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    清代西域詩(shī)中柳意象探微

    2015-03-22 07:25:50李彩云
    新疆社科論壇 2015年1期
    關(guān)鍵詞:西域意象詩(shī)人

    李彩云

    ●文史園地

    清代西域詩(shī)中柳意象探微

    李彩云

    柳意象頻繁出現(xiàn)于清代西域詩(shī)中,借助于詩(shī)人之心、詩(shī)人之眼,以柳展現(xiàn)出西域春日之暖、秋景之悲,再現(xiàn)了清代西域奇異的自然風(fēng)光和艱難的生活環(huán)境;詩(shī)人將自身復(fù)雜的思想感情灌注于柳之中,故而柳意象成為詩(shī)人表現(xiàn)個(gè)人復(fù)雜情感的重要載體,寄托了詩(shī)人各種復(fù)雜的感情和心境,或睹柳思鄉(xiāng),或因柳而內(nèi)心平和;亦借助于柳展現(xiàn)出其對(duì)西域農(nóng)業(yè)和軍事較為關(guān)注的憂國(guó)憂民之情。柳意象的解讀有助于進(jìn)一步了解至西域詩(shī)人真實(shí)的心境和當(dāng)?shù)鼐用裾鎸?shí)的生活面貌。

    清代 西域詩(shī) 柳意象

    柳意象在古典文學(xué)中起源很早,《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》言:“昔我往矣,楊柳依依。今我來(lái)思,雨雪霏霏?!绷鴺?shù)細(xì)長(zhǎng)柔婉之美已是詩(shī)人細(xì)膩情感的映射。唐宋后柳意象被進(jìn)一步深化,繼承中有創(chuàng)新,但其根本之意未有變化。至清代道光末年,柳樹(shù)在中國(guó)古典文學(xué)中蘊(yùn)含的深刻含義已基本展露無(wú)遺,柳樹(shù)細(xì)長(zhǎng)柔美的外形使其成為一種情感寄托的載體,旺盛的生命力又使其具備了無(wú)限的生命意識(shí),游子思鄉(xiāng)時(shí)柳樹(shù)亦常浮現(xiàn)于腦海中,柳樹(shù)成為一種經(jīng)典意象出現(xiàn)于無(wú)數(shù)文人筆下。

    中原植柳護(hù)堤、植柳護(hù)路、植柳造景的傳統(tǒng)幾千年來(lái)延續(xù)不斷,至清代,這一傳統(tǒng)更為突出,清代朱書(shū)《游歷記存》記載了柳樹(shù)作行道樹(shù)之普遍。祁韻士在 《萬(wàn)里行程記》 中對(duì)潼關(guān)、 華陰至西安的行道柳樹(shù)也有詳細(xì)記載①。柳樹(shù)經(jīng)左宗棠在西域廣為載種,左公柳成為西域文化與中原文化重要的載體之一②,由中原至西域的官員和流人大多有詩(shī)歌流傳后世,柳意象在這些文人筆下頻頻出現(xiàn),既有經(jīng)典柳意象的延續(xù),又多了異域別樣的新意,通過(guò)這些詠柳的詩(shī)句寫(xiě)出了中原文人眼中獨(dú)特的西域。新疆流人中“既有應(yīng)得之罪,也有枉屈之人,流放背景各有不同,流放經(jīng)歷因人而異”③,“東方的意象藝術(shù)體系既不同于西方的具象藝術(shù)體系,又區(qū)別于抽象藝術(shù)體系,它沒(méi)有再現(xiàn)物象的種種自然屬性,而是將物象與宏觀的字宙相溝通,與看不見(jiàn)但可以感覺(jué)得到的生命律動(dòng)相融合,以極大的靈活性表現(xiàn)人的神情意趣”④。柳意象的背后亦承載了這些文人深重的身世之感,本文即以柳意象為切入點(diǎn)從以下三個(gè)方面深入解讀清代西域詩(shī)歌。

