當代中國音樂編輯學研究概覽

陳宗花

(河南大學 藝 術(shù)學院，河南 開 封 4 75000)

自1987年《音樂探索》正式提出“音樂編輯學”的命名，1997年《黃鐘》發(fā)出建立“音樂編輯學”學科的呼聲，并開辟“音樂編輯學”欄目，發(fā)表有關(guān)音樂編輯學的研究成果以來，音樂編輯學作為一門獨立學科的設想，逐漸得到實現(xiàn)。此后又經(jīng)過近二十年的發(fā)展，作為新興、獨立的交叉學科，音樂編輯學已形成規(guī)模?，F(xiàn)在一般是由高校音樂專業(yè)進行設置，截止目前，主要是一些專業(yè)音樂學院與綜合性大學的音樂學科設立音樂編輯學專業(yè)方向，與之相伴隨，該學科研究隊伍不斷壯大，產(chǎn)生包括學位論文在內(nèi)的大批研究成果。其中，1996年以來連續(xù)召開的幾屆全國性音樂編輯學會，對學科發(fā)展具有重要的推動作用，每屆會議除討論學科發(fā)展熱點、難點外，還征集一批有價值的會議論文，這些研究論文從一個側(cè)面反映出了每一階段音樂編輯學科在教學科研方面所取得的成果，基本呈現(xiàn)出音樂編輯學科各階段發(fā)展的概況。

一、作為新興獨立交叉學科的音樂編輯學

作為新興的、獨立的交叉學科的音樂編輯學，出現(xiàn)于20世紀90年代，此后產(chǎn)生了一批研究成果，這些相關(guān)研究主要從音樂編輯學的歷史發(fā)展、研究問題、學科理論建設幾方面展開。

關(guān)于學科歷史發(fā)展的探討，以蔡際洲《一個悄然興起的研究領(lǐng)域——關(guān)于改革開放以來的音樂編輯學研究》為代表，該文對音樂編輯學的歷史發(fā)展脈絡做了較為完整的梳理。1987年《音樂探索》正式提出“音樂編輯學”命題，到20世紀90年代，“音樂編輯學”作為專門學科開始在學術(shù)界發(fā)出自己的聲音［1］。而《黃鐘》編輯部在《寫在前面 倡導音樂編輯學研究》中，首次以在音樂學界具有一定權(quán)威性的刊物的名義，呼吁音樂編輯學的理論研究，不僅重點提出音樂編輯學研究的作用及意義，而且設計出16個方面的具體研究方向，視野開闊，頗具創(chuàng)新性。［2］作為一門新的學科，音樂編輯學的研究范圍、研究對象需要明晰界定，在這一方面，李寶杰主編的《音樂編輯學:音樂研究的交叉視閾》一書作出了準確概括，認為音樂學與編輯學的中間地帶，便是音樂編輯學，音樂編輯學的這一雙重建構(gòu)背景是其學科特性形成的基礎(chǔ)。同時，李寶杰認為，建立音樂編輯學科的目的，既不是要解決音樂的基本問題，也并非要解決編輯學的一般問題，而是要探究音樂文化在交流與傳播過程中，編輯行為的作用、法則，以及以音樂為對象而進行的編輯活動應具有的獨立特性。［3］翟詠在《現(xiàn)代音樂編輯實踐呼喚理論建設》中呼吁加強音樂編輯學學科理論建設，文章歸納出要加強音樂編輯學理論建設的三個方面原因，作者認為音樂編輯學科研究存在較大欠缺，亟需加強學科理論建設，翟文是音樂界較早提出加強音樂編輯學科理論建設問題的研究成果，具有一定的前瞻性。［4］

二、作為獨立性的專業(yè)行為的音樂編輯學

近年來對音樂編輯學的研究探討成果中，部分成果是將音樂編輯作為一種獨立的專業(yè)行為進行集中考察的。此類研究認為，我們看待音樂編輯活動，不要將其簡單視為手工作坊式的重復勞動，而是要突出音樂編輯活動的復雜性、創(chuàng)造性和專業(yè)性特點，強調(diào)在音樂編輯活動中，不僅要遵循編輯學的一般原理，更要兼顧音樂對象的特殊形態(tài)及表達方式。很多學者主要從音樂編輯的專業(yè)定位、音樂文本編輯、音樂編輯意識、傳播學視野下的音樂編輯、音樂期刊圖書編輯、影視音樂編輯等角度，對音樂編輯活動的專業(yè)性特點展開全面細致的討論。

