關于“滿映”的政治性與侵略性研究

張錦涔 呂汝泉

（遼寧對外經(jīng)貿(mào)學院 遼寧大連 116052）

關于“滿映”的政治性與侵略性研究

張錦涔 呂汝泉

（遼寧對外經(jīng)貿(mào)學院 遼寧大連 116052）

東北三省的淪陷，是中國近現(xiàn)代史上最為慘痛的事件之一。“九·一八事變”后東北三省淪為日本的殖民地，資源被掠奪，人民被殺戮，文化被摧殘，整個東北地區(qū)一片悲涼。既要承受軍國主義者的殘暴壓迫，還要承受“滿映”“滿鐵”這些披著“合法公司”外衣的侵略幫兇的奴役?！皾M映”作為殖民侵略的鼓吹手，不斷滿足侵略者的政治需求，緊隨軍國主義者的侵略節(jié)奏，運用電影為糖衣炮彈，大肆鼓吹殖民主義思想，殘害我東北同胞。

淪陷區(qū)；滿映；政治性；侵略性

電影的誕生和出現(xiàn)在中國近代史上是一個歷史性的紀念，不僅幫助記錄下了很多歷史性的瞬間，同時也是記錄國家和社會發(fā)展進步的最有效證據(jù)。本文討論的是以“滿映”為中心的淪陷地區(qū)的影像資料，這些都是激勵著國人奮勇抗爭、努力進步的關鍵，銘記歷史、勿忘國恥是每一個中國人的歷史使命和責任感，關于這個話題本文主要討論的內(nèi)容有：影像“滿映”的綜述、影像影人以及影像的宣傳等，希望通過本文的分析和討論能夠使得大眾對淪陷區(qū)那段黑暗的歷史有所了解和更深入的認知。

一、“滿映”影像的全貌

1909年，日本成立了東北地區(qū)的第一家電影院，并開始放映電影。1917年，“南滿”鐵路沿線均建立了電影放映隊，巡回放映宣傳“日支友好”題材的電影。1923年，“滿鐵”成立了映畫班。1928年，映畫班開始拍攝電影，使日本侵略的宣傳力度不斷加強。1937年8月，“株式會社滿洲映畫協(xié)會”成立，簡稱“滿映”，從此，“滿映”便在東北地區(qū)開始了長達八年的電影壟斷。由于“滿洲國”與“滿鐵”各出資50%，因此，“滿映”并非普通的電影公司，而是一個徹頭徹尾的侵略機構。

（一）控制淪陷區(qū)的政治與文化。自從東北三省淪陷之后，淪陷區(qū)的政治管理幾乎已經(jīng)不受國家的控制，而是大部分要由侵略者控制，在這樣的背景下人們的正常生活活動不能自由地開展，更別說是像電影這種娛樂性質的活動，更是要按照侵略者的意思來實施，這就是侵略者通過控制淪陷地區(qū)的政治進而控制這個地區(qū)的文化行為的最主要途徑，“滿映”也是在這樣的政治背景下產(chǎn)生的。侵略者的思想意識始終認為，對殖民地的控制最主要的手段就是政治控制和殖民地居民的思想控制，如果無法完成這些目標，就根本不能算是控制了這個殖民地。因此在這樣的意識指導下，侵略者開始了對東北三省的政治控制，進而控制了整個地區(qū)的經(jīng)濟文化等，在這個過程中形成了“滿映”影像。當時的侵略者主要是為了記錄自己的“赫赫戰(zhàn)功”，但是實際上正是這些影像資料，為后來世界歷史研究者和國家的文化研究做出了巨大的貢獻。

（二）早期的電影活動以“滿鐵”沿線為重點。當時淪陷地的侵略者一致認為，電影是對人們的思想意識有著至關重要作用的文化產(chǎn)品，同時也是自己統(tǒng)治東北三省最重要、最有效的工具之一，因此在侵略者的帶領和控制之下，創(chuàng)作出了大量有關于侵略歷史的文學“作品”，這其中包括干涉淪陷地的教育，宣傳自己的思想理念。為進一步控制整個地區(qū)服務，而且還在淪陷區(qū)創(chuàng)辦各種各樣的報刊，企圖干擾淪陷區(qū)人們的思想意識。在這諸多的文化干預手段中，最關鍵的就是在影像方面，當時很多淪陷區(qū)都會出現(xiàn)“滿鐵”的“映畫班”，他們拍攝了大量的侵略者對淪陷區(qū)的政治、經(jīng)濟和文化的干預和侵略的影像資料，而且當時的侵略者以此為榮，把這些影像資料在淪陷區(qū)和國內(nèi)大肆宣傳，其主要目的還是為了將達到自己統(tǒng)治人們思想意識和淪陷區(qū)的主要目的。直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀荒軌驈倪@些遺留下來的影像資料中，看到侵略者的惡劣行徑，感受到國家的偉大和人們的強烈的愛國情懷。

