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    光明與希望的昭示
    ——關(guān)于《惡棍來訪》和《自由》的圓滿結(jié)局

    2015-03-23 09:57:33張悅?cè)?/span>
    東岳論叢 2015年7期
    關(guān)鍵詞:帕蒂本尼惡棍

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    (中國人民大學(xué) 文學(xué)院;北京 100872)

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    光明與希望的昭示

    光明與希望的昭示
    ——關(guān)于《惡棍來訪》和《自由》的圓滿結(jié)局

    張悅?cè)?/p>

    (中國人民大學(xué) 文學(xué)院;北京 100872)

    近幾年獲得普利策獎的小說,在人物命運(yùn)的走向上,有著某種隱秘的共性,也可以說代表著美國文學(xué)的特性,那就是小說中對于光明與希望的昭示。在《惡棍來訪》中,作者想讓我們看到,時間是一條惡棍,但同時,它也幫我們治愈了病痛;時間是一條惡棍,可是我們能夠打敗它,也許只有一次短暫的小規(guī)模的勝利,可是它的確會發(fā)生?!蹲杂伞返淖髡吒ヌm岑相信家庭的穩(wěn)定才是幸福的基礎(chǔ)。在小說中,作者的這一信念左右著人物的命運(yùn),形成一種強(qiáng)勁的干擾。所以到了故事的最后,弗蘭岑把男女主人公從深陷的泥潭中遽然拔出,重新安置在美國中產(chǎn)階級美好的樣板間里。作者那么費(fèi)力地拆散他們,似乎只是想給他們一個教訓(xùn),一旦他們認(rèn)識到自己所犯的錯,就會得到寬恕,失去的東西也將復(fù)得。這個有失真誠的圓滿結(jié)局,很難令人信服。這當(dāng)然不是為了取悅讀者而為之,而是由連作者自己也無法違逆的世界觀和審美取向所決定的。

    《惡棍來訪》;《自由》;美國小說;光明與希望

    在20世紀(jì)以來的世界文學(xué)里,沒有哪個國家的小說像美國小說那樣豐富多樣。不過,仔細(xì)去看近年最受矚目的幾部小說,還是會發(fā)現(xiàn),在人物命運(yùn)的走向上,有著某種隱秘的共性,那就是小說中對于光明與希望的昭示。和黑暗相比,在美國小說中想要找到光明和希望,顯然要容易得多。希望總是存在的,一切都會變得好起來,這樣的信念對于美國這個民族來說似乎格外重要,也是它想要與全世界分享的。在好萊塢電影所不懈輸出的價值觀里,我們能很好地感受到這一點。美國小說當(dāng)然不像好萊塢電影,表達(dá)那么單一和簡陋的價值觀,然而,近幾年獲普利策獎的作品中,就彰顯了美國文學(xué)這一特性?!稅汗鱽碓L》和《自由》的圓滿結(jié)局,極容易令中國讀者聯(lián)想到中國傳統(tǒng)文學(xué)的大團(tuán)圓結(jié)局,或者受制于政治意識形態(tài)創(chuàng)作的“光明的尾巴”。事實上,對于這層籠罩在小說之上的明亮色調(diào),有的讀者喜歡,覺得欣慰和滿足,有的讀者則反感和質(zhì)疑,甚至認(rèn)為這妨礙了美國小說的偉大。

    一、打敗時間 :《惡棍來訪》

    《惡棍來訪》的作者珍妮弗·伊根是美國目前風(fēng)頭正健的作家。她出生于美國芝加哥,在舊金山長大,先后就讀于賓夕法尼亞大學(xué)和劍橋大學(xué)圣約翰學(xué)院。在《惡棍來訪》之前,她出版了三部長篇作品:《看不見的馬戲團(tuán)》《望著我》(中文版譯作:《風(fēng)雨紅顏》)《塔樓》。其中《望著我》入圍了美國國家圖書獎決選,《塔樓》成為她第一部賣座作品,《紐約時報》暢銷書。同時,她也出版了短篇小說集《翡翠城》,在《紐約客》《哈潑斯》《麥克斯韋尼斯》以及《犁鏵》上發(fā)表短篇小說。但真正讓她登頂美國文壇高峰的,卻是她的這部最新作品《惡棍來訪》。2011年憑借《惡棍來訪》,珍妮弗·伊根獲得包括普利策獎、國家書評獎在內(nèi)的42項文學(xué)大獎,并因此入選了《時代》雜志最有影響力的100位名人。

