擁抱白天鵝，亦不拒心中的黑衣人

張一楠

男版《天鵝湖》首演于1995年的英國(guó)，是一個(gè)驚世駭俗的芭蕾舞劇，編舞大師馬修·伯恩在沿用了柴可夫斯基音樂(lè)的情況下，大膽顛覆了原劇情，把故事改編成了孱弱孤獨(dú)的王子與雄健善良的白天鵝、英俊邪惡的黑衣少年之間的愛(ài)恨糾葛。全劇沒(méi)有一句臺(tái)詞卻戲劇張力十足，一面世就引起了巨大轟動(dòng)，倫敦西區(qū)和百老匯長(zhǎng)演不衰。 男版《天鵝湖》構(gòu)思精妙，劇中所反映的社會(huì)問(wèn)題和心理問(wèn)題都可做多側(cè)面的、深入的探討，筆者只是挑了三個(gè)印象最深的點(diǎn)展開(kāi)來(lái)解析。

天鵝的扮演者之一Richard Winsor在2010年的訪談中說(shuō)：“我是代入了王子的內(nèi)心感覺(jué)來(lái)跳白天鵝和黑衣人這兩個(gè)角色的。白天鵝和黑衣人乃是王子性格中兩面的極端分裂，白天鵝是他想變成的樣子，圣潔美好、強(qiáng)健有力、自由自在；黑衣人是他性格中被壓抑的黑暗的一面，代表了性欲、淫蕩、為所欲為、囂張無(wú)忌。白天鵝和黑衣人正是王子內(nèi)心一體兩面的映射?！甭劥搜哉媸酋囗?，由此激發(fā)了寫(xiě)這篇?jiǎng)≡u(píng)的靈感：“映射”。白天鵝和黑衣人映射著王子的心理，而男版天鵝湖作品本身映射著我們每個(gè)人的心理層面：自卑、自閉、自愛(ài)、自救、自虐、自毀。

雖然天鵝在舞臺(tái)上光芒四射、大放異彩、傾倒眾生，但全劇真正的靈魂人物是王子，王子的心理歷程串起了整個(gè)故事。貴為王子，他卻只是一個(gè)缺愛(ài)的可憐孩子。這一切的源頭是他的女王母親，一味對(duì)他態(tài)度冰冷嚴(yán)肅，一味逼他自強(qiáng)自立不能脆弱，卻不肯給他一個(gè)擁抱，不肯對(duì)他表達(dá)自己的愛(ài)——這導(dǎo)致王子長(zhǎng)大后非常缺乏自信，既自卑又脆弱，嚴(yán)重到甚至有自閉傾向。

在一次舞會(huì)上，王子意外地遇到了一個(gè)潑辣大膽、漂亮性感的美國(guó)姑娘，還把她作為正式女友介紹給女王和社交界。女王對(duì)這美國(guó)妞的粗俗和低素質(zhì)大為光火，因此女王和王子爆發(fā)了激烈爭(zhēng)執(zhí)。而隨后王子無(wú)意中竟發(fā)現(xiàn)這所謂“女友”對(duì)他并非真心，只不過(guò)看中他的身份地位財(cái)富而利用他而已。內(nèi)心脆弱的王子萬(wàn)念俱灰，于是來(lái)到湖邊想投水自盡，誰(shuí)知，驚飛了湖中正棲息的一只美麗的天鵝……王子驚呆了。

這是一只美麗到極點(diǎn)的白天鵝，集中了人類能想象到的所有的贊美之辭：健美、陽(yáng)剛、純潔、善良、強(qiáng)大、勇敢。更難得的是，這只天鵝與王子之間產(chǎn)生了曖昧情愫，對(duì)王子戀戀情深、依依不舍；如同久旱逢甘霖，這突如其來(lái)的相遇救贖了年輕的王子，給了他生存的勇氣?？墒?，這樣絕代風(fēng)華的白天鵝，為什么癡癡地愛(ài)上了貌似一無(wú)是處、乏善可陳的平庸王子？這會(huì)不會(huì)只是王子的一場(chǎng)春夢(mèng)？從心理學(xué)的角度來(lái)看，與白天鵝的相遇，是王子潛意識(shí)里的自救；白天鵝對(duì)王子的垂青與包容，是王子潛意識(shí)里的自愛(ài)——王子雖然平庸，但我們每個(gè)人在內(nèi)心深處都渴望著一個(gè)人能包容我們平庸的一面，能無(wú)條件地愛(ài)我們、幫我們，我們對(duì)他的期待是“無(wú)論我怎么樣，你都會(huì)愛(ài)我”。

