淺析揚琴曲《木蘭辭變奏曲》的演奏技巧

李小崗

【摘要】本文通過對揚琴曲獨奏曲《木蘭辭變奏曲》的背景、情感、演奏技巧、曲式等方面的分析，分析在不同段落所需要的技巧和情感表現(xiàn)，使我們可以更全面了解該樂曲所要表達的內(nèi)涵，深刻的體驗樂曲的內(nèi)在情感，更好的進行二度創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】強弱；速度；節(jié)奏；結(jié)構(gòu)

一、樂曲簡介

（一）創(chuàng)作背景

該曲是1962年高龍老師根據(jù)民問流傳的歌曲《木蘭辭》改編而成，1982年由沈陽音樂學(xué)院劉寒力老師將樂曲修訂并編配樂隊參加全國民族樂器觀摩大會演出，并將曲名定為《木蘭辭》。這首樂曲從旋律、節(jié)奏等方面，均體現(xiàn)出了東北揚琴的情感表達特點，東北人們豪放粗狂、性格直爽和意志堅強的精神。整個樂曲音樂強弱對比明顯，速度對比度強，力度反差大，是抒發(fā)內(nèi)在情感的一首優(yōu)秀作品。

（二）結(jié)構(gòu)特征

要理解一首樂曲就如同品味一段歷史，從歷史時期到事件，由輪廓到細節(jié)，白結(jié)構(gòu)至內(nèi)容，這樣才能深刻又透徹的理解其巾的內(nèi)涵。是一首帶有引子、尾聲的變奏曲曲式結(jié)構(gòu)作品。

這首作品采用中國民族音樂帶標(biāo)題的多段體與奏鳴曲式相結(jié)合，揚琴技術(shù)技巧應(yīng)用比較全面。獨奏曲《木蘭辭變奏曲》整體分為引子、慢板、過渡華彩、快板、尾聲五個部務(wù)。同時，結(jié)合了我國民問音樂段落的劃分習(xí)慣，既表現(xiàn)出西方作曲技法的運用，又帶有我國民族音樂的結(jié)構(gòu)特點，體現(xiàn)了作曲家良好的音樂素養(yǎng)以及對民族音樂要“結(jié)合民族、時代和風(fēng)格性”的創(chuàng)作觀念。

二、引子

演奏是對樂曲的二度創(chuàng)作，從音樂的角度出發(fā)，演奏者就能理解不同處理方法所表現(xiàn)的意義。因此，了解樂曲每段所要表現(xiàn)的情感以及音樂本身帶有的特點是進行良好演奏的必要條件。下面我們就結(jié)合和聲方面的知識對作品各部分的演奏技巧進行分析，以便更好的體會作曲家的創(chuàng)作意圖，完善對作品的理解賞析。

（一）音色及旋律分析

引子部分的第一樂句，采用散板的形式來描繪出戰(zhàn)前擂鼓道鑼、吹打齊鳴、武將站門的輝煌場面。用一種“感嘆號”式的句子開頭，使樂曲一開始就充滿了戲劇氣氛。演奏時要注意裝飾音的演奏，每個裝飾音都要有相當(dāng)?shù)牧Χ龋匾粢廊灰旁诒疽羯?，彈奏起來有點像快的切分音那樣。尤其是四度攀升的地方，利用雙音顫竹技巧，演奏者要做到雙臂、雙肩放松，連貫地演奏，要注意手腕的力度控制，并且要注意速度和強弱的控制，速度由慢漸快、力度由弱漸強，力求表現(xiàn)出清新、悠揚的感覺，手臂放松、手腕靈活，來營造一種通透的音響效果。

引子部分的第四樂句，一串風(fēng)雷滾滾的下行音列使樂句回歸劍起始的音，以音的快速進行的形式表現(xiàn)出來。演奏時要在音樂表現(xiàn)上下工夫，突出戲劇性的緊張氣氛，追求一種震撼效果，把古代打仗前戰(zhàn)場上戰(zhàn)鼓擂的場面描繪出來。因此演奏時無論在何種力度、速度的情況下都要保證音的扎實流暢。