    《惡棍來訪》以其獨(dú)特的形式,展現(xiàn)出這個時代的特質(zhì),比如數(shù)字化生活對人的影響和改變。其中有一個章節(jié),別出心裁地模仿了PPT幻燈片的形式來敘事,獲得了出其不意的效果。珍妮弗·伊根一直對探索新的小說形式有濃厚的興趣,她曾嘗試用Twitter寫小說,利用一個個短小的段落的呈現(xiàn)方式,寫了一個充滿懸念的間諜小說。形式和內(nèi)容的充分結(jié)合,給讀者帶來全新的閱讀體驗。

    在《惡棍來訪》的扉頁上,珍妮弗·伊根引用了《尋找逝去的時間》里的兩段話來向普魯斯特致敬。這是一本探討時間的書,時間是這本書的隱秘主角。書名里的“惡棍”,正是喻指不斷造訪我們、奪走我們心愛之物的時間。小說的主人公是1960年代出生、熱愛搖滾樂,深受嬉皮文化影響的美國人,他們告別了充滿疼痛、迷惘和離別的青春,各自步入了中年,在經(jīng)受離婚、事業(yè)低谷、心理疾病所帶來的痛苦和煎熬的同時,也一點點從往日的創(chuàng)痛中康癒起來。

    小說由若干章節(jié)組成,每個章節(jié)都是獨(dú)立的,但又互相有關(guān)聯(lián)。這些故事并不是按照正常的時間順序來講述的,而是從1980年代跳躍到現(xiàn)在,又溯回到1990年代,然后跨越到未來時的2020年代,讀者如同在時光隧道里飛來飛去,自由穿梭。這樣的敘述,似乎是要為困束在時間軸上由盛及衰的生命過程松綁,給它注入新的生機(jī)。同時,也令情節(jié)之間僵固的因果關(guān)系有所松動,讓讀者能夠換一個角度,重新審視它們。某種意義上說,這種結(jié)構(gòu)本身就體現(xiàn)了作者對時間的態(tài)度。一種積極、明亮的態(tài)度。她相信我們可以以更主觀的方式給時間排序,賦予它們新的意義。

    如果剝離小說絢目的形式,從故事的層面來說,小說的結(jié)局中人物命運(yùn)的走向,也體現(xiàn)著作者對于時間的態(tài)度。首先是薩莎,小說的女主人公。她在這本小說中大約一半的章節(jié)出現(xiàn),時而是主要人物,時而是次要人物。這些深深淺淺的故事勾勒出薩莎從青春期到中年的人生軌跡。青春期的薩莎是個叛逆的少女,她一個人離開美國來到佛羅倫薩,在那里過著流浪的生活。舅舅受她父母之托,前來尋找她。找到以后她又溜走,還偷了舅舅的錢包。在那個章節(jié)的結(jié)尾,舅舅終于找到了薩莎,坐在她租住的閣樓房間里,他終于意識到自己對她充滿了誤解,她并沒有那么墮落,也沒有沉迷于大麻或混亂的性關(guān)系,事實上,她在異鄉(xiāng)孑然一身,過著簡單而清醒的生活。在另外一個故事里,薩莎已經(jīng)擺脫了青春期的頹廢,重新回到大學(xué)念書。在那里,她遇到了喜歡的男孩德魯。羅伯是他們的好朋友,一個敏感脆弱的男孩,他對德魯和薩莎懷有微妙而復(fù)雜的感情。后來在一場意外中,羅伯溺水身亡。失去摯友的痛苦,也成為薩莎和德魯之間的一道溝壑,使他們無法繼續(xù)在一起。后來薩莎去了紐約,做了音樂制作人本尼的助理,少女時代的偷竊愛好席卷重來,她總是悄悄拿走別人的東西,并因此開始看心理醫(yī)生,生活似乎又一次陷入了泥潭??墒呛髞?,薩莎和失聯(lián)很久的德魯通過社交網(wǎng)站又找到了彼此,他們重新在一起,結(jié)婚,并生了兩個小孩,過上了有歡樂也有煩惱的尋常人生活。時間在其中發(fā)揮了重要的作用,不僅引導(dǎo)著薩沙走出了頹廢的青春歲月,回到正常的人生軌道,還使往日的創(chuàng)傷愈合,令她尋回了原來的愛情。時間對于薩莎來說,似乎并不是什么惡棍,而是仁慈的仙女,幫她找到出口,給她忘卻的丹藥。與其說時間仁慈,不如說作者仁慈,她相信,或者說希望讀者相信,所有的創(chuàng)傷都會慢慢康復(fù)。