    一、柳意象承載了清代西域四季之景

    1.柳意象畫(huà)出了春意之暖。

    “詩(shī)的意象形成,是審美主客體瞬間相觸相融、意和象合成的結(jié)果。在這個(gè)內(nèi)在創(chuàng)作的流程中,首先是詩(shī)人對(duì)外部物象的審美感知,即審美主體對(duì)審美客體特性的完整的、綜合的心理組織過(guò)程”⑤,清代西域詩(shī)中柳意象即是詩(shī)人對(duì)西域邊塞生活審美的心理映射?!扒嫉押雾氃箺盍猴L(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”,自古以來(lái),西域的春天來(lái)得較中原為遲,在眾多唐宋詩(shī)人眼中,邊疆意味著悲苦、艱辛,似乎春天也無(wú)意至此,然而清代中原至西域的詩(shī)人們卻一反前人,將眼光、筆觸不約而同地寫(xiě)及西域春景之柳,在這些詩(shī)人眼中,西域春季之柳褪去了傷感的色彩,更著意突出其生機(jī)盎然、一派欣欣向榮的景象。阿克敦《伊犁除夕》中“柳墻殘雪白,毳幕客燈紅”⑥借柳墻暗喻春意,“風(fēng)景他鄉(xiāng)異,年華此日同”一掃詩(shī)人愁苦之情。莊肇奎《伊犁紀(jì)事》中“尋巢雙燕語(yǔ)呢喃,嫩柳夭桃三月三”也寫(xiě)及柳樹(shù)寄寓的春意。莊肇奎兩度遣戍伊犁,詩(shī)中處處言愁,句句寫(xiě)淚,但面對(duì)春景之柳,竟也唱出了“如許風(fēng)光殊不惡,夢(mèng)魂長(zhǎng)似在江南”。陳庭學(xué)《放懷》整首詩(shī)情也皆由柳起:

    披裘覺(jué)重冱寒消,落拓形骸寄廓寥。

    野市買(mǎi)蔬開(kāi)雪甲,戍樓看柳動(dòng)春條。

    酒狂劍掣橫飛電,筆渴詩(shī)來(lái)忽涌潮。

    碧宇周回浩無(wú)際,鄉(xiāng)關(guān)非近塞非遙。

    乾隆四十六年(1781年),陳庭學(xué)因甘肅賑災(zāi)案,為官吏所累,奪職。次年謫戍伊犁?!瓣愅W(xué)的西域詩(shī)作,與其它戍客詩(shī)人比較,有三方面比較突出:一是在戍的心態(tài)平和,意境寬舒;二是屯墾戍邊的詩(shī)作較多,亦較佳;三是在回程的路上有獨(dú)立完整的《東歸途詠》”⑦。該詩(shī)描寫(xiě)西域春景,借助柳條初發(fā)使詩(shī)人內(nèi)心深處產(chǎn)生溫暖感觸,集中表現(xiàn)了其心態(tài)平和、意境寬舒的特點(diǎn)。陳庭學(xué)《次韻朱端叔鳳鳶詩(shī)二首》:“乃爾排云得一鳴,不教潦倒郁邊城。浪傳簫弄文凰舞,漫擬笙歌馭鶴輕??针H抑揚(yáng)無(wú)節(jié)拍,耳根繚繞送春聲。踏青天氣鄉(xiāng)園好,榆柳煙中聽(tīng)賣(mài)餳?!彪m是吟詠鳳鳶,但詩(shī)人身居“郁邊城”卻愜意的心境卻是由“榆柳煙中聽(tīng)賣(mài)餳”一筆寫(xiě)出。陳庭學(xué)詩(shī)中柳意象頻頻出現(xiàn),均是借助于春季之柳展現(xiàn)異域春意和平和的心態(tài),如“柳絲虛擬釣輕煙”(《讀申瑤泉麥浪詩(shī)次韻一首復(fù)成三首》)、“紅柳傍原花”(《卡順》)等。

