新聞與電影的混血兒：新聞紀(jì)錄電影——以《第四公民》《柴靜霧霾調(diào)查》為例

管 翔

新聞與電影的混血兒：新聞紀(jì)錄電影
——以《第四公民》《柴靜霧霾調(diào)查》為例

管 翔

[摘 要]以2015年奧斯卡獲獎(jiǎng)新聞紀(jì)錄片《第四公民》以及《柴靜霧霾調(diào)查》為例，分析在當(dāng)今快速消費(fèi)時(shí)代深度新聞報(bào)道與電影化敘事的結(jié)合，從而使得新聞的紀(jì)實(shí)性與視覺(jué)可視性得以在保證其優(yōu)勢(shì)的前提下相互融合。

[關(guān)鍵詞]新聞紀(jì)錄電影；紀(jì)實(shí)性；視覺(jué)語(yǔ)言；電影

[作 者]管翔，四川師范大學(xué)。

一、全新的新聞報(bào)道形式

1895年，盧米埃爾兄弟在法國(guó)的雜技團(tuán)開(kāi)始對(duì)公眾公開(kāi)售票并放映視頻，從此大眾傳媒繼繪畫(huà)和照片之后，又增加了一個(gè)全新的傳播形式——電影。從此人們徹底改變了對(duì)于社會(huì)生活的記錄方式，從抽象的繪畫(huà)到瞬間的圖像最后走到了動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，人們終于實(shí)現(xiàn)了能像雙眼一樣記錄我們每天看到的一切，或者按照著名法國(guó)電影藝術(shù)家安德烈巴贊在其著作《電影是什么》中的觀點(diǎn)，是對(duì)于“木乃伊情結(jié)”的滿足，電影使得我們第一次在心理上可以實(shí)現(xiàn)對(duì)于時(shí)間這一不可抗力的抗衡，因?yàn)橥ㄟ^(guò)影像我們得以留住那些最珍貴的歷史記憶，不管是個(gè)人的還是集體的。在隨后的幾十年里，隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展以及電影藝術(shù)體系的建立與完善，影片的拍攝、剪輯、放映日趨成熟，觀眾也不再把它看成是新奇的科技玩具，走出了發(fā)明初期對(duì)其單純的好奇與簡(jiǎn)單的娛樂(lè)，人們開(kāi)始渴望能夠通過(guò)電影鏡頭這第三只眼跨越時(shí)間與地域的界限，帶給他們更多新奇有趣甚至怪異的趣聞，了解身邊人發(fā)生的事，了解國(guó)家發(fā)生的事，于是新聞紀(jì)錄電影產(chǎn)生了。

二、電影技術(shù)帶來(lái)的奇跡

電影對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)神奇的精確復(fù)制能力使它能夠?qū)φ?、?jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、環(huán)境等人類社會(huì)生活當(dāng)中的重大事件進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間大跨度的長(zhǎng)篇記錄與報(bào)道。20世紀(jì)70年代，美國(guó)環(huán)球電影公司將他們于1929年至1967年期間拍攝的所有新聞紀(jì)錄片的原始膠片及錄制音軌全部捐獻(xiàn)給了美國(guó)國(guó)家檔案館。雖然由于年代過(guò)于久遠(yuǎn)加上受到當(dāng)時(shí)保存技術(shù)與條件的限制，許多新聞片段已經(jīng)不完整，有的甚至在環(huán)球影視公司的幾次大型倉(cāng)庫(kù)搬遷當(dāng)中流失，但這些珍貴的新聞視頻依然為我們提供了許多對(duì)于歷史研究有重大意義的素材。在中國(guó)，最為珍貴的新聞紀(jì)錄片要屬1949年由北京電影制片廠、東北電影制片廠、上海電影制片廠聯(lián)合攝制的《新中國(guó)的誕生》。這部由四十余名攝影師聯(lián)合拍攝的新聞紀(jì)錄片，記錄下了很多中國(guó)歷史上珍貴的視頻素材，如第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議的第一次召開(kāi)、毛澤東在首屆政協(xié)會(huì)議上的發(fā)言、新中國(guó)的第一次閱兵等，其中最為珍貴的是毛澤東在天安門(mén)主席臺(tái)前向全世界光榮宣布“中華人民共和國(guó)中央人民政府今天成立了！”的歷史性畫(huà)面。

