電影美術(shù)與影片主題內(nèi)涵的關(guān)系

鄢彬彬

電影是一門視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)，它綜合了諸多藝術(shù)的特點(diǎn)，形成了其獨(dú)特的審美體驗(yàn)。觀眾在觀看電影之時(shí)，從電影中能夠獲得大量信息，了解電影的主題，體會(huì)電影的內(nèi)涵。然而獲取這些信息最主要的方式便是視覺(jué)體驗(yàn)，一部好的電影作品必然擁有著精巧的故事，深刻的主題，但是這些元素都需要通過(guò)畫面展現(xiàn)出來(lái)，也因此畫面的品質(zhì)成為觀眾認(rèn)可電影的最直接因素，優(yōu)秀的畫面也能夠展現(xiàn)出影片更加深刻的主題內(nèi)涵。在電影中，每一個(gè)畫面都有著色彩、構(gòu)圖、光影等要素，這些都是電影美術(shù)的范疇，合理運(yùn)用這些要素能夠讓影片在藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值方面有巨大的提升。電影工作者們通過(guò)精心設(shè)計(jì)，將電影畫面展現(xiàn)給觀眾之時(shí)，這些擁有著強(qiáng)烈美術(shù)氣息的畫面能夠讓觀眾體會(huì)到讀的的觀影感受，美術(shù)與電影主題內(nèi)涵的互補(bǔ)也能夠讓觀眾更深層次地了解電影所傳達(dá)的精神內(nèi)核。

一、 色彩與主題內(nèi)涵的關(guān)系

隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，人們的物質(zhì)文化生活越來(lái)越豐富，許多觀眾對(duì)電影的審美早已不是單純的看熱鬧，隨著觀眾審美觀念的提升，僅靠熱鬧支撐全片的電影已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾的需求。這時(shí)候就要求電影能夠展現(xiàn)出更深層次的藝術(shù)內(nèi)涵，色彩作為電影美術(shù)中不可缺少的組成部分，擁有著客觀、動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，而通過(guò)對(duì)色彩的合理運(yùn)用，也能夠讓電影敘事更加完整，因此，色彩成為觀眾接受影片的最基本要素。通常電影中會(huì)使用色彩來(lái)傳達(dá)一定的情感，電影工作者在創(chuàng)作電影的過(guò)程中，對(duì)色彩進(jìn)行具有主觀意識(shí)的運(yùn)用，使得其本身在電影中能夠獲得一定的新的含義，而觀眾在觀看的同時(shí)又會(huì)以主觀意識(shí)進(jìn)行解讀，也就讓這些內(nèi)涵有了真正的意義。而藝術(shù)來(lái)源于生活，電影中的色彩運(yùn)用同樣也來(lái)自于生活，只是電影工作者在運(yùn)用之時(shí)加入了自我的主觀意識(shí)。在電影中往往會(huì)有出現(xiàn)一種主導(dǎo)色，在影片發(fā)展的過(guò)程中，這種色彩會(huì)時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在畫面之中，這便是影片的色彩基調(diào)。色彩基調(diào)的運(yùn)用讓影片有一個(gè)統(tǒng)一的格調(diào)，同時(shí)也能夠?yàn)殡娪昂嫱袣夥?，與電影中的情感相一致時(shí)能夠讓情感的傳遞更為完整，從而將影片的主題與內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)。而每一部影片的主題是固定的，為了更好地契合這一主題，色彩基調(diào)往往也會(huì)保持統(tǒng)一。比如日本著名導(dǎo)演巖井俊二在其電影中便通常會(huì)使用紅、藍(lán)、白這三種顏色，這也是其受到日本傳統(tǒng)文化的影響。在他的影片《情書》中，大量白色便是影片的色彩基調(diào)，影片表達(dá)的主題便是愛(ài)情的純真，白色這一色彩的運(yùn)用便很好的烘托了主題。電影中皚皚的白雪，在雪地里孤獨(dú)的女主角最終被白色淹沒(méi)，相信觀眾在觀看這一幕之時(shí)，都會(huì)被影片純愛(ài)的主題所感染，這與電影色彩的烘托是密不可分的。因此，色彩在電影中是至關(guān)重要的，尋找最為貼切的色彩為影片主題內(nèi)涵服務(wù)，是電影工作者在創(chuàng)作時(shí)必須思考的問(wèn)題。

