淺談電影服裝設(shè)計(jì)中的漢服文化

張寧鋼

電影服裝源于電影業(yè)的興起，隨著電影事業(yè)的不斷發(fā)展，電影和電影服裝對人們的審美取向都產(chǎn)生了很大的影響。電影服裝更是征服觀眾、贏得票房率的重要手段之一。漢服是我們漢民族幾千年服飾概念的積累，漢服作為華夏民族歷史文化外在表征，承擔(dān)著傳承歷史文化，展現(xiàn)漢民族文化積淀的責(zé)任。近幾年，漢服作為一項(xiàng)文化和產(chǎn)業(yè)，在商業(yè)運(yùn)作中越來越受到人們的重視。尤其是在電影事業(yè)上，演員的服裝設(shè)計(jì)別出心裁，古裝電影漢民族服飾美輪美奐，漢服作為有力的視覺元素，與其他元素一樣承載著表達(dá)電影主旨、烘托場景氣氛的功能，以視覺文化為背景，古裝商業(yè)影片漢服設(shè)計(jì)已經(jīng)成為影片中的亮點(diǎn)，不僅吸引著眾多的觀眾，也為投資人帶來了巨大的利益。

電影《十面埋伏》劇照

一、 電影服裝設(shè)計(jì)中漢服的運(yùn)用

中國的服飾文化經(jīng)歷了幾千年歷史，文化含量非常豐富，中國服裝文化的發(fā)展，不僅反映了歷代祖先的聰明智慧，同時(shí)也反映了中華民族獨(dú)有的文化特征。在我國電影事業(yè)的發(fā)展進(jìn)程中，電影服裝設(shè)計(jì)顯得越來越重要，電影服裝設(shè)計(jì)不僅要表現(xiàn)現(xiàn)代人的精神風(fēng)貌，還要反映民族意識和民族精神。尤其是那些古裝商業(yè)影片中的漢服文化，其服裝設(shè)計(jì)，更是中國電影主體市場的亮點(diǎn)。從《英雄》《十面埋伏》到《滿城盡帶黃金甲》等，這些國產(chǎn)商業(yè)影片之所以能夠備受關(guān)注與爭議，不僅是因?yàn)橛捌谱骷夹g(shù)的提升，還是因?yàn)橛捌械姆b與美術(shù)設(shè)計(jì)別出心裁、美輪美奐，在這些影片中，服裝設(shè)計(jì)也成為了觀眾議論的焦點(diǎn)。影片中的服裝設(shè)計(jì)大有喧賓奪主之勢，就《滿城盡帶黃金甲》而言，不僅金色與銀色的鎧甲搞得人眼花繚亂，宮女嬪妃穿的V字開口艷裝，更是吸引人的眼球?！队⑿邸返姆b設(shè)計(jì)非常有特色，章子怡一襲紅妝，張曼玉、梁朝偉的翠綠紗衫，李連杰的黑冠帶、黑盔袍，每一位演員都有不同的色彩搭配，不同的顏色都蘊(yùn)含著不同的象征。在我國古裝電影生產(chǎn)中，服裝設(shè)計(jì)是一個重要環(huán)節(jié)，古裝商業(yè)影片服裝設(shè)計(jì)需要注意很多內(nèi)容，不僅要考慮劇本、劇情時(shí)代背景進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，還要考慮電影的藝術(shù)風(fēng)格以及不同演員的形象塑造。電影服裝設(shè)計(jì)要建立在一個既定的前提之下，那就是既要符合電影故事情節(jié)所處歷史階段的服飾風(fēng)俗，還要基本符合人物形象。不同時(shí)代有著不同時(shí)代漢服的流行款式。古裝商業(yè)影片服裝設(shè)計(jì)，漢服“上衣下裳，束發(fā)右衽”模式已成為重要參照。在大致遵循漢服形制前提下，反映不同時(shí)代的影片，都有著不同時(shí)代的漢服特點(diǎn)，電影服裝設(shè)計(jì)最終做到的是根據(jù)影片類型、角色性格決定演員著裝的具體款式與顏色，將服裝設(shè)計(jì)與人物形象塑造有機(jī)結(jié)合，這樣，既不違背主題，也通過有效運(yùn)用漢服特色，提升了電影的文化品位。

