毛澤東詞《十六字令三首》英譯比較——兼談格律詩詞英譯策略

馮志杰，馮凱寧

（1．中國三峽出版社，北京100034；2．中國標(biāo)準(zhǔn)出版社，北京100029）

毛澤東詩詞；十六字令；漢詩英譯；比較研究；翻譯策略

通過對毛澤東詞《十六字令三首》六種英譯文本進(jìn)行剖析，討論了毛澤東詩詞英譯實踐中存在的普遍性問題，并提出格律詩的翻譯策略，以期為毛澤東詩詞乃至中國古典詩詞英譯的改進(jìn)提供借鑒。

毛澤東詩詞文本一誕生，就注定成為不朽詩篇和文化瑰寶。這是由詩作深邃的思想內(nèi)涵與獨(dú)特的藝術(shù)魅力所決定的。毛澤東詩詞在形式上承襲我國古典文學(xué)精髓的優(yōu)秀傳統(tǒng)，內(nèi)容上表現(xiàn)中國革命和建設(shè)波瀾壯闊的偉大實踐，以意蘊(yùn)深邃、氣勢磅礴、詩情豪邁、筆力雄渾而著稱，因而倍受世界人民尊崇。資料顯示，毛澤東詩詞集在全球發(fā)行超過7500萬冊，堪比有史以來用英語寫作的詩人詩集發(fā)行量的總和［1］。毛澤東詩詞在國外的傳播自然得益于翻譯，特別是英譯。毛澤東詩詞在國內(nèi)外有多個英譯版本，為其對外傳播發(fā)揮了重要作用。然而，這些譯本亦存在諸多不足，尚有很大改進(jìn)空間。例如，一些翻譯文本以自由體詩的形式翻譯毛澤東詩詞，因而難以傳遞原詩作的韻律美，失去了原作節(jié)奏感和音樂感，影響了原有詩韻和意境的再現(xiàn)。有的譯文篇章結(jié)構(gòu)缺乏統(tǒng)一性和連慣性，還有的遣詞欠貼切，等等。凡此種種，都不同程度地影響對原作的再現(xiàn)與表達(dá)。本文以毛澤東詞《十六字令三首》六種英譯版本為例，分析了不同英譯文本存在的問題，而這些問題在毛澤東其他詩詞的英譯文本中也不同程度存在。我們這里從個別到一般，總結(jié)出帶有普遍性的問題和規(guī)律，提出相應(yīng)的翻譯策略，以期不斷改進(jìn)毛澤東詩詞譯文質(zhì)量，增強(qiáng)傳播效果，并希冀對中國古典詩詞英譯有所借鑒。

一、原作內(nèi)涵解析

翻譯始于原作文本，原作是翻譯的前提和基礎(chǔ)，也是我們考察翻譯文本優(yōu)劣的主要參照。為便于討論，我們先回顧毛澤東詞《十六字令三首》原作：

十六字令三首

一九三四年到一九三五年

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

其二

山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

其三

山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

這三首小令是詩人在長征途中所作，每首僅十六字，表意詠山，實際上歌頌長征途中英勇無畏的紅軍。其中，第一首表意寫山的高聳、險峻，實際上是以此來襯托和描寫長征途中紅軍越過崇山峻嶺時不畏艱險、勇往直前的大無畏革命精神。第二首表意寫山的雄偉壯闊，實際上喻寫紅軍英勇善戰(zhàn)、所向披靡的英雄氣概。第三首表意寫山的峭拔、堅韌，實際上喻寫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的工農(nóng)紅軍披荊斬棘、勢不可擋的頑強(qiáng)革命意志以及在中國革命中的中流砥柱作用。

下面對該詞的幾個不同英譯版本所進(jìn)行分析，考察譯文是否再現(xiàn)了原作所表達(dá)的上述內(nèi)涵和意境，找出存在問題，提出解決方案。

二、六種譯文剖析

為節(jié)省篇幅，我們重點(diǎn)分析《十六字令三首》中第一首的譯文。第二首和第三首的譯文，因行文需要單獨(dú)列舉（必要時列舉《十六字令三首》之外的例子）。下面是《十六字令三首》中第一首的六種英譯文本。

