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    張小嫻作品中的愛(ài)情悲劇探析

    2015-03-29 05:03:14曹海濤
    關(guān)鍵詞:張小嫻理智愛(ài)情

    曹海濤

    (河南大學(xué) 民生學(xué)院,河南 開(kāi)封 475001)

    人類(lèi)自古以來(lái)就在探索愛(ài)情的秘密,試圖認(rèn)識(shí)它的本質(zhì),而愛(ài)情作為一個(gè)永恒的話題,一直影響著我們的生活,它既給人們帶來(lái)快樂(lè),又給人們?cè)斐赏纯唷1疚囊芯康膭t是香港言情女作家張小嫻筆下的愛(ài)情。在她的作品中,我們不僅看到現(xiàn)代女性在愛(ài)情中的成長(zhǎng)、尋找自我的軌跡,同時(shí)也體會(huì)到她作品中的女性在愛(ài)情中一直處于劣勢(shì)地位,成為感情的附屬物。作品中還流露出現(xiàn)代女性注重自我真實(shí)的生命體驗(yàn)和個(gè)體意識(shí)——女性必須從宗法父權(quán)里解放出來(lái),女性同樣有追求事業(yè)、愛(ài)情的權(quán)利。

    1 作品中的女性形象

    90年代中葉,張小嫻以她的《面包樹(shù)三步曲》開(kāi)始引起文壇的關(guān)注,這部小說(shuō)以都市生活中的平凡男女作為主人公,寫(xiě)我們每個(gè)人身邊的愛(ài)情,也可以說(shuō)是我們每個(gè)人的愛(ài)情。張小嫻將生活中的戀愛(ài)形式清晰地呈現(xiàn)在她的作品中,她筆下的愛(ài)情無(wú)關(guān)金錢(qián),無(wú)關(guān)社會(huì),有的只是都市男女的情感糾葛,平常但真摯的愛(ài)情,有單戀,有暗戀,也有三角戀,只要是我們生活中可能有的戀愛(ài)關(guān)系,全被張小嫻寫(xiě)進(jìn)了作品。

    在她作品扉頁(yè)上,都能看到一段簡(jiǎn)介:“她相信承諾,喜歡一切美好的東西:漂亮的衣服,美味的食物,男人的諾言……她追求愛(ài)情,然而她發(fā)現(xiàn),愛(ài),從來(lái)就是一件千回百轉(zhuǎn)的事?!彼男≌f(shuō)寫(xiě)的就是這種千回百轉(zhuǎn)的愛(ài)情。理智得近乎于瘋狂,瘋狂中又堅(jiān)持著理智。原來(lái)我們只不過(guò)是在追求張小嫻口中那一分的甜(張小嫻曾說(shuō):愛(ài)情有著九分的酸,一分的甜,就像檸檬——作者注)。

    《面包樹(shù)三步曲》中男主人公林方文在幾個(gè)女人之間搖擺不定,而女主角程韻被他推走了又拉回來(lái),明明自己受了委屈,卻一次又一次舍棄了很多優(yōu)秀的男人,不要自尊地回到他懷里,仿佛只有他才是她的歸宿。而林方文要的只是一種解脫,當(dāng)其最后以不愿打擾別人的姿態(tài),心安理得在國(guó)外住下來(lái)的時(shí)候,程韻卻又在壓抑自己新的感情,瘋狂地思念著他,仿佛《紅與黑》中瑪?shù)贍柕滦〗銤M懷激情地向于連傾訴:“我情愿,拋棄自己的理智,讓你來(lái)做我的主宰?!背翜S在愛(ài)情里的女人,所謂的理智與決心,不過(guò)是些可笑的自我安慰的話罷了。張小嫻寫(xiě)出了女人在愛(ài)情中的弱點(diǎn),為讀者呈現(xiàn)出一場(chǎng)女性被愛(ài)情折磨得喪失理智的悲劇。

