文學(xué)批評(píng)的功能與批評(píng)空間的重構(gòu)*

蔚　藍(lán)

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文學(xué)批評(píng)的功能與批評(píng)空間的重構(gòu)*

蔚藍(lán)

本文系湖北省教育廳人文社科項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下文學(xué)批評(píng)的轉(zhuǎn)型研究”(15Y004)的階段性成果。

摘要本文的切入點(diǎn)著眼于對(duì)中國(guó)當(dāng)下文學(xué)批評(píng)整體現(xiàn)狀的觀察，對(duì)文學(xué)批評(píng)的功能和批評(píng)觀念的更新與調(diào)整，對(duì)文學(xué)批評(píng)的空間與價(jià)值維度的重塑，做了具體的分析論述，最后對(duì)批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換及批評(píng)學(xué)科的建構(gòu)轉(zhuǎn)型闡釋了自己的看法。

關(guān)鍵詞文學(xué)批評(píng)；價(jià)值重建；批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)；建構(gòu)轉(zhuǎn)型

文學(xué)批評(píng)是一個(gè)總被批評(píng)和質(zhì)疑所纏繞的話(huà)題。的確，近些年來(lái)文學(xué)批評(píng)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響力在不斷地消減，對(duì)新媒體背景下次遞層出的新文類(lèi)寫(xiě)作缺乏有效的介入，其吸引受眾關(guān)注的公共話(huà)語(yǔ)空間日漸萎縮。而審視文學(xué)批評(píng)自身也突出地顯現(xiàn)出一些問(wèn)題，譬如批評(píng)理論資源和精神資源的薄弱和匱乏，批評(píng)價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的游移和含混，批評(píng)行為的日趨邊緣化或是商業(yè)化等等，這不僅使當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)失去了它所曾有過(guò)的銳氣和鋒芒，少了對(duì)社會(huì)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，而且變得愈加趨時(shí)而媚俗，患上了失語(yǔ)與失信的時(shí)疾，令人對(duì)文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀產(chǎn)生諸多的不滿(mǎn)和焦慮。從這種普遍的焦慮和指責(zé)中可以看到，整個(gè)社會(huì)對(duì)文學(xué)批評(píng)的確有著迫切的需求和期待，但對(duì)文學(xué)批評(píng)過(guò)度的關(guān)注和指責(zé)，或是對(duì)文學(xué)批評(píng)有效性的過(guò)于強(qiáng)調(diào)，也讓人感覺(jué)到當(dāng)下社會(huì)對(duì)文學(xué)批評(píng)的功用認(rèn)知上存在著一種急功近利的傾向，這對(duì)文學(xué)批評(píng)實(shí)際上是一種本質(zhì)的傷害。本文對(duì)文學(xué)批評(píng)在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)狀況做深入的觀照與分析，梳理出一些顯在的問(wèn)題，從中獲得對(duì)批評(píng)現(xiàn)狀進(jìn)行分析闡釋的基點(diǎn)，進(jìn)一步對(duì)當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)功用及未來(lái)走向去進(jìn)行更深入的思考。

一、文學(xué)批評(píng)功能和觀念的更新與調(diào)整

文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)窘境是顯而易見(jiàn)的，當(dāng)下的批評(píng)，已無(wú)法對(duì)所有的文學(xué)現(xiàn)象發(fā)聲，一個(gè)主要的原因是因?yàn)橹袊?guó)的文學(xué)格局在近些年來(lái)所產(chǎn)生的分化。新世紀(jì)前后，過(guò)去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代一體化的中國(guó)文學(xué)開(kāi)始分化為傳統(tǒng)的純文學(xué)，和以暢銷(xiāo)書(shū)為主打的市場(chǎng)化的文學(xué)，以及以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的新媒體文學(xué)，大致形成了三分天下的新格局。文學(xué)或說(shuō)是文藝創(chuàng)作的這種新板塊的形成，使得批評(píng)的對(duì)象發(fā)生了迥異的變化，這對(duì)傳統(tǒng)的批評(píng)構(gòu)成了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。尤其是進(jìn)入新媒體時(shí)代這樣一個(gè)大背景下，文藝創(chuàng)作的新的增長(zhǎng)熱點(diǎn)，不是在已經(jīng)形成了自身生成規(guī)律和創(chuàng)作定勢(shì)的傳統(tǒng)文學(xué)與文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，而是隨著新媒體的興盛而發(fā)生了新的轉(zhuǎn)向，對(duì)出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或影視等文藝創(chuàng)作的高增長(zhǎng)現(xiàn)象，傳統(tǒng)批評(píng)所表現(xiàn)出的漠視和缺位，恰恰暴露了文學(xué)批評(píng)自身所存在的一些問(wèn)題：

