蒙太奇在影視編導中的應用形式分析

□秦偉

蒙太奇在影視編導中的應用形式分析

□秦偉

蒙太奇是電影的語言，是電影的構(gòu)成和剪輯的重要手段，同時也是構(gòu)成電影的重要思維方式。隨著數(shù)字時代的來臨和影視制作技術(shù)的不斷更新、發(fā)展，蒙太奇的表現(xiàn)和應用越來越廣泛。隨著蒙太奇在影視編導中應用形式的不斷變化和表現(xiàn)形式的更新，它在影視編導中發(fā)揮著越來越重要的作用。本文介紹了蒙太奇在影視編導中的應用現(xiàn)狀和數(shù)字時代蒙太奇對攝影、影視創(chuàng)作等方面的應用，闡述了蒙太奇在影視作品中的重要意義。

蒙太奇；影視編導；應用形式

蒙太奇是電影的語言，是電影的構(gòu)成和剪輯的重要手段，也是構(gòu)成電影的最重要思維方式。蒙太奇作為一種獨特的影視語言和思維，在出現(xiàn)和發(fā)展中已經(jīng)形成了一個獨特的理論系統(tǒng)，經(jīng)過了漫長的過程。蒙太奇作品種類很多，而且對整部作品的情節(jié)推動、細節(jié)刻畫都有非常重要的作用，作為影視編導必須熟悉和了解蒙太奇的完整理論、應用形式，為影視制作服務。

一、蒙太奇在影視編導中的應用現(xiàn)狀

（一）蒙太奇在國內(nèi)影視制中使用較少

蒙太奇是電影的語言，是突出一部影視主題和導演構(gòu)思的主要手段，也是影視最基本的敘事方式，蒙太奇有很多種敘事方式和手段來表現(xiàn)出作品的主題和人物的性格，并且可以通過剪輯和合成構(gòu)成很多種不同的影像，來為觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺效果，表達出創(chuàng)作者的立場和價值觀，使得觀眾對影像產(chǎn)生共鳴，達到影片的創(chuàng)作目的。隨著蒙太奇運用形式的不斷變化和表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新，蒙太奇在影視編導中的表現(xiàn)形式在影視編導中發(fā)揮著越來越重要的作用，但在國內(nèi)的影視編導中對蒙太奇手段仍然缺乏系統(tǒng)的理論研究，蒙太奇使用的方式和手段比較單一。蒙太奇在數(shù)字化影視時代作為電影最基本的思維和構(gòu)成，在影視表達上已經(jīng)取得了很大突破，改變了以往影視作品的敘事方式和表達方式，國內(nèi)對國外蒙太奇手段和應用的研究關(guān)注不夠，并沒有在視覺等領(lǐng)域取得大的突破?，F(xiàn)有的影視編導在運用蒙太奇時只是在攝影和配音等方面關(guān)注得較多，這是一種影視工作習慣的延伸。國內(nèi)能夠熟練掌握蒙太奇運用理論和實踐的編導缺乏，主要是在數(shù)字影視時代能夠在進行前期編導時就考慮運用多種影像技巧，將鏡頭組合表現(xiàn)影視作品的主題和情感，并能夠協(xié)助導演控制影視作品的節(jié)奏和畫面的編導缺乏，很多編導對數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)缺少了解，對影視作品的后期制作新技術(shù)也不大了解。數(shù)字化時代的到來，需要對電影編導藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)都十分熟悉的專業(yè)人才，只有不斷培養(yǎng)專業(yè)人才，才能夠不斷將蒙太奇運用到新的影視領(lǐng)域。

（二）國內(nèi)影視編導缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識

影視技術(shù)的不斷發(fā)展和表現(xiàn)手段的日益多樣性對編導個人素質(zhì)的要求也越來越高，很多導演在拍攝影視作品時仍然優(yōu)先考慮傳統(tǒng)的拍攝手段，習慣于長鏡頭拍攝然后剪輯的制作方式，不習慣使用蒙太奇的表現(xiàn)形式。很多編導和影視制作人員缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識和思維，認為在技術(shù)手段和資金缺乏的情況下就是使用蒙太奇也難以取得良好的效果，反而因為對蒙太奇在影視編導中的表現(xiàn)形式和變化技巧難以準確把握而失去制作水準。種種原因造成影視編導人員不太關(guān)注蒙太奇這種影視表現(xiàn)手法，很多編導人員缺少創(chuàng)新的動力，使蒙太奇這種影視表現(xiàn)形式在國內(nèi)影視界中缺少市場。

