柴靜《穹頂之下》的傳播學(xué)讀解

張步中， 宋易倩

(華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，廣東廣州510006)

2015年2月28日的新媒體，微博、微信朋友圈都被一部叫《穹頂之下》的視頻刷了屏:多個(gè)污染現(xiàn)場(chǎng)尋找霧霾根源，多國(guó)實(shí)地拍攝治污經(jīng)驗(yàn)——在沉寂一年之后，柴靜歸來(lái)，推出公益作品《穹頂之下》。本次的作品聯(lián)合人民網(wǎng)、優(yōu)酷同步播出，視頻推出的24小時(shí)內(nèi)，國(guó)內(nèi)幾大視頻網(wǎng)站的播放量就達(dá)到1.1億次，在新浪微博上，當(dāng)日熱門微博被“@柴靜看見”“@人民網(wǎng)”牢牢占據(jù)首位，特別是“@柴靜看見”轉(zhuǎn)評(píng)贊總量達(dá)到70.5萬(wàn)，“@人民網(wǎng)”8條微博轉(zhuǎn)評(píng)贊總和也達(dá)到了30萬(wàn)之多?！恶讽斨隆窞楹文茉诙虝r(shí)間內(nèi)迅速引起關(guān)注?其傳播策略如何?節(jié)目制作手法有何突破?引發(fā)的爭(zhēng)議給我們帶來(lái)怎樣的思考?本文將從傳播學(xué)的角度加以讀解。

一、《穹頂之下》的傳播策略

柴靜的視頻是作為個(gè)人自費(fèi)拍攝的作品，通過(guò)自媒體方式在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，作品一經(jīng)推出就迅速引起高度關(guān)注。探究其傳播策略，筆者認(rèn)為有以下四個(gè)方面:

(一)推出適時(shí)，高平臺(tái)發(fā)布贏關(guān)注。

《穹頂之下》推出的時(shí)機(jī)拿捏得十分準(zhǔn)確。2月28日，正值全國(guó)兩會(huì)即將召開前夕，回望每年的這個(gè)時(shí)候，正是各種話題發(fā)酵生成之際，無(wú)論是人大代表還是普通群眾，對(duì)社會(huì)話題的關(guān)注度都非常高，公眾期待值明顯提升，希望能夠出現(xiàn)一些關(guān)乎社會(huì)民生的話題。因此，選擇這個(gè)時(shí)機(jī)推出自己的公益作品，能夠受到比較理想的關(guān)注度和制造期待的話題討論。另一方面，柴靜的《穹頂之下》一開始就站在了一個(gè)比較高的平臺(tái)，選擇由人民網(wǎng)和優(yōu)酷共同推出，可謂是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，志在必得。人民網(wǎng)是微博上最早開通官方賬號(hào)的官博元老，粉絲數(shù)量極大，受眾面極廣，擁有2800多萬(wàn)粉絲。而優(yōu)酷是國(guó)內(nèi)視頻點(diǎn)擊量最高、視頻存貯量最多的視頻網(wǎng)站，有中國(guó)YouTube之稱，幾乎家喻戶曉。兩者都屬于網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展的龍頭大佬，由它們保駕護(hù)航，自然贏得巨大關(guān)注。

(二)方式新穎，平民化風(fēng)格易接受。

《穹頂之下》顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式，不再是高高在上、嚴(yán)肅古板的說(shuō)教，而是采用一種新穎的方式向公眾呈現(xiàn)。柴靜以一身簡(jiǎn)潔的白襯衣牛仔褲，塑造了一個(gè)冷靜卻不失親切的知性形象。伴隨著TED風(fēng)格的演講，柴靜流暢自如地將親自調(diào)查取證的事實(shí)呈現(xiàn)在受眾眼前，畫面震撼，數(shù)據(jù)詳實(shí)。整個(gè)演講過(guò)程猶如朋友談心般親切，既不俯視，也不仰視。柴靜從自身經(jīng)歷的“痛”說(shuō)起，把對(duì)女兒健康的渴望展現(xiàn)無(wú)余，不僅喚起億萬(wàn)媽媽的共鳴，讓公眾易于接受，而且更加符合自媒體傳播平臺(tái)的要求。不僅如此，由于受到政策和環(huán)境的影響，我國(guó)的大多數(shù)調(diào)查新聞都是由官方主導(dǎo)進(jìn)行的，以個(gè)人或團(tuán)隊(duì)身份所進(jìn)行的調(diào)查新聞寥寥無(wú)幾，對(duì)于真相的期盼，對(duì)于調(diào)查新聞的渴求，是《穹頂之下》有很大影響力的社會(huì)基礎(chǔ)。