二、 電影中漢服設(shè)計(jì)需注意的問題

在電影的服裝設(shè)計(jì)中，人物形象的時(shí)代背景一定要注意，中國傳統(tǒng)服飾各個時(shí)代有各個時(shí)代的特色，就算是同一時(shí)代，不同階層也有著不同的衣著風(fēng)尚。例如，從秦代開始就已經(jīng)在服飾上使用貼花，但是，受各方面條件限制，貼花只限于自然花瓣和螺鈿。從南北朝時(shí)期開始才流行金色的貼花。唐代以后，貼花的品種、材料、顏色都有了很大的發(fā)展，宋代崇尚清雅，就開始不盛行貼花。在電影服裝設(shè)計(jì)時(shí)，一定要了解這些服裝發(fā)展演變的歷史，確定當(dāng)時(shí)的衣著規(guī)律，盡量避免古裝設(shè)計(jì)與時(shí)代不符。影片的服裝設(shè)計(jì)，不僅要考慮時(shí)代背景，還要考慮電影的情節(jié)和氣氛，設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)中，要根據(jù)當(dāng)時(shí)的衣著規(guī)律、把握基本原則基礎(chǔ)上適度發(fā)揮想象，通過別具一格的服裝設(shè)計(jì)，提升影片的視覺傳達(dá)效果。例如，在影片《英雄》中，設(shè)計(jì)師在充分把握時(shí)代背景前提下，為主人公設(shè)計(jì)了不同顏色、不同款式的漢服，豐富的顏色不僅有效地推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)，還豐富了影片的視覺效果。現(xiàn)代商業(yè)電影設(shè)計(jì)漢服的運(yùn)用，既要不違背時(shí)代背景，也不能拘泥于影片時(shí)代要求，要將傳統(tǒng)漢服與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)審美元素相融合，提升服裝的文化品位。影片《十面埋伏》有一個觀眾印象極深的場面，就是章子怡水袖擊鼓的場面，從影片整體的時(shí)代風(fēng)格看，水袖似乎并不符合時(shí)代背景，但是，作為一個架空時(shí)代背景的電影，我們在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，就可以借鑒不同的藝術(shù)風(fēng)格，這樣，更有利于影片視覺表達(dá)效果的提升。古人十分重視華夏漢服，將漢服看做是文明社會的符號，覺得漢服凝聚著一個民族的文化內(nèi)涵。凝聚著自己對漢文化的熱愛和尊崇。在影視現(xiàn)代化的進(jìn)程中，我們也應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大漢服文化，尊重傳統(tǒng)文化的精神回歸。

三、 電影服裝設(shè)計(jì)中漢服的審美創(chuàng)新

在電影生產(chǎn)過程中，電影服裝設(shè)計(jì)是一個重要環(huán)節(jié)，電影服裝設(shè)計(jì)不僅要根據(jù)影片的風(fēng)格為劇中人物設(shè)計(jì)符合人物形象的服裝，還要根據(jù)電影的布景美術(shù)設(shè)計(jì)、演員典型性格進(jìn)行服裝搭配，進(jìn)而渲染電影的視覺效果。在古裝商業(yè)影片中，如何提升漢服的視覺效果，吸引更多的觀眾，以便增加電影的經(jīng)濟(jì)效益，提升漢服的審美價(jià)值，是電影服裝設(shè)計(jì)者必須考慮的問題。筆者認(rèn)為，創(chuàng)新漢服設(shè)計(jì)，一定要注意以下幾點(diǎn)。一是在漢服創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，一定要考慮服裝穿著要舒適，個性著裝的舒適性一定不能忽略，要放在電影服裝設(shè)計(jì)的首要位置。針對演員身材和角色的定位，設(shè)計(jì)出來適合電影需要的漢服，精致的設(shè)計(jì)、量體裁衣，在設(shè)計(jì)中講究舒適，體現(xiàn)品味，設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)出來的服裝，不僅要具備服裝的個性美，還要具備時(shí)尚美和藝術(shù)美，講究精良的制作工藝讓人耳目一新，使得漢服設(shè)計(jì)成為影片點(diǎn)睛之筆。材料檔次的高低，也影響著電影服裝的視覺效果，同樣款式服裝，由于材料的不同，也會有不同的效果，所以，漢服創(chuàng)新設(shè)計(jì)，材料的使用非常關(guān)鍵。例如大膽改革印染材料，運(yùn)用現(xiàn)代染料在麻布、絲絨、皮革上嘗試創(chuàng)新，這種材料制作出來等等服裝，既不失傳統(tǒng)風(fēng)味，又有一種現(xiàn)代感，很容易被觀眾所接受。另外，在這個設(shè)計(jì)多元化的時(shí)代，為了展示服裝的個性化、藝術(shù)化，可以在電影服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用多種元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，既可以有效利用中國傳統(tǒng)服裝構(gòu)成元素，也可以加入一些時(shí)尚元素，突出電影主題的元素，例如：結(jié)合當(dāng)代的審美觀念，將中國傳統(tǒng)的蠟染圖案設(shè)計(jì)成新的蠟染圖案，使得圖案即脫胎于傳統(tǒng)，又具有時(shí)代個性特征。在電影服裝設(shè)計(jì)中，將漢服設(shè)計(jì)融入多種元素，不斷創(chuàng)新漢服設(shè)計(jì)可以使?jié)h服既具有傳統(tǒng)風(fēng)格，有具有獨(dú)特魅力，這樣，不僅可以提升漢服在電影中的審美價(jià)值，同時(shí)，還可以為投資者帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)利益。

結(jié)語

綜上所述，電影服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)轉(zhuǎn)化成為一個具有極高商業(yè)價(jià)值、有視覺吸引力的商品。它不僅吸引著觀眾的注意力，也直接影響著影片的利潤。在古裝商業(yè)影片中，漢服作為有力的視覺元素，不僅吸引著眾多的觀眾，也為投資人帶來了巨大的利益。