《伊豆的舞女》中的“物哀”

周倩

內(nèi)容摘要：《伊豆的舞女》是川端康成早期創(chuàng)作的名篇，被譽(yù)為昭和時(shí)代的青春之歌?！拔锇А笔侨毡緜鹘y(tǒng)文學(xué)理念之一。川端康成的作品大多體現(xiàn)了物哀之美。《伊豆的舞女》中的物哀之美是通過(guò)少男少女男女朦朧戀情、社會(huì)下層女性的淳樸美以及自然景物之美三個(gè)層次表達(dá)出來(lái)的。

關(guān)鍵詞：物哀 川端康成 《伊豆的舞女》

《伊豆的舞女》是日本著名作家川端康成早期最具特色的代表作品，也是奠定川端康成文學(xué)地位的重要基石，作品中至始至終彌漫著一種哀傷，體現(xiàn)了日本傳統(tǒng)文學(xué)理念的物哀之美。“物哀”作為日本傳統(tǒng)文學(xué)理念之一，出自《源氏物語(yǔ)》，但是真正提出“物哀”，將其提升到理論高度，并作為一種文學(xué)理念進(jìn)行推廣的是江戶(hù)時(shí)代學(xué)者本居宣長(zhǎng)?！拔锇А敝械摹拔铩笔钦J(rèn)知的對(duì)象，是認(rèn)知感知的主體，可以是人，可以是自然物，也可以是社會(huì)世相和人情世故?！鞍А笔侵刚J(rèn)知感知的主體，感情的主體。物哀就是二者相互吻合一致的時(shí)候產(chǎn)生的和諧的美感，優(yōu)美、細(xì)膩、沉靜、直觀。（《廣辭苑》）

1.少男少女朦朧戀情

作品中“我”和小舞女微妙的朦朧的純潔的感情最能使人感受到物哀之美。二十歲的“我”和十四歲清純美麗的小舞女，互相吸引、彼此愛(ài)慕?！拔摇焙托∥枧g萌發(fā)的這種純潔無(wú)暇的愛(ài)意給人以愉悅之感。我們相約翌日早晨八點(diǎn)從湯野出發(fā)?！堑拈T(mén)窗全敞開(kāi)著。我無(wú)意之間走了上去，之間藝人們還睡在席鋪上。我驚慌失措，呆呆地站在廊道里。舞女就躺在我腳跟前的那個(gè)臥鋪上，她滿(mǎn)臉緋紅，猛地用雙手捂住了臉，……這副富有情趣的睡相使我魂?duì)繅?mèng)繞?！边@段描寫(xiě)將情竇初開(kāi)的純情少男少女在面對(duì)自己喜歡的人面前那種毫無(wú)掩飾的反應(yīng)表現(xiàn)得淋漓盡致。但是“我”和小舞女之間的感情并沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展下去。為了替飄泊中死去的嬰兒作七，“我”傾囊相助，幾乎沒(méi)有了旅費(fèi)，借口學(xué)校有事，提前離去。“我”和舞女告別時(shí)：“無(wú)論我同她說(shuō)什么，她只是雙目直盯著那伸向大海的紅堤，緘默不語(yǔ)。每次我還沒(méi)把話講完，她就一個(gè)勁點(diǎn)頭?！枧廊痪o閉雙唇凝視著一個(gè)方向。我抓住繩梯，回過(guò)頭去，舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭?！钡酱瑑哼h(yuǎn)去，舞女才開(kāi)始揮舞她手中白色的東西?！边@段描寫(xiě)體現(xiàn)了“我”和小舞女依依惜別的哀傷。小舞女的緘默不語(yǔ)和對(duì)我欲說(shuō)再見(jiàn)卻強(qiáng)咽了回去，渲染了離別的傷感與愛(ài)情無(wú)果的凄苦，增加了悲痛感人的氣氛。“我”和小舞女這段短暫的邂逅體現(xiàn)了未經(jīng)雕琢和修飾的純樸，天真無(wú)邪中帶著幾分淡淡的哀傷之美。作者通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)，將讀者帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界，使整部作品籠罩一股淡淡的悲傷基調(diào)和寂寞感?？梢哉f(shuō)《伊豆的舞女》是一部交織著美與悲的青春之歌。