二、 構(gòu)圖對(duì)主題內(nèi)涵的影響

電影畫面的構(gòu)圖是電影美術(shù)中一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，構(gòu)圖的合理能夠展現(xiàn)出電影創(chuàng)作者的藝術(shù)水準(zhǔn)和功力。電影畫面的構(gòu)圖能夠提現(xiàn)電影人的風(fēng)格，也能夠展現(xiàn)出電影的主題與內(nèi)涵，同時(shí)為電影提供一種深層次的意境美。而且電影工作者可以通過(guò)畫面的構(gòu)圖能夠?qū)⑷宋镩g的關(guān)系展現(xiàn)給觀眾，不需要通過(guò)臺(tái)詞過(guò)渡這樣多余的方式，對(duì)畫面合理的安排便能夠讓觀眾了解故事中的人物，這便是電影構(gòu)圖的一項(xiàng)作用。而電影中的構(gòu)圖手法是多種多樣的，下面本文便通過(guò)幾部不同的電影，簡(jiǎn)要分析構(gòu)圖手法與影片主題內(nèi)涵的聯(lián)系。

（一）全景構(gòu)圖

說(shuō)到全景構(gòu)圖，不得不提及宮崎駿的動(dòng)畫作品，宮崎駿大師在拍攝電影的過(guò)程之中通常會(huì)最大程度地保留其獨(dú)有的風(fēng)格，其最大的特點(diǎn)便是手繪動(dòng)畫特點(diǎn)，不同于時(shí)下電腦3D動(dòng)畫，這也是其對(duì)藝術(shù)的追求?；貧w正題，在宮崎駿的動(dòng)畫中，時(shí)常會(huì)看到他采用有諸多鏡頭展現(xiàn)自然景物，在同一個(gè)畫面中，自然景色所占的比重通產(chǎn)會(huì)大于其他事物，通過(guò)這樣的構(gòu)圖也可以了解導(dǎo)演想表達(dá)尊重自然、熱愛(ài)自然的內(nèi)涵。全景構(gòu)圖就是將一個(gè)景物的全貌展現(xiàn)出來(lái)的構(gòu)圖方式，比如《幽靈公主》中，那茂密的森林，參天的大樹(shù)，都有著展現(xiàn)其全貌的鏡頭，包括許多畫面將那無(wú)限蜿蜒的山脈完整展現(xiàn)出來(lái)，觀眾甚至可以看到那些青山中的云霧，這些都是全景構(gòu)圖。這樣完整的全景構(gòu)圖不僅能夠在影片中展現(xiàn)出更多的信息，讓電影畫面所展現(xiàn)的內(nèi)容更加全面和充分，又可以充分地吸引觀眾的眼球，讓觀眾在不知不覺(jué)中融入到畫面當(dāng)中，隨著導(dǎo)演一道進(jìn)入那神秘的夢(mèng)幻般的童話世界里，讓電影的時(shí)空層次更加明朗。而在宮崎駿的動(dòng)畫里，全景構(gòu)圖也是精心設(shè)計(jì)的，在許多展現(xiàn)自然全景的畫面之中，絕大多數(shù)的事物都是自然景物，而人物在自然這類畫面中所占的比重通常較小，這也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于人與自然關(guān)系的思考，自然的主體地位人應(yīng)該尊重自然，與自然和諧相處的思想理念。比如在電影《天空之城》之中，當(dāng)主人公駕著滑翔翼來(lái)到天空之城時(shí)，導(dǎo)演在畫面中便用大量的篇幅對(duì)自然景物進(jìn)行了展現(xiàn)，而在畫面中，主人公則占據(jù)著很小的空間，這樣的鏡頭便完全的將導(dǎo)演那種對(duì)人與自然關(guān)系的思考展現(xiàn)了出來(lái)、觀眾在觀看之時(shí)會(huì)更為直觀的感受到導(dǎo)演所要展現(xiàn)的主題內(nèi)涵，此種構(gòu)圖也讓觀眾更容易被導(dǎo)演那熱愛(ài)生命的情感所打動(dòng)，最終使得電影在藝術(shù)上獲得極大的成功。

（二）幾何構(gòu)圖

電影《情書》海報(bào)