(三)網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵，病毒式傳播顯威力。

柴靜的視頻運(yùn)用了典型自媒體的發(fā)布方式，聯(lián)合微博、視頻網(wǎng)站、微信等新媒體，在網(wǎng)絡(luò)上引起軒然大波。多種傳播方式的有機(jī)結(jié)合，微博、微信的“狂轟濫炸”，在短時(shí)間內(nèi)就覆蓋了大量的人群，引發(fā)了大量的轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論。從具體的傳播路徑來(lái)看，微信朋友圈的病毒式傳播越來(lái)越彰顯威力，朋友圈、微博一對(duì)多的傳播擴(kuò)散，傳播范圍和速度都空前驚人。截至3月10日，僅“@柴靜看見”的視頻轉(zhuǎn)發(fā)量就已達(dá)60多萬(wàn)，相關(guān)話題討論超過(guò)千萬(wàn)次，而朋友圈中的轉(zhuǎn)發(fā)和閱讀量更是不計(jì)其數(shù)。如今，只要你手拿智能手機(jī)，朋友圈就是一個(gè)不可避免的傳播渠道，因?yàn)楝F(xiàn)在大部分網(wǎng)友的生活和工作已經(jīng)離不開微信了。《穹頂之下》的走紅再次證明網(wǎng)絡(luò)傳播不可小覷的力量。

(四)名人效應(yīng)，話題式發(fā)酵有速度。

柴靜是一個(gè)極具話題關(guān)注度的人物。曾任“新聞?wù){(diào)查”的出鏡記者，在節(jié)目中冷靜客觀，卻又頗為感性，曾經(jīng)因?yàn)樵诓稍L時(shí)為當(dāng)事人擦眼淚而引發(fā)公眾對(duì)她煽情主持方式的爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)，柴靜是一位專業(yè)水準(zhǔn)很高的記者。2003年非典期間，她冒死深入一線，與“非典”零距離接觸，成為著名的“非典前線”女記者。在《新聞?wù){(diào)查》《面對(duì)面》等調(diào)查性報(bào)道和高端人物訪談中，柴靜成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的新聞工作者，她的犀利和敏銳、堅(jiān)定與堅(jiān)持、冷靜客觀而又鋒芒畢露的個(gè)人風(fēng)格，深得觀眾的信任與喜愛，也得到年輕記者的欣賞與認(rèn)同［1］。2013年自傳作品《看見》成為當(dāng)年最熱銷書籍之一，2014年辭職央視，赴美國(guó)產(chǎn)子又引發(fā)了公眾的一系列討論。柴靜自身的影響力決定了她的作品會(huì)贏得一定的關(guān)注度和討論。毋庸諱言，如果柴靜不是名人，《穹頂之下》的關(guān)注度一定會(huì)大打折扣。

二、《穹頂之下》獨(dú)特的制作手法

除了有效的傳播策略，《穹頂之下》能夠迅速走紅的另一個(gè)重要原因在于其視頻內(nèi)容的精彩。精良獨(dú)特的制作手法，又一次驗(yàn)證了在自媒體時(shí)代，內(nèi)容為王依然是亙古不變的真理，精彩的內(nèi)容仍然是吸引受眾的關(guān)鍵法寶。