關(guān)于音樂編輯的專業(yè)定位，曾遂今在《關(guān)于音樂編輯科學定位的思考》中，宏觀考察了音樂編輯活動的整個環(huán)節(jié)，同時他從歷史發(fā)展的角度，分析了音樂編輯程序在社會音樂生產(chǎn)體系中的合理性與科學性。該文還對音樂編輯系統(tǒng)進行了分類，即分為知識文化體系型和音符文化體系型，以及學術(shù)型、商業(yè)型、開拓型，并歸納出音樂編輯從業(yè)者所應具備的各項基本條件。［5］關(guān)于音樂文本編輯問題的研究，這方面陳荃有成果頗豐，他提出，順應科研、教育及傳播手段快速發(fā)展的21世紀的需要，處在撰述和傳播階段的各類音樂文本，都需要或隱或顯地體現(xiàn)編輯加工的實踐活動。因此，應建立科學、系統(tǒng)又具操作意義的音樂文本編輯理論體系，以加強學界對于音樂文本編輯的實踐意識和理論探索。［6］而在《學術(shù)活動中的編輯意識與音樂編輯學建設》中，陳荃有又提出學術(shù)活動應始終貫徹“編輯意識”。［7］關(guān)于影視音樂編輯方面的研究，平非提出電視節(jié)目中音樂的編輯工作，在符合電視作品表現(xiàn)要求的同時，還要符合音樂藝術(shù)規(guī)則，因為此時的音樂編輯行為屬于二度創(chuàng)作過程，需要從業(yè)者具備編輯學的專業(yè)知識，還需具有體系化的音樂專業(yè)知識修養(yǎng)。［8］武咪咪闡述了影視行業(yè)中音樂編輯的功能與行為方式，認為影視音樂編輯是節(jié)目的策劃者、制作者，同時又是節(jié)目的創(chuàng)意者、實施者，對影視行業(yè)中音樂編輯的作用，要劃分類型區(qū)別對待，不能籠統(tǒng)概括。［9］關(guān)于音樂期刊、圖書等編輯方面的研究，李宏鋒探討了音樂理論期刊辦刊各環(huán)節(jié)中應堅持的編輯原則，即學術(shù)理論期刊的定位、選題組稿、評審論文等過程應堅守的原則。［10］劉繼方對音樂編輯行為的作用進行了界定，認為音樂編輯是音樂書籍出版過程中的一個中心環(huán)節(jié)，它不僅對創(chuàng)造、生產(chǎn)音樂圖書出版物具有關(guān)鍵意義，而且對傳播、積累人類優(yōu)秀音樂文化也有重要作用。［11］謝曉娜《音樂圖書出版的數(shù)字化問題研究——基于編輯工作的微觀視角》從音樂圖書出版數(shù)字化具有的特殊性及其發(fā)展現(xiàn)狀入手，探究音樂編輯活動在音樂圖書數(shù)字化工作中的重要地位。［12］

還有不少研究成果是從傳播學視野來審視音樂編輯的專業(yè)行為的，如王力博的碩士學位論文《傳播學視野下的音樂編輯活動研究》，從傳播學的角度定性音樂編輯活動，較為全面地分析了音樂編輯活動對音樂文化建構(gòu)所產(chǎn)生的影響，歸納出音樂編輯行為的功能及特性等。該文提出音樂文化的形成、發(fā)展是建立在音樂編輯活動與音樂傳播行為之上的，音樂編輯活動是音樂文化建構(gòu)中不可或缺的環(huán)節(jié)，它將音樂傳播行為與社會音樂文化有機地連結(jié)起來，成為總結(jié)探索人類精神的實踐手段及實施方式。并且，音樂編輯作為主要中介，為音樂傳播嚴格把關(guān)，篩選并重組雜亂無序的音樂信息，賦予其內(nèi)在關(guān)聯(lián)與意義，保證音樂信息有效健康地傳播。同時，音樂編輯活動寓于音樂傳播過程之中，是音樂傳播行為的有機組成部分。［13］候旻霞根據(jù)載體的不同，將音樂編輯的內(nèi)涵進行了界定，并且將音樂編輯行為分為音樂文本編輯、音樂音響編輯、音樂文本加音響編輯三類。該文還把現(xiàn)代傳媒中的音樂編輯行為，分為四個連續(xù)有機的過程:選題與策劃、制作與加工、播出與反饋、宣傳與發(fā)行。［14］陳晶晶對音樂文化傳播中的音樂編輯行為的特性、音樂傳播媒介中音樂編輯活動的職能等進行了較深入的分析，提出音樂編輯行為在整個音樂社會生產(chǎn)中處于樞紐地位，音樂編輯活動在整個音樂文化傳播鏈條中發(fā)揮著不可替代的重要作用。［15］