（三）“滿映”得以發(fā)展壯大的政治土壤。在侵略者惡意的競爭和對淪陷地的肆意破壞和侵略的過程中，“滿映”影像也逐漸形成并發(fā)展、壯大。尤其是在偽滿洲國建立之后，侵略者對淪陷地的侵略就更加肆無忌憚，他們開展了更為惡劣的行徑，對淪陷地的電影制作和電影的播放進行嚴格的控制，幾乎可以說是東北三省的電影市場已經(jīng)被侵略者所壟斷，成為東北三省的文化控制者。更可恨的是侵略者的這些行為竟然得到了偽滿洲國的同意和贊成，他們和這些侵略者達成一致意見：同意“滿映”影像制作和宣傳、傳播。而且在關于這個問題討論的會議上，選舉出的代表者中還有兩個日本軍人，這足以說明當時的偽滿洲國的統(tǒng)治者多么的腐朽，當時的國家管理者多么的昏庸無道。也正是得到了偽滿洲國的贊同，侵略者的侵略行徑才會變得更加肆無忌憚，更加不可一世。最終給“滿映”在東北三省甚至是其他的侵略區(qū)域得到了發(fā)展和壯大的機會，對當時的整個國家的政治、經(jīng)濟文化產(chǎn)生了深刻的影響，直到現(xiàn)在東北人還將那段歷史稱之為東北發(fā)展歷程中的黑暗時光。

二、“滿映”影像的分類

關于淪陷區(qū)的歷史影像可以大致分為：滿映影像中的政治，滿映影像中的人物，滿映影像中的文化娛樂元素這三個主要方面，它們從不同角度反映了當時的淪陷區(qū)被侵略者統(tǒng)治的境況，以下就主要針對這三個方面進行詳細的分析和討論。

（一）“滿映”像中的政治表現(xiàn)?！皾M映”在淪陷區(qū)存在的時間長度是八年，在這八年之間侵略者創(chuàng)造出了大量的政治影片，這些影片大致可以分為：啟民、時事和娛樂三種，他們創(chuàng)作這些影片的主要目的就是宣傳自己的統(tǒng)治文化和理念。

首先，啟民影片主要以侵略者偽善的善行和統(tǒng)治理念為依據(jù)，宣傳自己的統(tǒng)治，這些影片大多都顛覆事實真相，表現(xiàn)虛假的文化和政治，從啟民這個詞中就可以很明顯地看出主要的創(chuàng)作就是為了“啟發(fā)”民眾。實質上就是統(tǒng)治人們的思想意識和行為，這也是當時的滿洲國淪陷地普遍存在的一種狀況，人們不甘于忍受被統(tǒng)治的命運，但是卻無力抗爭。

其次就是“滿映”中表現(xiàn)的時事，這里的時事并不是國內(nèi)的實際受苦受難狀況，大多是侵略者在國內(nèi)的侵略“盛況”，他們主要企圖以此來向當時淪陷地的大眾宣傳和表現(xiàn)自己國家的強大，實現(xiàn)統(tǒng)治大眾和統(tǒng)治國民的目的。實際上這樣的做法是及其惡劣的，但是很明顯的是中國人民并沒有為此動搖，而是堅定自己的愛國情懷，不斷地與侵略者“強大”的惡勢力作斗爭，這才有了后來的解放戰(zhàn)爭和新中國的成立。

最后就是通過一些娛樂性的影片來表現(xiàn)侵略者的優(yōu)勢，當時的侵略者在娛樂影片上比較看重的是影片的形式和內(nèi)容。雖然和啟民影片不同，娛樂影片并不是枯燥無味地宣傳侵略者國家的政治和文化，而是加入了一些故事的色彩和娛樂型的東西，目的就是通過這種能夠吸引和更容易被大眾接受的故事情節(jié)式的影片，來間接地把自己的統(tǒng)治思想和統(tǒng)治文化深深地植入人們的大腦中。與此同時，當時的侵略者還嚴禁國內(nèi)的和非侵略者國家的影片進入淪陷區(qū)，可見這些侵略者對當時的淪陷區(qū)的私有化心理有多么的嚴重，也足以可見當時的淪陷區(qū)居民面臨的考驗和形勢多么的艱難。

