試述聲樂鋼琴伴奏的功能與效果

習洪杰

（北華大學師范分院，吉林 吉林市 132000）

鋼琴伴奏有著獨立的藝術內涵，聲樂鋼琴伴奏是這個藝術內涵中的組成部分。在聲樂演唱中鋼琴伴奏可以充當多重角色，發(fā)揮補充音樂情緒、渲染音樂氣氛、詮釋旋律特色、導引演唱者的表現等重要作用。所以，鋼琴伴奏對于聲樂演唱的功能說來，既不可或缺，又不可替代，是一種具有自身特色的音樂語言，鋼琴伴奏者利用和駕馭這種音樂語言與演唱者密切配合，共同演繹和挖掘所要表現的聲樂作品的內涵和特色，帶給欣賞者最佳的審美視聽，以求取聲樂演唱最好的藝術效果。

一、聲樂鋼琴伴奏的功能與效果源于樂器本身所具有的藝術優(yōu)勢

伴奏指的是由一件或者多件樂器演奏出的襯托所要表演的主要歌曲或者器樂曲的演奏部分，是一首歌曲或者器樂曲演奏的重要組成部分，常見的伴奏方式包括鋼琴伴奏和樂隊伴奏兩種。聲樂鋼琴伴奏，顧名思義指的是在聲樂演唱或者聲樂教學的過程中，運用鋼琴進行伴奏的方式，這種方式是鋼琴伴奏的一個分支。聲樂演唱中的鋼琴伴奏包含有兩個必要的元素，即樂譜和演奏者。此處的樂譜既包括以常見形式存在的作曲家編配的鋼琴伴奏的實體樂譜，也包括以思維形式存在的特殊樂譜，也即演奏者以伴奏為基礎的短時間內直接的、即時的在個體思維中創(chuàng)作的樂譜；演奏者指的就是彈奏鋼琴的伴奏人。

鋼琴素有“樂器之王”的美譽，不僅擁有極寬的音域和優(yōu)良的表現音樂旋律的性能，而且其和聲豐富多變、音色鏗鏘圓潤、音量震撼人心，在人類所創(chuàng)造出的眾多樂器中獨占鰲頭，其藝術表現力極強。正因為鋼琴具有如此多的優(yōu)勢，能夠將不同的音和不同的調有機結合在一起，賦予音樂豐富多彩的內涵，使其彈奏出的音樂更加飽滿，音色更加動聽、立體感更強，從而也就決定了其在獨奏樂器中的重要地位。毋庸置疑，鋼琴在所有的樂器中是運用最廣泛的伴奏樂器，也是最有王者風范的樂器，其藝術優(yōu)勢可概括為：

1.鋼琴囊括了所有的樂音，其伴奏的音域較之其他樂器最為廣泛

現代的鋼琴大部分都是由88個琴鍵組成的，樂音中的最高音和最低音都包含在鋼琴的音域中，基本上囊括了所有的樂音，也就是說，不管是一首聲樂曲譜的最高音還是最低音，統(tǒng)統(tǒng)都可以通過鋼琴彈奏出來。相比而言，其他常見的樂器對樂音的表現是有限度的，不管是弦樂器還是管樂器，亦或大號、小號、嗩吶等樂器的音域都無法和鋼琴相比，也就是說鋼琴的音域表現力是其他某一種樂器都無與倫比的。正因為鋼琴具有這種多音性的特點，因此，也就決定了鋼琴無論是和什么樂器進行配合，也無論是為什么聲樂作品進行伴奏，其音域的表現能力都是游刃有余的。

2.鋼琴伴奏的和聲性最強，以這種藝術手段可構筑起多聲部音高的最佳組織形態(tài)