    生活在都會(huì)中的男男女女,想付出又怕受到傷害,想躲避又怕錯(cuò)失,雙手緊握著自己的心,不放心把心交給別人,也就騰不出空間接住別人的心,明明對(duì)愛(ài)充滿渴望,卻沒(méi)有愛(ài)的能力,這算不算是一種悲哀[6]6?現(xiàn)代生活中有太多這樣的故事在上演,于是,瘋狂與理智的撕扯也仍在繼續(xù)?!堆┑乩锏奈伵b至小分幸簧幌胧睾蛞粋€(gè)男人的阿棗遇見(jiàn)了漫畫(huà)家李澄,兩人相愛(ài),然而李澄害怕婚姻的束縛,喜歡自由,他也不敢承諾,因?yàn)椴恢雷约耗芊駜冬F(xiàn)。于是愛(ài)情變成一場(chǎng)沉痛而兩敗俱傷的角力,阿棗最終遠(yuǎn)赴異國(guó),而李澄選擇等待。十四年后,李澄來(lái)到阿棗居住的國(guó)度,才知道她已經(jīng)死去。沒(méi)有紛亂的關(guān)系,只是一對(duì)一單純的愛(ài)情,但即使如此也沒(méi)以大團(tuán)圓結(jié)局。兩個(gè)人并沒(méi)有用愛(ài)來(lái)改變對(duì)方,女人等男人承諾,男人等女人妥協(xié),僵持不下,結(jié)局只能是悲劇。

    瘋狂與理智的拉鋸到了《CHANNEL A》系列中更加突出,張小嫻寫(xiě)出了現(xiàn)代都市男女愛(ài)情的彷徨、混亂……面對(duì)著眾多的選擇,及時(shí)行樂(lè),瘋狂地在愛(ài)的游戲里角逐。在這些愛(ài)情世界里,人生仿佛是一個(gè)又一個(gè)圈圈,將你、我、他不斷地圈在一起、纏繞在一起:住在你樓下的人,就是癡戀你的人;你愛(ài)上的是愛(ài)上了別人的女朋友的第三者;同時(shí)愛(ài)著兩個(gè)男人,結(jié)果兩個(gè)都失去;兩對(duì)男女合住在一起,其中一對(duì)男人卻跟另一對(duì)女人私奔;你暗戀著別人,那個(gè)人卻暗戀另一個(gè)人;你跟別人偷情,覺(jué)得對(duì)不起女朋友,你的女朋友卻背著你跟另一個(gè)人偷情;明明另有所愛(ài),卻不愿你不愛(ài)的女朋友愛(ài)上別人;你和妻子坐飛機(jī),卻遇到抱著你孩子的情人……在這些情感糾葛中,他們對(duì)愛(ài)情揮霍無(wú)度,親密在一起卻心懷異樣,相互說(shuō)著諾言和謊言,最后連自己也分不清哪些是諾言,哪些是謊言。這種止于背叛與不忠的“愛(ài)情”即使存在著,也是一種悲劇。

    也許,愛(ài)情的魅力就在于它的神秘性和自發(fā)性,它不問(wèn)原由,不計(jì)利害,不顧一切,因此熾烈的愛(ài)情總是盲目的。歌德曾發(fā)出感嘆:“萌動(dòng)的春情之所以美好,就在于它既不意識(shí)自己的產(chǎn)生,也不考慮自己的終結(jié);它是那么歡樂(lè)而明朗,竟察覺(jué)不到它會(huì)釀成災(zāi)禍?!保?]324戀愛(ài)中的人真的很難向自己的良知求救,保加利亞詩(shī)人雅沃洛夫有一篇著名的詩(shī)篇這樣寫(xiě)道:“心兒無(wú)須向誰(shuí)求救,它是一只無(wú)憂無(wú)慮的小鳥(niǎo),它自由自在地飛翔,它無(wú)拘無(wú)束地歌唱?!?/p>

    可見(jiàn),沉溺在愛(ài)情中的人們根本無(wú)法思考后果,心中只有“愛(ài)”。張小嫻在作品最后揭示道:“愛(ài)情是百孔千瘡的,我們?cè)诒撑阉鶒?ài)的同時(shí),也被背叛,或許,我們背叛了所愛(ài)的人,正是因?yàn)闆](méi)法背叛自己?!?/p>