(一)文學(xué)批評(píng)的失語(yǔ)與批評(píng)功能的減退

在很多時(shí)候，文學(xué)批評(píng)面對(duì)當(dāng)下變化多端而又無(wú)限豐富的文學(xué)現(xiàn)象基本處于一種失語(yǔ)的狀態(tài)。在傳統(tǒng)的文學(xué)圈子文學(xué)批評(píng)還能勉強(qiáng)應(yīng)付，但對(duì)銷(xiāo)量巨大的市場(chǎng)化文學(xué)，尤其是對(duì)已成為文學(xué)生產(chǎn)的一種新興力量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,對(duì)熱播的影視劇、微電影、網(wǎng)劇，對(duì)游戲動(dòng)漫作品，對(duì)已對(duì)當(dāng)代社會(huì)和人們的生活構(gòu)成了巨大影響力的新媒體文本等，一般都很少介入。像發(fā)展迅速的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從其數(shù)量增長(zhǎng)上看，無(wú)論是按字?jǐn)?shù)還是按篇什計(jì)算，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在幾年前就已經(jīng)超過(guò)當(dāng)代文學(xué)60年在紙質(zhì)媒體所發(fā)表的作品數(shù)量的總和。這些海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，長(zhǎng)期處在傳統(tǒng)批評(píng)的介入空白中。而且新興的文學(xué)板塊，也使得過(guò)去讀者一元化的文學(xué)共識(shí)產(chǎn)生了分化，特別是傳播媒介和閱讀工具的變化，使得“80后”、“90后”、“00后”的受眾大多成為影視、網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的擁躉者。所以傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)現(xiàn)在面臨的很大挑戰(zhàn)和困難是，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)所帶來(lái)的許多新的東西應(yīng)接不暇，缺少應(yīng)對(duì)能力，尤其是以中老年批評(píng)家為主的主流批評(píng)陣營(yíng)，與處在蓬勃生長(zhǎng)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和新媒體文學(xué)，完全處在一種不對(duì)等的狀態(tài)中，只能是放任其自由發(fā)展、自生自滅，這顯然是不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展的。事實(shí)是，大量對(duì)年輕人產(chǎn)生或正在產(chǎn)生巨大影響的文藝接受方式和特殊的文本與文類(lèi)，已經(jīng)對(duì)他們的精神成長(zhǎng)和文學(xué)印象的積儲(chǔ)構(gòu)成了不可忽視的影響，我們已能看到和預(yù)見(jiàn)這種介入空白的當(dāng)下與長(zhǎng)遠(yuǎn)所會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。因而，就這些正在對(duì)年輕人產(chǎn)生巨大影響的創(chuàng)作趨向和文本文類(lèi)進(jìn)行分析研究，并由此來(lái)探討提升批評(píng)有效介入的方式和途徑就成為一種必要。

(二)批評(píng)觀念和批評(píng)手段未能與時(shí)俱進(jìn)

傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)在認(rèn)知觀念上并不完全認(rèn)可和接受文學(xué)格局所發(fā)生的這些新的變化，不顧及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在觀念及寫(xiě)作和傳播載體上的差異性，主觀偏向地質(zhì)疑、貶斥、拒絕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，甚至有的以一概全地視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是垃圾，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)在多年的創(chuàng)作成長(zhǎng)中形成的玄幻、懸疑、奇幻、穿越、異世、重生、仙俠、盜墓、靈異、修真、架空歷史、網(wǎng)游、YY等文本類(lèi)型視而不見(jiàn)，排斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所表現(xiàn)的被傳統(tǒng)文學(xué)完全忽略的邊緣生活，如驚悚、總裁、耽美、同人等已經(jīng)寫(xiě)得非常成熟的題材，因?yàn)檫@些內(nèi)容超出了傳統(tǒng)批評(píng)對(duì)文學(xué)的認(rèn)知和判斷，牽涉出文學(xué)和接受上許多陌生化的問(wèn)題。這些前所未有的變化沖擊著傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)家既有的已形成思維定勢(shì)的文學(xué)觀念，不斷地對(duì)他們構(gòu)成認(rèn)知上的新挑戰(zhàn)，使他們?cè)诤芏鄷r(shí)候心存質(zhì)疑，并且面臨著判斷上的種種困惑，所以批評(píng)只能是失語(yǔ)與缺位。另一種常見(jiàn)的情形是，雖然有所介入，但卻是習(xí)慣地用傳統(tǒng)的文學(xué)觀念和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去加以套用和判斷，而忽略了對(duì)象的異質(zhì)性，諸如對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種網(wǎng)上交互式的寫(xiě)作卻以文學(xué)經(jīng)典的判斷標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判它的高下，網(wǎng)上文學(xué)不是深加工后的精品,它有自己速成和快餐消費(fèi)的特點(diǎn)，結(jié)果批評(píng)只能是話(huà)不到位，隔靴搔癢，或者就是自說(shuō)自話(huà)，起不到激濁揚(yáng)清、規(guī)范引導(dǎo)的作用。

