對鋼琴調(diào)律擊鍵的認識

王然然

【摘要】本文通過對擊鍵的功能以及在各音區(qū)不同的運用方式的闡述，說明在各個音區(qū)應(yīng)如何運用正確的擊鍵方法（力度和頻率），強調(diào)正確的擊鍵在整個鋼琴調(diào)律作業(yè)中的重要意義。

【關(guān)鍵詞】擊鍵功能；擊鍵力度；擊鍵頻率；拍音；拍頻

鋼琴調(diào)律中擊鍵、運扳操作和聽覺判斷，三者構(gòu)成了鋼琴調(diào)律作業(yè)的主要內(nèi)容。調(diào)律擊鍵是整個鋼琴調(diào)律作業(yè)中不可或缺的操作環(huán)節(jié)，貫穿于整個調(diào)律過程的始終。

一、擊鍵的幾個功能

（一）提供音響和拍音的功能

在調(diào)律作業(yè)過程中，調(diào)律者通過敲擊琴鍵從而使弦槌運動與琴弦接觸，使琴弦振動發(fā)出聲音，為調(diào)律者提供音響，同時也為調(diào)律者提供了拍音。正確的擊鍵力度和頻率，能夠為聽覺判斷提供更清晰的拍音。

（二）輔助調(diào)音扳手操作的功能

在鋼琴調(diào)律過程中，調(diào)音扳手對琴弦作用時，由于各方面的原因，琴弦受力不可能馬上平衡，在精細操作的情況下需要靠擊鍵來平衡弦的張力。

（三）測試音準的功能

每一個調(diào)律到準確的鍵音，最后都要對音進行確認檢查，一是通過正常力度的擊鍵聆聽音準是否正確；二是通過重擊鍵的方式來檢測音高的穩(wěn)定性。

不同的音區(qū)有著不同的擊鍵力度和頻率，我們應(yīng)該根據(jù)擊鍵在各音區(qū)運用的相同點和不同點來把握正確的擊鍵力度和頻率。

二、擊鍵在各音區(qū)運用的相同點

擊鍵的基本方法在各音區(qū)的運用是基本一致的。首先是擊鍵的手法：調(diào)律過程中，在調(diào)整同度時，我們一般都用中指和無名指同時擊鍵，而調(diào)整所有音區(qū)的音程（包括四、五度和八度音程）時，則用大拇指和中指、無名指分別彈奏音程的冠音和根音；其次是用力的方式：擊鍵時，我們一般會把手臂的力量通過手腕貫穿到手指上，用手腕帶動手指擊鍵，同時避免各部位的過度緊張；最后是擊鍵時機的把握：當拍音出現(xiàn)時，我們不能在拍音延續(xù)一半時進行下一次擊鍵，而應(yīng)該是在一次拍音的強弱交替變化延續(xù)完成，下一次拍音即將出現(xiàn)的同時再次擊鍵。也就是說，擊鍵的頻率并非絕對完全的相等，而是應(yīng)該根據(jù)拍音頻率變化的節(jié)奏適時調(diào)整把握。

（一）根據(jù)拍音的速度，把握擊鍵的頻率和力度

拍音的速度也可稱為拍頻，是指單位時間內(nèi)這種強弱音變化的次數(shù)。在鋼琴調(diào)律過程中，主要是通過聽取拍音來把握擊鍵的頻率。拍音多的情況下，人耳很容易辨別。此時可以適當?shù)募涌鞊翩I的速度，擊鍵力度可以弱一些，扳手的操作也可以適當?shù)募涌煲恍?。隨著音的調(diào)整拍音越來越少，我們應(yīng)該集中精力聽取拍音的變化，此時的擊鍵速度應(yīng)隨著拍音的變化而變化，當音快到準點時，這時的擊鍵速度應(yīng)該放慢，擊鍵力度加強，同時調(diào)律扳手的操作也應(yīng)該放慢，給聽覺判斷留有足夠的時間和空間。

（二）輔助操扳和測試擊鍵在運用上的一致性。

輔助操扳是調(diào)律過程中的一種擊鍵，在回扳過程中，有時由于各方面的原因弦張力無法達到平衡，需要重擊鍵輔助使弦張力得到平衡。而此時的右手要給扳手一定的力，而這個力是靜摩擦力，手給扳手力的大小和重擊鍵力度的大小，應(yīng)根據(jù)所要調(diào)整的音的距離準點的幅度來決定。測試擊鍵，是檢查音達到準點后是否能穩(wěn)的一種手段。如果重擊鍵后，仍然穩(wěn)定在準點上，可視為音已基本穩(wěn)定?？刹捎谜５牧Χ葥翩I，如果重擊鍵后，出現(xiàn)偏低或偏高的現(xiàn)象，則需重新設(shè)置拉幅再調(diào)整。

