巧奪天工 盡顯自然之美
——記軟木畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人吳傳福

○文/劉巖松 舒鵬

巧奪天工 盡顯自然之美
——記軟木畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人吳傳福

○文/劉巖松 舒鵬

相比于有著幾千年歷史的國(guó)畫、雕刻等藝術(shù)形式，僅有百年歷史的軟木畫顯得還如此“年輕”，但它卻是將中國(guó)畫和雕刻藝術(shù)完美結(jié)合的藝術(shù)形式，在中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中已經(jīng)占有了一席之地。作為有著60余年軟木畫創(chuàng)作歷史的吳傳福老人，已經(jīng)是軟木畫這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的第三代傳承人，并用自己的創(chuàng)新思維為這一優(yōu)秀文化的傳承做出了重要貢獻(xiàn)，也為祖國(guó)的繪畫藝術(shù)發(fā)展增添了濃重的一筆。

立體之畫，無(wú)韻之詩(shī)

軟木畫，又稱軟木雕、木畫，屬于民間雕刻工藝品，產(chǎn)生于20世紀(jì)初，由福州民間藝人吳啟棋首創(chuàng)，至今已有百年歷史。它是一種“雕”、“畫”結(jié)合的手工藝品。色調(diào)純樸，刻工精細(xì)，形象逼真，善于再現(xiàn)我國(guó)古代亭臺(tái)樓閣，園林景色，畫中有詩(shī)，使人觀后如身臨其境。運(yùn)用浮雕、圓雕、透雕等技法，精雕細(xì)鏤成花草樹(shù)木亭臺(tái)樓閣、棧橋船舫和人物，再用通草作成白鶴、孔雀、麋鹿等鳥獸，根據(jù)畫面設(shè)計(jì)，粘在襯紙上，配制成立體、半立體的木畫，裝在玻璃框里，就成了獨(dú)具一格的藝術(shù)品。其中借鑒中國(guó)園林“框景”的手法，構(gòu)圖新穎別致，畫面層次分明，色彩古樸典雅。框屏之中，盡顯精雕巧工、妙造自然的獨(dú)步功夫，人們盛情贊之以“立體的畫，無(wú)韻的詩(shī)”。

福州軟木畫與壽山石雕、脫胎漆器并譽(yù)為福州工藝美術(shù)“三寶”，是我國(guó)獨(dú)一無(wú)二的民間工藝品種，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和濃厚的民族特色在世界藝術(shù)之園中占有一席之地。

據(jù)傳，清末時(shí)的福建巡按使許世英從國(guó)外帶回了一張圣誕風(fēng)景賀卡，并把它交給當(dāng)時(shí)的福州工藝傳習(xí)所的總傳習(xí)師陳春潤(rùn)、木雕技師吳啟棋、鄭立溪等民間藝人共同研究。后吳啟棋發(fā)現(xiàn)此賀卡所用材料與用作海輪上救生圈襯墊的木材一致。經(jīng)查明，此木材是一種產(chǎn)于歐洲地中海沿岸西班牙、葡萄牙等國(guó)的栓皮櫟樹(shù)的木栓層，又俗稱軟木。在吳啟棋的帶領(lǐng)下，福州民間的能工巧匠們利用軟木質(zhì)地輕軟、紋理細(xì)密、色調(diào)柔和及易于用刀的特性，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的民間雕刻技藝，以刀代筆，將軟木精心雕鏤成中國(guó)畫式的形態(tài)各異的亭臺(tái)樓閣、花草樹(shù)木、蟲魚鳥獸等零部件，再根據(jù)創(chuàng)作題材的具體需要，將這些零部件有機(jī)地組合成一幅完整的景觀，從而使得中國(guó)民間精湛的雕刻技藝與中國(guó)繪畫那優(yōu)美而深遠(yuǎn)的意境巧妙而完美地結(jié)合起來(lái)，軟木畫由此得名。軟木畫不僅能在大至方丈或小至盈尺的范圍內(nèi)向人們展示一幅完整的景觀，甚至能夠運(yùn)用夸張的藝術(shù)手法在同一個(gè)畫面中表現(xiàn)出“四季同一春”的理想境界，在令人驚詫之余，又使人贊嘆不已。有國(guó)際友人驚訝地將軟木畫贊譽(yù)為“東方藝術(shù)珍品”。