(一)講好故事，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。

有人說(shuō)，一場(chǎng)好的演說(shuō)就是一場(chǎng)好戲，好戲的看頭就在于戲劇性。如何達(dá)到抓住受眾眼球的戲劇性?柴靜很會(huì)講故事，在片子的開頭，她講述了女兒剛出生就被告知患上了腫瘤的故事，這個(gè)故事將一個(gè)媽媽的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，要知道一個(gè)精彩的故事就是一針讓受眾保持注意力的特效興奮劑，它比任何花里胡哨的特效手段都有用。而在此后的片子中，她又講述了跟拍肺癌患者接受手術(shù)、跟隨環(huán)保部門進(jìn)廠暗訪、親身實(shí)踐督促樓下餐館安裝油煙回收裝置的故事。這樣的故事場(chǎng)景，很容易引起受眾的共鳴，拉近與受眾的距離。細(xì)數(shù)柴靜以往的演講，她幾乎沒有說(shuō)過(guò)大道理，總是通過(guò)講述自己的親身經(jīng)歷或者別人的故事將道理展現(xiàn)出來(lái)。此前在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳的“五分鐘，讓你熱血沸騰的演講”就是柴靜善于講故事的真實(shí)例證，五分鐘的演講由五個(gè)故事組成，全篇很少說(shuō)明和解釋性的語(yǔ)言，卻足以讓受眾記憶猶新。

(二)巧用移情，細(xì)節(jié)決定成敗。

羅伯特·麥基在《故事》中解釋移情認(rèn)為就是讓受眾覺得“像我”，在主人公的內(nèi)心深處，受眾發(fā)現(xiàn)了某種共通的人性［2］，從而拉近臺(tái)上臺(tái)下的距離，這樣也就達(dá)到了演講的目的。柴靜在演說(shuō)中就巧妙地運(yùn)用了“移情”的手法，通過(guò)講述自己親身經(jīng)歷或親眼看到的事，運(yùn)用細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到移情的目的。她向大家展示自己拍攝的霧霾照片、臉戴口罩的生活場(chǎng)景以及每天早上醒來(lái)看手機(jī)上的空氣質(zhì)量指數(shù)來(lái)安排行程，以此來(lái)說(shuō)明霧霾對(duì)她自己生活的嚴(yán)重影響，這無(wú)疑是最有效的移情手段。不但因?yàn)槟阌H身經(jīng)歷，讓人信服，更因?yàn)橛H身經(jīng)歷，必會(huì)胸有成竹，頭頭是道。而柴靜對(duì)細(xì)節(jié)的描述更是細(xì)化到了生活中的每一個(gè)角落，她戴著口罩出門，戴著口罩逛街，戴著口罩跟朋友聚會(huì)，甚至用膠帶把門窗封死。她的演說(shuō)里充滿著細(xì)節(jié)，讓人感受深刻而細(xì)致。

(三)邏輯謹(jǐn)嚴(yán)，敘述一氣呵成。

如果說(shuō)紀(jì)錄片的畫面像是人體的皮膚，優(yōu)劣清晰可見，那么，作品內(nèi)在的邏輯順序則像是我們?nèi)梭w的骨骼，隱藏至深但卻是構(gòu)造整部作品的關(guān)鍵。一部好的紀(jì)錄片，除了要有逼真的鏡頭，精彩的解說(shuō)，還要有清晰的思路和脈絡(luò)，讓人看完以后明白編導(dǎo)的所思所想，從而也才有接受你觀點(diǎn)的可能?！恶讽斨隆钒凑仗岢鲆粋€(gè)問(wèn)題→找出問(wèn)題原因→提出解決方法的邏輯順序?qū)⒄科哟B起來(lái)。首先，展示了霧霾是什么?將霧霾所帶來(lái)的污染現(xiàn)狀呈現(xiàn)給受眾，引發(fā)好奇心;其次，探究它從哪里來(lái)?片子對(duì)霧霾形成的原因進(jìn)行深入的調(diào)查，究竟哪些才是形成霧霾的罪魁禍?zhǔn)?最后，啟發(fā)公眾思考該怎么辦?我們應(yīng)該做什么來(lái)改變現(xiàn)狀，消除霧霾?按照這樣的邏輯順序，整部片子的敘述循序漸進(jìn)，結(jié)構(gòu)流暢嚴(yán)謹(jǐn)。