譯文A

Mountains！

Faster I whip my speeding horse，never leaving the saddle；

I start as I turn my head，

For the sky is three foot three above me！

（外文出版社1958年版）

譯文B：

Mountains！

I whip my swift horse，glued to my saddle；

I turn my head startled，

The sky is three foot three above me！

（商務(wù)印書館1976年版）

譯文C：

Mountains！

Mounted，I wield my whip，

And look back in surprise，

Three foot three off the skies！

（湖南人民出版社1980年版）

譯文D：

Mountains！

Spur the flying horse，without dismount．

Get shocked as I turn and look，

The sky is no more than three feet above me！

（天津人民出版社1980年版）

譯文E：

Peaks！

Whipping the steed without dismounting，I

Look back surprised

To be three－foot－three off the sky！

譯文F：

Mountain，

fast horse whipped，

never unsaddled，

suddenly looking back

only three feet three inches

from peak to sky．

（西蒙·舒斯特1972年版）

通過分析可以發(fā)現(xiàn)，上述譯文因存在以下幾方面的問題，不同程度地影響了對原作的再現(xiàn)與表達(dá)。

（一）在篇章結(jié)構(gòu)上因缺乏統(tǒng)一性和連貫性影響原作的思想表達(dá)

統(tǒng)一性作為篇章結(jié)構(gòu)要素，指語句內(nèi)各成分之間或段落內(nèi)各語句之間關(guān)系的協(xié)調(diào)一致。統(tǒng)一性可使語句或段落具有完整性，因而準(zhǔn)確表達(dá)完整的思想內(nèi)涵。連貫性（coherence）則指詞語之間、語句之間乃至段落之間的銜接（cohesion）自然、合理、協(xié)調(diào)、密切，從而使語言流暢通達(dá)、表意清晰。統(tǒng)一性和連貫性使語篇形成連續(xù)的語義關(guān)系鏈，正確表達(dá)原作完整的思想內(nèi)涵。而我們上面所列舉的六種譯文，由于缺乏統(tǒng)一性和連貫性，結(jié)果未能準(zhǔn)確表達(dá)原文的思想內(nèi)涵。

我們在前文談到，原作的第一首通過極寫山高，襯托出紅軍不畏險阻、勇往直前的大無畏革命精神。詩人用“離天三十三”短短五個字，描寫出山的高聳、險峻，把紅軍在長征途中遇到的艱難險阻表達(dá)到極致；用“快馬加鞭未下鞍”這一夸張和反襯手法把翻山越嶺時紅軍毫不躊躇、不畏險阻、履險如夷、勇往直前的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。而我們讀過上述六例英譯文本后，卻感受不到這種意境。其問題就在于譯文缺乏連慣性和統(tǒng)一性。上面六個文本的前五種譯文存在這樣一個共同的問題：在總計四行的詩行中，譯文除了第一行寫山外，其余三行均與山?jīng)]有絲毫聯(lián)系，由第一行寫“山”變成了單純寫“我”，讀了之后使人看不出詩人是在寫山的高、險和主人公翻山越嶺時沖破天險這樣一個完整的思想內(nèi)容。譯文因突然改變敘事對象的主體而失去了連貫性［2］，只顧及了句對句的形似，忽視了篇章整體的統(tǒng)一性和連貫性。結(jié)果看似很忠于原作，其實卻發(fā)生了很大偏差。

而譯文F問題則更突出。該譯文只是機(jī)械地翻譯了原作的字面意思，實現(xiàn)了形似，卻未能確切表達(dá)原作的思想內(nèi)涵。從語法和篇章結(jié)構(gòu)形式看，譯文似乎都是在寫“山”，第一行的“Mountain”是主語，后面的幾行都是它的謂語性結(jié)構(gòu)，這顯然與原作所要表達(dá)的內(nèi)容大相徑庭，因為原作后面三行是通過寫“我”縱馬穿越山巔，回首仰望山巔來反襯山之高、巔之險，而不是像譯文F那樣把山作為“快馬”來描寫，造成前后結(jié)構(gòu)關(guān)系不明晰，有張冠李戴和前言難搭后語之嫌，很像Lyons［3］所舉的如下例子：“Quadruplicity drinks procrastination．”（對于這樣的句子，無論讀者有多么高的語言天賦也無法理解［4］）。譯文F雖不像這句話如此極端，卻有幾分“異曲同工”。換句話說，除了缺乏統(tǒng)一性和連貫性外，還缺乏應(yīng)有的事理邏輯，有些讓讀者摸不著頭腦，不能讓讀者腦海中形成一個完整的語義關(guān)系鏈。

（二）因缺少韻律節(jié)奏而影響原作韻律美的表現(xiàn)

不難看出，我們上面所列舉的六種譯文，除了譯文C和E外，其余都用素體詩翻譯，缺少了原作的韻律美和音樂感，難以再現(xiàn)原作的豪邁詩情、磅礴氣概，使原作盎然的詩意大打折扣。

（三）隱喻中的本體和喻體關(guān)系混亂影響原作內(nèi)涵再現(xiàn)