    其實(shí),戀愛(ài)中的男女不乏理智一族。戀人雖然被感情“攪昏了頭”,但他并沒(méi)有停止其為人,也就是說(shuō),他并沒(méi)有停止思考,并沒(méi)有喪失判斷力,能預(yù)見(jiàn)一定的后果,克服困難,能夠自覺(jué)地遵循他所接受的價(jià)值和理性法則體系的道德和審美標(biāo)準(zhǔn)去行事[5]292。這點(diǎn)在張小嫻的作品中也有體現(xiàn)。

    《再見(jiàn)野鼬鼠》中,高海明雖然遠(yuǎn)離了邱歡兒,但歡兒并沒(méi)有舍棄他,她理性地放棄了區(qū)覺(jué)曉,不再為這段無(wú)果的愛(ài)情付出,并苦苦追尋著高海明的足跡,努力尋求真愛(ài)。又如《荷包里的單人床》中,當(dāng)女主人公已付出了全部感情,卻仍無(wú)法完全得到男主人公時(shí),也理智地選擇了離開(kāi),而結(jié)局是“光陰流逝,卻拉近了我們的距離,而你,不再離我更遠(yuǎn)……”。而《三個(gè)A CUP 的女人》中,周蕊在唐文森暴斃后并沒(méi)有瘋狂到極點(diǎn),而是理智地生活,在面對(duì)男人的妻子時(shí),也能坦然面對(duì),并且說(shuō)出了自己的心聲,而其好友徐玉在得知男友的剽竊、欺騙等卑劣行為后,也毅然地選擇了分手,盡管心里無(wú)限不舍。

    張小嫻塑造的這些陷入愛(ài)情的女性形象,無(wú)論是理智的放棄,還是瘋狂的追求,亦或是游走于瘋狂與理智之間,她們都很少能順利地收獲愛(ài)情,這不乏現(xiàn)實(shí)因素,但也與女性從古至今處于劣勢(shì)的社會(huì)地位有著不可分割的關(guān)系。

    2 從作者角度探討女性的愛(ài)情悲劇因素

    從古至今,女人在社會(huì)中總是處于劣勢(shì),被看作是男人的附庸,從屬于男人。正如亞里士多德的一句箴言:“自然界總是力求創(chuàng)造男人,它只在力不從心或偶然的場(chǎng)合才造出女人。”尼采也曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“是去找女人嗎?別忘了帶上你的鞭子!”在大文豪斯丹達(dá)爾的筆下,女人也同樣無(wú)法逃脫成為男人附屬品的命運(yùn)。《紅與黑》中德納爾夫人就是一個(gè)典型:這個(gè)已經(jīng)作為幾個(gè)孩子的母親的女人,卻從沒(méi)有感受到真正的愛(ài)情,過(guò)著中規(guī)中矩的市長(zhǎng)夫人的生活,直到遇到于連,她感受到了真正的愛(ài),但她深受當(dāng)時(shí)教會(huì)制度的毒害,無(wú)法走出那個(gè)圈子,她深知離開(kāi)自己的丈夫后會(huì)有怎么樣的后果——名譽(yù)、金錢(qián)將遠(yuǎn)離她。她只能繼續(xù)依附著自己的丈夫,將于連送到了神學(xué)院,自己繼續(xù)罩著市長(zhǎng)夫人的“光環(huán)”。由此可見(jiàn),女性在社會(huì)中的地位是何等卑微,她們擁有大腦卻無(wú)法支配自己的思想,即便被自己所愛(ài)的人背叛或拋棄,也不能有怨言,只能默默承受,過(guò)著依附于男人的傀儡生活。即使在女人有了獨(dú)立生活能力,社會(huì)地位有所提高的時(shí)代里,她們也仍無(wú)法逃脫依附男人的命運(yùn)。一代才女張愛(ài)玲,盡管在自己的作品中表現(xiàn)出異常的堅(jiān)韌與決絕,而在現(xiàn)實(shí)生活中,當(dāng)胡蘭成幾次背叛她,對(duì)她不忠時(shí),她并沒(méi)有像自己作品中表現(xiàn)出的那樣堅(jiān)強(qiáng),而是一而再、再而三地妥協(xié),丟掉尊嚴(yán)回到他懷里,最終也難逃被拋棄的命運(yùn)。作為當(dāng)時(shí)獨(dú)立的新女性,思想行為都迥異于常規(guī)的領(lǐng)先派,卻也無(wú)法逃脫千百年來(lái)男尊女卑的陰影。甚至在20 世紀(jì)提倡男女平等的社會(huì)里也不過(guò)如此。從張小嫻的作品中,可以看出即使現(xiàn)在這個(gè)男女平等的社會(huì)里,擁有相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)實(shí)力及自給自足能力的女性,在感情中成為愛(ài)情附庸物的例子也比比皆是,愛(ài)情使她們瘋狂,進(jìn)而導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。