    對于小說的另一位男主角斯各蒂來說,時間的確是一條惡棍。少年時的他和其他幾個好朋友成立了樂隊,對音樂有著巨大的野心,打算干一番了不起的事業(yè)。可是中年之后,他離了婚,事業(yè)陷入低谷,音樂也沒有人欣賞,在事業(yè)成功的昔日好友本尼面前,一副古怪、落魄的樣子暴露無遺。強(qiáng)烈的自尊使他拒絕了好友的幫助,放棄了繼續(xù)做音樂的機(jī)會??墒窃谛≌f的結(jié)尾,本尼找到了已經(jīng)步入老年的斯各蒂,說服他舉辦了一場演唱會。演唱會最終大獲成功,斯各蒂不僅贏回了尊嚴(yán),而且實現(xiàn)了少年時的夢。同時,他也和好友本尼冰釋前嫌。雖然斯各蒂的成功顯得粗糙和滑稽,充滿戲謔的意味,但那仍是一個歡喜圓滿的結(jié)局。在演唱會成功之前,本尼和斯各蒂有一段對話,本尼說:“時間就是惡棍,對吧?你是想讓那個惡棍把你玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)嗎?”斯各蒂搖搖頭說,“惡棍贏了?!笨墒亲罱K,本尼還是說服了斯各蒂去迎接挑戰(zhàn)。演唱會的勝利,象征著斯各蒂和本尼兩人聯(lián)手打敗了時間。作者試圖告訴我們,斯各蒂所代表的那一類被時代拋棄了的人,仍有機(jī)會重新登上舞臺,引領(lǐng)潮流。雖然這看起來有些不可思議,可是在美國夢的背景下,似乎也并不那么難以理解。作者有心成就斯各蒂,使他成為一個打敗時間的神話。

    作者本人也曾在接受采訪中說:“我認(rèn)為正是在這本書里,時間使人變得更明智、更好。我的意思是,本尼和薩莎——兩個主人公——兩人都變得更明智了,而且(當(dāng)然是在薩莎的例子里,因為她似乎已不再偷東西了)變得更好,這要比我們在其他任何時候遇見他們時都要好。斯科蒂最明顯,盡管他那些年過得人不像人鬼不像鬼,甚至還有博斯克,就是他在解釋為什么自己想在大庭廣眾之下自殺的理由時說出了‘惡棍’這句臺詞,最后他癌癥痊愈,還擁有了一家奶牛場。所以并非所有的愈后都很糟!在真實生活當(dāng)中,我認(rèn)為時間的流逝使我們看問題更具洞察力:理解現(xiàn)在猶如白駒過隙,并非永恒。那也算是大智慧了吧?!?/p>

    在這本探討時間的書里,我們雖然能夠感受到一種強(qiáng)烈的青春逝去的感傷,還有時過境遷的惋嘆,可是,整部小說的色調(diào)還是極為明亮的。作者想讓我們看到的是時間是一條惡棍,但同時,它也幫我們治愈了病痛;時間是一條惡棍,可是我們能夠打敗它,也許只有一次短暫的,小規(guī)模的勝利,可是它的確會發(fā)生。

    二、破鏡重圓 :《自由》

    《自由》于2010年問世,比《惡棍來訪》稍早一點,兩本書在一些重要文學(xué)獎的角逐上有過激烈的競爭。和《惡棍來訪》的實驗性、趣味性不同,《自由》讀起來更加傳統(tǒng)和莊重。

    作者喬納森·弗蘭岑1959年生于伊利諾伊州,1981年畢業(yè)于斯沃思莫學(xué)院德文專業(yè)。1996年,在《哈潑斯》雜志上發(fā)表了長篇隨筆《偶爾做做夢》,表達(dá)了他對文學(xué)現(xiàn)狀的擔(dān)憂,從此受到廣泛關(guān)注。迄今為止,出版有小說《第二十七座城市》(1988)、《強(qiáng)震》(1992)、《糾正》(2001),隨筆集《如何孤獨(dú)》(2002),以及回憶錄《不舒適地帶:個人史》(2006)。憑借《糾正》獲得普利策獎提名和美國國家圖書獎。2010年,第四部小說《自由》一面世即引發(fā)搶購熱潮,迅速登上各大暢銷書榜,被評論界譽(yù)為“世紀(jì)小說”。弗蘭岑也登上了《時代》周刊的封面,附以簡潔有力的標(biāo)題:“偉大的美國小說家”。距離上一次這本雜志以作家為封面,已經(jīng)過去10年。

