試析鋼琴在琵琶協(xié)奏曲中的運用

于夢璐

[摘要]鋼琴既能獨自演奏，也是伴奏樂器的主要成員，音色能與大部分樂器相融合，堪稱“樂器之王”。而琵琶演奏技巧極多，音域?qū)拸V、音色獨特，具有豐富的表現(xiàn)力，被譽為“民樂之王”。當(dāng)二者在同一首協(xié)奏曲中出現(xiàn)、當(dāng)“樂器之王”碰上“民樂之王”的時候會擦出什么樣的火花呢？鋼琴這件樂器又是怎樣在琵琶協(xié)奏曲中運用的呢？筆者試以李博禪的琵琶與鋼琴協(xié)奏曲《晚秋》為例，分析其中的奧妙。

[關(guān)鍵詞]琵琶；鋼琴；協(xié)奏曲

琵琶與鋼琴的協(xié)奏曲不多，但每首都十分精彩。趙季平先生的《祝福》可為經(jīng)典之作，其中鋼琴部分的演奏難度之大，不亞于獨奏樂曲，可見在琵琶協(xié)奏曲中鋼琴聲部的重要性。《晚秋》首演于2014年12月9日，中央音樂學(xué)院張雅迪琵琶獨奏音樂會上，是該場音樂會的委約作品，雖然創(chuàng)作時間不長，但也很能展現(xiàn)鋼琴聲部在樂曲中巧妙地運用方式，曲作者兼鋼琴聲部演奏者是李博禪，琵琶聲部演奏者是張雅迪。

一、作者介紹

中國青年作曲家李博禪。2004年考入中央音樂學(xué)院附中，2010年保送中央音樂學(xué)院作曲系，2014年獲推薦保送中央音樂學(xué)院作曲碩士研究生，曾師從劉長遠(yuǎn)、葉小綱教授，現(xiàn)師從郭文景教授。作品在歐、亞、美洲多個國家以及國內(nèi)多個城市上演。

二、演奏者介紹

張雅迪。師從當(dāng)代著名琵琶演奏家、教育家，中央音樂學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師張強教授。2004年考入中央音樂學(xué)院附中，2010年被保送升入中央音樂學(xué)院民樂系，2011年入選“中央音樂學(xué)院首屆‘BOB拔尖創(chuàng)新人才培養(yǎng)計劃”，2014年被保送中央音樂學(xué)院研究生部。

三、樂曲《晚秋》背景

《晚秋》是中國青年琵琶演奏家張雅迪獨奏音樂會上的曲目之一，這場音樂會也是此曲的首演，曲作者李博禪在其中擔(dān)任鋼琴部分的演奏。作者僅標(biāo)明其為“晚秋——為琵琶和鋼琴而作”，對樂曲的介紹更是吝于言詞，只道一句詩詞“……欲說還休，卻道天涼好個秋”便罷，想來怕是作曲家想表達(dá)的滿滿思緒已無法用語言來敘述，只得代之以音樂了。樂曲把中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代無調(diào)性音樂相結(jié)合，又有一定流行音樂的特征在其中，筆者有幸在音樂會現(xiàn)場欣賞這首樂曲，聽畢，心潮之澎湃不能自己，當(dāng)即決定以“鋼琴在琵琶協(xié)奏曲中的運用”作為論文主題，談?wù)剬Α锻砬铩分械匿撉俨糠值睦斫狻?/p>

樂曲創(chuàng)作于2014年晚秋，題目《晚秋》既有對創(chuàng)作時間節(jié)點的提示，又與樂曲內(nèi)容向吻合，據(jù)此判斷這應(yīng)該是一首標(biāo)題音樂作品。

樂曲問世時間很短，筆者并沒有找到樂譜或者與樂曲一切相關(guān)資料，只能憑借手中模糊嘈雜的錄像來嘗試分析一二，由于缺少樂譜可能會導(dǎo)致分析的準(zhǔn)確性降低，其中或有疏漏，且姑妄看之罷，待尋得樂譜再行修改。

四、鋼琴在《晚秋》中的運用及樂曲分析

張雅迪與李博禪演奏的琵琶與鋼琴協(xié)奏曲《晚秋》，全曲長12分9秒。從曲式結(jié)構(gòu)上分析屬于奏鳴曲式。其中，優(yōu)雅悠揚的呈示部由樂曲開始至4分40秒，之后是一段連接與展開部相連，雍容華美的展開部在8分48秒結(jié)束，8分50秒開始出現(xiàn)再現(xiàn)部旋律，直至11分8秒樂曲進(jìn)行到尾聲并在一分鐘后完結(jié)。