    看了張小嫻的作品后,我們不禁會(huì)發(fā)出這樣的疑問(wèn):“張小嫻怎么會(huì)將愛(ài)情看得如此透徹,刻畫(huà)得如此真實(shí)、細(xì)膩、悲慟,令人動(dòng)容?為什么會(huì)有單戀?為什么會(huì)有這么多的男男女女因?yàn)閻?ài)情得不到回報(bào)而痛苦?我們是否有權(quán)毫無(wú)保留地責(zé)怪冷淡的一方?如果他的心不在我身上了,他的心里充斥著另一樁愛(ài)情,我或他,又有什么辦法呢?”

    早在1985年,張小嫻就讀香港大學(xué)時(shí)曾與學(xué)長(zhǎng)王孜相戀,王孜曾自己作歌《金背斑鳩》以其才華贏得了張小嫻的好感。但男友王孜卻與大其五歲的女畫(huà)家糾纏不清,最終導(dǎo)致了他們感情的破裂。而《面包樹(shù)三步曲》便是根據(jù)作者的親身經(jīng)歷為素材進(jìn)行創(chuàng)作的,而這部作品中的人物最后也難逃悲劇的命運(yùn),顯然這與作者本人的思想、人生經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。

    從作品中我們不難看出,許多在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的個(gè)體,在張小嫻的筆下卻成了生活中的弱者,在兩性生活中處于劣勢(shì)。這正與作者對(duì)兩性平等和女性人格真正獨(dú)立這個(gè)問(wèn)題認(rèn)識(shí)不深刻、不徹底,搖擺不定有關(guān),她本人并未擺脫以男性為主的思維定勢(shì)。我們期望在現(xiàn)在這樣的物質(zhì)社會(huì)里,擁有相當(dāng)經(jīng)濟(jì)實(shí)力或可以自給自足的女性,能夠“毅然決然地舍棄婦女的形象的對(duì)應(yīng)物——男性形象,與社會(huì)文化背景的存在,突出女性心理的內(nèi)部世界,逐步完成自我鏡像的塑造”[7],很明顯,張小嫻離這一更高的境界還有一定的距離。

    我們生活在一個(gè)物質(zhì)世界里,精神饑渴,情感無(wú)處宣泄,總逼使我們尋求荒漠中的甘泉,在體驗(yàn)了過(guò)多的浮躁與張狂之后,人們總會(huì)感到心靈的空曠和靈魂的疼痛,不由自主地便產(chǎn)生了一些相悖的性格,在人性中便出現(xiàn)了人性斷裂這一現(xiàn)象。由于人性的斷裂,痛苦、壓抑無(wú)法發(fā)泄,在愛(ài)情中也必然會(huì)出現(xiàn)悲劇。在張小嫻的作品中,不難發(fā)現(xiàn)人性的斷裂面:愛(ài)與恨的糾葛,慈善與憤怒的滲透,惡意、幸福、妒忌共存,承諾與背叛的較量……種種矛盾一一體現(xiàn),從而形成一個(gè)瘋狂與理智的世界,而張小嫻毫無(wú)疑問(wèn)成了這一切的策劃者。

