熟化題材 找準切入點

賈秀梅

一

16世紀法國思想家蒙田曾說過一句話：描述得準確生動、豐富多彩，不是我們的手段高明，而是被描述的事物在我們的頭腦里事先形成了一幅清晰的圖畫。要寫好一篇新聞稿，“在我們的頭腦里事先形成一幅清晰的圖畫”很重要，是個硬條件。這就涉及到寫新聞的第一步：采訪。

采訪的過程就是熟化題材的過程。就是多掌握素材，反復思考玩味，理出頭緒，找出有價值的東西，剔除沒價值的東西，把材料清晰化、條理化，把要寫的東西在頭腦里加工成“一幅清晰的圖畫”。比如記者要寫一個地方的農(nóng)電部門為農(nóng)民服務周到，采訪時光憑農(nóng)電部門領導的介紹是不行的，必須實地采訪，最好是跟著農(nóng)電人員在基層呆一段時間。這種采訪分為三級：一是向領導采訪；二是向農(nóng)電人員和農(nóng)民口頭采訪；三是用身體采訪——和他們一起生活工作一段。這3種方式都能寫成稿，都是熟化題材的過程，可寫出來的效果絕對不一樣。其效果圖會是這樣的：一幅是模糊的輪廓；另一幅比較清晰；第三幅清晰生動，血肉豐滿。凡是新聞名作，大都在熟化題材上下了大功夫。讀者看到的許多農(nóng)電報道中充滿類似“轉變作風，不再擺 ‘電老虎的架子，和農(nóng)民心貼心”“不怕苦不怕累，起早貪黑……”這種抽象的文字最好寫，不采訪也能寫，可寫出來肯定是一幅模糊的圖畫。如果就寫過去那個“大頭皮鞋老虎鉗，河套藍老中華煙”的牛哄哄的電工，如今是怎樣干的，把那種動人的情節(jié)細節(jié)挖出來、寫出來，即使文章里沒有一句轉變作風、勤勤懇懇、任勞任怨，之類的話，那意思讀者會感受得更深。

所以，要想寫出生動的新聞，就得在熟化題材上下大功夫。

二

熟化題材、動筆成文，這過程中有個硬功夫，那就是找準“撬點”——把要寫的東西當作一塊兒大石頭，要寫成功，就是把這塊兒大石頭撬起來的過程。怎樣才能撬起來？并不是隨便把撬棍伸出去就能奏效，必須找準最恰當?shù)那腥朦c。有經(jīng)驗的采石工要撬動一塊兒大石頭，先圍著石頭轉，端詳，核計從哪里下手。否則，滿頭大汗亂撬一氣，還是白忙亂。

什么是“撬點”？記者采訪得到的一大堆東西，并不都是一樣的分量，里面總有那么一個最有價值的東西，就像桃杏之類水果，總會有個“核”。找‘撬點就是找那個“核”，就是在眾多內(nèi)容中“筷子里頭拔旗桿”。例如，前幾年對廷·巴特爾的宣傳，中央和自治區(qū)兩級同時大力宣傳廷·巴特爾。他是個老知青，大半輩子在錫林郭勒牧區(qū)，事跡很多，報道時不能眉毛胡子一把抓。當時《內(nèi)蒙古日報》認真研究“撬點”放在哪里。論知青扎根牧區(qū)的艱苦感情經(jīng)歷和生活經(jīng)歷，在錫林郭勒盟有比他更艱苦曲折的。論創(chuàng)業(yè)，有的知青成為身家千萬的農(nóng)民企業(yè)家，比廷·巴特爾有錢多了。論職位，當時的自治區(qū)黨委常委、組織部長陳朋山也是錫林郭勒盟知青，比他一個嘎查黨支部書記官大多了。大家覺得他是將軍之子，（他父親是自治區(qū)原黨委副書記）能有更優(yōu)越的生活方式，但他沒有選擇，而是選擇了在條件艱苦的牧區(qū)安身立命，度過自己的一生，為草原的繁榮和牧民的幸福鞠躬盡瘁。這如果在幾十年前，在當時的社會氣候下，人們憑著一股激情，可能有一些人能做到，但在當今社會，這確實是難能可貴的。當時黨委宣傳部一位同志認為不應該強調(diào)他是將軍之子，怕人們有看法，因為還有不少知青今天還生活在農(nóng)村，你一個將軍之子就該比別人高出一等？其實正是因為老子官大，兒子還能如此，才難能可貴，才有特殊價值，而且有重要現(xiàn)實意義。后來證明，這一撬點找對了，《人民日報》關于廷·巴特爾的報道的撬點也和《內(nèi)蒙古日報》不謀而合?！度嗣袢請蟆愤€在一版發(fā)了一篇理論文章，題目是《將軍的家風》，把廷·巴特爾的事跡與當前社會風氣、與執(zhí)政黨黨風建設聯(lián)系在一起。如果當初丟開這一撬點，報道就會平庸遜色。