電影在構(gòu)圖方面除了上文提到的全景構(gòu)圖的形式之外，幾何構(gòu)圖也是電影工作者們?cè)趧?chuàng)作電影的過(guò)程中最為常見(jiàn)的構(gòu)圖手法。通常，在電影畫面構(gòu)圖中，幾何構(gòu)圖會(huì)被分為直線構(gòu)圖，相交線構(gòu)圖，三角構(gòu)圖等三種重要形式。首先是直線構(gòu)圖，這是一種比較容易的構(gòu)圖表現(xiàn)形式，電影工作者在畫面中會(huì)采取整體水平呈直線的構(gòu)圖手法，通過(guò)這樣的手法能夠?qū)⒁环N靜態(tài)的美感展現(xiàn)給觀眾，比如北風(fēng)吹過(guò)的麥田、海天連接的水平線、一馬平川的土地都屬于這種構(gòu)圖形式。除水平線構(gòu)圖之外，垂直線構(gòu)圖也是直線構(gòu)圖的中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，比如高聳入云的樓閣、筆直矗立教堂，這樣的畫面更容易給觀眾一種莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)。在水平線構(gòu)圖之上，畫面中如果有人物的出現(xiàn)，或者其余事物的出現(xiàn)，將原本處于靜態(tài)的水平線構(gòu)圖打破，使之成為動(dòng)態(tài)的畫面，這就將水平線與其余事物進(jìn)行了交叉，形成了交叉構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖形式能夠讓畫面更具有跳躍性，富有層次感，同時(shí)構(gòu)圖的變化也會(huì)將電影的主題與內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)。說(shuō)到這里，不得不提的便是好萊塢導(dǎo)演斯皮爾伯格的代表作《辛德勒的名單》，在這部偉大的電影結(jié)尾處，有這樣一個(gè)難忘的鏡頭——天地相接的地平線上，并排行走的一群拿著鮮花的猶太人，隨著電影時(shí)間的推移，這些行走的猶太人從年輕人變成了老年人，畫面也從黑白變成了彩色，還有一個(gè)重點(diǎn)便是地平線從原本的畫面底部上升到了畫面的中心。這一畫面便是一個(gè)典型的幾何構(gòu)圖法，地平線的變化展現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于人權(quán)的重視，畫面構(gòu)圖的變化也顯示出猶太人的地位得到了提升，將影片核心人權(quán)思想展現(xiàn)得淋漓盡致，這便是畫面構(gòu)圖對(duì)電影的主題內(nèi)涵的影響。

（三）多景別構(gòu)圖

不同的景別構(gòu)圖能夠讓電影的情節(jié)發(fā)展得到一個(gè)強(qiáng)有力的推動(dòng)，從而傳遞影片中的情感，進(jìn)而將其中深刻的主題內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)。同樣的，對(duì)這種構(gòu)圖手法，我們依舊選擇宮崎駿導(dǎo)演的作品進(jìn)行解讀。宮崎駿的電影中多景別構(gòu)圖依然成為其獨(dú)特的風(fēng)格之一，他對(duì)于此種構(gòu)圖的運(yùn)用，是教科書式的，值得我們學(xué)習(xí)。比如獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)的《千與千尋》一片中，多景別式的構(gòu)圖手法便被導(dǎo)演使用的恰到好處。這部影片講述的是一個(gè)與世人熟知的世界不同的童話般的世界，女主人公千尋家搬到了新的環(huán)境中生活，他們對(duì)周圍的一切都顯得異常好奇與敏感。在這里，導(dǎo)演便通過(guò)多景別多角度的拍攝手法展現(xiàn)出女主人公的心情，先用一個(gè)緩慢搖擺的全景鏡頭為觀眾進(jìn)行了大的環(huán)境展示，在這個(gè)鏡頭之中，千奇百怪的植物與獨(dú)特形態(tài)的建筑都被展現(xiàn)出來(lái)，接著便是女主人公的面部特寫鏡頭，這個(gè)鏡頭慢慢推進(jìn)，讓觀眾更為清晰地看到女主人公那驚訝的表情和動(dòng)作。之后的畫面便是對(duì)全片故事中的核心建筑物使用仰角進(jìn)行展現(xiàn)，不僅讓建筑物看起來(lái)異常高大，同時(shí)也讓觀眾有足夠的好奇心對(duì)建筑物進(jìn)行探索。同樣的，對(duì)于新出場(chǎng)的人物，導(dǎo)演也使用局部特寫進(jìn)行展示，比如湯婆婆在第一次出場(chǎng)之時(shí)，便沒(méi)有全景展示，只給觀眾看到了她的局部形象，這不僅勾起觀眾好奇心讓觀眾迫切想要了解這個(gè)神秘人物，又把千尋與婆婆之間那鮮明的身材比例展現(xiàn)了出來(lái)。這一系列的不同景別形成的構(gòu)圖方式，在情節(jié)的發(fā)展中起到了非常大的推動(dòng)作用，不僅為故事進(jìn)入高潮做出鋪墊，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出人物內(nèi)心的精神狀態(tài)。主人公是電影的核心，主人公的行為便是電影核心思想的表達(dá)，通過(guò)這種構(gòu)圖形式，主人公的內(nèi)心世界與行為方式相結(jié)合，為觀眾傳達(dá)出故事的精神內(nèi)涵，使得我們?cè)谟^看電影的同時(shí)不僅被其劇情折服，更被導(dǎo)演在電影中展現(xiàn)出的藝術(shù)才華所折服。