（二）節(jié)奏及氣息處理

節(jié)奏方面，引子部分采用散節(jié)拍，演奏時不宜刻意按節(jié)拍進行，同樣要跟隨音樂和氣息的變化。第一樂句四度攀升的地方要注意速度和力度的控制；第二樂句的演奏在由慢起漸快的基礎(chǔ)上，輪音與下行音列的銜接處要自然的“一氣呵成”，不要出現(xiàn)明顯的氣口或斷句。演奏時自然接入第二樂句，第二、四樂句如同之前的回聲，是其低二度模仿，強弱和節(jié)奏只要效仿之前即可。之后依舊同回音般的旋律陳述，表現(xiàn)出回聲的效果，最終將人們的注意力引入出征前的畫面。

（三）強弱及速度處理

引子樂句以“ff”開始，使用慢起漸快的效果，雙竹齊奏在演奏時力度不能過強，強弱變化方面要做到優(yōu)美自然，且不宜用同樣的力度進行演奏，要隨著音樂的流動和氣息的變化將強弱自然流動。輪音的演奏采用突強開始，再巾弱漸強再漸弱的“棗弧形”音響，整體應(yīng)處在“mp”到“mf”的力度之問，下面的樂句也是由慢漸快的處理方式，類似于水流匯集的過程，伴隨著由慢漸快，表現(xiàn)出弱時的顆粒型，強時的流動性。樂句最后音量逐漸減弱收尾。

三、慢板

慢板可分為兩個部分，第一部分以輪音和揉弦為主，對輪音和揉弦進行分析。第二部分以撥弦為主，對撥弦和輪音進行分析。

（一）音色及旋律分析

第一部分以輪音和揉弦相結(jié)合為主，慢板的第一樂句與第二樂句。這段演奏要營造一種朦朧的美感，輪音要輕柔密集細膩，保持樂句的連貫性、歌唱性和流動性，演奏時要注意手腕放松和手指的運用。右手的低音聲部演奏時應(yīng)產(chǎn)生有彈性的效果，呈“棗弧形”音響，要做到沉穩(wěn)通透。第二樂句的特點是稍帶有華彩、自由隨意的，力度通透自然，節(jié)奏白r豪放。

第二部分采用撥弦奏法，左右手各自單獨進行，高聲部為旋律，低聲部為音型填充伴奏。由于織體為分解和弦，旋律短促，如果左手的撥弦用力不夠的話，很容易與伴奏音混合在一起，導(dǎo)致音響渾濁混亂，旋律不清晰。建議演奏者在演奏前對旋律多進行哼唱，熟悉旋律進行，以便更好地保證旋律清晰，兩個聲部做到合二為一又不互相影響，保證橫向分解和弦的每個音扎實均勻，縱向聲部問對比突出，錯落有致。因此，演奏時突出左手旋律，右手稍微放輕，在左手為長音時，右手和弦音稍微突出，達到填充空白音響的效果。

（二）節(jié)奏及氣息處理

第一部分第一樂句以輪音和揉弦為主，因此輪音要特別注意節(jié)奏，做到不拖也不趕，演奏者要將旋律熟記，做到“心中與手中均有音樂”，保持穩(wěn)定的速度進行。揉弦部分要用巾指和無名指將弦壓到準確部位，將音的圓弧感體現(xiàn)出來。氣息方面，慢板的旋律富有歌唱性，演奏時呼吸要柔，內(nèi)心要靜，氣息控制好，節(jié)奏也會隨之穩(wěn)定。第二樂句整體演奏效果和第一樂句是一樣的，演奏要更注重撥弦和氣息之問的結(jié)合，如果氣息不穩(wěn)的話手上的力道就會相應(yīng)的減少。忌左右手伴奏音型混合在一起而導(dǎo)致音響混亂。隨后的銜接句，節(jié)奏不再是之前富有歌唱性與穩(wěn)定的特點，節(jié)奏更加自由，隨著氣息的變化而進行，主要體現(xiàn)在速度和強弱的變化方面。右手部分為左手旋律聲部的分解和弦進行伴奏，將旋律漸漸到達最高點時做一個微小的減慢引出快板段。 慢板第二部分節(jié)奏和氣息方面，要保證不出現(xiàn)不必要的氣息問斷、音響生硬等問題，保證音樂的歌唱性和流動性?？傮w來說，此段的演奏要突出聲部問的對比，均勻分配分解和弦中各個音的音量，做到有顆粒性卻不生硬，流暢又不拖沓。