進入21世紀以來，作為一種專業(yè)行為的音樂編輯學，隨著網(wǎng)絡、新媒體的迅猛發(fā)展，不斷呈現(xiàn)新的特征，這為音樂編輯學的研究提出了更多挑戰(zhàn)與新的要求。隨之也涌現(xiàn)出一些論點新穎、視角獨特、研究方法多樣的音樂編輯學成果，如《互聯(lián)網(wǎng)漢語流行音樂網(wǎng)站的編輯管窺及音樂網(wǎng)站編輯應有的視野》，［16］《我國學術(shù)性音樂期刊的欄目設置與欄目策劃》，［17］《數(shù)字音樂市場盈利策略探析》等，［18］這些研究成果必定會進一步推動音樂編輯學學科的發(fā)展。

三、作為社會職業(yè)的音樂編輯

音樂編輯自然也是一種社會職業(yè)分工，因此，也出現(xiàn)了關(guān)于音樂編輯的職業(yè)特性、音樂編輯的業(yè)務素質(zhì)、著名音樂編輯家事跡等專門的研究成果。

關(guān)于音樂編輯職業(yè)特性的研究，以《音樂編輯手冊》為代表，該手冊是人民音樂出版社對40年來本社音樂編輯工作經(jīng)驗的歸納、總結(jié)，它介紹了音樂編輯工作的內(nèi)容，編輯人員的職責分工，編輯工作程序及各種樂譜的記譜規(guī)格、版式規(guī)格，并對出版與印刷知識也進行了簡要介紹。［19］由于本書是對編輯實踐經(jīng)驗的總結(jié)，因此具有很強的可仿效性與可操作性，目前已成為國內(nèi)音樂編輯學的首選教材。惲星在《音樂編輯的內(nèi)涵與外延》中，對音樂編輯的職業(yè)特征進行了較為準確的界定:音樂編輯按照自身的理論修養(yǎng)和審美價值觀，對音樂作品進行組織、選擇、加工和整理。同時，音樂編輯利用傳播媒介，在對原始音樂稿件進行優(yōu)化及再創(chuàng)造的過程中，使得音樂信息在更為廣泛的領(lǐng)域里得到傳播和弘揚。因此，音樂編輯承擔著人類音樂信息的傳播與傳承的重任。［20］

而作為一名音樂編輯，應該具有何種業(yè)務素質(zhì)，這是學界關(guān)注的問題。陳亮詳細論述了作為一名音樂編輯應具備的四種基本素質(zhì):藝術(shù)審美素質(zhì)、音樂專業(yè)素質(zhì)、創(chuàng)新思維素質(zhì)、職業(yè)道德素質(zhì)，并對四種素質(zhì)之間的關(guān)系進行了分析。［21］劉德金提出，音樂編輯的從業(yè)者，在深入掌握音樂知識技能、擁有廣博文化藝術(shù)視野的同時，也需具備較高的政治素質(zhì)和法律知識，應注重職業(yè)倫理、職業(yè)精神的建設，以培養(yǎng)主體創(chuàng)造性思維。［22］譚茗對作為音樂類學術(shù)期刊的音樂編輯應該具備的素質(zhì)進行了較為系統(tǒng)的論述。［23］傅顯舟則從專業(yè)音樂報刊資深編輯的視角與工作經(jīng)驗出發(fā)，論述了包括電臺、電視臺、音像出版社、報刊書籍出版機構(gòu)等在內(nèi)的，不同類型的音樂編輯所應具備的素質(zhì)與需掌握的必要技能。［24］

除以上研究成果外，音樂學界也十分關(guān)注音樂編輯家的活動、事跡，因為這些都是中國音樂編輯學學科建設的寶貴財富。俞玉滋通過采訪與李凌創(chuàng)辦《新音樂》的同仁孫慎、譚林、薛良，夏白等，全面呈現(xiàn)作為音樂編輯家的李凌的獨特編輯思想，以及他對于音樂編輯事業(yè)所做出的不凡貢獻。［25］冶子的《潘奇—一位音樂編輯家》，記述了原人民音樂出版社副總編輯潘奇的編輯生涯，概括其音樂編輯思想及貢獻，給予潘奇應有的歷史評價。［26］馮光鈺總結(jié)了編撰中國民族民間音樂十大集成的切身體驗。馮光鈺指出，編輯中國民族民間音樂集成的目的，是為了繼承和弘揚祖國優(yōu)秀的民族音樂文化遺產(chǎn)，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造社會主義的新文化。這就要求肩負這一歷史使命的集成編撰者們，努力改善自身知識結(jié)構(gòu)，加強編輯學方法論的研究，以確保集成的編撰質(zhì)量。［27］馮宇在《繆天瑞編輯實踐與編輯思想研究》一文中，稱贊音樂學家繆天瑞自1933年迄今所編輯的音樂刊物及書籍，不論在每一個歷史時期，其音樂編輯的水準與成績均處于領(lǐng)先地位。馮宇認為繆天瑞在音樂編輯實踐中發(fā)現(xiàn)并運用的科學方法，對當下的音樂編輯工作也具有十分有益的借鑒意義。［28］李瑞濤的碩士學位論文《趙沨音樂編輯思想研究》，結(jié)合20世紀不斷變遷的社會時代環(huán)境與趙沨音樂思想的發(fā)展演變，細致地探尋了趙沨的音樂編輯思想及其編輯實踐，揭示出趙沨對中國音樂事業(yè)發(fā)展的特殊貢獻。［29］

