作的，他一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的馬頭琴作品，《蘇和的小白馬》就是其中之一。

一"馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》的創(chuàng)作背景

相傳在很久很久以前，在科爾沁草原上有一個(gè)健壯的小伙子名字叫蘇和，他養(yǎng)的馬里面有一匹雪白的高頭大馬，每當(dāng)小伙子唱歌的時(shí)候它都在一旁跟著嘶鳴，聲音非常悅耳，好像是給小伙子伴奏一樣。蘇和非常喜愛這匹通人性的白馬，他和白馬成了好朋友，蘇和走到哪里，白馬都會(huì)寸步不離地跟著他。

在一次賽馬會(huì)上，蘇和騎著這匹白馬獲得了冠軍，小伙子非常高興，可是這時(shí)忽然來了一群打手把白馬搶跑了，原來是這里的王爺也看上了這匹馬。

這匹白馬離開了小伙子，日夜思念它的主人，每當(dāng)聽到蘇和唱歌召喚它時(shí)，它都跟著嘶鳴，終于有一天白馬掙脫了韁繩跑了出來。但半路上被追來的打手射出的毒箭射中，但它仍然堅(jiān)持著，一直到了蘇和的蒙古包前才倒地而死。蘇和這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的小伙子流淚了，他哭著，撫摸著他的馬，耳邊一直回響著白馬蒼涼的嘶鳴聲。為了讓白馬一直伴著他，于是他把白馬的腿做成一個(gè)琴桿，頭骨做了音箱，用馬的皮蒙在琴箱上，并用馬尾做成了弓子，并根據(jù)白馬生前的模樣，在琴頭上雕刻了一個(gè)同樣的馬頭，于是就產(chǎn)生了草原上第一個(gè)馬頭琴。馬頭琴的聲音傳達(dá)著牧民的心聲，一代又一代……

馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》就是由此故事而來，作者是著名的馬頭琴演奏家齊·寶力高大師。他是國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)馬頭琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，蒙古國(guó)馬頭琴協(xié)會(huì)名譽(yù)主席和日本國(guó)際交流馬頭琴協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。他演奏馬頭琴時(shí)音色圓潤(rùn)飽滿，指法靈活嫻熟，運(yùn)弓扎實(shí)流暢，具有很深的藝術(shù)造詣。其演奏風(fēng)格熱情奔放，雄渾沉實(shí)，乃是內(nèi)蒙古新一代馬頭琴學(xué)派的杰出代表。

齊·寶力高大師終生致力于馬頭琴的宣傳普及和推廣工作。2001年，他率來自世界各地的1000名馬頭琴手，在呼和浩特國(guó)際青少年馬頭琴藝術(shù)節(jié)上演奏大獲成功，并載入吉尼斯世界紀(jì)錄。他的弟子遍布在世界各地，不光有中國(guó)國(guó)內(nèi)的年輕人，還有美國(guó)、法國(guó)、日本等國(guó)家和臺(tái)灣、香港地區(qū)的青年。他經(jīng)常在世界各地參加演出，有一次，在日本的一次演出中，日本孩子問他有沒有描述關(guān)于蘇和與他的小白馬故事的曲子，齊·寶力高即興創(chuàng)作演奏了一曲，后來被錄制下來，改編后就是現(xiàn)在的《蘇和的小白馬》。

二"馬頭琴的發(fā)展軌道

馬頭琴是蒙古族的代表樂器，是由純手工制作，馬頭琴的共鳴箱是正梯形的，琴桿上端雕刻著馬頭。這是馬頭琴的基本造型也是馬頭琴名稱的來歷。馬頭琴的琴弦很特別，它是用幾十根長(zhǎng)馬尾合成的，兩端用絲弦結(jié)住，系在琴上。用馬尾弓摩擦馬尾弦，發(fā)出的聲音甘美、渾厚、特別動(dòng)聽，這在中外拉弦樂器中都是極為獨(dú)特的。早期的馬頭琴是由馬頭琴樂手自制自用的，由于音量比較小，因此只適合于在蒙古包和室內(nèi)演奏。齊·寶力高大師對(duì)馬頭琴進(jìn)行改進(jìn)，在尊重馬頭琴基本特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，將共鳴箱擴(kuò)大，蒙皮由牛皮改為蟒皮，進(jìn)而又改成梧桐木和白松板，基于這些改革，成功地?cái)U(kuò)展了音域，增強(qiáng)了音量，使馬頭琴的表現(xiàn)力變得格外豐富。另外，樂器制作者還研制出了中型馬頭琴和大型馬頭琴，這兩種馬頭琴的演奏方法相當(dāng)于西洋拉弦樂器當(dāng)中的大提琴和低音提琴。這樣一來，馬頭琴家族就形成了一個(gè)高、中、低音俱全的完整樂器組，充實(shí)了中國(guó)民族樂器。值得一提的是，經(jīng)過改造和創(chuàng)制的新型馬頭琴在外表裝飾

上仍然保持了蒙古民族的特點(diǎn)，在琴身上繪有民族特征的圖案，風(fēng)格古色古香、雅致大方。從1986年最初成立“野馬”馬頭琴演奏團(tuán)開始，馬頭琴的演奏方式也有了變革，從獨(dú)奏、伴奏，逐漸步入了二重奏、四重奏、五重奏、合奏等各種演奏形成的軌道。開創(chuàng)了馬頭琴改革的新紀(jì)元。

三"馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》的演奏技巧及其分析

馬頭琴是蒙古族非常古老的傳統(tǒng)民族樂器。所謂民族樂器，是指伴隨一個(gè)民族形成發(fā)展進(jìn)程而產(chǎn)生發(fā)展的;能夠以音樂藝術(shù)方式展示其民族個(gè)性氣質(zhì)及其心靈世界的;為其民族普遍喜愛的民族樂器。馬頭琴就是蒙古族最具有民族代表性的樂器，2006年蒙古族馬頭琴音樂入選第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，《蘇和的小白馬》也是其中之一。

馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》的曲式結(jié)構(gòu)是單三部曲式，是A—B—A的結(jié)構(gòu)。

開頭是以8個(gè)小節(jié)的降B大調(diào)散板開始的。散板中一般經(jīng)常用的弓法是全弓、分弓和連弓相結(jié)合，演奏者給人舒展的視覺和悠揚(yáng)而不缺乏棱角的視聽效果，充分體現(xiàn)了草原音樂的寬廣及草原人民的豪放的特點(diǎn)。

從第9小節(jié)開始轉(zhuǎn)調(diào)為降E大調(diào)，由自由的散板轉(zhuǎn)為2/4拍的快板。第9、10小節(jié)反復(fù)一次，這兩小節(jié)撥奏和跳弓并用，演奏強(qiáng)弱分明、突出強(qiáng)拍，節(jié)奏輕快、簡(jiǎn)潔。撥奏時(shí)沒有規(guī)定用哪個(gè)手指撥弦，通常演奏者都是按照個(gè)人習(xí)慣來演奏，有的習(xí)慣用一指（食指）撥內(nèi)弦，二指（中指）撥外弦，有的則相反，還有用其他方法的，均可。此處難度主要在于左手撥弦的力度控制，右手跳弓的力度和雙手的配合。

從第11小節(jié)開始就進(jìn)入了雙音、泛音演奏階段，從這里開始用雙音、泛音演奏技巧直至19小節(jié)。泛音演奏時(shí)是用左手的一指（食指）二指（中指）的第一關(guān)節(jié)指甲根部，從弦左側(cè)頂弦演奏。無名指和小指（即三、四指）是用指尖部位從弦左側(cè)觸弦演奏的。小指經(jīng)常用來奏出滑音、裝飾音和做出大小三度或四度打音。演奏時(shí)，主要用單實(shí)音演奏，音質(zhì)結(jié)實(shí)飽滿而又純凈優(yōu)美。但正是由于這種一二指用指甲根部從弦左側(cè)頂弦演奏，無名指和小指用指尖部位從弦左側(cè)觸弦演奏，使雙音演奏的難度大大的提高，使其成為馬頭琴演奏中的難點(diǎn)。主要的難點(diǎn)在于音準(zhǔn)和速度，由于馬頭琴的琴弦是由一蔟弦組成的，所以左手的這種演奏力度過大音就難以保證，力度過小又會(huì)出現(xiàn)各種雜音，雖然馬頭琴曲目眾多，但是很少有人去寫雙音演奏技巧的曲目。

從20小節(jié)開始變回為單音演奏法。從第20小節(jié)至第42小節(jié)之間不但運(yùn)用了全弓演奏法而且還運(yùn)用了跳弓演奏技巧。此處難點(diǎn)主要在于跳弓演奏法時(shí)，跳弓演奏法為一拉弓一推弓，但有時(shí)一小節(jié)內(nèi)前一拍不是跳弓演奏法，后一拍為跳弓演奏法，這時(shí)不能與全小節(jié)為跳弓演奏法的演奏技巧相同，應(yīng)連續(xù)推弓來演奏，力度如果控制不好會(huì)導(dǎo)致音色不一致、弓子不夠用、缺音的情況發(fā)生，并且有可能會(huì)導(dǎo)致下一小節(jié)的演奏增加困難，所以跳弓演奏技巧在演奏時(shí)是非常重要的。

從第43小節(jié)由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，從此小節(jié)至110小節(jié)的演奏法很多。弓法有全弓、分弓、跳弓、連弓，指法也有很多種。從譜面上看，音符不是很緊湊，但是樂感和節(jié)奏都是演奏者應(yīng)注意的地方。連弓、全弓、分弓時(shí)要注意時(shí)值長(zhǎng)短的把握，既要有向前推進(jìn)的感覺又要保證時(shí)值的長(zhǎng)度;跳弓時(shí)應(yīng)跳得干凈、節(jié)奏平穩(wěn)，與連弓連接時(shí)要流暢，并注意用弓子的位置。雖然從譜面上看來沒有陌生的技巧符號(hào)，但是演奏時(shí)既能把技巧做好又要把情感抒發(fā)出來也是很不容易做到的。

從111小節(jié)開始從降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，最后重復(fù)第一部分的內(nèi)容。從139小節(jié)開始是最后的跳弓、撥奏，本曲最后就是以這種形式結(jié)束的。最后的撥奏也象征著小白馬雖然已經(jīng)死去了，但是留給我們的是它的忠誠(chéng)和美好的回憶，也為后人留下了凄美的故事。

四"總結(jié)

馬頭琴是中國(guó)少數(shù)民族蒙古族的拉弦樂器，齊·寶力高大師即興創(chuàng)作演奏的《蘇和的小白馬》，渾厚的馬頭琴聲如泣如訴，特別善于表達(dá)憂傷、哀怨的情感，讓人聞聲落淚;它還富有濃厚的草原生活氣息，舒緩的節(jié)奏展現(xiàn)了遼闊無垠的草原上那安靜的蒙古包和移動(dòng)的羊群;激越的旋律猶如暴風(fēng)驟雨、萬馬奔騰。這首獨(dú)奏曲也可以看出藝術(shù)是不分國(guó)界的，民族的就是世界的。

參考文獻(xiàn)

[1]白·達(dá)瓦.馬頭琴演奏法[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，1983

[2]烏蘭杰.蒙古族音樂史[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，1998

〔責(zé)任編輯：林勁〕