    2.柳意象寫(xiě)出了秋景之悲。

    西域地理交通不便,經(jīng)濟(jì)較中原滯后,加之詩(shī)人多是因罪謫戍至此,于是每每到了秋風(fēng)蕭瑟、落葉滿天的秋季時(shí),詩(shī)人以傷感的情緒看待周?chē)木拔飼r(shí),皆染上了濃郁的悲傷之情。“物象一進(jìn)入詩(shī)人的構(gòu)思,就帶上了詩(shī)人的主觀色彩,這時(shí)它要受到兩方面的加工:一方面,經(jīng)過(guò)詩(shī)人審美經(jīng)驗(yàn)的淘選和篩選,以符合詩(shī)人的美學(xué)理想和美學(xué)趣味;另一方面,又經(jīng)過(guò)詩(shī)人思想感情的化合和點(diǎn)染,滲入詩(shī)人的人格和情趣”⑧。詩(shī)人將這種感情逐一投射于西域的景物之上,秋季之柳便成了詩(shī)人寄予情感的載體之一,于是秋季之柳便頻頻出現(xiàn)于詩(shī)中,如蔣業(yè)晉《秋雪》“忽訝峰頭白,清霜未下時(shí)。微茫沙草失,搖落柳枝垂。才聽(tīng)秋鴻度,旋看雪爪移,天邊寒信早,玉塞感成詩(shī)”。蔣業(yè)晉于乾隆四十六年(1781年)因黃梅縣監(jiān)生石卓槐“嫁名鑒定詩(shī)集”⑨,謫戍烏魯木齊,心境凄苦,眼見(jiàn)“柳枝垂”,便有“天邊寒信早”之感。莊肇奎《秋感》更將悲秋、思鄉(xiāng)及其身世之感融于秋柳中寫(xiě)出:

    涼云叆叇若低垂,木葉蕭蕭謝故枝。

    天且悲秋何況客,蟲(chóng)能鳴夜豈無(wú)詩(shī)。

    笛聲楊柳依依怨,澤國(guó)芙蓉渺渺思。

    萬(wàn)里中原青一發(fā),黃沙白草望迷離。

    乾隆四十五年(1780年),云貴總督李侍堯以貪縱受賄罪拿問(wèn)解京。莊肇奎受其牽連,遣戍伊犁。六年后東歸,但“未幾,即奉檄再回伊犁”⑩,一年后回京。該詩(shī)是莊肇奎戍伊犁第一年所作,當(dāng)時(shí)詩(shī)人五十五歲。詩(shī)人初至貶所,內(nèi)心滿是仕途失意之痛,又遇邊塞之秋,傷感倍增,誠(chéng)可謂“萬(wàn)里悲秋亦為客,百年多病獨(dú)觀柳”。詩(shī)人寫(xiě)及西域獨(dú)有的紅柳,以顏色襯托展現(xiàn)異域初夜美景“黃葉白茅天欲淡,青楊紅柳月初低”,因詩(shī)人內(nèi)心傷感,美景帶給詩(shī)人快樂(lè),反而使其感覺(jué)“風(fēng)號(hào)有樹(shù)鳥(niǎo)空繞,云斷無(wú)書(shū)雁自題”,字里行間充滿淚水和思鄉(xiāng)之情。西域地廣人稀,氣候惡劣,村莊之間距離遙遠(yuǎn),每至一處,皆是坐車(chē),一行即是數(shù)日,詩(shī)人所乘多為氈車(chē),飛沙走石的環(huán)境讓詩(shī)人更有與世隔絕之感,傷痛的夜不能寐,于是詩(shī)人發(fā)出了“安得江湖魂夢(mèng)穩(wěn),車(chē)中夜夜似雞棲”的長(zhǎng)嘆。莊肇奎《初秋微涼》一詩(shī)亦突出地寫(xiě)及了觀秋柳之悲:“紅蓼花開(kāi)野色秋,江干蒲柳已含愁。”

    成書(shū)《和太庵參贊英自喀什噶爾內(nèi)召,路過(guò)伊吾,留宿衙齋,快談三日,別后有詩(shī)見(jiàn)懷,賦此卻寄四首選二》滿懷理想抱負(fù)之余也抒發(fā)了悲秋和思鄉(xiāng)之情:

    東門(mén)祖帳落邊城,何異登天見(jiàn)此行。

    一榻皋比聞講易,滿頭霜雪尚論兵。

    黃蘆望斷連岡合,紅柳風(fēng)多徹曉征。

    小驛題詩(shī)煩卻寄,也應(yīng)憐我未歸情。

    成書(shū)的詩(shī)相較莊肇奎和蔣業(yè)晉的詩(shī)傷感之情淡了許多,這是由于成書(shū)的仕途之路較為平坦的緣故。

    李鑾宣《輪臺(tái)即目四首》則將人生理想不得實(shí)現(xiàn)的失意借助于秋柳畫(huà)出:

