淺談古曲《陽關(guān)三疊》中的離情別緒

劉紅俠

【摘要】《陽關(guān)三疊》是一首古琴歌，反映的是作者送別一位遠行從軍朋友時依依不舍的情緒，渲染了“宜自珍”、“日馳神”、“如相親”三種極為傷感的情緒，分別表達了憂傷、惜別，期待的感情，詩人本是寫的個人感受，但在唐代那個特定的時代里，它卻引起了無數(shù)人情感上的共鳴，抒發(fā)了無可奈何的惆悵。

【關(guān)鍵詞】離別；古琴歌；疊唱

我們都知道，唐代是詩的時代，數(shù)不盡的詩歌名篇又為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)造提供了無窮無盡的歌辭來源，因此，唐代又是歌的國度。尤其在盛唐時期，“童子能吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇”（唐宣宗《吊白居易》），“家家盡唱升平曲，帝幸梨園親制詞”（唐竇?！哆€京樂歌詞》），許多詩人的名作被譜入歌章，在宴會上爭相傳唱?！跋蠣庯w使君酒，歌中多唱舍人詩”（唐白居易《醉戲詩妓》）。唐代輝煌燦爛的文化哺育了杰出的詩人與音樂家，而詩人與音樂家之間又存在著極為密切的聯(lián)系。許多詩人寫詩是希望有人來歌唱的，如李白的《清平調(diào)詞》，而樂工們則往往以能唱自己所喜愛的詩人的詩詞為榮，像李白、元稹、王維、白居易、李賀、李益等的詩詞，都是樂工們所期望得到的。詩人劉禹錫在郞州（今湖南常德一帶）曾根據(jù)少數(shù)民族所唱的《竹枝詞》曲調(diào)寫了三十首歌詞，并廣為流傳；李益每成一詞，樂工們則不惜重金爭相求購。這些都說明唐代詩歌與音樂之間的緊密關(guān)系。事實上，唐詩入樂的比例是非常大的，崔令欽《教坊記》記錄了325首曲名，皆為盛唐時期廣為流傳的歌曲，據(jù)任半塘《教坊記箋訂.升言》考訂，其中以長短句填詞的就有76首。在唐代這些以詩為歌、以歌詠詩的作品中，《陽關(guān)三疊》是最有代表性的一首。

《陽關(guān)三疊》是根據(jù)詩人兼音樂家王維的詩歌名篇《送元二使安西》譜曲而成的，原詩有辭四句：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”因詩中有渭城（今陜西咸陽市東北）、陽關(guān)（今甘肅敦煌西南）等地名，故又名《渭城曲》、《陽關(guān)曲》，由于當時演唱時將其中某些詩句再三疊唱，所以又稱《陽關(guān)三疊》。據(jù)今人考證，唐、宋時期《陽關(guān)三疊》已有多種曲調(diào)，不同的傳譜，但其歌詞原形都是王維的詩。目前流行的《陽關(guān)三疊》曲調(diào)是以琴歌的形式保存下來的，原譜載明代《發(fā)明琴譜》，后經(jīng)改編載于清代張鶴所編《琴學入門》，歌詞已發(fā)展成為包括長短句的多段式作品了。為了以下分析方便，現(xiàn)將歌詞抄錄如下：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。/遄行，遄行，長途越渡關(guān)津。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛，宜自珍。/ 依依顧戀不忍離，淚滴沾巾。感懷，感懷，思君十二時辰。誰相因，誰相因，誰可相因，日馳神，日馳神。/ 旨酒，旨酒，未飲心先已醇。載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？千巡有盡，寸衷難泯，無窮的傷感。尺素申，尺素申，尺素頻申，如相親，如相親。/噫！從今一別，兩地相思入夢頻，鴻雁來賓?！?/p>

從歌詞不難看出，《陽關(guān)三疊》反映的是作者送別一位遠行從軍朋友時依依不舍的情緒，也正因為此詞的巨大影響，“渭城”、“陽關(guān)”已成了惜別的代名詞，如“不堪昨夜先垂淚，西出陽關(guān)第一聲”（張祜《聽歌》）；“相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲”（白居易《對酒詩》）；“紅綻櫻桃含白雪，更與殷勤唱渭城”（劉禹錫《與歌者詩》）。明代李東陽說：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之?！备柙~在原詩的基礎(chǔ)上反復詠唱三遍，每遍之后分別是一段長短句，渲染了“宜自珍”、“日馳神”、“如相親”三種極為傷感的情緒，分別表達了憂傷、惜別，期待的感情。詩人本是寫的個人感受，但在唐代那個特定的時代里，它卻引起了無數(shù)人情感上的共鳴。杜甫“幾時杯重把，昨夜月同行”中的無奈（杜甫《奉濟驛重送嚴公》），劉長卿“望君煙水闊，揮手淚沾巾”時的不舍（劉長卿《餞別王十一南游》）；李白“此地一為別，孤蓬萬里征”中的傷懷，均讓人對唐代送別友人的場景讓人記憶尤深，掛肚牽腸。但試想：在那個戰(zhàn)亂頻仍，政治動蕩、生活貧困的時代里，達官文士們尚且如此，而那些母親送別兒子、妻子送別丈夫的普通老百姓又該如何呢？所以，在《陽關(guān)三疊》后來的流傳過程中，愈來愈脫離了它原來特定的人物和背景，而成為一般人民抒發(fā)離情、寄托懷念的載體了。其次，從音樂上，《陽關(guān)三疊》采用了A、B兩主題交替的形式，開始，主題旋律抒情，輕細，似在娓娓的訴說；第一次長短句的出現(xiàn)就用了一個八度的大跳，矛盾的凸現(xiàn)加深了人們對“苦辛”的預感與擔心，“長途”漫漫，何以“越度關(guān)津”？作者不能給予回答，所以“宜自珍”音調(diào)又反復低沉迂回，透著些許不舍和無奈。按說至此曲調(diào)已表達出了完整的樂思，但它并沒有就此停止，“感懷，感懷，思君十二時辰”同樣的旋律反復，但卻讓不忍離別之情深入人的心肺，有刻骨銘心之感。“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？”有文人的執(zhí)著和天真，卻飽含著對朋友歸來的美好希望，言真意切，情意動人?！扒び斜M，才衷難泯”有《梁祝》中封建家長主題的音響效果。旋律用1、6、2三個音，速度極快，一字千金，冷峻嚴酷，致使人們的情感又拉回到冷酷的現(xiàn)實當中，無法接解決的矛盾，無法排解的傷感，全部溶入到下面的“尺素申”和“如相親”當中。最后結(jié)尾處，曲調(diào)從單音虛字“噫”起句，下接一個長句，無可奈何的相思權(quán)且寄托在夢中吧?！傍櫻銇碣e”用下行二度，在商上收音，不忍盡的離情，不忍絕的余響似乎久久縈繞在心頭，久久回蕩在耳邊。

《陽關(guān)三疊》用不太長的篇幅，抒發(fā)了豐富而真切的感情，詞曲的結(jié)合天衣無縫，堪稱互為映襯，珠聯(lián)璧合，同時，樂曲中反復運用“2.1 6 1 1”這一音調(diào)，而且多由樂器奏出（古琴），古琴歌那種古樸典雅，一詠三嘆的特點展露無疑。

一首樂曲中能表達如此豐富的情思并能達如此境界，《陽關(guān)三疊》流傳千年不是沒有道理的。就是在今天如林的藝術(shù)歌曲珍品中，它也不失為一首好歌。

參考文獻

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