三、以上我們介紹了在普遍情況下?lián)翩I的基本原則的相同之處，那么更重的是介紹擊鍵在各個音區(qū)運用的不同之處。

（一）擊鍵力度的不同

根據(jù)各音區(qū)的音響特點和倍音的特點，把握擊鍵的力度。 在鋼琴調(diào)律過程中，不同的音區(qū)有著不同的擊鍵力度。從鋼琴聲學中得知，低音區(qū)的琴弦長，弦徑大，同樣的擊鍵強度，其音響要比高音區(qū)大得多。同時，低音區(qū)包含的倍音數(shù)量比中音區(qū)和高音區(qū)的多，因此應(yīng)以比較弱的力量擊鍵，而這個力量是在能聽清拍音的基礎(chǔ)之上的。因為低音區(qū)倍音數(shù)量比較多，如果以很強的力度擊鍵，倍音的數(shù)量和強度都會增加，這樣很容易給人們的聽覺判斷帶來困難，很難把音高調(diào)準。然而長時間的強擊鍵，會損傷聽覺的靈敏度，手指容易疲勞，更嚴重的會造成手指肌肉損傷。中音區(qū)能聽的見的倍音不如低音區(qū)多，可采用中強的力度擊鍵。因為高音區(qū)音本就很高，然而人耳的可聞度一般在16～20000Hz之間，如果超過了這個的范圍，人耳對拍音的辨別就會變得遲鈍。而且越往高音倍拍音越高，如果高到人耳無法分辨的階段，倍音就很難聽辨，因此可適當加強擊鍵力度。由此可知從低音到高音區(qū)擊鍵力度應(yīng)該逐漸加強。

（二）擊鍵頻率的不同

正確的擊鍵頻率為提供可分辨的拍音起著關(guān)鍵性的作用。為了更好的掌握擊鍵頻率，可以根據(jù)鋼琴聲音衰減的頻率，把握擊鍵的頻率。

提供音響是調(diào)律擊鍵的基本功能，這個音響不僅表現(xiàn)在音響的連貫性上，而且表現(xiàn)在力度上。因為琴音的衰減是自然規(guī)律，但是為了獲得持續(xù)不斷的音響，就需要適當?shù)膿翩I方法配合。由于鋼琴不同的音區(qū)，其衰減速度也就不同。音越高，音的衰減速度就越快；反之音的衰減速度就越慢。在實際操作過程中，面對一臺鋼琴，從低往高音區(qū)，音的衰減速度越來越快。在低音區(qū)音的衰減速度很慢，因此擊鍵速度應(yīng)該放慢，但是第二次擊鍵必需在第一次產(chǎn)生的音響消失之前完成。中音區(qū)音衰減的速度比低音區(qū)快一點，因此擊鍵速度應(yīng)該加快一點。然而在高音區(qū)，音衰減的速度很快，剛出現(xiàn)的拍音很快就要消失，這時的擊鍵頻率要加快，否則拍音會在中途中斷，給聽覺判斷造成阻礙。

最后，我們要介紹一下平均律在調(diào)律時需要注意的地方。

由于平均律不是把音調(diào)平而是調(diào)成有拍音，為了提高準確度，我們一般是聽前兩次拍音，當?shù)谝粋€拍音出現(xiàn)時，我們不能再拍音出現(xiàn)一半時擊鍵，而是在第一次拍音結(jié)束后聲音還在持續(xù)時擊鍵。然而五度音程有一次倍音和二次倍音之分。在鋼琴調(diào)律的過程中，如果要聽取一次倍音構(gòu)成的拍音，可采用中強的力度擊鍵。如要獲取二次倍音構(gòu)成的拍音，擊鍵力度應(yīng)該加重一些，這樣才能夠使二次倍音的音響更加的突出。

總結(jié)

在整個鋼琴調(diào)律過程中，擊鍵是不可缺少的一部分。然而，擊鍵的力度和頻率是鋼琴調(diào)律過程中非常重要的的操作環(huán)節(jié)，它在整個鋼琴調(diào)律過程中起著至關(guān)重要的作用。因此，應(yīng)根據(jù)不同的音區(qū)把握擊鍵的力度和頻率，使鋼琴調(diào)律達到一個更好的效果。

參考文獻

[1]陳重生著《鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用》 上海音樂出版社

[2] 威廉.布雷德.懷特/著《鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)》 人民音樂出版社

[3] 廖志堅著《鋼琴及其調(diào)律》中國文聯(lián)出版社