綜上研究，音樂編輯學不論是在探索本質(zhì)的音樂學理論研究方面，還是在指導當代中國的音樂編輯實踐方面，都已占有自己的一席之地，并在發(fā)揮著愈加重要的作用，這些早就成為了音樂界的共識。相信在大數(shù)據(jù)時代的新的發(fā)展機遇到來之際，音樂編輯學學科的發(fā)展，以及理論、實踐方面的探索將會迎來更大的發(fā)展空間。

［1］ 蔡際洲．一個悄然興起的研究領(lǐng)域——關(guān)于改革開放以來的音樂編輯學研究［J］．中國音樂年鑒，2001．

［2］ 本刊編輯部．寫在前面 倡導音樂編輯學研究［J］．黃鐘，1997(04)．

［3］ 李寶杰等．音樂編輯學:音樂研究的交叉視閾［M］．北京:文化藝術(shù)出版社，2009．

［4］ 翟詠．現(xiàn)代音樂編輯實踐呼喚理論建設［J］．交響，1997(01)．

［5］ 曾遂今．關(guān)于音樂編輯科學定位的思考［J］．黃鐘，1997(04)．

［6］ 陳荃有．音樂文本編輯:由實踐到理論的提升［J］．音樂探索，2013(04)．

［7］ 陳荃有．學術(shù)活動中的編輯意識與音樂編輯學建設［J］．中國音樂，2008(01)．

［8］ 平非．電視音樂編輯培養(yǎng)［J］．清遠職業(yè)技術(shù)學院學報，2013(08)．

［9］ 武咪咪．影視音樂編輯特征——導演意志的音樂方式語匯傳達者［J］．現(xiàn)代電視技術(shù)，2013(10)．

［10］李宏鋒．音樂理論期刊編輯問題管窺［J］．音樂探索，2013(04)．

［11］劉繼方．從音樂圖書出版中探尋音樂編輯原理——基于對人民音樂出版社的考察［D］．南京航空航天大學，2009．

［12］謝曉娜．音樂圖書出版的數(shù)字化問題研究——基于編輯工作的微觀視角［D］．河南大學，2011年．

［13］王力博．傳播學視野下的音樂編輯活動研究［D］．西安音樂學院，2012．

［14］候旻霞．現(xiàn)代傳媒中的音樂編輯行為過程解讀［J］．交響，2008(03)．

［15］陳晶晶．文化傳播鏈上的音樂編輯職業(yè)與學科建設［J］．音樂探索，2012(01)．

［16］劉夜．互聯(lián)網(wǎng)漢語流行音樂網(wǎng)站的編輯管窺及音樂網(wǎng)站編輯應有的視野(上 下)［J］．黃鐘，2002(02)．

［17］楊明輝．我國學術(shù)性音樂期刊的欄目設置與欄目策劃［J］．交響，2006(04)．

［18］佟雪娜．數(shù)字音樂市場盈利策略探析［J］．音樂研究，2009(03)．

［19］人民音樂出版社總編室．音樂編輯手冊［M］．北京:人民音樂出版社，1994．

［20］惲星．音樂編輯的內(nèi)涵與外延［D］．南京航空航天大學，2009．

［21］陳亮．音樂編輯業(yè)務素質(zhì)論［J］．黃鐘，2002(04)．

［22］劉德金，劉稀溪．論音樂編輯的綜合素質(zhì)［J］．音樂傳播，2014(02)．

［23］譚茗．音樂學術(shù)期刊編輯素養(yǎng)芻議［J］．音樂探索，1992(01)．

［24］傅顯舟．音樂編輯與音樂學［J］．音樂探索，1993(02)．

［25］俞玉滋．從《新音樂》月刊看李凌同志的編輯思想［J］．音樂研究，1994(02)．

［26］ 冶子．潘奇——一位音樂編輯家［J］．人民音樂，1994(04)．

［27］馮光鈺．音樂編輯學的方法論及結(jié)構(gòu)——論民族音樂集成編輯工作的一些看法［J］．音樂研究，1988(01)．

［28］馮宇．繆天瑞編輯實踐與編輯思想研究［D］．西安音樂學院，2012．

［29］李瑞濤．趙沨音樂編輯思想研究［D］．河南大學，2011．