    《自由》講述的是一個美國中產(chǎn)階級家庭分分合合的故事。女主人公帕蒂中學(xué)的時候曾是籃球運(yùn)動員,好勝,有強(qiáng)烈的自尊。大學(xué)時代,她結(jié)識了理查德和沃爾特。理查德驕傲、不屑,令她著迷。但她后來選擇了和沃爾特在一起,并在畢業(yè)之后結(jié)婚,生了兩個孩子。家庭看起來溫暖和睦,帕蒂對鄰居和朋友友善,對孩子傾注了所有的愛。但是兒子的背叛卻導(dǎo)致這種表面性的幸福崩毀。沃爾特和被帕蒂完全瞧不起的鄰居女孩上床,并搬到女孩家去住,令帕蒂深受打擊。而后,理查德前來拜訪他們夫婦,喚起了帕蒂的很多青春回憶,以及對未得到之物的強(qiáng)烈渴望。隨后帕蒂終于出軌。在理查德離開之后,這個家庭看似恢復(fù)了原樣,但夫妻兩人的關(guān)系卻越來越遠(yuǎn)。最終沃爾特意外發(fā)現(xiàn)一疊書稿,是帕蒂對自己所做的心理分析,知道了她和理查德上床的事。于是,他終于做出了和帕蒂分手的決定,并順理成章地和一直傾慕他的女助理拉麗莎在一起。而帕蒂也去紐約找理查德。至此,這個苦苦支撐的家庭終于瓦解了??蛇@并不是最后的結(jié)局。在剩下的四分之一本書里,情節(jié)急轉(zhuǎn)直下,發(fā)生了巨大的反轉(zhuǎn)。拉麗莎意外死于車禍。帕蒂也離開了理查德。在掃除了一切障礙之后,帕蒂出現(xiàn)在性情變得很古怪的沃爾特家門口。他們又在一起了。

    女助理拉麗莎看起來更像是一個犧牲品,她的死亡是小說中相當(dāng)突兀的一筆。她被塑造成一個可愛、熱烈的好女孩,總讓人覺得好像不應(yīng)該就那么死于非命。當(dāng)然,命運(yùn)總有這樣突如其來的安排,但是隱藏在命運(yùn)背后的那只作者的手,之所以如此冷酷地將她推下懸崖的唯一原因就是,她是對帕蒂和沃爾特的家庭構(gòu)成危害的人。從捍衛(wèi)家庭的角度來說,她的存在就是一個錯誤。雖然沃爾特和她非常相愛,可是這份愛情似乎只不過是暫時的替代物。它并不能真正取代沃爾特對帕蒂的感情,甚至連構(gòu)成一點威脅都不能。所以,在拉麗莎車禍身故之后,那份短暫的愛情消散得了無痕跡。沃爾特毫無障礙地和帕蒂復(fù)合了。在這當(dāng)中,我們能感覺到作者的道德預(yù)判,拉麗莎始終沒有被當(dāng)做沃爾特的另一個愛人,她的身份一直都是這個家庭的闖入者。她的死亡更像是一個隱喻,那些炫目的,可能對家庭構(gòu)成威脅的事物,最終都會消失。

    至于理查德,作者甚至覺得不需要去費(fèi)力解釋為什么帕蒂無法和他在一起。這個從青春期就走進(jìn)帕蒂心里的、充滿誘惑力的男人,似乎只是一種欲望的化身,作為一個完美的出軌對象存在。他那高大的身軀幾乎無法在狹促的日常生活里容身。我們無法想象帕蒂和他一起生活是怎么樣的。作者很干脆地斬斷了這種可能,將理查德送上了著名歌手的寶座。音樂事業(yè)大獲成功,這好像也是唯一適合他的歸宿。從一開始,他對于帕蒂和沃爾特家庭來說,就是理想的象征。

    值得注意的是,帕蒂和沃爾特從頭到尾都沒有離婚。縱使是在他們關(guān)系最惡劣,雙方都有情人的情況下,也沒有人提出離婚。兩人似乎都默許,這只是暫時的分開,誰都沒有打算真的從對方的身邊離去。

