唐代興衰與杜詩之變

金澤偉

摘 要：杜甫詩歌以“安史之亂”為分水嶺，前后期風(fēng)格發(fā)生巨變，文章立足于唐代興衰的歷史背景，來闡述社會生活對杜詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要影響，主要分為三個(gè)部分：杜甫及其詩歌特點(diǎn)、杜詩轉(zhuǎn)變的歷程與表現(xiàn)、唐代社會變革對杜詩的影響等。文章認(rèn)為詩人長于社會，其一句一詠皆是社會生活的體現(xiàn)，唯立足社會環(huán)境、體察民事民情才能得上佳之作。杜甫用詩歌記錄唐代興衰，而唐代歷史變革則成就了杜甫詩歌。

關(guān)鍵詞：杜詩之變；唐代；歷史興衰

一、杜甫詩歌

（一）杜甫其人

1 早年游歷，少年風(fēng)流

杜甫出生于北方士族，從小便接受正統(tǒng)儒家思想教育。關(guān)于杜甫的一生，我們可以從其自序詩《壯游》中可見一二，詩中談到“七齡思即壯，開口詠鳳凰”可見杜甫少年便有才名；“快意八九年，西歸到咸陽”則記錄的是杜甫一生中最為瀟灑不羈的游歷時(shí)光，并在此期間遇到“李杜”中的另一主角，同游梁、宋后兩人結(jié)下了深厚的友誼，這段經(jīng)歷在杜甫后來的詩歌中屢有提到，如 “亦有梁宋游，方期拾瑤草”[1]等。李杜相識也十分順應(yīng)早期杜甫“陌上誰家少年”的浪漫主義色彩。

2 仕途坎坷，生活寥落

在經(jīng)過少年游歷之后，杜甫開始走向仕途，然而在客居長安的近十年時(shí)光里，由于受到權(quán)相李林甫的壓制，杜甫始終未得重要，且生活窮困潦倒。在杜甫44歲這年，受生活寥落所迫，接受右衛(wèi)率府兵曹參軍一職，卻在回家省親時(shí)發(fā)現(xiàn)小兒子已餓死，從“所愧為人父，無食致夭折”這一句中可見杜甫心中之悲哀，同詩寫下“朱門酒肉臭，路有凍死骨”[2]的千古名句，深刻揭露了當(dāng)時(shí)貧富差距的社會現(xiàn)實(shí)。

3 飽受戰(zhàn)亂，克死異鄉(xiāng)

屋漏偏逢連夜雨，同年十一月安史之亂爆發(fā)，杜甫從此陷入戰(zhàn)亂流離之中，并與天寶十五年八月不幸被俘，在此期間寫下策文《乾元元年華州試進(jìn)士策問五首》等，可見杜甫雖被身俘卻仍舊關(guān)心百姓，憂患天下。至德二年，杜甫終于逃出叛軍，并擔(dān)任左拾遺一職，然而好景不長，很快便因“房琯事件”被貶華州，至此杜甫雖一直盡忠職守卻始終為肅宗所忌不得重用。至乾元元年年底鄴城之戰(zhàn)爆發(fā)，叛軍勝，杜甫在返回華州的途中寫下著名的“三吏、”“三別”。于大歷五年冬，克死江上。杜甫一生飽受戰(zhàn)亂之苦，卻筆耕不輟寫下大量詩文，現(xiàn)存詩歌1450首，文十九篇，賦七篇。

（二）杜詩特征

1 沉郁頓挫

“沉郁頓挫”四字是杜甫對自己詩歌語言的評價(jià)，從整體來說，杜詩語言沉郁。沉郁是一種重要的詩歌風(fēng)格最早見《詩品序》中對蕭衍的評價(jià)：“體沉郁之幽思，文麗日月，賞究天人”[3]。簡單來說，沉郁風(fēng)格的詩歌，具有感情深沉，情思激蕩的特點(diǎn)，這一點(diǎn)在杜詩中非常常見，《三吏》、《三別》均是代表之作。