    張小嫻在接受采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò):“六年前,我傾向于愛(ài)情,覺(jué)得它是生活的重心,而六年后,我認(rèn)為愛(ài)情會(huì)使人成長(zhǎng)……”張小嫻以其獨(dú)特的女性話語(yǔ),描述了從宗法父權(quán)里解放出來(lái)的女性擁有和男性同樣追求事業(yè)、愛(ài)情的權(quán)利以及現(xiàn)代女性在愛(ài)情中的成長(zhǎng),尋找自我發(fā)展的軌跡,流露出現(xiàn)代女性注重自我真實(shí)的生命體驗(yàn)和個(gè)體意識(shí)?!皭?ài)情會(huì)使人成長(zhǎng)”這句話也體現(xiàn)了作者自我意識(shí)的覺(jué)醒。從其作品中,我們也可以看到作者本人的發(fā)展成長(zhǎng)軌跡。但張小嫻的作品從某種意義上來(lái)講,只是表現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)男女情感角逐中的一些現(xiàn)象,并沒(méi)有提出一些切實(shí)可行的使女性在這場(chǎng)“戰(zhàn)役”中避免受傷的方法,仿佛在看一部懸疑劇,當(dāng)你一層層剝開(kāi)其神秘的面紗之后,才發(fā)現(xiàn)故事其實(shí)并沒(méi)有結(jié)尾;亦或是一個(gè)老中醫(yī)在對(duì)病患詳細(xì)詢(xún)問(wèn)病情后卻不能對(duì)癥下藥一樣,使讀者看完徒留惆悵。

    3 結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)對(duì)張小嫻作品的解讀,不難發(fā)現(xiàn)縱然是在男女平等的都市生活圈里,擁有自給自足能力的女性,在感情中也淪為愛(ài)情的附庸物,成為愛(ài)情的寄生蟲(chóng),作品中的人物以瘋狂狀態(tài)出現(xiàn)。女性形象的劣勢(shì)地位及都市生活的種種壓力造就了愛(ài)情悲劇的發(fā)生,也許這與作者本身經(jīng)驗(yàn)性的體驗(yàn)與思維有關(guān),作品中所流露的女性自我意識(shí)才開(kāi)始慢慢覺(jué)醒。

    [1]張小嫻.張小嫻文集[M].天津:天津人民出版社,2004.

    [2][保]基·瓦西列夫. 情愛(ài)論[M]. 趙永穆,范國(guó)恩,陳行慧,譯.北京:當(dāng)代世界出版社,1997.

    [3]張曼娟.我的男人是爬蟲(chóng)類(lèi)·序[M].沈陽(yáng):春風(fēng)文藝出版社,1998.

    [4]張小嫻. 荷包里的單人床[M]. 天津:天津人民出版社,2004.

    [5]鄧海燕.中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)的女性意識(shí)尋繹[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2006,(2).

    [6]吳芳. 女性的自覺(jué)意識(shí)與婦女解放——《一間自己的屋子》引發(fā)的思考[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào),2006,(4).

    [7]丁帆.中國(guó)女權(quán)主義文學(xué)到底能走多遠(yuǎn)[J].中國(guó)現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)研究,2001,(9):36.

    [8]潘迎華.自由主義女性主義與社會(huì)主義女性主義思想述評(píng)[J].浙江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2004,(2).

    [9]彭栓紅.女性:家法族規(guī)下的弱勢(shì)群體[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2006,(3).

    [10]張華.愛(ài)情:需從女性角度重新闡釋?zhuān)跩].昌吉學(xué)院學(xué)報(bào),

    2005,(1).

    [11]周柳亞.性別模式與女性的主體性意識(shí)[J].中華女子學(xué)院學(xué)報(bào),2003,(5).

    [12]王曉艷.淺析女性文學(xué)與現(xiàn)代女性意識(shí)的覺(jué)醒[J].遼寧師專(zhuān)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2006,(1).

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