    偶向郊坰跋馬過(guò),斷煙衰草奈愁何。

    三峰疊雪晴如畫(huà),雙塔摩云水欲波。

    沽酒簾前人語(yǔ)鬧,夕陽(yáng)城下柳陰多。

    請(qǐng)纓畢竟書(shū)生志,不得封侯便荷戈。

    方希孟《塞上雜感十八首選七》和其他詩(shī)人有些不同,將士人的羈旅情懷和秋柳融為一體:“居延天畔草芊芊,楊柳西風(fēng)冷畫(huà)筵。輦下公卿悲仗劍,關(guān)中兄弟勸歸田。”

    二、柳意象再現(xiàn)了清代西域社會(huì)生活

    1.農(nóng)業(yè)生活。

    西域是多民族聚居地區(qū),已熟悉內(nèi)地農(nóng)耕生活的西域詩(shī)人們筆下部分涉及到了哈薩克氈房、馬奶等生活習(xí)俗,但更多的卻是將目光聚焦于西域農(nóng)耕生活的場(chǎng)景,這場(chǎng)景在詩(shī)人看來(lái)既熟悉又陌生,如蔣業(yè)晉《同楊陟庭曹云瀾游紅山麓曹氏水碓溪堂》:

    數(shù)椽遠(yuǎn)架水聲中,翠柳紅橋一徑通。

    屋下流泉泉上碓,終年家計(jì)借天功。

    方塘急溜去如梭,絕少游魚(yú)作隊(duì)過(guò)。

    鵝鴨先知春漲暖,沿流出沒(méi)戲清波。

    澗圍三面客來(lái)迷,半畝花畦自灌犁。

    忽聽(tīng)鐘聲巖畔落,波光入影夕陽(yáng)斜。

    桃源靈異淵明記,盤(pán)谷幽深李愿居。

    有客徘徊思獨(dú)往,高山流水結(jié)吾廬。

    詩(shī)人著筆于農(nóng)田水利,將農(nóng)業(yè)中生活之水和灌溉之水形象展現(xiàn)于我們面前,甚至使用“桃源”和“盤(pán)谷”兩個(gè)歷史典故表明對(duì)此處生活的感情傾向,詩(shī)人雖是戴罪之身,但面對(duì)“翠柳紅橋一徑通”的世外佳境時(shí)也不禁開(kāi)懷了。

    王曾翼《過(guò)哈密》亦如此:

    新疆南北此交沖,風(fēng)土清嘉內(nèi)地同。

    碧漲瓜田渠汩汩,翠翻麥浪野芃芃。

    花門(mén)夾道瞻熊軾,柳色沿堤引玉驄。

    小憩征驂傾艾酒,客中佳節(jié)度天中。

    祁韻士《辟展》中“泉分瓜圃潤(rùn),人入豆蓬低”也寫(xiě)及上述景象,只是多了“柳中懷故壘,煙霧目還迷”的思鄉(xiāng)之情。黃濬《阜康麥風(fēng)》則又多了份邊疆安定之感。方希孟《西湖》“紅柳絮寒堪作茗,白蘋(píng)花大欲成蓮。牛羊古堠千軍幕,禾稻新疇萬(wàn)頃田。”詩(shī)人高度贊揚(yáng)紅柳的同時(shí)多了份對(duì)建功立業(yè)的渴望:“知是秺侯功業(yè)在,荒祠憑眺一凄然”。

    楊昌?!豆ы炞蠊餍懈侍摹贰吧舷嗷I邊未肯還,湖湘子弟遍天山。新栽楊柳三千里,引得春風(fēng)度玉關(guān)?!眲t借助于柳意象寫(xiě)出西域屯墾的特有景象。西域詩(shī)人們?cè)趯?xiě)春景或者農(nóng)田生活時(shí)往往寫(xiě)及柳意象,異域氣候寒冷,但詩(shī)人眼中之柳卻多被染上了暖意,也許詩(shī)人正是想憑借著些許的溫暖給予自己心靈的慰藉。無(wú)論是貶謫至此還是為官至此,在這些描寫(xiě)柳意象的詩(shī)歌中多充滿著樂(lè)觀、積極的人生態(tài)度。