（三）缺乏數(shù)字時代使用蒙太奇的技術(shù)手段

運用蒙太奇手段將鏡頭組合成具有不同意義的影視作品，大大豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強了影視作品的感染力，蒙太奇運用手段的創(chuàng)新和改進是關(guān)系整部影視作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素。作為連接鏡頭主要方式的蒙太奇，在現(xiàn)代影視中對影片的視覺沖擊的營造有著關(guān)鍵作用。在數(shù)字影視時代，使用蒙太奇作為影視編導的表現(xiàn)形式需要相當多的專業(yè)人才和很多先進的設(shè)備、后期制作，也需要很多設(shè)備。國內(nèi)很多的影視制作方由于缺乏足夠的資金，無法達到技術(shù)要求，對蒙太奇這種需要技術(shù)手段和創(chuàng)新支撐的表現(xiàn)形式缺少創(chuàng)新，很多使用蒙太奇表現(xiàn)形式的影視作品往往因為在音效、畫面和拍攝取景上難以達到統(tǒng)一，一方面是編導缺少創(chuàng)新意識，一方面是技術(shù)手段的限制，導致相關(guān)部門不愿意在蒙太奇在影視編導中的運用提供發(fā)展空間。

二、蒙太奇在影視編導中的應用形式

（一）數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給蒙太奇應用帶來的機遇

隨著高清攝影機的不斷出現(xiàn)和觀眾欣賞習慣的變化，影視作品對畫面的要求越來越高，數(shù)字技術(shù)已廣泛應用到電影的制作流程中，數(shù)字時代影視剪輯制作中的像素單元可以自由地剪輯和制作，這就為編導們在使用蒙太奇表現(xiàn)形式上提供了更加廣闊的空間。像素蒙太奇是一種全新的剪輯手段和影視思維，影視編導將不同的畫面和高像素進行組合，同樣可以產(chǎn)生蒙太奇效果。攝影技術(shù)和鏡頭剪輯應用是國內(nèi)影視制作的薄弱環(huán)節(jié)，編導需要利用數(shù)字時代的機會，在多層次多場合運用蒙太奇手段改變國內(nèi)影視制作單一的攝像切換的模式，促進電影表現(xiàn)藝術(shù)多元化的發(fā)展。數(shù)字時代使影像發(fā)生了質(zhì)的變化，現(xiàn)代影視制作充分利用數(shù)字技術(shù)和計算機技術(shù)的存儲、虛擬、合成等方式完成了傳統(tǒng)影視作品無法完成的影視形象創(chuàng)作，更加完整地表達了導演的思維和觀念。從影視編導的發(fā)展歷史來看，技術(shù)的每一次進步都會給影視制作和編導的理念和實踐帶來巨大的沖擊，并影響著蒙太奇理論的發(fā)展和變化，影視技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)使影視編導從以往的傳統(tǒng)剪輯和注重創(chuàng)作意圖、整體構(gòu)思和人物情節(jié)發(fā)展到注重畫面效果和意境的新階段，技術(shù)的發(fā)展使蒙太奇成為一種影視思維，并影響著影視理論的進一步發(fā)展。

