談彼得·沃克的極簡(jiǎn)主義

路 毅 高天宇

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

·園林·綠化·

談彼得·沃克的極簡(jiǎn)主義

路 毅 高天宇

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

闡述了極簡(jiǎn)主義的產(chǎn)生背景，歸納了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)景觀的特點(diǎn)，并且進(jìn)一步分析了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家代表彼得·沃克的設(shè)計(jì)理念與相關(guān)作品，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)景觀的發(fā)展具有借鑒意義。

極簡(jiǎn)主義藝術(shù)，景觀，藝術(shù)，布局

1 極簡(jiǎn)主義的產(chǎn)生

20世紀(jì)50年代后期到70年代初期，美國(guó)發(fā)生了大規(guī)模的社會(huì)運(yùn)動(dòng)。各種矛盾的聚集決定了美國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型。這期間，社會(huì)受到前所未有的震動(dòng)，人們的生活因這種急劇的社會(huì)變化而受到威脅，社會(huì)各階層人士意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重，為此進(jìn)行認(rèn)真深刻的反思，這其中也包括藝術(shù)家們。于是,歷史舞臺(tái)上出現(xiàn)了各種各樣的、承擔(dān)著詮釋社會(huì)不同階層各自現(xiàn)實(shí)狀況的任務(wù)的新藝術(shù)類(lèi)型,極簡(jiǎn)主義便應(yīng)運(yùn)而生。

2 極簡(jiǎn)主義藝術(shù)與景觀

2.1 極簡(jiǎn)主義藝術(shù)

極簡(jiǎn)主義藝術(shù)，也被譯做簡(jiǎn)約主義表現(xiàn)藝術(shù)，最低限度藝術(shù)。它專(zhuān)指于20世紀(jì)50年代后期，一群美國(guó)藝術(shù)家基于早期的結(jié)構(gòu)主義所創(chuàng)造并發(fā)揚(yáng)起來(lái)的一種新藝術(shù)類(lèi)型。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)起初以繪畫(huà)為表現(xiàn)手段，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)為雕塑方面，并從中形成特征。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家們通過(guò)藝術(shù)剝離，利用矩形、正方體或直角等幾何形體作為最基本元素，將該元素作為繪畫(huà)和雕塑的造型，達(dá)到幾何式、“純”抽象的藝術(shù)效果，創(chuàng)作手段極為簡(jiǎn)約，這就是極簡(jiǎn)主義作品最鮮明的特征。20世紀(jì)50年代，以Pollock為代表的抽象表現(xiàn)主義盛行于社會(huì)，抽象表現(xiàn)主義主張追求個(gè)人表現(xiàn)，行為極端且夸張。極簡(jiǎn)主義的出現(xiàn)正是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反叛。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家認(rèn)為形式上純粹的簡(jiǎn)單和重復(fù)就是現(xiàn)實(shí)生活的真正內(nèi)在節(jié)奏,具有明確統(tǒng)一完整性。他們向往創(chuàng)造新形式，但不接受任何特定的反響、內(nèi)容和想象。

由于極簡(jiǎn)主義藝術(shù)在當(dāng)時(shí)是以一種改革與叛逆的面貌誕生的，其語(yǔ)言上的極端大膽經(jīng)常不能被公眾所接受，但景觀是為公共服務(wù)的，景觀設(shè)計(jì)師要考慮功能、安全以及許多其他因素的影響，因此極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)于園林景觀的最大意義在于為其創(chuàng)造設(shè)計(jì)提供了新理念，而并不是完全的生搬硬套。彼得·沃克曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“假如一個(gè)雕塑或一幅畫(huà)對(duì)一個(gè)景觀設(shè)計(jì)師的工作有啟發(fā)，那是藝術(shù)概念的轉(zhuǎn)換，而不是完全的抄襲”。

看上去極其簡(jiǎn)單的線條與形式的背后，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師通過(guò)深層紛繁的思索及精確的計(jì)算，來(lái)實(shí)現(xiàn)材料與設(shè)計(jì)的精準(zhǔn)、物質(zhì)與精神的融合、形式與功能的平衡。為了能夠完成“簡(jiǎn)單純樸”精神所要求的標(biāo)準(zhǔn)，寧愿花費(fèi)大量時(shí)間與昂貴材料。