和聲指的是依據一定的規(guī)律將同時發(fā)出的不同聲音協(xié)調地組織在一起，從而形成獨具特色的多聲部且組織形態(tài)比較和諧動聽的聲音構成，這種形態(tài)往往是在聲樂演唱中經常使用的藝術手段，以這種藝術手段構筑起多聲部音高的最佳組織形態(tài)。但是，因為和聲多聲部的特殊性，并不是所有樂器都適合在聲樂演唱中作為和聲的伴奏樂器而使用的。例如，管樂器因其自身所限，根本不能在同一件樂器上演奏出和聲，而弦樂器也最多演奏兩個音，達不到聲樂演唱中進行和聲的多聲部組合表現的要求。而鋼琴卻不同，因為鋼琴可以在同一樂器上演奏出十多種音，在和聲中具有“音霸”的獨特的優(yōu)勢，能夠更好的服務于聲樂演唱。

3.鋼琴領銜于各種伴奏樂器，使用范圍最廣

人類社會的第一架鋼琴始于1709年意大利人巴爾托洛梅奧·克里斯托弗里的創(chuàng)作，經過源遠流長的300多年，鋼琴的神韻更加傾倒世人，鋼琴以其獨特的特點和音質，深受各種音樂愛好者的青睞和信任，一直作為被廣泛使用的具有高雅魅力的樂器之一，而且在一代代鋼琴藝術家的努力創(chuàng)作下，使得其自身的演奏性能和演奏表現力不斷地發(fā)展進步，越來越被音樂人和廣大聽眾所喜歡，使得其藝術生命力獲得了勃勃的生機，以至于從世界的西方普及到世界的東方，在聲樂演唱中的應用日益廣泛，在世界上所有具有影響的聲樂演唱會中，鋼琴都會是“領銜”的不可或缺的伴奏樂器。同時，鋼琴已經日漸走入大眾視野，進入尋常百姓的家中，成為孩童藝術教育最為青睞的樂器和大眾文化娛樂生活中的伙伴。

二、鋼琴伴奏對聲樂作品藝術內涵的深度表現力及對演唱的領航作用

1.對演唱者給予啟示

優(yōu)秀的聲樂鋼琴伴奏既是對高超的鋼琴演奏技巧的展示，更可發(fā)揮對演唱者駕馭和表現聲樂作品的啟示作用。在聲樂學習和聲樂作品的試唱過程中，鋼琴伴奏能夠給予演唱者節(jié)奏、速度、背景、音樂等各個方面給予演示和引領，或稱之為示范與指導。如在對每一首聲樂曲目伴奏之前，鋼琴伴奏者都需要對所要演唱的聲樂作品的風格和時代背景等內蘊元素進行分析，結合自身的理解，靈活運用演奏技巧，以便使自己能夠對歌曲的音準、發(fā)音、咬字和呼吸等予以最恰如其分的表現，取得更理想的演唱效果。通過鋼琴的彈奏可以給演唱者以正確的指導，幫助演唱者認識歌曲的形態(tài)，更準確地展現出自己對歌曲的控制能力，拿捏到最好的分寸，表現出最佳水平。

2.與演唱者共同表現聲樂作品的藝術魅力

在聲樂演唱中，演奏者可以通過鋼琴伴奏對演唱者進行提示，為演唱者的藝術表現進行襯托和補充，并能夠在細微的變化處給予演唱者以引導和強化，使得鋼琴伴奏和聲樂演唱達到和諧統(tǒng)一，鋼琴和人聲完美融合，將歌曲的內涵更加明確充分的表達出來，展現歌曲豐富的藝術表現力以及歌曲整體的音樂之美。對這樣的意蘊進行細分可見有三：