2 意象繁妙

人們通常認(rèn)為，“意象是作家頭腦中浮現(xiàn)的形象”4而意象則是詩歌的靈魂，詩人們通過各種意象述說情思，古代常見的意象，如：柳、月、江水、鷓鴣等等都具備豐富的意蘊(yùn)。研讀杜詩則發(fā)現(xiàn)，其中運(yùn)用的意象量多且新穎，獨(dú)具個(gè)人特色，幾乎每首詩中都包含大量意象，且在平實(shí)的意象描寫中寄托情思。與唐人習(xí)慣性的堆砌意象不同，杜詩中的意象來源于生活，寫眼前之景，不拘于意象的傳統(tǒng)意義，顯得信手拈來。且出于杜甫個(gè)人經(jīng)歷的影響，早期杜詩意象較輕快，而后期意象則偏沉郁，貫穿于前后的特點(diǎn)則是雄渾、寫實(shí)。

3 風(fēng)格多變

從整體上來說，杜詩風(fēng)格是屬于沉郁寫實(shí)的，但事實(shí)上杜甫詩歌隨著心境、處境的不同也具有多變的風(fēng)格。如元稹便曾經(jīng)評價(jià)杜甫：“上薄風(fēng)騷，下該孤高，兼人人之所獨(dú)專矣?！笔聦?shí)也是如此，“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄？”是杜甫的恰同學(xué)少年；“飄飄何所似，天地一沙鷗”是杜甫的寂寞飄零；“棄絕蓬室居，塌然摧肺肝”是杜甫的悲憤積郁。多變的風(fēng)格使得杜詩內(nèi)容題材更加豐富，富有變化。

4 內(nèi)容寫實(shí)

杜甫以現(xiàn)實(shí)主義著稱，其詩歌內(nèi)容也大多寫實(shí)，少有空發(fā)議論的作品，大都是借事抒情、借景抒情。如：借蝴蝶、嬌鶯等體現(xiàn)出暖花開時(shí)節(jié)的熱鬧景象，借以抒發(fā)自己短暫安居的欣慰之感；借落木、草木等體現(xiàn)深秋時(shí)節(jié)草木凋零的景象，抒發(fā)自己人到暮年的凄苦悲愴；再如借老翁、老婦、積尸、流血等描寫民生和戰(zhàn)爭的顯示景象。杜甫詩歌的內(nèi)容是具體實(shí)在的，就事論事，就景抒情，內(nèi)容寫實(shí)也是杜詩的重要特點(diǎn)之一。

二、杜詩之變的歷程與表現(xiàn)

（一）早期——雄心壯志，歌頌河山

這一時(shí)期有《望岳》、《贈李白》等膾炙人口的佳作?！锻馈肥怯扇自娊M成，詩人以宏渾大氣的筆觸分別描寫了泰山、之景，通過描寫泰山、華山、衡山之景。其中第一首詠泰山，以“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”一句名動天下，從此句中，杜甫的凌云壯志一覽無余；第二首詠華山則體現(xiàn)了杜甫官場失意的落寞之情，但尾句“高尋白帝問真源”又將氣勢提高；第三首詠衡山則盡情表達(dá)了詩人對祖國大好河山的謳歌。這三首望岳雖表達(dá)感情有所區(qū)別，但可見此時(shí)杜詩的整體基調(diào)是積極昂揚(yáng)的，內(nèi)容多為抒發(fā)壯志、謳歌山河，體現(xiàn)了其積極尋求出世為官，并對社會國家充滿期待的心態(tài)。當(dāng)然此時(shí)杜甫的這種心態(tài)與當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境是息息相關(guān)的，具體影響因素在下文中闡述。