（二）蒙太奇應用為影視作品的時空處理帶來新的手段

影視作品中的時空背景是不可分割的整體，如何處理影視作品的時空問題是導演和制作人員都需要考慮的重要問題，影視作品中時間和空間的組合決定著影視作品的節(jié)奏和人物形象的塑造，編導人員也需要借助時空轉(zhuǎn)換來推動情節(jié)向前發(fā)展。蒙太奇是影視作品的基本敘事方式，是關(guān)系到一部作品前后貫通、和諧統(tǒng)一的關(guān)鍵。用蒙太奇手段和攝影技巧來處理影視時空關(guān)系，對影視作品的整體表現(xiàn)具有重大的影響。蒙太奇組接鏡頭和音效效果技巧的不同可以表達和創(chuàng)造意境，在觀眾的心理上創(chuàng)造不同的感受。運用蒙太奇技術(shù)對現(xiàn)實生活的時間和空間進行剪裁和加工改造，運用鏡頭的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)影視作品中的時空背景，給觀眾帶來了新的心理感受，使影視時空在表現(xiàn)現(xiàn)實生活和發(fā)掘影片內(nèi)涵領(lǐng)域極為廣闊，延伸了影視作品的表現(xiàn)空間，使影視作品可以跨越時空。

（三）蒙太奇應用推動影視創(chuàng)作手段的變化

隨著數(shù)字技術(shù)和計算機技術(shù)的發(fā)展，影視創(chuàng)作的思路和表現(xiàn)手法發(fā)生了很大的變化，全新的數(shù)字技術(shù)使蒙太奇表現(xiàn)形式有了更多的使用空間，很多傳統(tǒng)攝影和剪輯手段無法表現(xiàn)出的場景和人物的性格、影視風格等通過新的技術(shù)手段和創(chuàng)新都可以表現(xiàn)出來，數(shù)字時代的鏡頭和場景的轉(zhuǎn)換更加細膩和快速，新技術(shù)對影視場景和人物性格的刻畫也更加深入，影視編導和工作人員必須重視蒙太奇表現(xiàn)形式，學習新的蒙太奇剪輯和制作思路，影視制作機構(gòu)也應該有針對性的培訓專業(yè)人才。影視編導人員要懂得蒙太奇手段的應用和數(shù)字時代蒙太奇手段的發(fā)展情況，在進行影視創(chuàng)作時就考慮到聲音、畫面等方面的使用。影視藝術(shù)作為畫面和聲音結(jié)合的藝術(shù)，畫面與聲音相結(jié)合為視聽藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了無限的豐富性，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給觀眾帶來了全新的色彩和聲音感受，又一次豐富了電影的蒙太奇世界。隨著影視作品的鏡頭、場面和段落切分的不斷細化及畫面對觀眾影響的增大，蒙太奇發(fā)揮著引導觀眾注意力和引發(fā)觀眾聯(lián)想的功能。蒙太奇應用技術(shù)的不斷改進自然會引起影視創(chuàng)作手法的改變，蒙太奇手段的運用必須和影視的創(chuàng)作相結(jié)合，注重觀眾欣賞習慣的變化。在新的時代，蒙太奇的表現(xiàn)形式更加豐富，對影視作品的剪輯和后期制作的手段也更多樣，影視工作人員只有不斷改進技術(shù)并進行積極創(chuàng)新，才能夠做出更好的作品。

結(jié)語

通過蒙太奇手段的應用，影視作品在時間和空間的表現(xiàn)上都獲得了極大的自由，并且推動著影視作品的節(jié)奏不斷向前發(fā)展和主題的強化。我國影視界在蒙太奇的應用形式和蒙太奇思維的培養(yǎng)上與發(fā)達國家還有一定的差距，蒙太奇手段使用面窄，懂得電影的編導制作和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的復合型人才更是很少。隨著數(shù)字時代的到來和影視拍攝手段和制作手段的發(fā)展，蒙太奇作為影視語言有了更大的發(fā)展空間，在影視時空的表現(xiàn)和影片主題的刻畫上有了更多的手段和方法，在不斷促進蒙太奇在影視編導中的表現(xiàn)形式的過程中，我們應該積極進行影視藝術(shù)作品的再創(chuàng)造，使我國的電影事業(yè)不斷向前發(fā)展。

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2.王雅君.淺析蒙太奇在影視編導中的表現(xiàn)形式[J].課程教育研究,2013（16）

3.厲先鋒.蒙太奇在電影創(chuàng)作中的應用研究[D].浙江師范大學,2010

4.吉祥.蒙太奇在影視作品中的重要作用[J].無線互聯(lián)科技,2012（08）

（作者單位：河南電視臺）