軟木畫作品《山川秀麗》50cm×50cm×60cm

經(jīng)過(guò)吳啟棋、鄭立溪、陳春潤(rùn)三位的通力合作和不斷改進(jìn)技藝，二三年后發(fā)展為運(yùn)用中國(guó)畫構(gòu)圖，將軟木畫雕刻的亭臺(tái)樓閣、花草樹(shù)木粘貼在繪以遠(yuǎn)山近水的襯紙上，配上玻璃框，成為富有創(chuàng)意和工藝技巧的平面木畫產(chǎn)品。1916年，軟木畫產(chǎn)品從創(chuàng)始初期的小型紙板賀卡發(fā)展為平面薄雕掛框，在生產(chǎn)加工的刀法技藝上更加精細(xì)，由“面、劃、切、雕、挑”發(fā)展為“鑿、琢、行、轉(zhuǎn)、打、銼”；畫面也更加講究遠(yuǎn)近透視、層次深度，此間又經(jīng)過(guò)吳啟棋等人的多年研究，半立體浮雕軟木畫掛框問(wèn)世，為木畫產(chǎn)品的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

上個(gè)世紀(jì)50年代初，吳啟棋、陳錕等的軟木畫作品《天安門》、《北京萬(wàn)壽山》、《頤和園》等，在全國(guó)屢獲大獎(jiǎng)，產(chǎn)生轟動(dòng)。而這種中國(guó)園林“框景”的藝術(shù)品，也成為外國(guó)人的新寵，出口貿(mào)易額攀升。軟木畫一下進(jìn)入人們的生活，大家或饋贈(zèng)或收藏，興致盎然。許多人也紛紛加入這個(gè)行業(yè)，特別是吳啟棋所在的西園村，家家戶戶把飯桌一收拾，就是一個(gè)小作坊。在老人們的口中，至今還會(huì)懷念起當(dāng)年全村大人小孩一起做軟木畫的盛況。那時(shí)，軟木畫是西園村人的重要經(jīng)濟(jì)來(lái)源。在整個(gè)福建，生產(chǎn)軟木畫的公司有100多家，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷美國(guó)、日本等地，在80年代其產(chǎn)值曾高達(dá)5000多萬(wàn)元。

另外，軟木畫藝術(shù)還被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，并以精美絕倫的特殊造型與精湛細(xì)致的技藝取得很高的藝術(shù)成就，數(shù)次蟬聯(lián)中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)“金杯獎(jiǎng)”，甚至一些優(yōu)秀作品多次被選中裝飾北京人民大會(huì)堂福建廳和臺(tái)灣廳，還有一些作品被作為外交國(guó)禮走向世界各地。朱德同志曾參觀福州軟木畫并留下“巧奪天工”的題詞；鄧小平同志曾參觀福州軟木畫，也留下“民間藝術(shù)珍寶”的墨寶。

大膽創(chuàng)新，展自然之美

《榕緣》 88cm×138cm×15cm 立體軟木畫

1937年出生的吳傳福，是軟木畫創(chuàng)始人吳啟棋的孫子，自幼受到祖父的熏陶，對(duì)軟木畫銘心趣然，從8歲就跟隨祖父學(xué)習(xí)軟木畫工藝雕刻，在先祖精心傳授下，掌握了一整套獨(dú)特的軟木畫制作全程序，并再在傳統(tǒng)技法熟練的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。如今，他已經(jīng)是福建省工藝美術(shù)大師，軟木畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，政府評(píng)定特級(jí)名藝人，國(guó)家級(jí)一級(jí)技師，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)科學(xué)協(xié)會(huì)研究會(huì)會(huì)員，軟木畫協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，政府評(píng)定大師工作室等，為福州木畫技藝的傳承、創(chuàng)新做出了巨大貢獻(xiàn)。

吳傳福給自己取藝名“梅友”，他最為擅長(zhǎng)表現(xiàn)自然界的景觀，尤其精于榕，松，竹，梅的雕刻藝術(shù)，以及亭臺(tái)樓閣的整體布局的表現(xiàn)，把我國(guó)園林藝術(shù)，花卉翎毛，亭臺(tái)樓閣，通過(guò)精雕細(xì)鏤制作成獨(dú)具特色的民族風(fēng)格的藝術(shù)珍品，構(gòu)圖新穎別致，畫面層次分明，具有“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果。他的作品曾多次選送中國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)金杯、銀杯獎(jiǎng)的評(píng)比，榮獲國(guó)家、省、市工藝美術(shù)系統(tǒng)評(píng)比獎(jiǎng)狀100多項(xiàng)。他還與黃世欽、陳莊共同合作編寫了《軟木畫企業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量管理標(biāo)準(zhǔn)》，被省標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量局評(píng)為“福建省優(yōu)秀企業(yè)質(zhì)量管理規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)三等獎(jiǎng)。

