淺析纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語言

姜欣

摘 要：進入二十一世紀以來，我國的纖維藝術(shù)設(shè)計開始走向發(fā)展高峰。隨著室內(nèi)設(shè)計的蓬勃發(fā)展，越來越多的人開始重視在其中起到點睛作用的纖維藝術(shù)設(shè)計。纖維藝術(shù)設(shè)計對于不同的材質(zhì)有著不同的表現(xiàn)欲望與表現(xiàn)功能，同時也蘊涵著不同的情感表現(xiàn)，本文將以纖維藝術(shù)設(shè)計為研究對象，著重分析其藝術(shù)表現(xiàn)，通過它的語言訴說其無盡的魅力。

關(guān)鍵詞：纖維設(shè)計;藝術(shù)表現(xiàn);室內(nèi)空間

在現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)之中，纖維藝術(shù)設(shè)計已經(jīng)成為了其中具有代表性的形式語言，以其表達方式的多元化，材料使用的不拘一格，天馬行空的創(chuàng)造力獨樹一幟?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)可以說是極具傳統(tǒng)與兼容功能的表現(xiàn)性藝術(shù)類別，時間發(fā)展到現(xiàn)代社會，從形態(tài)上分為平面與立體兩個類別;從風(fēng)格上來說，表現(xiàn)為寫實風(fēng)格，抽象風(fēng)格，裝飾風(fēng)格等等。這些多種多樣的風(fēng)格，呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)形態(tài)，在表現(xiàn)語言上呈現(xiàn)出具像化，立體化的發(fā)展方向。以下以纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語言為研究對象進行具體分析：

一、纖維藝術(shù)的材料語言

纖維藝術(shù)的創(chuàng)作往往是設(shè)計師對于不同材質(zhì)的領(lǐng)悟能力的體現(xiàn)，對于其材料的質(zhì)感與肌理產(chǎn)生互動，從而形成創(chuàng)作靈感，營造出不同材料的不同肌理。纖維藝術(shù)材料利用自身的表現(xiàn)張力，維持纖維藝術(shù)的創(chuàng)作面，增加藝術(shù)的表達效果，提高觸覺上的誘惑力，加強纖維藝術(shù)的表達效果。無論是傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)品，還是現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中的藝術(shù)設(shè)計，都已經(jīng)成為了現(xiàn)代社會審美賞析中不可或缺的一部分。以形式促進表現(xiàn)，用表達呈現(xiàn)訴求，這就是纖維藝術(shù)的材料語言。

從半浮雕的立體纖維藝術(shù)產(chǎn)生以后，設(shè)計師對于纖維藝術(shù)的創(chuàng)作表現(xiàn)也逐漸提高與改善，成為新的設(shè)計潮流，同時作為民族藝術(shù)的崛起標志，如唐卡、掛毯等纖維藝術(shù)品已走進普通人的視野中。以這些藝術(shù)品為基礎(chǔ)的纖維藝術(shù)，提高了纖維藝術(shù)對于材料的訴求，以及通過材料所要表現(xiàn)的藝術(shù)情感。從這個角度上來說，纖維藝術(shù)已經(jīng)成為具有裝飾性與藝術(shù)效果的設(shè)計品。

二、纖維藝術(shù)的肌理語言

傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)設(shè)計品，所指的就是如掛毯、壁掛等具有視覺表現(xiàn)張力的圖形設(shè)計。纖維只是藝術(shù)家構(gòu)思造型語言的材料，但不是創(chuàng)作本身。在藝術(shù)表現(xiàn)力上進行了再創(chuàng)作，設(shè)計師以傳統(tǒng)技藝為基礎(chǔ)，利用現(xiàn)代加工手段，進行了創(chuàng)新創(chuàng)意，從而構(gòu)思出具有豐富含義和內(nèi)涵的作品，可以通過感受不同作品的不同材質(zhì)以及不同的肌理，進行全面化的渲染。

從纖維藝術(shù)的肌理語言之中，我們可以發(fā)現(xiàn)，不論是粗獷還是細膩，無論是華麗還是質(zhì)樸，都是對于纖維設(shè)計品的材質(zhì)的肌理進行表達，而且設(shè)計作品也是利用肌理來實現(xiàn)表達的。政府藝術(shù)家堪達雷里的代表作品《秋之印象》就是利用材料的纖維藝術(shù)語言來進行結(jié)合，從而形成了多元化的表達效果。纖維藝術(shù)有著強大的表現(xiàn)領(lǐng)域，在現(xiàn)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計之中，我們可以發(fā)現(xiàn)，通過空間這一載體，利用不同材質(zhì)、肌理對于藝術(shù)魅力的形成具有重要的意義。纖維藝術(shù)實際上是利用材料的肌理，訴說藝術(shù)品的生命力。

三、纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間的表達

纖維藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)品，隨著時間的積累與過程的呈現(xiàn)已經(jīng)逐漸與周圍的環(huán)境形成了共鳴，逐漸地作用到了現(xiàn)代的空間設(shè)計之中，從而形成了具有判斷力居住環(huán)境的藝術(shù)品。纖維藝術(shù)作品，有效地改善了人類的生活環(huán)境，營造出了藝術(shù)氣氛，同時也改變了室內(nèi)的 “溫度”。

纖維藝術(shù)設(shè)計品，在現(xiàn)代各個類別建筑空間環(huán)境當(dāng)中，不僅是空間劃分的設(shè)計因素之一，也營造出了獨特的藝術(shù)空間氛圍，形成了具有獨特感染力的形式語言?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)比之其他室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)形式更具有肌理的觸覺及豐滿的表現(xiàn)形式。現(xiàn)代纖維設(shè)計品對于現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)氛圍，實現(xiàn)了優(yōu)化調(diào)節(jié)室內(nèi)空間維度的作用，促進了優(yōu)化升級，也形成纖維藝術(shù)的特殊的“場”，促進生活空間的舒適度。

四、結(jié)論

現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品相比較于其他藝術(shù)形式具有更加豐滿的表現(xiàn)張力，為室內(nèi)空間營造出豐富多彩的表現(xiàn)形態(tài)，促進了空間藝術(shù)化的形成，促進設(shè)計的感官藝術(shù)與表現(xiàn)力，形成無聲的實用性表現(xiàn)語言，同時也增加了空間實用性與藝術(shù)性的結(jié)合。本文針對纖維藝術(shù)的表現(xiàn)藝術(shù)進行了分析，從纖維藝術(shù)的材料語言、纖維藝術(shù)的肌理語言、纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間的表達進行分析與梳理，希望未來對纖維藝術(shù)的研究有一定的促進作用。

參考文獻：

[1]劉海英.環(huán)境空間中的纖維藝術(shù)[J].美術(shù)大觀，2009（02）.

[2]李當(dāng)岐.從洛桑到北京——第五屆國際纖維藝術(shù)雙年展[J].美術(shù)之友， 2009（01）.

[3]王檬檬.當(dāng)纖維藝術(shù)介入公共空間[J].畫刊， 2007（11）.

[4]歐陽瑰麗.淺談中國現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展軌跡、現(xiàn)狀及推動[J].經(jīng)濟與社會發(fā)展， 2007（07）.

[5]呂微露.“空間藝術(shù)”——現(xiàn)代纖維藝術(shù)多維視覺形態(tài)探視[J].上海藝術(shù)家， 2006（06）.