    2.軍營(yíng)生活。

    新疆地處絲綢之路要道,其地理位置非常重要,于是軍營(yíng)生活的題材也被寫(xiě)進(jìn)了西域詩(shī)歌中,祁韻士《兵屯》:“細(xì)柳云屯劍氣寒,貔貅百萬(wàn)勢(shì)桓桓。列城棋布星羅日,閫外群尊大將壇。”西域歷史上甚至還出現(xiàn)了著名的“細(xì)柳營(yíng)”。 方士淦《丁亥九月十日馬星房于役南疆,河樓送別》“陬生橐筆文如海,虎帳談兵劍有霜。我入玉門(mén)先折柳,為君傳語(yǔ)慰高堂?!泵鑼?xiě)軍營(yíng)生活時(shí)亦產(chǎn)生了思鄉(xiāng)之情。薩迎阿《晚步后院即景》“亂日邊疆今日治,異鄉(xiāng)花鳥(niǎo)故鄉(xiāng)同。亭前柳色迎人綠,岸底山光返照紅。”則多了份安定和喜悅之情,甚至于詩(shī)人“心曠渾忘身萬(wàn)里,徘徊不覺(jué)月東升”。

    當(dāng)然,在這些詩(shī)人借助于柳意象描寫(xiě)軍營(yíng)生活時(shí)也有部分寫(xiě)及凄涼、感傷之情的,如黃濬《重九日追次杜少陵韻》:

    天比中原眼界寬,人于佳節(jié)異悲歡。

    新嘗魚(yú)膾殊吳味,醉插茱萸尚楚冠。

    初雪已催殘菊老,暖風(fēng)留斗敝裘寒。

    且將都護(hù)軍門(mén)柳,當(dāng)作龍山羽蓋看。

    黃濬在彭澤縣任上被誣,謫烏魯木齊,在西域滯留長(zhǎng)達(dá)九年。正當(dāng)重陽(yáng)佳節(jié),身為“楚囚”的詩(shī)人眼中看到的雖是“天比中原眼界寬”,亦“新嘗魚(yú)膾殊吳味”,但卻發(fā)出了異于其他詩(shī)人的感嘆:“人于佳節(jié)異悲歡”、“醉插茱萸尚楚冠”,愁苦之情溢于言表。加之“初雪已催殘菊老,暖風(fēng)留斗敝裘寒”,為開(kāi)解自己,詩(shī)人只好“且將都護(hù)軍門(mén)柳,當(dāng)作龍山羽蓋看”。

    左侯倔起中興日,誓掃天驕擴(kuò)帝仁。

    萬(wàn)里車(chē)書(shū)通絕域,三湘子弟盡功臣。

    鳳林魚(yú)海春風(fēng)遠(yuǎn),玉塞金城柳色新。

    今日西陲需保障,九原誰(shuí)為起斯人。

    詩(shī)中寫(xiě)及移民屯墾之事,更贊美了“鳳林魚(yú)海春風(fēng)遠(yuǎn),玉塞金城柳色新”的新奇之景,更重要的是詩(shī)人在這首詩(shī)中展現(xiàn)了保家衛(wèi)國(guó)的責(zé)任意識(shí),這是此詩(shī)最為難能可貴之處。

    三、柳意象表現(xiàn)了詩(shī)人在西域?qū)ι母形?/h2>

    柳星墜地魂莫招,精魄散渙隨風(fēng)飄。帝遣虬龍借軀干,結(jié)根托體同昏朝。世間凡水不能養(yǎng),天池分得青瓊瑤。不知何年辟此清華境,天荒地老風(fēng)蕭蕭。祖根潛水微露脊,色如黝鐵堅(jiān)如石。水清見(jiàn)底了可辨,如斷崖形浸深碧。旁枝穿岸臥平沙,蜿蜒回走如龍蛇。高者若船平若案,安置妥帖無(wú)杈椏。絮老花飛四月前,游人樹(shù)上開(kāi)賓筵。綠陰覆頂翳紅日,卻是孫枝直上參青天。游人只訝林泉?jiǎng)?,那知一脈含真性。千樹(shù)原從一樹(shù)分,高曾親見(jiàn)曾玄盛。流潤(rùn)能澆萬(wàn)畝田,清涼還已三年病??蓱z棄置天西頭,大磧窮荒減清興。靈境難逢信可傳,安得如椽巨筆凌風(fēng)煙。邊夷古老昧聞見(jiàn),但言天神棲止今千年。我來(lái)探奇費(fèi)心力,根株脈絡(luò)皆犁然。既看煙霞不老同根木,復(fù)試萬(wàn)里窮荒第一泉。