從藝近70年，在藝術(shù)界都是極為罕見(jiàn)的，而吳傳福老人就是這樣的一位藝術(shù)家，他通過(guò)長(zhǎng)期體驗(yàn)研究自然界各種植物生長(zhǎng)，抓住部位特征和細(xì)節(jié)，作為制作優(yōu)秀和多姿的美術(shù)理念，不斷研究軟木畫藝術(shù)創(chuàng)新，創(chuàng)意作品新穎突出。同時(shí)，他還具備獨(dú)特的藝術(shù)手法和完美的操作雕刻全過(guò)程。雕刻出榕、松、梅、竹等植物紋理和盤根錯(cuò)節(jié)，沉浮大小合理有效，形象生動(dòng)逼真。通過(guò)長(zhǎng)期研究雕刻藝術(shù)，以刀代筆，圓雕、浮雕、鏤雕、微雕等傳統(tǒng)獨(dú)特技法，精工細(xì)作刻出巧妙穿插，新老樹(shù)根枝干有力，呈現(xiàn)出欣欣向榮的新古植物參天形象，整個(gè)畫面布局層次分明，密中有疏，疏中有密，使其作品深受廣大觀眾的贊賞與喜愛(ài)。

《秋耀金華》53cmx31cmx31cm皇冠型軟木畫和壽山石相結(jié)合

展示交流，為藝而忙

2012年上海世博會(huì)精品展上，集聚了國(guó)內(nèi)外大量高精尖藝術(shù)作品，吳傳福創(chuàng)作的軟木畫《榕緣》能夠入選絕非偶然。據(jù)了解，制作榕樹(shù)主題作品是吳傳福的拿手絕活。他說(shuō)，在他之前從來(lái)沒(méi)有人嘗試過(guò)，因?yàn)殚艠?shù)盤根錯(cuò)節(jié)，榕須多而細(xì)，這要在軟木畫中展現(xiàn)出來(lái)非常難。2008年夏天開(kāi)始，他用了一年多的時(shí)間，創(chuàng)作完成了榕樹(shù)系列主題作品《榕壽千秋》、《榕緣》和《梅巖清香》。

《榕緣》畫中，一株大榕樹(shù)樹(shù)根緊抱著巖石，樹(shù)根盤結(jié)交錯(cuò)，垂落著榕須細(xì)而有序，棲息樹(shù)枝上的白鶴神情各異，栩栩如生，令人拍案叫絕?！盀榱藙?chuàng)作好《榕緣》，我把福州好看的榕樹(shù)基本上都跑了個(gè)遍。”吳傳福說(shuō)，為了做出的榕樹(shù)更為逼真，他常常帶著相機(jī)去拍榕樹(shù)，西湖邊、鼓嶺、八縣，他都去過(guò)，回來(lái)對(duì)著照片，一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)細(xì)節(jié)地改。再加上廢寢忘食的思考，才成就了這一曠世之作，為軟木畫走向世界展示藝術(shù)風(fēng)采，還獲得中國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

《榕壽千秋》是吳傳福老人對(duì)祖國(guó)60周歲生日的獻(xiàn)禮之作，這是一件圓雕立體作品，榕樹(shù)盤根錯(cuò)節(jié)，榕須隨風(fēng)飄動(dòng)。大榕樹(shù)緊抱巖石，枝葉茂盛，亭、院、樓、塔、渡船、漁舟無(wú)不栩栩如生，給人以自然之美感，作品榮獲中國(guó)工藝美術(shù)國(guó)粹杯金獎(jiǎng)。另外，他創(chuàng)作的《梅巖清香》作品榮獲福建省工藝美術(shù)爭(zhēng)艷杯大賽金獎(jiǎng)，《天榕祈?！窐s獲中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，《松鶴延年》作品榮獲中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)評(píng)定的中國(guó)收藏家喜愛(ài)工藝美術(shù)大師作品，評(píng)為銀獎(jiǎng)。

2012年，吳老和陳秋萍老師合作首創(chuàng)了軟木畫與“福州三寶之一”壽山石相結(jié)合的創(chuàng)新（意）產(chǎn)品《秋耀金華》，其原料原汁原味，色彩自然，深受廣大觀眾和專家學(xué)者的贊美和好評(píng)，深受廣大收藏家的喜愛(ài)。2013年，作品榮獲中國(guó)輕工聯(lián)合會(huì)金獎(jiǎng)，2014年榮獲中國(guó)版權(quán)金獎(jiǎng)。

2009年8月，政府有關(guān)部門組織福州部分國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人赴臺(tái)做學(xué)術(shù)交流，吳傳福有幸應(yīng)邀參加。他深知此次赴臺(tái)交流活動(dòng)意義重大，因此不僅做了充分的準(zhǔn)備，也使得在后來(lái)的交流過(guò)程中，學(xué)到了很多實(shí)用的知識(shí)，也讓臺(tái)灣同胞領(lǐng)略了軟木畫的魅力，為兩岸之間的藝術(shù)共同發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

傳藝授教，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)

民間工藝是大眾生活的民俗藝術(shù)，也是經(jīng)濟(jì)和文化的雙重載體。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，中國(guó)的民間工藝承載著各地傳統(tǒng)文化的生動(dòng)記憶。然而，這些傳統(tǒng)工藝近年來(lái)卻面臨著資金匱乏、后繼無(wú)人的尷尬。