（三）強弱及速度的處理

慢板第一部分主題首次呈現(xiàn)，以較弱力度進入，樂句旋律圍繞第一句主旋律而進行，伴奏部分演奏過程中要按照旋律線“上行力度加強，下行力度減弱”的方式進行力度變化，整體力度都要保持在弱的范圍內(nèi)。

第二部分由兩個樂句構(gòu)成，第一樂句十二小節(jié)，第二樂句十二小節(jié)，第一樂句的旋律做平穩(wěn)緩慢的處理，撥弦時音色要清晰干凈，和弦聲部由弱至強節(jié)奏均勻的配合旋律進行，音量和節(jié)奏都要保持統(tǒng)一的感覺，不可操之過急。旋律線條整體為上波形，采用“上行漸強下行減弱”的處理方式，樂句收尾的處理，情緒和力度逐漸回落，形成余音不絕的效果。第二樂句處理方式與第一樂句基本相同，最后一小節(jié)做一個此樂句力度上的最強，最后一個音要做稍弱的處理，引出過渡華彩段。

四、華彩

該部由連續(xù)的二連音齊竹構(gòu)成，分為二個樂句，整段意在營造強勁奔放的情感氛圍，運用了進行曲和鼓點的典型節(jié)奏，在演奏八度齊竹時，速度由慢漸快，力度保持“f”，音量通透富有彈性，保持手臂放松，手臂稍高，利用手腕和手臂的力量產(chǎn)生強有力的效果，演奏時不要有多余的動作，把手臂手腕積蓄的力量直接演奏出來，利用爆發(fā)力完成演繹。第二樂句和第二樂句與第一樂句的處理方法相同，只是在力度上從“f”漸漸過度到“ff”這就更要求手臂手腕的放松、通透，練習(xí)的時候可以逐漸加速，保證音的質(zhì)量為主。后兩個樂句情緒逐漸回落，為樂段結(jié)束做鋪墊并對快板的進入做好準備，連接性比較強。

五、快板

快板可以分為三個部分，第一部分為鼓點式節(jié)奏律動，第二部分為快速單音跑動旋律，第二部分則為帶有華彩性質(zhì)的雙竹輪音部分?？彀逭w的情緒熱情歡快，都處在強力度、快速的大背景下。

（一）急板部分

第一部分為急板部分，分為四個樂句。第一樂句相當(dāng)于一個小的引入，小節(jié)和小節(jié)之問采用由弱漸強的處理方式。從第9小節(jié)開始進行兩小節(jié)一個強弱的對比，在節(jié)奏和音響雙方面達到強烈的對比效果。第二樂句開始處承接第一樂句的勢頭，因此在開始處要做突弱處理，第9小節(jié)開始做一個漸強的感覺，將第二樂句引出。

快板的第二樂句是第一樂句的模仿，采用弱進，由弱漸強的處理方式，在最高音處達到最強，營造由弱到強的效果。同樣要注意重音的處理，突出節(jié)奏與音響之問的對比。第二樂句最后兩小節(jié)漸弱引出第四樂句，在音響效果方面做出對比。第四樂句根據(jù)上一樂句的感覺完成，整句都以弱奏為主。最后二小節(jié)做出由弱漸強的趨勢，給快板第二部分做鋪摯。

第一部分為鼓點式節(jié)奏律動，與之前旋律和情緒的特點明顯不同，重音標(biāo)記和典型節(jié)奏營造出明顯的鼓點風(fēng)格，演奏時要明顯的表現(xiàn)出重音，來突顯鼓點特色。這一部分情緒奔放熱情，音樂豪邁有力，音色要做到扎實有力，突出爆發(fā)力與弱力度問的對比的效果。第一部分主要是2/4的節(jié)奏型，主要運用了切分節(jié)奏，演奏時要突出重音，清晰、有力、流暢并保持鼓點風(fēng)格。樂句與樂句之問的銜接要處理細致，尤其是第一樂句結(jié)尾處漸弱再到第二樂句的由弱漸強部分。剩下兩個樂句相當(dāng)于情緒的鞏固，音型和結(jié)構(gòu)都與之前一句相似，這里就不多贅述了。