（二）發(fā)展——積極入世，體察民情

這一時(shí)期主要是指杜甫34-44歲困居長安的十年。這一階段的代表作有《兵車行》、《麗人行》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等作品，這一時(shí)期經(jīng)歷了“野無遺賢”的鬧劇，在長安的十年里不得已行走于權(quán)貴之間努力獻(xiàn)賦以求重用，然而終不得?！侗囆小分饕詫?shí)景描寫為主，體現(xiàn)官府對平民的殘忍暴行，描寫了官兵不顧百姓意愿強(qiáng)行征兵，以致普通百姓妻離子散家破人亡的慘劇。以《兵車行》為代表，這一時(shí)期杜甫詩歌風(fēng)格與早期有著鮮明對比，在經(jīng)歷過現(xiàn)實(shí)洗禮磨礪之后，杜甫的目光轉(zhuǎn)向社會現(xiàn)實(shí)，通過描寫不合理的社會現(xiàn)象體現(xiàn)自己對社會的思考，展現(xiàn)了杜甫對普通勞苦大眾的憐憫，對貴族殘忍行為的抨擊，和對自身不幸的哀嘆，以“朱門酒肉臭，路有凍死骨”一句最具代表性。

（三）成熟——?dú)v經(jīng)艱辛，揭露矛盾

這一時(shí)期主要是安史之亂以后杜甫陷賊，以及官拜左拾遺時(shí)期，這段時(shí)間雖然僅僅四年，但是杜詩又發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變，并且寫有多篇為后人傳頌的佳作，如《月夜》、《春望》等，其中最為著名的就是“三吏”、“三別”。這一階段杜甫詩歌的內(nèi)容與第二階段類似，多以百姓疾苦、社會問題為主要描寫對象。且比之前在詩歌深度方面更上一層。“三吏”、“三別”中有不少這種體現(xiàn)社會矛盾的句子，如《新安吏》中：“眼枯即見骨，天地終無情！”是杜甫對戰(zhàn)爭無情的斥責(zé)；《石壕吏》中：“老嫗力雖衰， 請從吏夜歸”是杜甫對民生疾苦的哀嘆；《潼關(guān)吏》中：“借問潼關(guān)吏：修關(guān)還備胡？”是杜甫對官府對社會的質(zhì)問。

（四）回歸——四處飄零，克死異鄉(xiāng)

這一時(shí)期是杜甫人生的最后十年，這十年杜甫因戰(zhàn)亂生世飄零，流轉(zhuǎn)各地，直至58歲病死在衡州湘江上的一只小舟上，一代詩圣，溘然長逝，令人唏噓。這一時(shí)期杜甫詩歌內(nèi)容多涉及自身命途，以及對國家的憂患。如，《春夜喜雨》寫于成都著名的杜甫草堂，杜甫借春雨喻自身，愿化作春雨潤物無聲[5]；《聞官軍收河南河北》中則可見杜甫的真性情，“漫卷詩書喜欲狂”一句引多少文人墨客潸然淚下；杜甫作《登高》已經(jīng)是人生的最后階段，這一首典型的傷己哀國之作。

三、唐代興衰對杜詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變的影響

（一） 早期盛唐氣象奠定杜詩最初的浪漫風(fēng)格

杜甫出生于712年，其早年主要處于唐玄宗早期，玄宗早年政治清明，雖經(jīng)歷先天政變，但總體國力強(qiáng)盛。杜甫出生士族，生活條件優(yōu)越，社會政治平穩(wěn)，杜甫從小接受正統(tǒng)儒家思想，因此懷有兼濟(jì)天下的雄心壯志，有詩句流傳“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”[6]，這均得益于開元盛世社會安定民心撫順。杜甫十九歲開始游歷，并認(rèn)識了李白，可謂少年得志。雖然24歲時(shí)參加科舉落第，但對杜甫并沒有太多影響，而后由繼續(xù)游歷，這點(diǎn)在后來的《望岳》第二首中有所體現(xiàn)，該詩雖有懷才不遇之感，卻始終態(tài)度積極，且行文富麗雄渾，具有浪漫主義色彩。

（二） 中唐政治混亂促使杜詩走向現(xiàn)實(shí)主義

747年杜甫應(yīng)詔“通一藝者”來到長安參加考試，卻陷入“野無遺賢”的鬧劇，從此杜甫開始拜謁權(quán)貴希望走舉薦之路，知道750年獻(xiàn)“三大禮賦”而走入仕途，但官職很低。此時(shí)已經(jīng)入玄宗后期，政治腐敗，社會動蕩已現(xiàn)端倪。此可以從751年怛羅斯之戰(zhàn)唐朝戰(zhàn)敗初見端倪。而這一時(shí)期游走于權(quán)貴之間的杜甫，自然對人心思動、民聲頻起、官員腐敗等問題看得清楚，杜甫也是由此脫離了原本的浪漫主義，走向現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，開始關(guān)注民生。