2.2 極簡(jiǎn)主義景觀

從設(shè)計(jì)角度分析，極簡(jiǎn)不是搪塞應(yīng)付，而是對(duì)事物本質(zhì)的透徹發(fā)掘和坦率展現(xiàn)，是精辟到位的表現(xiàn)手段和言簡(jiǎn)意賅的設(shè)計(jì)手法。其設(shè)計(jì)理念有三個(gè)方面：首先是設(shè)計(jì)方法要簡(jiǎn)約，這需要藝術(shù)家對(duì)設(shè)計(jì)目標(biāo)進(jìn)行深度研究與剖析，進(jìn)而提煉其中的靈魂性因素，避免因所有小細(xì)節(jié)的羈絆帶來(lái)的影響，從而得到事半功倍的效果；其次是表現(xiàn)手段要簡(jiǎn)約，應(yīng)該盡量簡(jiǎn)明扼要，用盡量少的元素將設(shè)計(jì)對(duì)象最主要的特征表現(xiàn)出來(lái)；再次是設(shè)計(jì)對(duì)象要極簡(jiǎn)，需要完全適應(yīng)場(chǎng)景，做到因地制宜，要堅(jiān)守“極少干涉”原則，避免對(duì)當(dāng)?shù)卦芯坝^產(chǎn)生干擾。由此看來(lái)，倘若沒(méi)有深厚的知識(shí)積累，優(yōu)秀的職業(yè)素養(yǎng)以及對(duì)藝術(shù)的敏感直覺(jué)，是不能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的極簡(jiǎn)主義景觀的。從觀賞角度來(lái)看，極簡(jiǎn)主義景觀展現(xiàn)給觀賞者的藝術(shù)感覺(jué)不是強(qiáng)加性的，由于它是極簡(jiǎn)的、抽象的，觀賞者有自己的自由去隨意地理解和欣賞它，甚至是否注意到它。主觀的參悟是觀賞者對(duì)極簡(jiǎn)主義景觀的主流欣賞方式，不同的人，或者同一個(gè)人在不同時(shí)刻、心理情緒中對(duì)極簡(jiǎn)主義景觀的解讀都會(huì)有所差異。這對(duì)極簡(jiǎn)主義景觀在人群中的適應(yīng)性有了大大的提高，也表現(xiàn)出其“以一見(jiàn)百”的多樣性。但同時(shí)，由于極簡(jiǎn)主義景觀不強(qiáng)加、無(wú)參照的特性，倘若要突出場(chǎng)地中其他景觀時(shí)，它便轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨尘啊钡慕巧?，從而避免紛亂繁雜的效果給觀賞者以困惑。單純干凈的景觀表現(xiàn)方式使觀眾耳目一新，思維與心情也隨之寧?kù)o放松下來(lái)。如上所說(shuō)，極簡(jiǎn)主義景觀可突出為清凈的主導(dǎo)體，也可妥協(xié)為簡(jiǎn)單的配景，從而使極簡(jiǎn)主義景觀對(duì)不同場(chǎng)所及多種用途的適應(yīng)性有了顯著提升。

3 彼得·沃克的極簡(jiǎn)主義

3.1 對(duì)于特定造園要素的執(zhí)著和偏愛(ài)

綜觀沃克的作品，我們會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)他對(duì)于石塊、噴霧等造園要素有著特別的執(zhí)著和偏愛(ài)，且能夠安排這些造園因素使之與周?chē)h(huán)境和情境的變動(dòng)相協(xié)調(diào)，用精巧的技藝統(tǒng)一各元素的用途價(jià)值和藝術(shù)構(gòu)思，在他的許多作品中都能夠體驗(yàn)到置石景觀給視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)大沖擊力。和石塊一樣，噴霧也是沃克作品的標(biāo)志性元素之一，噴出的霧狀水氣表現(xiàn)出特有的虛渺迷蒙，景物在霧中若隱若現(xiàn)，變幻莫測(cè)。在美國(guó)加州的赫爾曼·米勒公司的庭院里，沃克將大塊質(zhì)樸的石材和榆樹(shù)有秩序地布列在步道旁側(cè)，在功能上既將停車(chē)場(chǎng)劃分出邊界，又起到了對(duì)樹(shù)木的保護(hù)作用，在情境上也創(chuàng)造出難以想象的神秘氛圍。還有日本的丸鬼火車(chē)站廣場(chǎng)內(nèi)，一塊塊以玻璃纖維制成的巨大石頭以螺旋蛇形排列，既起到圍欄的保護(hù)作用，又可以讓路人坐下休息。在黎明與黃昏時(shí)刻，忽明忽暗的石塊便會(huì)像火山巖一樣，由內(nèi)而外發(fā)出橙色的燈光，使廣場(chǎng)看上去絢麗多彩，充滿(mǎn)活力。

3.2 平面普遍呈幾何式規(guī)則布局

沃克在布局上經(jīng)常將各種幾何形體通過(guò)反復(fù)的排列、穿插與重疊，使平面顯得繁復(fù)而層次分明、絢麗而宏大壯觀，不論俯視，還是身臨其境，都讓人印象深刻，難以忘卻。

德國(guó)慕尼黑凱賓斯基飯店的布局設(shè)計(jì)便是典型的“沃克式”設(shè)計(jì)，建筑主體前的庭院平面布局總體上看是兩個(gè)巨大的網(wǎng)格，網(wǎng)格由矮小的黃楊木樹(shù)籬、多種顏色的砂礫、被修剪成圓柱的櫟樹(shù)和草坪組成。兩個(gè)網(wǎng)格呈角度穿插疊交，色彩多變、氣勢(shì)恢弘。