毛澤東詩詞中的比喻用得十分得體、貼切，這是毛詩的一大藝術(shù)特色。例如，第三首“山，刺破青天鍔未殘?！逼渲校粋€“鍔”字就把本體“山”的喻體“劍”揭示出來，表意清晰，比喻貼切。但是有的譯文卻未能將原作的這種藝術(shù)表達(dá)準(zhǔn)確再現(xiàn)。例如湖南人民出版社的譯本中第三首譯文為：

Mountains！

They pierce the blue，unblunted．

The heaven would give way，

But for their mighty stay．

其中，將“山，刺破青天鍔未殘”譯成“Mountains！They pierce the blue，unblunted，使人讀了之后很難看出“山”的喻體是“劍”，因為它不像原作用一個“鍔”字將喻體“劍”揭示得明明白白。顯然，該譯文在一定程度上存在類似于“Quadruplicity drinks procrastination”這樣的問題。

這種情況下，為準(zhǔn)確表達(dá)原作內(nèi)涵，不妨將原作隱喻的“劍”（實際上也幾乎是明喻），以明喻手法處理，譯為“Mountains！Like swords you pierce the skies without damage．”當(dāng)然，也可以保留原作的邏輯結(jié)構(gòu)，譯為 “Piercing the sky，your blades remains undamaged．”

類似地，原作第一首，通過“快馬加鞭未下鞍”和“驚回首”等語句的折射，已喻寫出主人公越過山巔這層意思。而上述列舉的六種譯文均系逐字直譯，沒有表現(xiàn)出“越過山巔”這一含義，自然影響原作整體內(nèi)涵的再現(xiàn)與表達(dá)。

（四）用詞不貼切影響對原作表達(dá)的準(zhǔn)確性

只有用詞恰當(dāng)貼切，意思表達(dá)才明晰準(zhǔn)確。我們所分析的六種譯文中不少存在選詞欠貼切的問題。例如，譯文B中將“驚回首”譯為“Get shocked as I turn and look”，即把“驚”譯為“shocked”，不符合原意。原作中的“驚”是指主人公越過山巔后回首望去，發(fā)現(xiàn)山如此之高（離天只有三尺三）而引起感情上的驚訝，其中還有越過如此天險后的喜悅［5］，是褒義用法。而shock一詞的意思為cause sudden and violent disturbance of the feelings or nervous system （by bad news，severe injury，etc），屬于貶義用法。這里的“驚”用“surprise”來翻譯較為妥當(dāng)。

三、毛澤東詩詞翻譯策略

前文指出，本研究所舉的《十六字令三首》譯例中存在的翻譯問題，在毛澤東其他詩詞的翻譯中也同樣存在。鑒于毛澤東詩詞屬于中國古典詩詞，因此，針對上述問題總結(jié)出的翻譯策略，既適用于毛澤東其他詩詞的翻譯，也適用于中國古典詩詞的翻譯實踐。

（一）準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)涵

正確理解原文，準(zhǔn)確表達(dá)和忠實再現(xiàn)原文的思想內(nèi)涵，是翻譯的基本原則。翻譯毛澤東詩詞自然也要遵循這樣的原則。而我們前面談到的六個譯例就未能很好地傳達(dá)原作的思想內(nèi)涵，前五個都將“山巔”“離天三尺三”譯成“我”“離天三尺三”，而原作本意是指山巔離天三尺三，“我”從這個低矮的空間騎馬穿越而過。這一點(diǎn)可由作者用民謠所作的注釋得到證明。因此，在翻譯動筆之前，一定要深入學(xué)習(xí)和理解原作，研究其寫作背景，準(zhǔn)確把握原作內(nèi)涵，并貼切地加以表達(dá)。例如，由此可見，譯例與原文的意思產(chǎn)生了較大偏差。

（二）彰顯韻律特征

韻律是中國古典詩詞一個最顯著的語言特征，它使詩歌的靈性得到最大限度的彰顯。韻律包括押韻和平仄輕重節(jié)奏安排，這是中國古典詩詞所獨(dú)有的特征。筆者一直主張，應(yīng)把具有韻律結(jié)構(gòu)的中國古典詩詞譯成具有格律的英詩形式，使原作的韻律得到最大限度的表現(xiàn)。目前漢詩英譯實踐中無韻的情況比較普遍。這種情況應(yīng)當(dāng)加以改變。值得強(qiáng)調(diào)的是，在英詩中，韻的使用包括尾韻和頭韻，我們這里所說彰顯韻律特征要特別強(qiáng)調(diào)尾韻的應(yīng)用，因為十個頭韻也難及一個尾韻的韻律效果。