    詩(shī)人將柳樹(shù)之繁茂與壽長(zhǎng)融為一體,景中含情,全詩(shī)渾然天成,句句寫(xiě)柳,又句句言情,充滿著浪漫主義色彩,成書(shū)十五年間多次被貶至西域,柳樹(shù)成了他戰(zhàn)勝困境最好的精神寄托,這里的柳樹(shù)仿佛成了一個(gè)與命運(yùn)不屈抗?fàn)幍亩肥?。洪亮吉《瞭臺(tái)三老柳行》亦是將“老柳”作為全詩(shī)吟詠的對(duì)象:

    自根及頂僅二尋,老干橫披忽千丈。

    梢梢幸遇坡陀轉(zhuǎn),不爾居然勢(shì)奔放。

    驅(qū)車(chē)覓路尤盤(pán)曲,騎馬入林時(shí)俯仰。

    風(fēng)飄羊角忽迅厲,枝撼鵲巢頻震蕩。

    排空欲攫雷電影,入暝爭(zhēng)言鬼神狀。

    清泉竟?fàn)柫鞲撸w瀑無(wú)端掛枝上。

    半晴半雨勢(shì)乍分,一干一枝形不讓。

    近看十戶(hù)民居繞,遠(yuǎn)與萬(wàn)株松翠抗。

    煉形或是倚丹井,挺干終須抉青嶂。

    距村十里復(fù)掉頭,攔路青蔥尚堪望。

    綜上所述,柳意象頻繁出現(xiàn)于清代西域詩(shī)中,借助于詩(shī)人之心、詩(shī)人之眼,以柳展現(xiàn)出西域春日之暖、秋景之悲,再現(xiàn)了清代西域奇異的自然風(fēng)光和艱難的生活環(huán)境;詩(shī)人將自身復(fù)雜的思想感情灌注于柳之中,故而柳意象成為詩(shī)人表現(xiàn)個(gè)人復(fù)雜情感的重要載體,寄托了詩(shī)人各種復(fù)雜的感情和心境,或睹柳思鄉(xiāng),或因柳而內(nèi)心平和;亦借助于柳展現(xiàn)出其對(duì)西域農(nóng)業(yè)和軍事較為關(guān)注的憂國(guó)憂民之情。柳意象的解讀有助于進(jìn)一步了解至西域詩(shī)人真實(shí)的心境和當(dāng)?shù)鼐用裾鎸?shí)的生活面貌。

    注 釋?zhuān)?/p>

    ①關(guān)傳友:《中國(guó)植柳史與柳文化》[J],《北京林業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》,2006年第4期,第10頁(yè)。

    ③周軒、高力:《清代新疆流放名人·序》[M],新疆人民出版社,1994年,第3頁(yè)。

    ④鄭軍里:《眾里尋他千百度——用傳統(tǒng)意象理論指導(dǎo)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作》[J],《南方文壇》,1994年第2期,第62頁(yè)。

    ⑤張順興:《試析創(chuàng)制詩(shī)作意象的方法及其意象類(lèi)型》[J],《延邊大學(xué)學(xué)報(bào)》,2003年第2期,第103頁(yè)。

    ⑥星漢:《清代西域詩(shī)輯注》[M],上海古籍出版社,1996年。文中阿克敦、莊肇奎、陳庭學(xué)、蔣業(yè)晉、成書(shū)、李鑾宣、方希孟、王曾翼、秦承恩、祁韻士、黃濬、楊昌俊、方士淦、薩迎阿詩(shī)歌均出自于該書(shū)。

    ⑦星漢:《清代西域詩(shī)研究》[M],上海古籍出版社,2009年,第278頁(yè)。

    ⑧袁行霈:《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》[M],北京大學(xué)出版社,1987年,第62頁(yè)。

    說(shuō)明:本文系伊犁師范學(xué)院課題“清代西域詩(shī)中植物意象研究”(2012YB024),國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目“流人文化視閾下清代新疆作家群研究” (14CZW032)的階段性研究成果。

    〔責(zé)任編輯:賀朝霞〕

    I207.22

    A

    1671-4741(2015)01-0086-04

    伊犁師范學(xué)院人文學(xué)院講師,東北師范大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)博士研究生,女)

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