可見(jiàn)，新聞紀(jì)錄電影作為電影這一媒介對(duì)于信息的傳播方式，無(wú)疑給人們又增添了一種接收新聞的快捷且直接的方式，因?yàn)橄啾葌鹘y(tǒng)報(bào)紙，新聞紀(jì)錄電影沒(méi)有對(duì)于文學(xué)素養(yǎng)和受教育程度的要求，這就在無(wú)形中擴(kuò)大了新聞的受眾范圍，加上對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，文字與圖片早已無(wú)法滿足他們對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)性的需要，畢竟“眼見(jiàn)為實(shí)”加劇了人們對(duì)于動(dòng)態(tài)視頻的渴望。新聞紀(jì)錄電影則恰恰內(nèi)含了新聞報(bào)道所需要的真實(shí)性的客觀表達(dá)，并且巧妙地結(jié)合了電影的敘事性表達(dá)以及藝術(shù)化的形象表達(dá)，使得它能在不影響事件真實(shí)性的前提下對(duì)于正在發(fā)生的社會(huì)現(xiàn)象以及歷史事件得以進(jìn)行更為形象生動(dòng)的表達(dá)。

三、新聞紀(jì)錄電影的優(yōu)勢(shì)

新聞紀(jì)錄電影，從名稱可以看出它包含有“新聞”與“紀(jì)錄”兩個(gè)屬性，且這兩個(gè)屬性都內(nèi)含電影的紀(jì)實(shí)本質(zhì)，而電影之所以能成為新聞紀(jì)錄的絕佳媒介，原因有兩點(diǎn)。首先是因?yàn)閿z像機(jī)的特性，作為文藝復(fù)興期間寫(xiě)實(shí)主義與科學(xué)崇拜的結(jié)合產(chǎn)物，照相技術(shù)得以迅速發(fā)展，真實(shí)地復(fù)制并再現(xiàn)客觀世界。正如法國(guó)著名電影藝術(shù)家安德烈巴贊《電影是什么》中說(shuō)到的，“外部世界的影像第一次按照嚴(yán)格的決定論自動(dòng)生成，不用人加以干預(yù)，參與制造”。這使得攝影機(jī)捕捉的畫(huà)面能得到廣大新聞受眾對(duì)于真實(shí)性的認(rèn)可。其次則是拍攝的內(nèi)容，若是只拍攝我們社會(huì)生活周邊的無(wú)聊瑣事，在滿足了觀眾對(duì)于影像的好奇心之后，視頻也就失去了價(jià)值，影像也就只能成為曇花一現(xiàn)的娛樂(lè)方式。但是通過(guò)攝像師對(duì)于鏡頭位置的選擇，使得主觀選擇攝像機(jī)拍攝的事物成為可能，也就可以針對(duì)不同的觀眾進(jìn)行不同目的的拍攝，而且對(duì)于新聞報(bào)道而言，社會(huì)的輿論導(dǎo)向作用一直

是非常重要的，越是能讓大眾信服的新聞報(bào)道就越能便于媒介對(duì)于大眾輿論的控制。并且由于攝像師可以透過(guò)對(duì)于事物的拍攝角度的個(gè)性化選擇來(lái)體現(xiàn)同一事物的不同特征，也就在無(wú)形中左右了觀眾對(duì)于事物的看待方式。最值得一提的是由德國(guó)著名女導(dǎo)演萊尼?里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）在1934年納粹德國(guó)拍攝的新聞紀(jì)錄電影《意志的勝利》，電影完整地記錄了納粹黨第六次黨員代表大會(huì)的盛況、希特勒在紐倫堡的閱兵等重要?dú)v史畫(huà)面。雖然這部電影是由當(dāng)時(shí)的“第三帝國(guó)”以宣傳納粹政府發(fā)展壯大為目的，且不乏對(duì)于種族主義、納粹思想的宣揚(yáng)，但單從新聞紀(jì)實(shí)的角度來(lái)說(shuō)，影片確實(shí)通過(guò)攝影師的鏡頭成功表現(xiàn)了其預(yù)期效果。