當然，無論記者還是通訊員，接觸大典型的報道題材很少，平常題材占絕大多數(shù)。那么，怎樣從那些看上去平平常常的題材中找到撬點？那就是要找特點，找異常點：與眾不同的事，與眾不同的做法，與眾不同的結果。這一點很重要，決定著你的新聞的生命力。這道理很簡單，比如你的同事沒見過你女朋友，他問你長啥樣，你怎樣描述？你必須抓特點，就是盡可能區(qū)別開別人的特征，這樣才能讓人家有印象。你不能說：“她是個女的，長頭發(fā)，戴著項鏈，穿高跟鞋，……”這等于沒說，因為沒說出特點。

三

還有一個與撬點有關的問題，那就是“場”與“路”。

記者要告訴讀者一件事，介紹一個先進經(jīng)驗，推薦一個先進人物，在形成的文字里，總是有“場”有“路”。其實寫任何文章都是有“場”有“路”。什么是“場”和“路”？把前因后果、來龍去脈交待清楚，總得一個過程。這個過程中，有的簡單帶過，有的地方要濃墨重彩。簡單帶過的地方叫“路”，濃墨重彩的地方叫“場”。

“路”上要“刪繁就簡三秋樹”，落光葉子的樹，就簡單的枝桿；而“場”上則要“標新立異二月花”，要濃墨重彩，艷麗招人。只有這樣，文章才會有變化，有對比，密不透風與疏可走馬的對比下，文章才有看頭。這和唱歌一樣，高低長短結合才好聽，如果只有一個調(diào)子，那就不叫歌。

確定了題材后，動筆前要有意設計一下“路”與“場”。這個問題不能搞平均主義，該長則長該短則短。有句話說：“鶴脛雖長，斷之則哀；鳧脛雖短，續(xù)之則悲。”

寫稿中常見的毛病是不分“場”與“路”，均衡用力，平均分配筆墨，結果是主次不分，紅花淹沒在綠葉里。有用的東西干癟，沒用的東西肥胖。草稿出來，先要看看，哪些是該減肥的，哪些是該補充養(yǎng)分的。有位外國雕塑家說過，雕刻之道就是鑿去不是臉的地方。新聞寫作中，就是要把“不是臉的地方”——多余的部分鑿去。

當然，任何事情有都有例外。有的新聞題材，只要抓住就是寶貝，你就是寫的不好也是寶貝，比如一些突發(fā)性事件。美國轟炸中國駐南斯拉夫大使館、“911”事件等等，就是你文字差，只要抓住，就是轟動性新聞。但這在一個記者或通訊員的新聞寫作生涯中，多數(shù)人一輩子都碰不到一次。采訪和其他事情一樣，有時也靠運氣。有人走運，有人點兒背。我們看到的獲獎新聞，有相當一部分是因為抓住了好題材，從某種意義上說，那主要不是靠作者的能力，而是靠作者的運氣。那年北京電視臺有個臨時招聘的記者，在馬路邊扛著攝像機，想拍個違反交通規(guī)則的場面。正好有個婦女翻越欄桿，他的鏡頭就跟上了。結果一輛飛馳的車把那女人撞得飛起來。從違規(guī)到死亡，全過程都詳細拍了下來。當時北京正大力整頓交通秩序，這一錄像一下子成了寶貝，一個機會讓這位臨時招聘記者轉變了命運。但運氣不能袖手等，得以積極的態(tài)度去迎接。雖然迎接也不一定能得到，但不迎接絕對得不到。不勞而獲，躺在杏樹下，讓熟透了的杏掉進嘴里，這是最愜意的事，可這也得你作出必要的努力，起碼要達到兩個條件：一是要躺在杏樹下，躺在家里床上不行，躺在榆樹下也不行；二是得張開嘴，你不張嘴，杏子也只能滾到一邊兒去。采訪時，即使有好題材，你也得做出必要的努力，否則上帝不會把好機會硬塞給你。

采寫新聞，做到先熟化題材，在腦子里畫出一副圖；然后找準切入點，四兩撥千斤；寫作中正確處理好“場”與“路”的關系，這樣的新聞絕不會乏味平庸。

（作者單位：內(nèi)蒙古日報社）

編輯：趙萱瑞