(四)數(shù)據(jù)詳實(shí)，圖片一針見血。

沒有數(shù)據(jù)就沒有事實(shí)，語(yǔ)言的描述在數(shù)據(jù)面前總是顯得蒼白無(wú)力的。究竟污染程度如何，數(shù)據(jù)就是最好的說(shuō)明。在103分鐘的視頻中，柴靜用一個(gè)個(gè)詳實(shí)的數(shù)據(jù)來(lái)反映當(dāng)前中國(guó)環(huán)境問(wèn)題的嚴(yán)峻。北京在2014年的污染天數(shù)高達(dá)175天;采樣膜中PM2.5數(shù)據(jù)24小時(shí)平均濃度超出世界衛(wèi)生組織12倍之多;發(fā)達(dá)國(guó)家減煤排量曲線中，中國(guó)的排量急速上升，2010年煤炭排量約占全社會(huì)總排量的50%，2013年中國(guó)的煤耗量36億噸居世界首位。如此之多的數(shù)據(jù)讓受眾印象深刻，而同樣讓人印象深刻的則是《穹頂之下》中出現(xiàn)過(guò)的圖片，因?yàn)閳D片所帶給人的震撼力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文字大得多。柴靜女兒站在窗前渴望外出的背影一度成為《穹頂之下》在網(wǎng)絡(luò)上流傳最火的圖片之一。再仔細(xì)分析《穹頂之下》，發(fā)覺圖片幾乎占整部紀(jì)錄片的大半部分，北京一年中寥寥無(wú)幾的藍(lán)天、河北觸目驚心的排污口、伸手不見五指的重度霧霾天，都將環(huán)境污染的現(xiàn)狀真實(shí)呈現(xiàn)，這些圖片所表達(dá)的內(nèi)容更加清楚，給人的視覺沖擊更強(qiáng)烈，因而留的印象也更為深刻。

三、由《穹頂之下》引發(fā)的爭(zhēng)議與思考

有如此精良的制作，《穹頂之下》在互聯(lián)網(wǎng)上播出之后便引爆了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)，如約而至的自然是不絕于耳的贊美，很多人表達(dá)了對(duì)柴靜的敬佩，但是針對(duì)柴靜本人以及《穹頂之下》的批評(píng)和爭(zhēng)議也開始了，筆者將其歸納為三種:

一是對(duì)柴靜本人的質(zhì)疑。在針對(duì)柴靜的批評(píng)中，有這樣一種聲音，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了柴靜的私生活。網(wǎng)絡(luò)爆料柴靜是資深煙民，并且貼出了柴靜家4.0大排量車的圖片，更有甚者挖出了柴靜及其丈夫的情史。而有人則質(zhì)疑柴靜拍攝紀(jì)錄片的動(dòng)機(jī)不純，認(rèn)為《穹頂之下》是柴靜為了她的公關(guān)公司而制造的一個(gè)話題，真正的目的是做中國(guó)一些相關(guān)產(chǎn)業(yè)集團(tuán)的院外說(shuō)客。

二是對(duì)視頻制作和傳播方式的質(zhì)疑。批評(píng)聲中的另一個(gè)聲音，則是對(duì)視頻制作和傳播方式的質(zhì)疑，柴靜一貫倍受爭(zhēng)議的文青腔調(diào)和矯情文風(fēng)處處體現(xiàn)在《穹頂之下》中，部分網(wǎng)友認(rèn)為片子的開頭用女兒的病來(lái)做引子，這種手法太過(guò)于悲情，可能會(huì)影響紀(jì)錄片的客觀性。

