淺談動畫角色中的重要配角表情
——由《長發(fā)公主》中角色新元素有感

□范昱昊

淺談動畫角色中的重要配角表情
——由《長發(fā)公主》中角色新元素有感

□范昱昊

一、《長發(fā)公主》角色表情制作中引入的新元素

在此所說的新元素，已經(jīng)不新了。不管是迪斯尼夢工廠還是皮克斯，大部分的動畫影片都融入了社會發(fā)展的因素。在《長發(fā)公主》影片中，白色的戰(zhàn)馬馬克西姆斯，有關(guān)它的表情是完全可以和人類相比較，也就是所謂的“擬人手法”。

擬人手法在動畫影片中其實(shí)并不少見，像是之前所說的《貓和老鼠》《米老鼠和唐老鴨》等，這些都是在動物的基礎(chǔ)上，對角色的造型進(jìn)行再次的設(shè)計和創(chuàng)造，結(jié)合了人類應(yīng)具備的特點(diǎn)，或許這個應(yīng)該被稱為“擬人化”。但是馬克西姆斯并非此類的“擬人化”，它是一只完完全全的白馬，擁有十足的馬的特性，唯一的擬人表現(xiàn)是在豐富的表情和相關(guān)的動作上。這也是賦予動物內(nèi)在靈魂的核心，讓一匹戰(zhàn)馬擁有了人類的情感，便擁有了靈魂。

二、具體角色分析

（一）戰(zhàn)馬馬克西姆斯

在影片《長發(fā)公主》中，可能最能引起關(guān)注的應(yīng)該就是它了。

馬克西姆斯不是一匹簡單的戰(zhàn)馬，有思想有戰(zhàn)斗力有嗅覺，我們不得不感嘆導(dǎo)演連警犬的特性都附加在這匹戰(zhàn)馬身上。

在官兵開始去追弗林的時候，官兵下達(dá)命令，馬克西姆斯居然也一臉嚴(yán)肅地向兩邊的戰(zhàn)馬嘶吼，仿佛也是在傳遞同樣的訊息，繼而又繼續(xù)緊鎖眉頭，鎖定目標(biāo)，怒目狂奔（如圖1）。這樣的畫面會讓我們?nèi)炭〔唤?，一匹?zhàn)馬，居然到了能夠聽懂人類的語言的程度。不過這也是導(dǎo)演所需要的詼諧效果，要不然，在影片的后面，我們也就看不到馬克西姆斯更為夸張并且接近現(xiàn)實(shí)的表情了。

圖1

男主角弗林在逃亡的時候，甩掉了官兵，巧合地騎在了馬克西姆斯的背上。本來是怒目狂奔的馬克西姆斯有所發(fā)覺，于是便停下了奔跑，回頭怒視著弗林，無意間卻看到了弗林手中的包（如圖2）。于是二人便開始了搶奪包的戰(zhàn)爭。這一幕在任何觀眾來看，都是忍俊不禁的。一匹馬和一個人，為了一個包而廝打搶奪，如果沒有看到畫面的人，肯定是無法想象到，一個人怎么可以和一匹馬搶奪，甚至是打起來？但是迪斯尼就是有這樣天馬行空的想象力。馬克西姆斯像一個正義的衛(wèi)士，堅持認(rèn)真履行自己的職責(zé)。我們看到二人的爭執(zhí)從森林到崖邊的一棵樹上，再到無底的深淵，都沒能讓二人放棄。但是換個角度去想，如果真正在現(xiàn)實(shí)社會中，沒有人會拿自己的生命開玩笑，很顯然，觀眾看到了這里，也不會特別的擔(dān)心，而是用一種“他們絕對死不了”的態(tài)度去繼續(xù)觀賞。正是如此的“機(jī)緣巧合”，二人順理成章地掉落懸崖，并且沒有一命嗚呼。從馬克西姆斯的表情，我們似乎看到了劉胡蘭的慷慨就義，是以一種極其敬佩的心態(tài)去看待它，也是完完全全地把馬克西姆斯當(dāng)作人類來看待。