2.社會(huì)下層女性的淳樸美

作品中的舞女阿熏清純美麗，可是流浪藝人的身份卻決定了她低下的社會(huì)地位，他們飽受世人的侮辱和歧視?！鞍肼飞?，進(jìn)村的路口到處豎著告示，上面寫(xiě)著：“禁止乞丐與江湖藝人進(jìn)村?！绷骼怂嚾藗?yōu)榱松?jì)，四處奔波，充滿(mǎn)了艱辛和酸楚。在與“我”熟識(shí)之后，……她似乎要撣掉自己腳上的塵土，卻冷不防地蹲在我跟前，替我抖了抖裙褲下擺?！枧挥勺灾鞯毓蛟诘厣?，索性彎著身子給我撣去身上的塵土，然后將撩起的衣服下擺放下，對(duì)站著之喘粗氣的我說(shuō)：“請(qǐng)坐！”當(dāng)“我”離開(kāi)小客店時(shí)又細(xì)心地替“我”擺好木屐。這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，凸顯出小舞女是一個(gè)心思細(xì)膩，為人周到熱情的姑娘?！拔摇焙湍凶恿奶?，得知他叫榮吉，年紀(jì)大的姑娘是他內(nèi)人，叫千代子。旅途中生的第二個(gè)孩子早產(chǎn)啦，活了一周咽的氣，內(nèi)人的身子還虛著哪?！枧俏矣H妹子。接著他告訴我：“我實(shí)在不想讓妹妹干這一行，由于種種原因，不干不行啊。”“榮吉望著河的淺灘，憂(yōu)傷的只想哭?！边@段描寫(xiě)折射出處在社會(huì)底層的流浪藝人生活的艱難與面對(duì)生存壓力時(shí)的無(wú)奈?？墒撬齻兩钌想m然艱辛，但不失心地善良，對(duì)“我”充滿(mǎn)了關(guān)懷和友愛(ài)。在榮吉送別“我”的時(shí)候，雖然沒(méi)有什么錢(qián)，但半路上給“我”買(mǎi)了四包敷島牌紙煙、柿子和熏香牌口中清涼劑。她們雖然身份低下，心靈卻純潔而高尚?！爱?dāng)我聽(tīng)到小舞女對(duì)我的評(píng)價(jià)：“是位好人。”她們?cè)u(píng)論我時(shí)的語(yǔ)氣單純而又坦率，就像孩子坦露情懷那樣純真。她們出于世故人情，把我視為好人，這令“我”心暖動(dòng)容?！拔摇睂?duì)他們的不好奇，不輕視，完全忘記他們是流浪藝人的身份，這使他們感受到不尋常的好意，我的和藹真誠(chéng)深深地打動(dòng)了她們的心，于是對(duì)“我”格外地尊重，說(shuō)“我”是好人。雖然流浪藝人的生活艱苦，社會(huì)地位低下，受人歧視，但他們并沒(méi)有因此而抱怨生活，怨恨社會(huì)，自暴自棄。他們?cè)跉埧岬纳姝h(huán)境中仍然保持著樂(lè)觀、淳樸，善良的自然本性。不由地使人產(chǎn)生一種哀婉、凄美、樸素的感情，這種感情不僅飽含著對(duì)她們艱難處境的同情和憐憫，還體現(xiàn)了對(duì)她們?nèi)烁竦淖鹬亍?/p>

3.自然景物之美

日本民族對(duì)自然美有著特別纖細(xì)敏銳的感覺(jué)。葉渭渠先生指出：“考察日本美的相位，首先要考察自然美的相位。沒(méi)有最初的自然美，就沒(méi)有其后的藝術(shù)美、空間美和精神美等的位差”。川端康成自幼喜歡《源氏物語(yǔ)》，他的創(chuàng)作深受其影響。1968年他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，在獲獎(jiǎng)演說(shuō)《我在美麗的日本》中，川端康成引用了道元禪師的和歌：春花秋月夏杜鵑，冬雪皚皚寒意加。他認(rèn)為：“以雪、月、花幾個(gè)字來(lái)表現(xiàn)四季時(shí)令變化的美，在日本這是包含著山川草木、宇宙萬(wàn)物、大自然的一切，以至人的感情的美，是有其傳統(tǒng)的?！痹诖ǘ丝党煽磥?lái)，正是這種自然萬(wàn)物美的意象表達(dá)了“日本的精髓”，所以他在文學(xué)創(chuàng)作中非常注重對(duì)自然之美的細(xì)膩描繪。川端康成曾經(jīng)坦然：“自然，他是我的感受的借助之物，風(fēng)景充滿(mǎn)了幻想和象征?！贝ǘ藦?qiáng)調(diào)的自然美，不僅僅是形式上的美，他努力將人物的感情融入自然，情景交融，烘托出一種特殊的氛圍?！兑炼沟奈枧分卸嗵幋┎辶俗匀恢?，“俊秀的天城山，茂密的樹(shù)林，清冽的甘泉，濃郁的秋色，裊裊的炊煙……”“南伊豆是小陽(yáng)春天氣，一塵不染，晶瑩剔透，實(shí)在美極了。在浴池下方上漲的小河承受著暖融融的陽(yáng)光。”“群山和天空的顏色都使人感到了南國(guó)風(fēng)光”。作者對(duì)伊豆美麗的自然景色的描寫(xiě)，烘托出“我”與小舞女純潔動(dòng)人的愛(ài)情之美。以情寄景，見(jiàn)景生情，把人物情感與自然景物巧妙地結(jié)合在一起，渾然天成。給自然賦予感情讓感情融入自然是川端康成對(duì)自然的獨(dú)特理解。細(xì)膩優(yōu)雅的景色描寫(xiě)，讓我們宛如身臨其境，盡享淳樸伊豆的綺麗風(fēng)光。同時(shí)，又讓我們深切地感受到清新淡雅的哀愁。川端康成通過(guò)自然美與個(gè)人情感的有機(jī)結(jié)合，充分地體現(xiàn)了物哀之美。

4.結(jié)語(yǔ)

在這部作品里，到處彌漫著日本物哀的氣息，表現(xiàn)出一種凄婉含蓄、清新雋永、樸素純真的風(fēng)格，渲染了一種淡淡的哀愁、感傷以及東方的虛無(wú)色彩。川端康成曾經(jīng)說(shuō)：“我強(qiáng)烈地自覺(jué)做一個(gè)日本式的作家，希望繼承日本美的傳統(tǒng)，除了這種自覺(jué)和希望以外，別無(wú)什么東西了?！彼€經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，“平安朝的風(fēng)雅，物哀是日本文學(xué)的源流?！薄氨В@個(gè)詞同美是相通的。”他的文學(xué)創(chuàng)作深受平安時(shí)代《源氏物語(yǔ)》的影響，正如他自己所說(shuō)：《源氏物語(yǔ)》是深深地滲透到我的內(nèi)心里的。通過(guò)對(duì)《伊豆的舞女》的分析，可以發(fā)現(xiàn)日本傳統(tǒng)文學(xué)理念的物哀之美在作品中是以男女朦朧戀情之悲美、社會(huì)下層女性之哀美以及自然景物之凄美三個(gè)層次表達(dá)出來(lái)的。

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（作者單位：山東師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）