現(xiàn)代平面設(shè)計中的點(diǎn)線面

□袁小琰

隨著現(xiàn)代藝術(shù)以及現(xiàn)代設(shè)計觀念的逐漸演進(jìn)，平面設(shè)計師對點(diǎn)線面的認(rèn)識，尤其是點(diǎn)線面作為藝術(shù)的造型元素和語言方式，其意義經(jīng)過了一種藝術(shù)觀念的蛻變。這種形式美觀念體現(xiàn)在西方古典藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變過程中。

點(diǎn)線面的意義，首先來自于它在設(shè)計歷史中所呈現(xiàn)出來的形式美意義。傳統(tǒng)的點(diǎn)線面語言，在藝術(shù)形式上體現(xiàn)了這樣一種觀念，即藝術(shù)形式的點(diǎn)線面因素，在藝術(shù)和自然對象之間，起到了一種再現(xiàn)的作用，也就是說，藝術(shù)的點(diǎn)線面是以再現(xiàn)自然作為其形式存在的前提。但是現(xiàn)代藝術(shù)以來，從藝術(shù)家們特別強(qiáng)調(diào)對藝術(shù)再現(xiàn)觀念的反對開始，點(diǎn)線面作為藝術(shù)形式的基本要素，就體現(xiàn)為現(xiàn)代藝術(shù)所提倡的藝術(shù)自律，或者是形式主義美學(xué)的理念。也就是說，點(diǎn)線面體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)家對“以形式再現(xiàn)形式”的藝術(shù)理念的追求。從上述點(diǎn)線面意義的歷史轉(zhuǎn)變來看，點(diǎn)線面實(shí)際上就是現(xiàn)代藝術(shù)家特別運(yùn)用和表達(dá)的，既是形式又是繪畫藝術(shù)主題的一種語言的呈現(xiàn)。那么點(diǎn)線面經(jīng)過這種歷史意義的蛻變之后，在現(xiàn)代設(shè)計中，點(diǎn)線面似乎更加凸顯了其形式獨(dú)立的某種理念。例如，許多現(xiàn)代設(shè)計作品與現(xiàn)代繪畫作品幾乎存在同樣的視覺美感和理念追求。

在現(xiàn)代性平面設(shè)計中，點(diǎn)是線條和面形成形式的一個基點(diǎn)。點(diǎn)作為形式的構(gòu)成要素之一，其本身也充滿了形式美感。從純粹的現(xiàn)代藝術(shù)形式自律而言，點(diǎn)實(shí)際上代表了對自然世界形象的某種抽離。它不是簡單地依附于事物的表現(xiàn)，而是對事物本質(zhì)的反映。例如超現(xiàn)實(shí)主義畫家米羅的作品，其畫面的視覺感本身就帶有現(xiàn)代平面設(shè)計的因素。在他的畫面中，充滿了各種有意味的點(diǎn)的形式。

在現(xiàn)代設(shè)計平面中，點(diǎn)是一個相對的概念，它在各種形式對比中存在，通過不斷的對比顯示出點(diǎn)的存在。那么，自然界中的任何現(xiàn)實(shí)形態(tài)，只要縮小到一定程度，都能夠產(chǎn)生不同形態(tài)的點(diǎn)。這些點(diǎn)就表明了對事物本身的某種抽象示意。另外，點(diǎn)也容易構(gòu)成視覺的中心。當(dāng)畫面上出現(xiàn)一個點(diǎn)的時候，人們的視線就會集中在這個點(diǎn)上，從而達(dá)到對視線的引導(dǎo)作用。另外，點(diǎn)的不斷堆積、連續(xù)就形成了所謂的線條，流暢的線條和線條產(chǎn)生的軌跡，也是產(chǎn)生形式美感的一個重要因素。線條作為藝術(shù)表現(xiàn)語言，其自身有藝術(shù)表現(xiàn)力。線的疏密、剛?cè)帷⑶薄⒋旨?xì)，都關(guān)系到線的形式美感。線的形態(tài)的多樣性，在現(xiàn)代平面設(shè)計中也起著重要的作用。例如線可劃分為直線和曲線。直線表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn);水平線則具有穩(wěn)定感;反之，曲線則表現(xiàn)出圓滑流暢的感覺。另外，線條的疏密變化，則又表現(xiàn)出線的節(jié)奏美感，如同音符的聚集與疏散，形成聽覺的高潮與低潮。都會產(chǎn)生不同的視聽享受。因而，線條自身的這些形式美感，在平面設(shè)計中對構(gòu)圖的布局，文字的安排，以及畫面主題的表達(dá)，都會起到至關(guān)重要的作用。通過將畫面的主題形式轉(zhuǎn)化成一種抽象的線條形式安排，從而形成整個設(shè)計版面的美感。