三、 光影與主題內(nèi)涵的關(guān)系

在電影美術(shù)中，光影的運(yùn)用不僅能夠提升影片的審美價(jià)值，同時(shí)也能夠推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展，許多恰到好處的光影效果會(huì)為情節(jié)埋下伏筆，因此光影的使用對(duì)影片主題內(nèi)涵的展現(xiàn)能夠起到很大的輔助作用。在電影之中，光影通常會(huì)被當(dāng)作是相互依存的關(guān)系，有了光，才會(huì)有影，光和影一個(gè)代表著光明一個(gè)代表著黑暗，光在影片中通常會(huì)作為正面的意象被使用，而影則被迫成為反面意象。比如電影《人鬼情未了》的結(jié)尾處，那束從天堂打照下來(lái)的光芒則為我們傳遞出美好與善良的情感，再比如在電影《教父》之中，被黑勢(shì)力收買的警長(zhǎng)在出場(chǎng)時(shí)，他的臉便處在一個(gè)昏暗的陰影之中，展現(xiàn)出角色內(nèi)心的邪惡，為其之后的惡舉埋下伏筆。然而，任何事物都是相對(duì)的，光如果過(guò)于強(qiáng)烈，會(huì)刺傷人們的眼睛，而影雖然陰暗，但是它卻蘊(yùn)含著一種含蓄的情感。在電影中，光影是通常是結(jié)合出現(xiàn)的，它們的出現(xiàn)會(huì)為烘托電影的情感與主題，光影的變化也時(shí)常昭示著人物內(nèi)心的變化，這一切的運(yùn)用都需要電影工作者對(duì)電影美術(shù)有一個(gè)完整的把握。比如光線通常烘托的氣氛是柔和、善良、正義的，當(dāng)電影展現(xiàn)人物美好純真愛(ài)情時(shí)，導(dǎo)演通常便會(huì)采用溫暖柔和的光線烘托。而陰影的使用則是烘托一種緊張，詭異的氣氛，這一點(diǎn)在恐怖電影中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)。通過(guò)光影的變化，也可以讓場(chǎng)面的調(diào)度更具備層次感，動(dòng)作片中我們便會(huì)時(shí)?？吹娇焖匍W動(dòng)的光影，烘托出打斗時(shí)激烈的氣氛。因此，光影的使用通常會(huì)和影片的主題相輔相成，讓影片的情感在光影的襯托下展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)將主題與內(nèi)涵傳遞。

結(jié)語(yǔ)

電影不光是娛樂(lè)大眾的一種媒介，更是一種讓觀眾得到感悟，獲得心靈慰藉的藝術(shù)，因此其主題與內(nèi)涵的深刻便是需要電影工作者重視的環(huán)節(jié)。通過(guò)對(duì)電影美術(shù)的運(yùn)用，電影的主題與內(nèi)涵能夠更為直觀的展現(xiàn)給觀眾，這也是一個(gè)好電影需要具備的條件之一，將色彩、構(gòu)圖、光影等要素完美地與電影情節(jié)融合，烘托出電影的情感，彰顯出電影的主題，最終讓觀眾觀看電影后獲得精神上的領(lǐng)悟。