三是對(duì)片子的科學(xué)性進(jìn)行質(zhì)疑。在所有的質(zhì)疑聲中，最為集中的就是對(duì)片中所提及的霧霾成因、數(shù)據(jù)的科學(xué)性以及解決方式的質(zhì)疑。在視頻中，柴靜將霧霾的成因歸結(jié)為中國(guó)傳統(tǒng)的能源結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，由燒煤和石油所造成的，而中石油高層萬(wàn)戰(zhàn)翔發(fā)文反駁柴靜，認(rèn)為片子避重就輕，讓人誤以為燒煤和尾氣對(duì)霧霾的“貢獻(xiàn)率”是同樣的［3］。不僅如此，片中數(shù)據(jù)的科學(xué)性也遭到了質(zhì)疑:有人指出在吸煙率這么高的現(xiàn)實(shí)中，肺癌數(shù)據(jù)是否還有意義，另外PM2.5與死亡率關(guān)系的圖表出現(xiàn)致命性錯(cuò)誤也被知乎網(wǎng)友Jun一眼看穿。在對(duì)解決霧霾方法的質(zhì)疑中，很多資深人士認(rèn)為柴靜所提出的解決方式太過(guò)于簡(jiǎn)單。吳靖教授表示柴靜不顧中國(guó)的歷史、地理和實(shí)際狀況，忙不迭把所有罪過(guò)都扣到所謂的國(guó)家能源壟斷頭上顯然是不可取的［4］。當(dāng)今中國(guó)能源結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、環(huán)境保護(hù)的問(wèn)題太過(guò)于復(fù)雜，牽一發(fā)而動(dòng)全身，任何一項(xiàng)改革都可能帶來(lái)意想不到的后果。

不可否認(rèn)，柴靜的《穹頂之下》像一枚重磅炸彈投在每一個(gè)國(guó)人的心中，讓很多人第一次正視“霧霾”這個(gè)話題。但是柴靜以及她的《穹頂之下》引發(fā)的巨大爭(zhēng)議以及隨之而來(lái)的輿論失焦，不得不引起媒體人的反思。

首先，為什么一部初衷良好的片子，推出適時(shí)，影響巨大，卻并沒有達(dá)到理想的效果，甚至引起隨后的輿論失焦?在爭(zhēng)議大潮中，輿論對(duì)柴靜本人的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)超對(duì)事件本身的關(guān)注，對(duì)私生活以及動(dòng)機(jī)的質(zhì)疑，幾乎讓很多人忘記了這部片子的初衷，或者說(shuō)已經(jīng)違背了它的初衷。這種低級(jí)質(zhì)疑論本末倒置，嚴(yán)重影響了片子的傳播效果。本應(yīng)是透過(guò)柴靜看霧霾，卻演繹成了透過(guò)霧霾看柴靜［5］。

我們應(yīng)該意識(shí)到，在互聯(lián)網(wǎng)、新媒體高速發(fā)展的今天，由于自媒體的門檻低，民眾意見表達(dá)平臺(tái)選擇的自由度大，加之意見發(fā)表者身份的隱去，發(fā)表意見可能會(huì)比較輕松，敢于將意見大膽地表達(dá)出來(lái)［6］。受眾再也不是任人操縱的木偶，越來(lái)越多的獨(dú)立思想在萌芽。而此次個(gè)人化社交媒體設(shè)置的議題與柴靜原本所設(shè)置的環(huán)保議題不對(duì)等，隨之引發(fā)的輿論失焦說(shuō)明自媒體的議程設(shè)置功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成熟，即便是傳統(tǒng)媒體，也不能完全把握可能出現(xiàn)的輿論走向。因此，在預(yù)設(shè)傳播效果、制作傳播內(nèi)容時(shí)都必須考慮可能出現(xiàn)的不同聲音，而盡可能地避免出現(xiàn)一些低級(jí)質(zhì)疑的機(jī)會(huì)，警惕輿論動(dòng)向偏離。潑污容易洗污難，任何一個(gè)小小的污點(diǎn)，都有可能毀掉一部?jī)?yōu)秀的作品。

其次，由于自媒體平民化、普泛化的特點(diǎn)，使其缺乏主流媒體的權(quán)威性和專業(yè)性，生產(chǎn)的內(nèi)容良莠不齊，容易受人詬病。柴靜作為一名新聞工作者，其自身的知識(shí)具有局限性，導(dǎo)致《穹頂之下》在科學(xué)性和專業(yè)性上并不達(dá)標(biāo)，受到了不少專家學(xué)者的質(zhì)疑，成為該紀(jì)錄片授人以柄的致命弱點(diǎn)。2014年3月，知名主持人崔永元推出其自費(fèi)在美國(guó)拍攝的時(shí)長(zhǎng)69分鐘的關(guān)于轉(zhuǎn)基因的紀(jì)錄片，與柴靜《穹頂之下》的遭遇如出一轍，紀(jì)錄片本身也遭到了專業(yè)性、科學(xué)性的質(zhì)疑，引發(fā)了一系列的爭(zhēng)議。這表明，即便是閱歷豐富的媒體人在涉足這些專業(yè)性極強(qiáng)的領(lǐng)域時(shí)，因?yàn)槭苤朴谥R(shí)觀和認(rèn)知模式，都無(wú)法進(jìn)行真正認(rèn)知意義的突破和突圍。作為自媒體生產(chǎn)者的普通民眾，其生產(chǎn)內(nèi)容的可信性和權(quán)威性更是無(wú)從談起。就目前看來(lái)，自媒體生產(chǎn)內(nèi)容的質(zhì)量成為自媒體發(fā)展的主要阻力之一。