（二）流暢部分

快板的第二部分為流暢部分，分二個樂句。第一樂句中每個分句都是模仿而成的，運用了模仿的手法。第二樂句運用了右手旋律左手伴奏的方式對主題進行了相應(yīng)的陳述，將快板的第二部分引入了高潮。第二樂句為整首樂曲的高潮部分，情緒達到了頂峰，并對其進行了擴充發(fā)展，使語匯更加豐富，最后二小節(jié)突慢，將快板部分引入到輝煌的地步。

本段采用左右手交替進行的形式，其中有琶音，后十六節(jié)奏等。整體歌唱性流動性強，又不缺乏動感，使之前的“熱情歡快”得劍升級，發(fā)展為熱烈奔放的情緒。演奏時要保持音樂的歌唱性和流動性。另外，旋律問的齊竹要干脆洪亮，在流動的旋律中起到亮點點綴的作用。

第一第二部分的節(jié)奏型相同，都是2/4的節(jié)奏，但是要體現(xiàn)出樂曲的氣氛是層層遞進的感覺，相同的節(jié)奏不同的感覺為前兩部分的特色，且2/4為強弱的節(jié)拍特點。因此，兩部分交替時要自然，每種節(jié)奏不同的感情特征也要處理到位。

（三）廣板部分

快板的第二部分為廣板部分?？彀宓诙糠种邪?/2. 4/4兩種節(jié)奏，前兩部分2/4的節(jié)奏迅速轉(zhuǎn)到4/4的節(jié)奏，又轉(zhuǎn)回2/4的節(jié)奏，因此，交替時要自然，不同的強弱特征也要處理劍位。節(jié)奏型（節(jié)拍），前六小節(jié)中（每條譜例末尾標(biāo)有小節(jié)數(shù)），小節(jié)問的模進使音區(qū)降低，加上節(jié)拍的改變使得情緒得到積蓄，至第5、6小節(jié)達到一個低點，將樂曲引入到平靜的回憶中去?；貞洸糠诌\用了輪音和單音交替進行，并且單音主要以低音配合為主，產(chǎn)生了平穩(wěn)情緒的效果，同時為之后的音樂做了鋪墊。整個回憶部分運用了重復(fù)和裁截的手法，使之前飽滿激烈的情緒得到保持和緩解?；貞洸糠盅葑鄷r要注意重音的力度，給出每小節(jié)的音頭，來保證氣息不混亂以及音樂的節(jié)奏感。

第二部分對快板前兩個部分做了升華，展現(xiàn)出了輝煌的特色?？彀宓亩€部分之間是層層遞進的關(guān)系，第二部分主要采用了輪音的形式，可以說是快板中最為華麗的一個段落。整段旋律性不強，多采用模進、重復(fù)、裁截的形式，構(gòu)成典型的連句結(jié)構(gòu)。

六、尾聲

尾聲部分描寫的是花木蘭榮歸故里后恢復(fù)女兒身，過著平靜生活的場景。這一段雖然是第一段的再現(xiàn)，但意境和處理卻與第一段大不相同，這一段可以比慢板段稍輕快一些，因為這是樂曲的結(jié)尾，不宜拖得太長，至第201小節(jié)處再放慢就可以形成完滿的結(jié)束。

整個段落的力度是弱奏，從“mp”到“pp”的力度變化，樂曲在“弱而不虛”的弱奏巾圓滿地結(jié)束。低聲部與慢板第一部分伴奏音型略有不同，含有“余音回蕩，逐漸遙遠”的效果，利用手腕的彈性，產(chǎn)生“弱而不虛”的音質(zhì)。最后收尾時的反竹奏法也為樂曲的結(jié)束進行了鋪墊。樂曲結(jié)尾處的泛音一定要營造極弱的力度，產(chǎn)生寧靜致遠的渲染感。