在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，電影記錄可以說(shuō)是對(duì)于發(fā)生事物影響最小的記錄形式，非常適合新聞報(bào)道對(duì)于紀(jì)實(shí)性的要求。前文已經(jīng)提到，美國(guó)環(huán)球影視公司將大量新聞素材捐獻(xiàn)給了美國(guó)國(guó)家檔案館，可見(jiàn)新聞紀(jì)錄電影對(duì)于客觀社會(huì)的精確紀(jì)錄已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了社會(huì)遺產(chǎn)的傳承功能，在紀(jì)實(shí)的前提下，作為一種新聞報(bào)道的方式，環(huán)境監(jiān)測(cè)功能已經(jīng)如同基因一般繼承在了新聞紀(jì)錄電影當(dāng)中，也就是社會(huì)大眾使用媒體通過(guò)其自身的傳播活動(dòng)來(lái)“監(jiān)視環(huán)境，揭示那些會(huì)對(duì)社會(huì)及其組成部分的地位帶來(lái)影響的威脅和機(jī)遇”（哈德羅拉斯韋爾《社會(huì)傳播的結(jié)構(gòu)和功能》）。隨著新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展，簡(jiǎn)單的獵奇性質(zhì)的新聞片段已經(jīng)無(wú)法滿足公眾的好奇心，于是新聞紀(jì)錄電影為了能繼續(xù)保持在觀眾當(dāng)中的地位，開(kāi)始利用電影制作的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行全面的長(zhǎng)篇深度報(bào)道。

普遍的新聞媒體如報(bào)紙、雜志只能簡(jiǎn)單地報(bào)道一個(gè)歷史事件在時(shí)間線當(dāng)中的一個(gè)瞬間，很少能進(jìn)行連續(xù)深度的報(bào)道，而新聞紀(jì)錄電影可以通過(guò)較長(zhǎng)的時(shí)間跨度來(lái)全面深入地報(bào)道某件重大歷史事件的進(jìn)程，如深度調(diào)查歷史事件的發(fā)生背景、深入分析該事件的發(fā)生原因、繼續(xù)挖掘該事件的歷史意義甚至于根據(jù)分析預(yù)測(cè)事件在未來(lái)可能對(duì)社會(huì)發(fā)展歷史進(jìn)程的影響及意義。這樣的新聞紀(jì)錄電影如基于2003年9?11恐怖襲擊事件來(lái)反映21世紀(jì)初的美國(guó)反恐進(jìn)程的新聞紀(jì)錄電影《華氏911》；講述維基網(wǎng)站創(chuàng)始人阿桑奇曝光美國(guó)國(guó)家安全局機(jī)密內(nèi)部文件而受美國(guó)通緝事件的《我們竊取機(jī)密：維基揭秘事件》；深入伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，講述伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中伊拉克人民艱苦生活以及飽受爭(zhēng)議的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)原因的《骯臟的戰(zhàn)爭(zhēng)》；最值得一提的是在2015年年初剛剛獲得奧斯卡最佳新聞紀(jì)錄片獎(jiǎng)，講述前美國(guó)國(guó)家安全局工作人員愛(ài)德華?斯諾登逃離美國(guó)，并通過(guò)媒體公布美國(guó)非法竊聽(tīng)計(jì)劃的新聞紀(jì)錄片《第四公民》，全片使用從斯諾登聯(lián)系媒體到藏匿香港最后在俄羅斯申請(qǐng)政治避難的新聞采訪片段及日常對(duì)話素材，通過(guò)電影的敘事性剪輯，并結(jié)合電影的形象化表現(xiàn)方式如旁白、主觀鏡頭模擬來(lái)增強(qiáng)影片的可視性。

