電視新聞片編輯中的節(jié)奏梳理

汪潔

在中央電視臺新聞頻道，海采這種全新的新聞樣態(tài)于短短兩年內(nèi)迅速變成電視新聞菜單里的必選項。這兩年，筆者主編的電視新聞海采節(jié)目比較多，從一開始的問“你幸福嗎”，到后來問新年心愿、問一年變化、問GDP，再到今年春節(jié)問“家風(fēng)是什么”“時間都去哪兒了”，從中發(fā)現(xiàn)了一些規(guī)律，在此稍作梳理。

一、魅力在于變化，核心在于節(jié)奏

馬年春節(jié)，中央電視臺新聞頻道播出海采節(jié)目《家風(fēng)是什么》，8天時間，播出了100多人的同期，采訪的人數(shù)多達4000多人，從人數(shù)上看，片比是40∶1。而實際每個采訪不低于10分鐘，有不少定向采訪更是在一個小時左右，但節(jié)目每集時長不過10分鐘左右，按時長算的話，片比高達1000∶1。如此海量的素材，更要綜合考慮對剪接率的把握。首先要圍繞節(jié)目的主題和風(fēng)格，其次還要根據(jù)已有的素材進行合理調(diào)控。不能因為好的同期素材很多，哪個都不舍得放棄，就在有限的片長中將其都組接上，使觀眾產(chǎn)生急促、雜亂的感覺；不能因為某一個人的回答引人入勝而改變海采的基本形態(tài)，變成某一人的專訪；不能為了營造舒緩情緒一味降低剪接率，通片只用長鏡頭，缺乏節(jié)奏變化，拖拖拉拉。海采節(jié)目的魅力在于變化，要做到快慢結(jié)合、張弛有度。遵守規(guī)律，整個節(jié)目就一氣呵成，不然，再好的內(nèi)容也會令觀眾看不下去。

二、結(jié)構(gòu)支起“魂”，節(jié)奏支起結(jié)構(gòu)

任何節(jié)目對主題的把握都是第一位的，如何把主題呈現(xiàn)好，讓這個主題好看、耐看，需要研究具體的創(chuàng)作規(guī)律。

海采看似你一言我一語，其實每個片子都有“魂”，支起這個“魂”的是片子的結(jié)構(gòu)，支起結(jié)構(gòu)的則是節(jié)奏。觀看電視節(jié)目時，受眾是按照時間順序依次接收信息的。在這條時間線上，對順序和頻率的安排非常重要。換言之，節(jié)目好不好，受眾能不能投入強烈的情緒體驗，正是靠節(jié)奏來主導(dǎo)；而編輯的現(xiàn)實生活體驗，創(chuàng)作者所表述的主題和具備的氣質(zhì)，也是通過節(jié)奏來融匯和傳達。節(jié)奏塑造形態(tài)，節(jié)奏形成質(zhì)感，節(jié)奏渲染情緒，節(jié)奏展現(xiàn)風(fēng)格，節(jié)奏制造效果，節(jié)奏創(chuàng)造美感。所以說，電視新聞片的主導(dǎo)是編輯，而編輯工作的核心是節(jié)奏。節(jié)奏既包括時間上的長短、頻率上的疏密、色彩上的明暗，也包括力度上的強弱。節(jié)目能不能吸引觀眾，看的就是有沒有詳略得當(dāng)?shù)淖兓蛷埑谟卸鹊墓?jié)奏。

三、長短節(jié)奏

長短節(jié)奏，是指通過不同的長度來調(diào)動受眾的注意力。要吸引觀眾注意，達到預(yù)期的收視，時長是很重要的因素。從傳播上看，觀眾從接受信息到做出反應(yīng)是需要時間的。觀察中央電視臺新聞頻道就會發(fā)現(xiàn)，突發(fā)事件的收視非常高，哪怕是暴雨、火災(zāi)、滑坡甚至堵車這樣普通的突發(fā)事件報道，都會有效提升頻道收視率。但是這個迅速拉升是需要反應(yīng)時間的，在前1～2分鐘內(nèi)，收視曲線變化不大，往往3～4分鐘之后才開始直線拉升，在6～7分鐘的時間段內(nèi)可以一直呈現(xiàn)上升趨勢，隨后在收視高點進入平臺期。如果報道在1～2分鐘內(nèi)就結(jié)束了，再好的節(jié)目收視也上不去。所以，我們在推重點報道時，往往會將時長控制在8分鐘左右。當(dāng)然，對一些故事性較強的節(jié)目，或者如海采這樣需要鋪墊情緒、通過狀態(tài)傳遞言外之意的節(jié)目，我們也會放寬到8～10分鐘（專題節(jié)目另當(dāng)別論）。而在這“黃金8分鐘”里要有2～3個起伏，即在3分鐘左右一個小高潮，在7分鐘左右再出現(xiàn)一個小高潮，然后收尾，全片2/5處需有轉(zhuǎn)折。