    是捍衛(wèi)個人自由,還是維護(hù)家庭穩(wěn)定,在這個問題面前,弗蘭岑顯然會毫不猶豫地選擇后者。他相信泛濫的自由會毀掉穩(wěn)定的家庭,并且不會引領(lǐng)人們走向幸福。家庭的穩(wěn)定才是幸福的基礎(chǔ)。在小說中,作者的這一信念左右著人物的命運(yùn),形成一種強(qiáng)勁的干擾。所以到了故事的最后,弗蘭岑把男女主人公從深陷的泥潭中遽然拔出,重新安置在美國中產(chǎn)階級美好的樣板間里。他們?nèi)耘f是謙遜有禮、樂觀自信的男女主人。先前的家庭崩毀,似乎只是一場噩夢?,F(xiàn)在醒了,一切如舊。作者那么費(fèi)力地拆散他們,似乎只是想給他們一個教訓(xùn),讓他們知道自己所犯的錯。一旦他們意識到這一點,就會得到寬恕,失去的東西也將失而復(fù)得。一則充滿說教性的成人童話。然而現(xiàn)實世界里的事,很少是那么美好的。教訓(xùn)容易得到,失去的東西卻很難再找回來。事實上,崩塌的不僅僅是家庭的屋瓦,還有兩個人對于婚姻的信心。他們該如何重建這種信心?當(dāng)他們再次回到那種熟悉的、曾令他們絕望的日常生活中去的時候,該如何抵制再次被喚起的厭惡的情緒?理查德·耶茨的《革命之路》講的就是這樣一個故事,一旦懷疑并且想逃離那種看似美好的生活,就越走越遠(yuǎn),再也回不去了。事實上,弗蘭岑不是沒有洞悉這一切,在這本書的前面部分,他將帕蒂和沃爾特內(nèi)心的黑洞深挖到底,毫不留情地展示出來??墒歉ヌm岑似乎很難下決心讓一個小說止于心碎和絕望。所以,他又把黑洞掩蓋起來了。

    這個看起來相當(dāng)圓滿的結(jié)局,確實很難令人信服,似乎有粉飾太平、有失真誠的嫌疑。它不僅影響了這部小說,也妨礙了弗蘭岑的偉大。

    說到美國小說對光明與希望的信念之堅定,就連弗蘭納里·奧康納小說那些貧困、愚昧、邪惡、暴力的黑暗國度,也少不了上帝的恩惠降臨。很多人都認(rèn)為當(dāng)代美國小說最黑暗的當(dāng)屬奧康納的作品:老婦人在一番雞同鴨講的哀求之后被無動于衷的兇犯殺害,殘疾的女孩被看似可憐的賣圣經(jīng)的男孩戲弄,扔掉假肢后一個人留在天臺上……在奧康納的小說里,最后一個抓住的把手也斷裂開來,主人公滑向了萬劫不復(fù)的深淵。這樣的結(jié)局,看起來真是絕望至極。但事實上,奧康納可不這么想。在她看來,只有到達(dá)那樣的絕境,新世界才會降臨。這和她的信仰有關(guān),她是虔誠的天主教徒。在文學(xué)訪談中,她曾多次提到“天惠時刻”一詞。她認(rèn)為,當(dāng)她的主人公被置于黑暗的、毫無依畔的境遇里的時候,他們才能聽到神的聲音,領(lǐng)受到神的恩惠。那無疑是他們得到成長和重生的機(jī)會。所以,那些絕望之地也正是希望所在。奧康納眼中的世界,并不像我們想象的那樣黑暗。

    一部小說如同一副魔法眼鏡,我們把它戴上,然后重新去打量這個世界。成像發(fā)生了扭曲和變形,但是我們反而通過它們看到了事物的本質(zhì)。同時,所看到的世界也不再是原來的顏色,會被蒙上一層色調(diào)。如同攝影中的灰度,這個色調(diào)也有明暗和層次,它是由作家的世界觀所決定的。黑暗的色調(diào),對應(yīng)著作家的悲觀和絕望,明亮的色調(diào),則代表著作家持樂觀態(tài)度,對世界充滿信心?!稅汗鱽碓L》和《自由》的圓滿結(jié)局,體現(xiàn)著積極健康的美國精神。

    [責(zé)任編輯:曹振華]

    張悅?cè)唬?982— ),女,中國人民大學(xué)文學(xué)院教師。

    I712.074

    A

    1003-8353(2015)07-0088-04

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