樂曲呈示部開始于C大調(diào)。由鋼琴部分的一系列上下流動的音階作為引子后，大約兩小節(jié)左右的靈動的右手單音暗示主部主題的旋律和節(jié)奏，并以屬和弦琶音暗示調(diào)性。隨后琵琶聲部在四弦上弱起，鋼琴在這個樂句結(jié)束時加入靈巧的弱音，如回聲般呼應(yīng)琵琶的樂句旋律。然后琵琶開始演奏悠長的輪指，鋼琴以跑動的分解和弦和旋律填補長輪指的空白。在一聲突然而短促的、古靈精怪的鋼琴高音區(qū)顫音后，樂曲進(jìn)入主部主題的旋律。主部主題的旋律悠揚而從容，秋天那長空萬里無云的景象仿佛已在眼前，鋼琴的伴奏部分很好地緩解了琵琶音色演奏悠揚旋律時易顯得過于干脆的問題，偶爾的高音區(qū)音色又如閃閃星斗一樣給樂曲帶來些許亮色。然后樂曲進(jìn)入副部主題，在轉(zhuǎn)入G大調(diào)的同時情感漸漸高漲，在琵琶激昂的高音掃拂指法部分，鋼琴以低音區(qū)的八度震音作為搭配，在支撐琵琶聲部的同時豐滿了樂曲的立體效果。幾個強調(diào)性的單音后，樂曲又轉(zhuǎn)回主部悠悠的旋律，以琵琶的高把位泛音和鋼琴輕靈的高音區(qū)單音結(jié)束呈示部。

展開部相比呈示部的中國傳統(tǒng)文人音樂風(fēng)格，更傾向于現(xiàn)代無調(diào)性樂曲的特色，又隱含一定的流行元素，演奏技術(shù)復(fù)雜、音響色彩十分獨特。呈示部和展開部的連接是由琵琶聲部開始演奏的，鋼琴在琵琶掃拂時加入。鋼琴的旋律奇異而急促，節(jié)奏與琵琶聲部的快板搭配的極為巧妙，并且不斷地重復(fù)同一節(jié)奏型，仿佛是秋風(fēng)起時地面上打著旋飛轉(zhuǎn)的落葉，而幾個緊張尖銳的、突兀的連續(xù)高音，把晚秋的肅殺表現(xiàn)的淋漓盡致。在一系列離調(diào)后，首次出現(xiàn)宏大而激昂的展開部旋律部分，先由琵琶主奏，再由鋼琴進(jìn)行對句，音色對比強烈，是全曲的小高潮部分。對句結(jié)束后馬上由連接轉(zhuǎn)入展開部開始部分作為鋪墊后，展開部的旋律再次以更為雍容華麗的形象出現(xiàn)，同樣是琵琶先奏，再進(jìn)行鋼琴對句，將樂曲的情緒推到最高點。這兩次鋼琴與琵琶的對句堪稱是此樂曲最精華的部分，作曲家將這兩種樂器用相似的節(jié)奏型與不同的音色組織起來，極具強烈而扣人心弦的音響效果，令聽眾欲罷不能、回味無窮。

樂曲隨后開始了由鋼琴部分演奏的再現(xiàn)部。先是在E大調(diào)上進(jìn)行假再現(xiàn)，后轉(zhuǎn)為C大調(diào)的再現(xiàn)部分。再現(xiàn)部對呈示部內(nèi)容進(jìn)行了減縮，靈動而明亮的鋼琴音色讓人不禁聯(lián)想起前段時間的APEC藍(lán)天，緊接著進(jìn)入尾聲，運用了展開部材料的尾聲最后結(jié)束在琵琶的掃拂和鋼琴急促的低音區(qū)震音中，寒風(fēng)凜冽的秋日氣息在此戛然而止。

五、結(jié)論

通過對鋼琴在琵琶協(xié)奏曲《晚秋》中的運用方式分析可以得知，作曲家在鋼琴聲部的運用上極為巧妙，琵琶與鋼琴的搭配和諧宛如天成，高潮迭起的亮點又極其精彩。鋼琴部分作為琵琶協(xié)奏曲中的聲部之一，并沒有因為琵琶音色的獨特性而處于從屬地位，相反，它的存在與琵琶聲部相輔相成，去掉任何一部分都不會成為一首完整而震撼的樂曲。