四、疏密節(jié)奏

電視新聞同期剪輯的重要原則是快慢相間，有的時候節(jié)奏舒緩，有的時候節(jié)奏緊湊。一般來說最常用的是“快—中—慢”模式，節(jié)奏快的后面可以舒緩一些，節(jié)奏最慢最長的段落往往放在收尾。

比如《時間都去哪兒了》有一集《說說我們的堅守》，就是典型的“快—中—慢”模式。這期節(jié)目主要聚焦那些能把一件事做一輩子的人，他們可能是為了生活而艱難打拼，可能是默默無聞的無名英雄，也可能是為了國家和理想奉獻一生的人，人們很希望聽聽他們回首時間都去哪兒了時會有什么樣的感悟。在編輯中我們感到，人在回首一生的時候，往往有比較復(fù)雜難言的感慨，要表現(xiàn)出來就需要足夠的時長，這決定了片子對有的同期素材必須給足時間。而海采的節(jié)目形態(tài)又要求有足夠的展現(xiàn)面，也就是說不能人數(shù)太少，不能全是慢節(jié)奏。同時，還有很多人兢兢業(yè)業(yè)一輩子，但他們的回答和狀態(tài)樸實有余、感染力不足，而這樣的人恰恰是真實素材中的絕大多數(shù)。所以我們最后在片子中采取了“快—中—慢”的節(jié)奏安排。

不光疏密節(jié)奏的安排要根據(jù)節(jié)目整體精神和內(nèi)容靈活處理，選擇切入點和切出點也要特別注意畫面是否在氣口上，同期當(dāng)中有沒有精彩的狀態(tài)記錄。有時通過動作來選擇剪輯同期，串聯(lián)起來更有節(jié)奏感。

影響節(jié)奏的因素是多方面的，必須綜合考慮。除上述事項，還要搭好節(jié)目構(gòu)架，采用留白、調(diào)整畫面色調(diào)、選取適當(dāng)轉(zhuǎn)場，等等。我國古代繪畫論強調(diào)“疏可走馬，密不透風(fēng)”，講的就是密中有疏、疏中有密，布局中有繁簡和疏密相間。這個道理對于海采節(jié)目也是適用的。歸根到底就是要讓節(jié)目動起來，因為變化產(chǎn)生節(jié)奏，節(jié)奏產(chǎn)生美。

五、色彩節(jié)奏

節(jié)奏效果來自于內(nèi)在與外在的統(tǒng)一，形式上的變化受制于內(nèi)在發(fā)展的基調(diào)。從內(nèi)容上來說，我們要注意報道的平衡，在編輯的技巧上則要注意對節(jié)奏的把握。這個節(jié)奏指的就是色彩上的節(jié)奏（此處借用繪畫中色彩一詞，比喻不同的情調(diào)或思想傾向）。

色彩上的節(jié)奏要亦莊亦諧。一味地追求“高大上”，追求上境界，會讓節(jié)目過于宣教，失去感染力，甚至還會引起觀眾反感，造成負面效果。而過度追求搞笑逗樂，又會導(dǎo)致娛樂化傾向，這樣的節(jié)目沒有力量，也不會得到尊重。所以要做到諧中有正、正中有樂，就是諧趣的回答傳遞的是主流價值觀，正面回答帶有鮮明的個性特點，這樣才能牢牢抓住人心。

色彩上的節(jié)奏要明暗穿插，就是既不回避主流價值觀，也不回避生活中令人不安的部分。比如《你幸福嗎》一期節(jié)目中有一個爭議比較大的段落，就是一位73歲靠撿瓶子吃低保度日的老人，該不該去問他幸福的問題。一種聲音是，對于這樣的老人，就不該問，問了也別用。但是這段同期和“我姓曾”這個“神回復(fù)”一樣，從審片到播出一路綠燈。

六、強弱節(jié)奏

節(jié)奏像敲鼓點，“動靜相生”也是需要把握的原則。動靜節(jié)奏既可以由敘事內(nèi)容的豐富與簡約、內(nèi)容的緊張與舒緩等對比來安排，也可以利用聲畫關(guān)系、景別、動勢等形式元素的巧妙組合來調(diào)節(jié)。變化的基本方式有兩種：一是漸變式，能激發(fā)受眾內(nèi)心的情感震蕩，要一下比一下敲得響，才能使觀眾心情逐漸緊張、興趣逐漸提升、好奇心逐漸膨脹，對作品的黏著度也才會不斷走強；二是突變式，強調(diào)前后的對比，以加大動靜反差的方式，造成視覺心理的震撼感。

無論是漸變還是突變，外在節(jié)奏都應(yīng)該與內(nèi)在節(jié)奏保持一致。否則，快節(jié)奏時會顯得亂，慢節(jié)奏時會顯得淡。同期素材的語句長短不一，節(jié)奏既有小停頓，又有大節(jié)拍，這時就需要編導(dǎo)具有整體把握節(jié)奏的感覺，要在以句群為大的節(jié)奏骨架基礎(chǔ)上，對句群的內(nèi)在意蘊進行分析。endprint