然而，接下來(lái)卻風(fēng)云突變。剛剛對(duì)人生重拾信心的王子回到王宮，即遭到了毀滅性的打擊。一個(gè)英俊傲慢、強(qiáng)勢(shì)囂張的黑衣少年闖入了權(quán)貴云集的王室舞會(huì)。這少年面容儀態(tài)竟與王子剛剛遇到的白天鵝一模一樣，不僅如此，魅力無(wú)邊的少年狠狠地折磨羞辱了王子，冷酷地勾引、調(diào)戲、誘惑和作弄了舞會(huì)上所有的美貌女賓，最后連王子的女王母親也被他迷住，投入了他的懷抱。情緒崩潰的王子拔出了手槍，卻被強(qiáng)悍的黑衣少年打倒在地，被當(dāng)成精神病人拖走……這一段的劇情設(shè)置體現(xiàn)了一個(gè)人的自虐和自毀。從某種意義上說(shuō)，黑衣少年是王子潛意識(shí)中幻化出來(lái)的另一個(gè)分身，亦是王子的自我懲罰和自我否定，當(dāng)自卑和自棄已經(jīng)根深蒂固時(shí)，王子不知不覺(jué)地否定了自己的自救和自愛(ài)，覺(jué)得自己的努力被證明是錯(cuò)的，自虐和自毀又占了上風(fēng)。

白天鵝與黑衣人身上最迷人的地方也是異曲同工的：強(qiáng)健絕美、大膽性感、狂野不羈、無(wú)拘無(wú)束、自由自在。而他倆最大的不同即是善惡之別，白天鵝的善良圣潔與黑衣人的邪惡冷酷形成鮮明的對(duì)比，恰如天使與魔鬼的極端對(duì)立?？墒牵郎夏挠钟兄辽坪椭翋耗?？所以，無(wú)論劇中的白天鵝與黑衣人被刻畫(huà)得再怎么涇渭分明，他們都必須由同一位舞蹈家來(lái)演繹——單獨(dú)一個(gè)白天鵝或者單獨(dú)一個(gè)黑衣人，都不是一個(gè)完整的人，而只是一個(gè)標(biāo)志、一個(gè)符號(hào)、一個(gè)形象；在心理層面上他們其實(shí)就是一個(gè)人的兩種個(gè)性，那就是王子自己，而男版《天鵝湖》的意義就在于，它把我們每個(gè)現(xiàn)代人無(wú)法言說(shuō)的心理困擾用舞蹈語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。我們即是那劇中的王子，他代表著我們每個(gè)人，所以我們對(duì)王子的痛苦掙扎才是那樣的感同身受。

我們可以大膽去擁抱去追求白天鵝的至善至美，只要生而為人就有這個(gè)資格；而當(dāng)我們心中冒出了惡念、貪欲、攻擊欲、毀滅欲的時(shí)候也不必以此為恥，那只不過(guò)是心中的黑衣人出現(xiàn)了，盡管尊重自己的感覺(jué)讓其自由流動(dòng)，坦然接受不完美的自己：我們值得擁有最美的白天鵝，亦不必抗拒心中的黑衣人。白天鵝與黑衣人，都源于我們內(nèi)心對(duì)愛(ài)的追求和對(duì)自由的渴望；白天鵝與黑衣人的共存，構(gòu)成了我們完整的自我。做真實(shí)的自己，最美麗；做不完美的自己，最幸福。endprint