圖2

再有是馬克西姆斯在叢林中繼續(xù)追逐弗林，卻在一棵大樹前看到了一張通緝令。仔細(xì)辨認(rèn)后，確認(rèn)是男主角弗林，也正是馬克西姆斯要追緝的犯人。于是馬克西姆斯帶著憤怒的表情，像碎紙機(jī)一樣吞碎掉那張通緝令。在此，我們看到如此豐富又詼諧的表情，又是多么的欣喜。表情完全的出乎意料了。連一個碎紙機(jī)的功能也給加到了馬克西姆斯身上，但是我們看來一點(diǎn)都不奇怪，反而增添了不少的樂趣，不僅僅是在表情上的深化，也加強(qiáng)了馬克西姆斯追緝逃犯的心理(如圖3、圖4、圖5、圖6)。

圖3

圖4

圖5

圖6

之后讓人印象深刻的便是，弗林還在睡覺的時候，感覺有水滴落在了臉頰，睜開眼睛便看到了憤怒的馬克西姆斯緊皺的眉毛、擴(kuò)張的鼻孔、咧開的嘴巴（如圖7）。一樣是從水中脫險，但是馬克西姆斯的表情就已經(jīng)出賣了它，它并不像是弗林那樣還能安穩(wěn)地睡覺。從馬克西姆斯的表情中，我們看出了憤怒的人類情感，卻也在動物的身上得到了淋漓盡致的發(fā)揮。憤怒的它只要一心一意地抓到弗林，自己就是盡職盡責(zé)了。出其不意的就是長發(fā)公主的勸說，居然真的讓憤怒的馬克西姆斯平靜下來。更夸張的是，我們從鏡頭中看到了長發(fā)公主和馬克西姆斯的側(cè)面，長發(fā)公主讓馬克西姆斯坐下。剛開始，馬克西姆斯還是極其不情愿地做了坐下的動作，卻沒有真正地完全坐下。在長發(fā)公主的一再強(qiáng)調(diào)下，像是松了一口氣似地終于坐下了，并且聽從了長發(fā)公主的要求，吐出了咬在口中的靴子。此時的馬克西姆斯雖然是極其不情愿的表情，還是有那么點(diǎn)在意弗林，依然是皺著眉頭，謹(jǐn)慎并且不滿地撇著嘴巴。這時的馬克西姆斯就像是一個氣急敗壞的小孩子，得到了一點(diǎn)安慰，心情便好轉(zhuǎn)了點(diǎn)。之后長發(fā)公主不僅稱贊了馬克西姆斯，并且給了馬克西姆斯肯定和安慰，馬克西姆斯總算是開心地認(rèn)同長發(fā)公主。并且像一只小狗一樣，會貼著長發(fā)公主撒嬌，會開心地?fù)u起尾巴（如圖8）。在現(xiàn)實(shí)的生活中可能我們見到像是馬或者牛之類稍大點(diǎn)的動物搖尾巴，大部分時間都是用尾巴驅(qū)趕蚊蟲的，而并不是像影片中的那樣，出現(xiàn)了狗的通性。這也是導(dǎo)演的高明之處，可以將一匹馬的感情通過狗的行為去表現(xiàn)出來，是十分的到位。再之后我們看到的是馬克西姆斯和弗林的爭執(zhí)，不服輸?shù)男膽B(tài)，相互的攻擊對方，都處于不甘心的“合作關(guān)系”。此時的馬克西姆斯已經(jīng)不再是單純的一匹馬了，完完全全是一個忠實(shí)的士兵，帶著極其不情愿的心理和弗林同行。于是在長發(fā)公主的勸說下，馬克西姆斯暫時放棄了對弗林的追緝，與他們一并來到了城堡，去實(shí)現(xiàn)長發(fā)公主的愿望。