（三）安史之亂后的沉重現(xiàn)實(shí)升華杜詩格局

755年安史之亂爆發(fā)，則是杜詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變最明顯的分水嶺，安史之亂前期杜甫雖也經(jīng)歷了仕途不順和政治殘害等困難，但這種傷痛多來自于自身經(jīng)歷。而安史之亂后，社會政治環(huán)境開始大動亂，戰(zhàn)爭開始，各種社會問題空前突出。杜甫也由此開始真正將目光轉(zhuǎn)向社會問題，從現(xiàn)實(shí)入手，以描寫現(xiàn)實(shí)情景表達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)。也是從這一時(shí)期起，杜甫詩歌可以真正稱得上是“詩史”。然而安史之亂并不是對杜甫最后的考驗(yàn)。安史之亂后，杜甫本想投奔肅宗卻不幸被俘，雖然生活境遇方面差別不大，但是心理落差卻有著天壤之別，在敵軍統(tǒng)治之前茍且偷生，此種痛苦可想而知。后奔走肅宗雖官拜左拾遺卻好景不長，因此這一時(shí)期杜甫詩歌以國仇家恨為主，且百姓疾苦方面已上升到社會矛盾的層次，杜詩風(fēng)格這一系列的轉(zhuǎn)變正是受到了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的影響。

四、結(jié)論

杜甫現(xiàn)存的一千四百多首詩歌，既是對杜甫生平的記錄，更是對唐朝安史之亂前后二十余年的社會全貌的記錄。杜甫生于盛唐長于中唐，其早期詩歌受少年時(shí)代儒家思想的影響，積極出世，歌頌祖國大好河山。然而，唐代在安史之亂后由盛轉(zhuǎn)衰，各種社會矛盾層出不窮，杜甫也在其中受盡顛沛流離之苦，其詩歌風(fēng)格也由此轉(zhuǎn)變，由原來的浪漫主義變?yōu)閷憣?shí)主義，將自身苦難與社會苦難結(jié)合，成就了獨(dú)具一格的“史詩”。杜甫將自己對家國的一腔熱情投注于自己的詩歌之中，以精煉的字句記錄了一個(gè)時(shí)代的興衰。杜詩風(fēng)格的前后轉(zhuǎn)變是十分明顯的，而唐朝這個(gè)風(fēng)云變幻的朝代，既給杜甫帶來了人生的痛苦，卻也成就了杜甫詩歌的精魂。

參考文獻(xiàn)：

[1]出自杜甫《贈李白》.

[2]出自杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》.

[3]韓成武. 新論“沉郁頓挫”的內(nèi)涵[J]. 杜甫研究學(xué)刊，2009（02）.

[4]李雙艷.試論杜甫詩歌意象[D].西華師范大學(xué)，2010年.

[5]張宗福. 杜甫寓居草堂心態(tài)與草堂詩的生成[J]. 杜甫研究學(xué)刊，2006（02）.

[6]吳明賢.試論杜甫的儒家情懷[J]. 杜甫研究學(xué)刊，2010（03）.

注釋：

①出自杜甫《贈李白》.

②出自杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》.

③韓成武. 新論“沉郁頓挫”的內(nèi)涵[J]. 杜甫研究學(xué)刊，2009（02）.

④李雙艷.試論杜甫詩歌意象[D].西華師范大學(xué)，2010.

⑤張宗福. 杜甫寓居草堂心態(tài)與草堂詩的生成[J]. 杜甫研究學(xué)刊，2006（02）.

⑥吳明賢. 試論杜甫的儒家情懷[J].杜甫研究學(xué)刊，2010（03）.

（作者單位：佳木斯大學(xué)人文學(xué)院）