雖然有過(guò)輝煌的時(shí)期，但在社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程加速、民間工藝趨于薄弱的大環(huán)境下，福州軟木畫也在不可避免地面臨失傳的局面。1995年以后，福州市工藝木畫廠等多家企業(yè)先后停產(chǎn)。西園村人也漸漸放棄軟木畫，另謀生路。如今，只有西園村村委會(huì)后面的一個(gè)小樓里，還有一群默默堅(jiān)持的本村老藝人們，他們身上有著老一輩藝人特有的氣質(zhì)，認(rèn)真、耐心、安靜，做了一輩子軟木畫，對(duì)軟木畫有著深厚的感情，“做軟木畫很開(kāi)心的”，但對(duì)此，年輕一輩卻很難體會(huì)與傳承。一般軟木畫藝人的收入微薄，這對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，既缺少高薪誘惑，也顯得枯燥，況且學(xué)好軟木畫必須有一定的美術(shù)基礎(chǔ)。

為了守候軟木畫的春天，讓福州這一傳統(tǒng)工藝能夠適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，在新時(shí)期煥發(fā)出新的光彩，許多像吳傳福這樣的有識(shí)之士都在做不懈的努力。他盡全力發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，帶徒傳藝，無(wú)私的奉獻(xiàn)技藝。他所在的福州守望傳統(tǒng)文化藝術(shù)有限公司是一家專業(yè)從事軟木畫、脫胎漆器、壽山石雕、木雕、塑雕以及傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)、開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新、培訓(xùn)的企業(yè)。公司的軟木畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)由他及一批高級(jí)資深的老工藝師、技師、民間藝人組成。團(tuán)隊(duì)肩負(fù)著“軟木畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的保護(hù)、挖掘、創(chuàng)新的發(fā)展重任，成立了軟木畫大師工作室，致力于畫作開(kāi)發(fā)，技術(shù)創(chuàng)新和技藝傳授。吳老經(jīng)常說(shuō)，“只要有年輕人愿意學(xué)，有悟性，他一定傾囊相授?！?/p>

然而，在這個(gè)有著三十人的工作室里，只有三五個(gè)年輕人。吳傳福老人多么期盼有更多年輕人加入他們，讓軟木畫這門手藝發(fā)揚(yáng)光大。“不把這門手藝傳承下去，這是我心里放不下的擔(dān)子——失傳了要被祖宗罵的?！?8歲的吳傳福坦言，背負(fù)著傳承與革新的使命，讓他這軟木畫工藝的傳人并不輕松。

“軟木畫對(duì)入行者來(lái)說(shuō)，得下苦功夫，可來(lái)錢又慢，是個(gè)需要長(zhǎng)年積累的行業(yè)，很多年輕人沒(méi)這個(gè)耐性?！眳抢蠂@道，“青黃不接”最有可能導(dǎo)致這行瀕臨失傳?！叭缃?，社會(huì)各界都在花大力氣，幫我們找接班人?！彼F(xiàn)在帶徒弟不僅有政府補(bǔ)貼，教育部門還籌劃著開(kāi)設(shè)軟木畫工藝的專業(yè)，并直接在經(jīng)濟(jì)上補(bǔ)貼學(xué)生。另外，當(dāng)?shù)卣e極搭臺(tái)，舉辦各種博覽會(huì)、招商會(huì)，專場(chǎng)會(huì)，為軟木畫“找婆家”，為軟木畫提供了良好的平臺(tái)和機(jī)遇。如若能在稅收政策、政府采購(gòu)方面繼續(xù)加以扶持關(guān)照，軟木畫工藝則將獲得更多的生存空間。這讓吳老看到了軟木畫發(fā)展的希望。

其實(shí)，除了工藝的繼承，軟木畫的技術(shù)也需要不斷的提高。吳老表示，“精湛的手藝是沒(méi)頂?shù)模耆系萌?。原?lái)的軟木畫，充其量只能說(shuō)是手工藝，談不上藝術(shù)。只會(huì)模仿，卻沒(méi)有創(chuàng)造?！备镄录夹g(shù)與更新觀念同樣重要。在藝人們不斷的摸索中，圓雕、浮雕等技術(shù)變得更為細(xì)膩。而現(xiàn)代化的思想元素，也融入軟木畫的創(chuàng)作體裁、審美偏好和點(diǎn)綴裝飾等。

創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展，吳傳福老人認(rèn)為，年輕人更具創(chuàng)新意識(shí)，因此軟木畫的創(chuàng)新發(fā)展還得靠青年人，只要年輕人能靜下心來(lái)，悟性又夠，他一定傾囊相授。只要能讓祖國(guó)的這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，讓他奉獻(xiàn)一生亦無(wú)悔。