（二）“滿映”影像中的人物表現(xiàn)。影像中最關鍵的一個因素就是：人物。人物的設置和人物的一舉一動都會給觀影者帶來不一樣的感受和體驗，當時的侵略者意識到了這一點，在“滿映”時期淪陷區(qū)的影像的人物設置也頗為豐富。當時國內(nèi)有很多的影像藝術家都不愿意為侵略者所屈服，用自己強烈的愛國情懷記錄下了當時淪陷區(qū)備受侵略者掠奪的影像作品，但是這些藝術家最終都難逃被侵略者殘忍殺害的結局。難能可貴的是這些影片都留存下來，為現(xiàn)代文學家研究淪陷地史料做出了巨大的貢獻。這樣的藝術家都是當時淪陷區(qū)那段黑暗時光的執(zhí)夢人和淪陷區(qū)文化的守護者，他們不愿意為侵略者服務，不愿出賣自己中國人的身份，不為侵略者豐厚的利益所誘惑，不忘初心，為國家的強大做出了自己應有的貢獻。但是不可否認的是這并沒有在很大程度上制止侵略者實施自己的統(tǒng)治文化，當時有一部很著名的影視作品叫做《紅手古比》，曾一度被認定為“最佳影像”，這部影片在創(chuàng)作的過程中穿插進了一些黑暗的心理和行為，給人一種假想的滿足，在當時的淪陷地人們長期被統(tǒng)治內(nèi)心壓抑，這樣的影片在淪陷地肆意流傳，無疑增加了淪陷地居民的反抗程度和對國外文化的向往程度，這實際上就是侵略者的真實目的和實施統(tǒng)治的最關鍵、同時又是決定性的一步。

（三）“滿映”影像中的“大陸夢”?！皾M映”的影像無時無刻不都充斥著侵略者對淪陷區(qū)占領和統(tǒng)治的必勝決心，這就是他們所謂的“大陸夢”也就是統(tǒng)治中國大陸的夢，但是事實證明這也只是夢，最終也沒有能成為現(xiàn)實，這一切都有計劃、有步驟地實施完成。

首先就是統(tǒng)治者通過控制淪陷區(qū)的期刊報紙和廣告等一切可以利用的媒介，對自己的文化和統(tǒng)治理念進行宣傳，這其中當然也包括對電影的宣傳和制作。表面上看起來當時的淪陷區(qū)大肆建設影院是為人們提供休閑娛樂的場所，但是實際上侵略者卻是心懷鬼胎，實質上是通過這種形式取得淪陷區(qū)人們的好感，打破人們的心理防線，并實施文化和思想奴役。

其次就是侵略者用“大陸夢”來迷惑當時的淪陷區(qū)居民。大陸夢是當時的侵略者對淪陷區(qū)居民迷惑的一種說法，實際上“大陸夢”就是侵略者想要徹底統(tǒng)治淪陷區(qū)甚至是整個中國大陸的“夢想”和奢望。他們覺得這個“夢想”的第一步就是建立強大的“滿映”影像王國，實際上這就是這些侵略者實施自己的貪婪的愿望的一個途徑而已。慶幸的是，在淪陷區(qū)居民的抗爭和對國家的熱愛之情的支持下，侵略者的這些企圖都沒能得到實現(xiàn)，對侵略者的抗爭實質上就是對國家和民族的支持，也正是在這樣的情況下，才有了后來的獨立斗爭和外國侵略者的投降、以及后來的國家的強盛。實際上中國的發(fā)展和強大，在世界的發(fā)展史上才真的是一部史詩級的巨作。

三、結語

不論是東北三省還是其他的被侵略的國土，凡是遭受過侵略者占領的地區(qū)都會有很明顯地感受到，成為淪陷地被侵略者統(tǒng)治的那段時間是最陰暗的時光，同時也是發(fā)展過程中人們受煎熬最大的時期。本文探討的“滿映”影像只是這所有侵略行徑的一個表現(xiàn)，而且是最真實、最完整的表現(xiàn)，討論這些影像的真正意義并不在于激發(fā)對侵略國家的仇恨，而是為了激發(fā)國人的愛國情懷、對國家的熱愛，對現(xiàn)在生活的珍惜和對長輩的尊敬之情。以客觀、公正的態(tài)度對待歷史、對待過去才是作為新時代的我們應該持有的態(tài)度和看法。還原歷史是我們的職責，銘記歷史是我們的義務，努力為國家未來更長久、更好地發(fā)展做貢獻實現(xiàn)偉大的中華民族偉大復興的中國夢是我們每一個中國人肩上的責任。

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[10]呂汝泉.淺析滿鐵對東北經(jīng)濟與文化的侵略[J].滄州師范學院學報，2013(4).

[責任編輯 劉金榮]

J905

A

2095-0438（2015）12-0080-03

2015-07-31

張錦涔（1994.-），女，遼寧大連人，遼寧對外經(jīng)貿(mào)學院日本語言與文化研究中心見習研究員，研究方向：日本社會文化；呂汝泉（1974.-），男，遼寧大連人，遼寧對外經(jīng)貿(mào)學院日本語言文化研究中心研究員，博士，研究方向：日本語言文學及中日文化比較。

2014年遼寧省教育廳人文社科研究一般項目“遼寧省愛國主義教育基地公示語日譯的規(guī)范性研究（W2014279）”的階段性成果。