四、新聞紀(jì)錄電影的不足

新聞紀(jì)錄電影雖然是一種新聞報(bào)道的獨(dú)特形式，能更為有效地吸引觀眾來(lái)擴(kuò)大傳播的影響力，但由于它使用了電影的拍攝、剪輯與制作方式，也使得它帶有一定的人為藝術(shù)加工成分。且這樣的加工無(wú)論是否有違新聞的紀(jì)實(shí)性原則，都勢(shì)必會(huì)耗費(fèi)較多的制作時(shí)間。如《第四公民》制作上映時(shí)已經(jīng)距離美國(guó)國(guó)家安全局的非法竊聽(tīng)丑聞“棱鏡門(mén)”事件曝光近兩年的時(shí)間，從某種角度來(lái)說(shuō)其新聞熱度已經(jīng)大大降低，而且整件事隨著英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》被政府責(zé)令將存有機(jī)密文件的硬盤(pán)、存儲(chǔ)卡的銷毀以及斯諾登成功在俄羅斯得到為期一年的政治避難而暫告結(jié)束。于是我們可以回想起美國(guó)著名新聞學(xué)者梅爾文?門(mén)徹曾經(jīng)在其著作《新聞報(bào)道與協(xié)作》中寫(xiě)過(guò)對(duì)于新聞最為經(jīng)典而簡(jiǎn)單的描述：“新聞是易碎品，但要把它當(dāng)成藝術(shù)品去雕琢。”新聞紀(jì)錄電影雖然實(shí)現(xiàn)了將新聞作為藝術(shù)品來(lái)雕琢，但在這個(gè)雕琢的過(guò)程中也應(yīng)該注意到新聞報(bào)道本身的價(jià)值在很大程度上依賴于它的時(shí)效性，若是報(bào)道時(shí)間與客觀事件發(fā)生時(shí)間的時(shí)間跨度過(guò)長(zhǎng)，新聞的時(shí)效性也會(huì)大大降低，人們對(duì)于該新聞的關(guān)注度也會(huì)隨之減少，畢竟在這個(gè)消費(fèi)社會(huì)，新聞也是一種消費(fèi)品，而新聞的唯一消費(fèi)價(jià)值便是其內(nèi)涵的時(shí)間價(jià)值。新聞作為一種簡(jiǎn)單的一次性消費(fèi)，若是人們已經(jīng)從報(bào)紙、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)了解到了該新聞的相關(guān)內(nèi)容，誰(shuí)還會(huì)花費(fèi)時(shí)間或者金錢(qián)再去觀賞新聞紀(jì)錄電影呢？再者既然含有藝術(shù)加工，就會(huì)從某種程度上引入拍攝、制作人員的主觀思想，如在新聞紀(jì)錄電影中往往都會(huì)使用被采訪者對(duì)于事件的描述性回憶，但是有時(shí)被采訪者可能由于從未接觸過(guò)新聞媒體采訪甚至面對(duì)鏡頭，這時(shí)就需要攝制人員對(duì)被采訪者以回答問(wèn)題的方式、用語(yǔ)等進(jìn)行有助于影片攝制的指導(dǎo)，在這樣的指導(dǎo)過(guò)程中，攝制人員可能會(huì)為了保證攝制效果而對(duì)被采訪者進(jìn)行暗示性的引導(dǎo)，使得采訪內(nèi)容無(wú)法最大限度地還原真實(shí)，反而破壞了影片關(guān)于事件的真實(shí)性。我們可以看到在新聞紀(jì)錄電影《第四公民》中，在影片開(kāi)頭的首個(gè)斯諾登采訪鏡頭中，斯諾登說(shuō)道“我以前從沒(méi)有和媒體打過(guò)交道，我希望能通過(guò)媒體來(lái)讓人們了解這些事（意指“棱鏡門(mén)”），并且希望能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)將這些畫(huà)面完整地公布出去”。于是攝制組遵守承諾，將這段攝像機(jī)還未架好、對(duì)焦不實(shí)而且構(gòu)圖不完整的采訪畫(huà)面使用在了影片開(kāi)頭僅十幾分鐘的地方，既暗示了影片對(duì)于紀(jì)實(shí)性的遵循，也提高了影片的可信度，并以此來(lái)吸引觀眾的好奇從而間接保證影片的可視性。此外，便是加工過(guò)程中的“藝術(shù)性”。由于電影自身的藝術(shù)審美功能，對(duì)于習(xí)慣于對(duì)拍攝畫(huà)面進(jìn)行藝術(shù)化處理的電影拍攝者來(lái)說(shuō)，這種對(duì)于新聞紀(jì)實(shí)的惡習(xí)很容易在不經(jīng)意中被帶入新聞紀(jì)錄電影的拍攝制作當(dāng)中，再加上由于歷史原因，蘇聯(lián)電影拍攝的形式主義理念對(duì)于中國(guó)的影視拍攝有著深遠(yuǎn)的影響，比如在拍攝類似“情景再現(xiàn)”等素材畫(huà)面時(shí)，為了達(dá)到視覺(jué)效果的形象化進(jìn)行刻意的擺拍而不是僅僅為了便于觀眾理解真實(shí)的還原歷史情境，偏離了影片對(duì)于真