面在現(xiàn)代平面設(shè)計中既體現(xiàn)了其作為點(diǎn)與線條的共同體而存在，也體現(xiàn)了面具有獨(dú)立的審美特征。面首先是一種空間的存在，而且是一種平面空間的存在，它是一種二維的，矩形形式的空間面，它與點(diǎn)和線完整地構(gòu)成了三個最重要的形式要素。從某種意義上來講，面是點(diǎn)和線作為形式語言獨(dú)立存在的基本前提之一，尤其是對現(xiàn)代藝術(shù)而言，因?yàn)檫@個面完全脫離了古典藝術(shù)法則對三維空間的追求，變成了真正的平面。由于二維平面的產(chǎn)生，使得點(diǎn)線面也具備了平面的、形式自律的特征。另外，面本身的形態(tài)也無限敞開。在現(xiàn)代設(shè)計中，面的視覺沖擊力雖沒有點(diǎn)和線條那樣富有特殊的聚焦和動感特征，但是面的視覺感卻是最豐富和飽滿的，因?yàn)樗涑庵嬅娴乃胁糠?。它既是點(diǎn)線存在的背景，又是一種豐富的空間形式。或者說既充滿了畫面的實(shí)，又變得無限的虛。因而，面在現(xiàn)代設(shè)計中，也是一個很重要的設(shè)計元素。對設(shè)計畫面的主次關(guān)系，虛實(shí)手法的運(yùn)用，以及平面空間層次的安排，都具有決定性的作用。例如，新浪潮設(shè)計師格里曼的布局追求極度平面因素，然而，在編排上又不完全放棄立體感，或許就是這種雙重的矛盾，造成了格萊曼設(shè)計的風(fēng)格。例如在她的作品中，重疊圖形、指示標(biāo)記線常被當(dāng)作深度透視感的實(shí)現(xiàn)條件。而且，圖形被處理成帶有投影的視覺感，使之產(chǎn)生立體效果。格萊曼在數(shù)碼點(diǎn)字體設(shè)計、數(shù)碼平面排版、重疊使用形象、綜合使用影視圖像和印刷資料、技術(shù)色彩等方面都是先驅(qū)。她活躍在平面設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、動態(tài)設(shè)計和交互式設(shè)計等領(lǐng)域。她的設(shè)計包括標(biāo)志和信紙?jiān)O(shè)計、包裝、商業(yè)電視、網(wǎng)站設(shè)計、交互式項(xiàng)目等。美國平面藝術(shù)協(xié)會授予了格萊曼終生成就金質(zhì)獎?wù)?，而沃夫根·魏納特認(rèn)為，格萊曼把他們在巴塞爾發(fā)展起來的設(shè)計新觀念發(fā)展到一個嶄新的方向，特別是對于色彩和攝影素材的應(yīng)用。

總體而言，線條和點(diǎn)作為最活躍的形式元素構(gòu)成了在二維空間內(nèi)展開的形式，與二維平面共同形成了其藝術(shù)形式的自律語言結(jié)構(gòu)。最重要的是，點(diǎn)線面被突出的表現(xiàn)為一種獨(dú)立的設(shè)計元素，根源于藝術(shù)語言脫離了“再現(xiàn)”理念的歷史邏輯。因此，點(diǎn)線面在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運(yùn)用，其最為基本的特征就是，語言的自律性特征。點(diǎn)的運(yùn)用和線的流暢，以及二維空間，三者實(shí)際上是在相互結(jié)合的形式美的基礎(chǔ)上，形成了點(diǎn)線面語言自律的美，而不是依附于再現(xiàn)事物表現(xiàn)特征的“真實(shí)美”。同時，點(diǎn)線面作為形式自律，其特征表現(xiàn)在形式語言的平面性。平面性相對于立體性而言，其最大的歷史轉(zhuǎn)變就是點(diǎn)線面作為形式語言脫離了三維空間和寫實(shí)理念的限制。因而，這一特征表明了點(diǎn)線面成為自律性語言的根本原因所在。而且，也間接說明了西方藝術(shù)從古典到現(xiàn)代形式的邏輯變化情況。

綜上所述，點(diǎn)線面在現(xiàn)代平面設(shè)計中，之所以具有重要的功能性意義，是因?yàn)辄c(diǎn)線面典型地體現(xiàn)了藝術(shù)形式語言的獨(dú)立的自律性功能。從這個角度來看，現(xiàn)代平面設(shè)計中的點(diǎn)線面，正使現(xiàn)代平面設(shè)計獲得了一種有別于古典藝術(shù)意義的藝術(shù)形式。例如，“新浪潮”設(shè)計師利用攝影等多種新媒介方法，吸取現(xiàn)代藝術(shù)像“達(dá)達(dá)主義”、“波普藝術(shù)”藝術(shù)運(yùn)動的觀念和手法，對設(shè)計畫面進(jìn)行分解、組合、切割與變異處理，這種充滿現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計探索，對“國際主義”風(fēng)格造成了強(qiáng)烈的沖擊;魏納特與艾普里爾·格萊曼、威利·孔茨等“新浪潮”設(shè)計師們，與沙利文的建筑設(shè)計口號“形式服從功能”的理念完全相悖，堅(jiān)持“為了表現(xiàn)可以犧牲可讀性”的觀念，并十分重視直覺在設(shè)計中的重要作用，以及藝術(shù)形式自身的表現(xiàn)力與感染力。

［1］約翰·拉塞爾;常寧生等，譯.現(xiàn)代藝術(shù)的意義［M］.北京:中國人民大學(xué)出版社，2003

［2］瓦爾特·赫斯;宗白華，譯.歐洲現(xiàn)代畫派畫論［M］.桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2002

［3］康定斯基.康定斯基論點(diǎn)線面［M］.北京:中國人民大學(xué)出版社，2003