圖7

圖8

再到最后馬克西姆斯發(fā)現(xiàn)深陷危機(jī)的長發(fā)公主，于是便找來了眾多結(jié)識的人士去解救弗林。當(dāng)弗林被“安排”在馬克西姆斯的馬背上時，要解釋一些感謝的話。馬克西姆斯的表情是從會心的微笑（如圖9）變成了郁悶的嫌棄（如圖10）。這種感覺就像是出現(xiàn)在當(dāng)下我們的日常生活中，雖然不及影片中這么夸張，但是的確都是以這樣的感覺去面對的。我們用最為貼切的網(wǎng)絡(luò)表情去表示我們內(nèi)心的感受，便可以很貼切地用到這樣的表情。如果說是人類的感情世界變得豐富了，倒不如說人類的表情表現(xiàn)方式變豐富了，這極大地說明了當(dāng)前人類對表情的重視和運(yùn)用。

圖9

圖10

（二）變色龍帕斯卡

在《長發(fā)公主》影片中，還有另外一個比較主要的動物角色，便是那只綠色的變色龍帕斯卡。和馬克西姆斯一樣，帕斯卡是簡單的兩棲動物造型，小巧可愛，并且一樣沒有語言，有的只是叫聲。但是通過巧妙的“擬人手法”的修飾，小小的帕斯卡，不只是可愛，欺軟怕惡卻心地善良，這些小小的細(xì)節(jié)，通過一系列的表情神態(tài)豐富地表現(xiàn)出來。影片中，長發(fā)公主也是完全把帕斯卡當(dāng)作知心朋友去交流，去交談。

看完了影片，可能大家對帕斯卡的印象不深，一個算是比較重要的小配角。細(xì)細(xì)數(shù)下，便也知道帕斯卡出場的鏡頭數(shù)量。而這個角色的存在卻必不可少。首先它陪伴了長發(fā)公主那么多年的孤單生活，成為了長發(fā)公主生活中唯一的玩伴。其次，它的每次出場都是有固定的作用，例如把舌頭伸進(jìn)被長發(fā)公主綁住的弗林耳朵，喊醒了弗林；又如感覺到葛朵的出現(xiàn)，立馬變成了附著物的顏色，這雖然是自我保護(hù)的一種方式，卻也是一種危險的提示，給觀眾一個心理提示，提前做好心理準(zhǔn)備；再如影片的最后，如果不是帕斯卡咬起長發(fā)公主的斷發(fā)，扯出一條障礙，女巫葛朵也不會從塔頂摔下，摔出高塔的窗子，然后變成了一灘灰塵。此時的我們便會發(fā)現(xiàn)，配角雖小，但是起到了關(guān)鍵性的作用。

有些時候，在我們的身邊也是有一些這樣的小角色，雖然其貌不揚(yáng)，卻一直充當(dāng)重要的成分存在著（如圖11）。

圖11

三、由新元素有感

其實(shí)所謂的新元素，并不是動畫影片中新鮮的血液，而是一種長久以來形成的沉淀和積累。將這種積累和沉淀當(dāng)作一種改變?nèi)ミ\(yùn)用，而不是一成不變地繼續(xù)著當(dāng)前的路子。

在當(dāng)年早期的動畫影片中，我們還是可以看到許多優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫，曾經(jīng)也是那么輝煌燦爛過，但是近年的發(fā)展中，卻很少有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，給我們的感覺便是動畫的發(fā)展也逐漸向電視劇靠攏了，單純地從題材上來講，無外乎都是歷史題材的改編。在劇情的再創(chuàng)造上，也沒有新的突破。相對于觀眾，也是相當(dāng)?shù)貨]有吸引力。加上對動畫的“特殊”理解和定義，在年齡方面就是一個巨大的局限，試問，有那么多的不允許，那么怎么能像國外那樣卓越地發(fā)展？！

在此所說的新元素，不僅僅是角色造型和角色表情，而是新的創(chuàng)意和出發(fā)點(diǎn)，不管是從劇情還是角色設(shè)定，都要有一個新的開端，不要有固定的局限,這樣才能將動畫影片當(dāng)中新元素的表情運(yùn)用到位，也能使影片更加出色。

（作者單位：河南工程學(xué)院）