3.3 豐富的光影和季相變化

彼得·沃克還善于運(yùn)用光影和季相的變化，他將自然光、人造光、陰影在一天中的變化，以及各類(lèi)植物的四季季相變化，完全吸納入設(shè)計(jì)理念中去，通過(guò)這些變化使景觀盡可能豐富地表現(xiàn)出來(lái)，做到變化多端，一年四季各有奇觀。

如坐落于哈佛大學(xué)著名的泰納噴泉是沃克最具備極簡(jiǎn)主義和大地藝術(shù)特征的代表作之一。沃克用159塊4×2×2英尺的石頭排成了一個(gè)直徑為18 m的同心圓形的石陣，石陣中的噴泉通過(guò)相同圓心的五組環(huán)狀排列的噴嘴噴水。當(dāng)噴泉噴水，水霧籠罩在石陣的石塊上，與此同時(shí)，陽(yáng)光投射到細(xì)細(xì)水霧中，會(huì)漸漸顯現(xiàn)出彩虹，亦或形成晶瑩剔透的小水滴；到了傍晚，場(chǎng)地下面反射的燈光照射到水霧上，出現(xiàn)了飄渺多變的光線，賦予景觀獨(dú)特的風(fēng)情，透著一種史前神秘感；冬季，石塊上盤(pán)旋著噴泉噴出的水蒸氣，蒸汽又在轉(zhuǎn)眼間消失不見(jiàn)，引人注目。此設(shè)計(jì)給觀賞者帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)絢麗多彩，噴泉對(duì)應(yīng)不同天氣、季節(jié)而產(chǎn)生各式各樣的變化，使人們通過(guò)景觀感受到世間萬(wàn)物循環(huán)和自然的變化。另外一個(gè)例子，是位于美國(guó)加州的廣場(chǎng)大廈，在大廈入口處，兩個(gè)形狀相互對(duì)稱(chēng)的不銹鋼水池呈同心圓狀向外伸張。池水映現(xiàn)出上方的天空與旁邊的大廈，當(dāng)有輕風(fēng)拂過(guò)時(shí)便蕩漾起陣陣微波。材質(zhì)上，不銹鋼在加州南部倍受青睞，它的作用是對(duì)那里的光暈的透明度以及所創(chuàng)造的意境能夠敏銳地利用并呈現(xiàn)出來(lái)，在強(qiáng)光下閃耀；在黃昏夕陽(yáng)下，紅色和橙色相互融合；在霧蒙蒙的早晨，鋼鐵漸漸呈現(xiàn)出其特有的灰色。對(duì)光與影變化做出了精辟的詮釋。

4 結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)具備明晰的態(tài)度，它向公眾提供了一個(gè)新的方式去看待現(xiàn)代社會(huì)和生活。我國(guó)的景觀設(shè)計(jì)師將在本土傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合點(diǎn)上去繼續(xù)深刻學(xué)習(xí)和理解，在保證本土藝術(shù)獨(dú)一無(wú)二、不受?chē)?guó)外文化所侵蝕的前提下，繼續(xù)探索和國(guó)外極簡(jiǎn)主義藝術(shù)相契合的地方，并獲取無(wú)盡的靈感和充足的設(shè)計(jì)理念。做到立足本土，博采眾長(zhǎng)，潛心學(xué)習(xí)每一種景觀藝術(shù)的背景、精神以及內(nèi)涵，而不是簡(jiǎn)單地模仿，如此才能創(chuàng)造出具有深刻內(nèi)涵的景觀作品，使我國(guó)現(xiàn)代園林如一顆明珠，永遠(yuǎn)在世界景觀中綻放璀璨奪目的光芒。

[1] 鄭 星,劉 旸.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義[J].中外建筑,2005(1)：52-55.

[2] 龔 卉.極簡(jiǎn)主義思想對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的影響[J].上海商業(yè)，2010(6):43-45.

[3] 田 甜,劉志成.極簡(jiǎn)主義對(duì)現(xiàn)代園林藝術(shù)的影響[J].河北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2008(3)：56-58.

[4] 陳志華.外國(guó)造園藝術(shù)[M].鄭州:河南科學(xué)技術(shù)出版社，2001.

Discussion on Peter Walker’s minimalism

Lu Yi Gao Tianyu

(CollegeofPark,NortheastUniversityofForestry,Harbin150040,China)

The thesis introduces the background of minimalism, summarizes its arts landscape features, and futher analyzes minimalist artist Peter Walker’s design concepts and relevant works, which has certain guiding meaning for domestic modern arts landscape development.

minimalist art, landscape, arts, layout

1009-6825(2015)02-0187-03

2014-11-05

路 毅(1974- )，女，副教授; 高天宇(1989- )，男，在讀碩士

TU986.1

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