（三）照應(yīng)篇章整體

事實上，我們在分析前面的譯文時所指出的缺乏統(tǒng)一性和連貫性就屬于篇章學(xué)問題。缺乏統(tǒng)一性和連慣性，是漢詩英譯中存在的一個最為普遍的問題，嚴(yán)重影響譯文的內(nèi)聚力和完整性，使讀者不能得到完整的意象和意境。因此，翻譯中國古典格律詩必須注重篇章整體的統(tǒng)一和連貫，通過合理應(yīng)用銜接因子，增強(qiáng)語篇的統(tǒng)一性、連貫性和內(nèi)聚力。下面的譯文就克服了上述缺點(diǎn)，使原作的詠山主題和意境得到較好地再現(xiàn)：

Mountains！

’Cross thy height on my flying horse I lash

Looking back，I got so big a surprise——

Thou art just three feet three’way from the skies！

該譯文中，通過用替代（substitution）詞thy和thou作為銜接因子（cohesives）把上下文的不同語句粘連起來，避免了前面所舉譯例因敘事對象主體突然改變而導(dǎo)致連貫性缺失，始終把“山”作為敘事對象的主體，從而實現(xiàn)了不同語言成分之間乃至語句之間的連貫和前后照應(yīng)，形成一個完整的篇章結(jié)構(gòu)和語義關(guān)系鏈，像原作一樣營造出通過詠山來歌頌紅軍（“我”）的意境。

（四）注重邏輯修辭

邏輯使語言嚴(yán)謹(jǐn)，修辭使語言優(yōu)美。毛澤東詩詞是邏輯和修辭應(yīng)用的典范。我們在翻譯中必須準(zhǔn)確傳達(dá)原作的這一風(fēng)格。例如，我們前面提到，將“山！刺破青天鍔未殘。”譯為“Mountains！They pierce the blue，unblunted”，未將原文的隱喻“劍”以適當(dāng)?shù)男揶o方式（或明喻或暗喻）加以表達(dá)，外國讀者無法理解“mountains”怎么會“unblunted”呢？因而可能會感到匪夷所思。如果將喻體“劍”像原作一樣表達(dá)出來，這個問題就迎刃而解。

（五）精當(dāng)貼切選詞

精當(dāng)貼切選詞是翻譯的一個基本準(zhǔn)則。翻譯毛澤東詩詞應(yīng)對此有更加嚴(yán)格的要求。我們前面列舉了因選詞不當(dāng)影響對原作的表達(dá)，這里不再贅述。需要強(qiáng)調(diào)的是，詩詞翻譯遣詞應(yīng)當(dāng)注重以下兩個方面：一是恰當(dāng)貼切；二是盡量用詩歌用語。如在表示“在……下面”這樣的意思時，詩歌中多用“beneath”而很少用“under”；flood作為詩歌用語，意思是“大?！?；等等。這里不再一一舉例。

（六）做好典故異化

毛澤東詩詞旁征博引，用典豐富。詩詞用典不僅是重要的修辭手段，而且是對中華傳統(tǒng)文化的傳承，體現(xiàn)著源遠(yuǎn)流長的中華文脈［6］。翻譯毛澤東詩詞，一定要將其中的典故用異化（alienation）方式譯出，使詩中所承載的深厚的中華文化內(nèi)涵得到傳播，不宜采用變通方式［7］，否則典故就會遭到消弭，與中華文化對外傳播的目標(biāo)相悖。例如，有人把毛澤東《七律·送瘟神》中的“六億神州盡舜堯”譯為“Six hundred million are masters of wisest sort”，將其中的“舜堯”用一個普通詞masters來翻譯，這顯然有失妥當(dāng)，因為這樣消弭了原詩中的用典和深邃的中華文化內(nèi)涵。至于具體的解決對策，筆者曾做過詳細(xì)討論，有興趣的讀者可以參閱文獻(xiàn)［5］。

最后需要說明的是，因毛澤東詩詞全部系中國古典格律詩，所以上述基于毛澤東詩詞翻譯實踐總結(jié)的六項翻譯策略，同樣適用于其他中國古典詩詞的翻譯實踐，可供我國古典詩詞的英譯參考借鑒。

［1］Nie Hualing，Paul Eagle．The Poetry of Mao Tse－tung［M］，London：Wildwood House，1973．

［2］馮志杰．漢英科技翻譯指要［M］．北京：中國對外翻譯出版公司，2009．

［3］Lyons，John．Introduction to the Theoretical Linguistics［M］．London：Cambridge University Press，1968．

［4］胡壯麟．語篇的銜接與連貫 ［M］．上海：上海外語教育出版社，1994．

［5］馬連禮．毛澤東詩詞史詩論［M］．濟(jì)南：山東人民出版社，1991．

［6］馮志杰．漢詩英譯的方法論研究［J］．河北聯(lián)合大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2012，12（3）：130－136．

［7］呂叔湘．中詩英譯比錄［M］．北京：中華書局，2002．