基于互聯(lián)網(wǎng)的急速發(fā)展，當(dāng)前自媒體的發(fā)展呈現(xiàn)一片繁榮景象。但是透過(guò)《穹頂之下》我們可以看到，大眾對(duì)于傳播作品的質(zhì)量仍有一定要求，能夠深入人心的好作品必須經(jīng)得起反復(fù)推敲，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)且令人信服。作為自媒體的典型代表，《穹頂之下》的嚴(yán)謹(jǐn)性尚不能得到有效保證，其他自媒體的不少作品更是經(jīng)不起質(zhì)疑。因此，自媒體作品的質(zhì)量需要提升，高水平的作品更符合大眾期待。而創(chuàng)作高質(zhì)量的作品，僅依靠個(gè)人力量是無(wú)法完成的，需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作。此次引起巨大轟動(dòng)的柴靜背后正是團(tuán)隊(duì)在發(fā)揮作用，從片子的拍攝制作、營(yíng)銷發(fā)布以及公關(guān)處理都來(lái)自柴靜的團(tuán)隊(duì)。雖然其中仍有不足，但初步可見未來(lái)自媒體生產(chǎn)，將不僅僅是個(gè)人的作品，而是更加凸顯團(tuán)隊(duì)作用。隨著越來(lái)越多的目光投向自媒體，對(duì)其專業(yè)性的要求也會(huì)越來(lái)越高，只有高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的生產(chǎn)內(nèi)容才會(huì)獲得用戶青睞，粗制濫造的作品無(wú)法滿足市場(chǎng)要求。未來(lái)，團(tuán)隊(duì)型自媒體將會(huì)成為自媒體發(fā)展的主要方向。

如今，有關(guān)柴靜以及《穹頂之下》的爭(zhēng)論已經(jīng)歸于平息，期待的環(huán)境變革有待來(lái)日加以驗(yàn)證。自媒體在這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)風(fēng)暴中顯現(xiàn)出驚人的力量，它身上孕育著的平民力量和自由精神對(duì)于媒介乃至于我們整個(gè)社會(huì)生活都有著重要的意義，但同時(shí)也讓我們看到其自身的局限和不足，自媒體未來(lái)的發(fā)展之路依然漫長(zhǎng)。

［1］ 耿欣，蔣玉鼐.柴靜如何“看見”——對(duì)話央視綜合頻道“看見”欄目主持人柴靜［J］.中國(guó)記者，2012(1):107-109.

［2］ ［美］羅伯特·麥基.故事［M］.周鐵東，譯.北京:中國(guó)電影出版社，2001:113.

［3］ 萬(wàn)戰(zhàn)翔.糾正穹頂［EB/OL］.(2015-03-03)［2015-04-10］.http://www.cubeoil.com.

［4］ 關(guān)哲.輿情札記:對(duì)柴靜霧霾調(diào)查的贊美都相似，但批評(píng)的價(jià)值各不同［EB/OL］.(2015-03-01)［2015-04-10］.http://m.guancha.cn/index.php?/error/show/.

［5］ 劉遠(yuǎn)舉.一部環(huán)保紀(jì)錄片的輿論失焦［N］.企業(yè)家日?qǐng)?bào)，2015-03-22(W01).

［6］ 鄧新民.自媒體:新媒體發(fā)展的最新階段及其特點(diǎn)［J］.探索，2006(2):134-138.