實(shí)再現(xiàn)的本質(zhì)，誤導(dǎo)了觀眾。

五、結(jié)語(yǔ)

我們可以看到，新聞紀(jì)錄電影作為一種新聞紀(jì)實(shí)與電影藝術(shù)美學(xué)相結(jié)合的報(bào)道形式，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在電影發(fā)明至今的一百多年以來(lái)吸引并感染了無(wú)數(shù)的影視觀眾。近期，一部反映中國(guó)環(huán)境污染的新聞紀(jì)錄片《柴靜霧霾調(diào)查：穹頂之下》得到了廣大觀眾的關(guān)注，這部由中央電視臺(tái)深度報(bào)道節(jié)目《新聞?wù){(diào)查》原主持人柴靜出資制作的新聞紀(jì)錄電影，以時(shí)下最為人們關(guān)注的霧霾污染為主題，通過(guò)新聞采訪、暗訪偷拍等紀(jì)實(shí)性的新聞拍攝方式，并結(jié)合個(gè)人主題演講與電影的視聽(tīng)語(yǔ)言最大限度實(shí)現(xiàn)了新聞報(bào)道的可視性，而且影片中使用了大量的新聞數(shù)據(jù)收集、國(guó)內(nèi)外能源安全專家、石油化工企業(yè)的在職人員以及高層管理人員的新聞采訪，深入分析霧霾的產(chǎn)生原因，更結(jié)合日常有關(guān)霧霾的新聞報(bào)道，探討了霧霾產(chǎn)生原因背后的社會(huì)政策問(wèn)題與改革發(fā)展方向。雖然影片與前文提到的2015年年初榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的《第四公民》在視頻素材收集和電影化敘事剪輯及后期制作上存在一定差距，但兩者都實(shí)現(xiàn)了新聞深度報(bào)道與電影藝術(shù)可視化的完美結(jié)合。既把握了當(dāng)今社會(huì)廣大受眾對(duì)于主流新聞熱點(diǎn)的需求（國(guó)外對(duì)于非法竊取個(gè)人隱私的關(guān)注，國(guó)內(nèi)對(duì)于環(huán)境污染與社會(huì)發(fā)展之間的矛盾），同時(shí)也借用電影的敘事化剪輯對(duì)新聞事件進(jìn)行全景化的展現(xiàn)。相信新聞紀(jì)錄電影作為新聞與電影的混血兒，能成為新聞報(bào)道當(dāng)中一顆閃耀的明珠。

【參考文獻(xiàn)】

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