其一，對演唱者給予調性及色彩的提示。鋼琴伴奏者必須對伴奏譜的調性和色彩提前進行分析，能夠在適當的時候給予演唱者強烈的趨向感，為演唱者駕馭和表現曲目提供有力依據。其次是速度及情緒的提示。合適的速度是準確表達音樂情緒的有效途徑，也是演奏者和演唱者雙方進行合作的基礎和依據。作為優(yōu)秀的聲樂鋼琴伴奏，要能夠精確的掌握速度和情緒，并能夠給予演唱者準確和明確的預示，既可以補充演唱者理解上的不足和紕漏，又可以與演唱者一道打造歌曲的藝術魅力。最后是音色和風格的提示。這不僅是對鋼琴伴奏者藝術功底的展現，更是對鋼琴伴奏者和歌曲演唱者雙方合作成功與否的挑戰(zhàn)。因此，要求伴奏者必須準確判斷歌曲的音色和風格，并在伴奏的過程中及時給予演唱者以提示，使得伴奏者和演唱者在聲樂表現和創(chuàng)作中處于一個良性的互動循環(huán)給力借力的過程。

其二，對演唱者的演唱效果給予襯托和補充。首先是對背景、律動和音樂形象的襯托。演唱者用聲音進行表演，往往并不能完美的展現歌曲的意境和形象，但恰恰是這樣的人的聲音的缺憾競是鋼琴伴奏的強項，兩者之間形成互補，使得聲樂表演能夠表現得更加立體和全面，給予觀眾更加豐滿的美的享受。其次是對旋律的襯托和補充。常見的表現形式有：輪唱、同時進行、重唱、長音或者休止處的補充、復調以及臨時充當主旋律等，鋼琴伴奏在這些方面所能發(fā)揮的作用實在是其他樂器所不可比擬的。

其三，對聲樂作品的變化處給予鮮明地揭示。音樂的變化大多出現在句與句之間或者段落之間的銜接處，而演唱者在此期間通常需要進行氣息的調整，而此時鋼琴伴奏就需要對其進行銜接或烘托，給予演唱者以引導或強化。首先是在速度以及情緒的變化處進行引導。例如在間奏的時候提示速度的變化，對旋律的漸快或漸慢進行引導，對情緒進行延伸等。其次是力度變化處的強化。通過鋼琴伴奏可以實現對漸強、漸弱以及語氣表現等的強化，從而幫助演唱者進行演唱，強化整體的音樂效果。最后是在調性變化處進行引導。

3.帶動和激發(fā)演唱者以更加飽滿的情緒進行表演

創(chuàng)作者創(chuàng)作音樂作品的目的就是表達自身的情感以及寄托，聲樂表演中只有把創(chuàng)作者的情感寄托表達出來才能夠算是成功的表演。演唱者通過與鋼琴伴奏的密切合作將音樂作品的藝術內涵表現出來，將作品中所寄托的情感進行再現是聲樂表演的意圖。為了能夠成功的對聲樂作品進行表演，需要演唱者全身心的投入其中進行表演，而鋼琴伴奏能夠發(fā)揮其烘托作品情感的作用，帶動和激發(fā)演唱者以飽滿的情緒進行表演。通過鋼琴伴奏者對力度和音色的控制，表現出不同的自然景色、情境氛圍或者人物的內心世界，從整體上襯托作品的整體形象，渲染意境，并將其傳達給演唱者，引其進入特定的音樂環(huán)境，使其能夠完美的展示作品，形成更強烈的藝術感染力。

三、結語

綜上所述，鋼琴伴奏因其自身的優(yōu)勢在聲樂演唱中發(fā)揮著十分重要的作用，即能夠對演唱者的作品給予藝術指導，與演唱者密切配合共同表達歌曲的內涵，又能夠烘托音樂作品的情感，塑造音樂氛圍。通過鋼琴伴奏在聲樂演唱中的演奏功能及價值的體現，營造出聲樂演唱的較高境界，充分表現聲樂作品的音樂風格和藝術魅力，帶給觀眾音樂欣賞的盛宴。還必須實事求是地說，鋼琴伴奏在不同的聲樂作品中的功能和作用會有區(qū)別，這是由于某一聲樂作品的自身特性所決定的，但本文所分析的必定是聲樂鋼琴伴奏的最基本的功能。

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