(三)文學(xué)批評(píng)功能的異化與膨脹。

當(dāng)下的批評(píng)愈來(lái)愈體現(xiàn)出商業(yè)化和工具化的特點(diǎn)，同時(shí)也因?yàn)榕u(píng)產(chǎn)生的效應(yīng)所具有的宣傳性，以及批評(píng)成果直接或間接表現(xiàn)出的政績(jī)化考量，比如對(duì)作家創(chuàng)作、對(duì)地方性的文學(xué)活動(dòng)所起到的推動(dòng)和宣傳作用，也關(guān)系到各類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)、社會(huì)關(guān)注度等相關(guān)批評(píng)實(shí)績(jī)的結(jié)果，以及主管部門(mén)組織工作的政績(jī)總結(jié)等，使得各級(jí)部門(mén)都愈來(lái)愈重視批評(píng)的宣傳功用。經(jīng)費(fèi)上的大力投入，對(duì)各種項(xiàng)目的扶持，媒體的宣傳和炒作等就逐漸成為一種常態(tài)，也使文學(xué)批評(píng)成為一種行為藝術(shù)，批評(píng)家的身份和“到場(chǎng)”，比深入地探討分析作品顯得更為重要，甚至是以組織單位、會(huì)議地點(diǎn)規(guī)格和到場(chǎng)者的身份來(lái)區(qū)分作家、作品研討會(huì)的級(jí)別。顯然，在這種對(duì)文學(xué)批評(píng)功用的認(rèn)知中，文學(xué)批評(píng)的審美判斷功能，以及對(duì)作家作品進(jìn)行準(zhǔn)確的社會(huì)與文學(xué)史定位的基本功用都不大重要，而更看重的是批評(píng)產(chǎn)生的效應(yīng)所具有的實(shí)用性和宣傳性，這與真正的文學(xué)批評(píng)是存在距離的。

(四)文學(xué)批評(píng)成為文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的推手

文學(xué)批評(píng)正在被納入文化或文學(xué)產(chǎn)業(yè)的鏈條中，批評(píng)成為一種可以獲得經(jīng)濟(jì)效益和物質(zhì)利益的生產(chǎn)方式，進(jìn)入到社會(huì)的文化消費(fèi)過(guò)程中?，F(xiàn)在經(jīng)常可以看到各種媒體上充滿(mǎn)溢美之詞的批評(píng)家廣告式的批評(píng)，或是在新書(shū)的書(shū)帶上印上一些知名批評(píng)家的評(píng)語(yǔ)，批評(píng)家和商家聯(lián)手為出版發(fā)行機(jī)構(gòu)的營(yíng)銷(xiāo)做宣傳。批評(píng)成為一種商業(yè)包裝，成為出版商的營(yíng)銷(xiāo)策略中的環(huán)節(jié)。時(shí)下膨脹得很厲害的媒體批評(píng)更是將市場(chǎng)化的運(yùn)作理念和運(yùn)作方式滲透到了批評(píng)領(lǐng)域中，以宣傳和炒作代替了批評(píng)，依靠媒介自身所擁有的大眾傳播的優(yōu)勢(shì)和平臺(tái)，大造聲勢(shì)，以獲得最有效應(yīng)的信息流動(dòng)和輿論支持，于是作家成名、新作推介、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)、作家及作品研討會(huì)等等，都被引入了新聞媒介和商業(yè)盈利的運(yùn)作規(guī)程中。這種受制于市場(chǎng)化、商品化制約的功利性的批評(píng)已經(jīng)失去了批評(píng)原本的意義。

(五)文學(xué)批評(píng)的學(xué)術(shù)研究化

將文學(xué)批評(píng)納入學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系去進(jìn)行規(guī)范，這種認(rèn)知在中國(guó)的高校中頗為盛行，視批評(píng)為個(gè)人的學(xué)術(shù)行為，輕視文學(xué)批評(píng)對(duì)作家創(chuàng)作所起到的作用，以及對(duì)讀者閱讀欣賞的指導(dǎo)意義。學(xué)院批評(píng)將批評(píng)視為一種純學(xué)術(shù)的理性建構(gòu)，學(xué)科的體制化和程序化，形成了學(xué)院派批評(píng)的一套批評(píng)模式，其學(xué)理化的追求，使批評(píng)成為學(xué)科性理論話(huà)語(yǔ)的闡述。而對(duì)當(dāng)下作品有感而發(fā)的文學(xué)時(shí)評(píng)是被排斥在這一學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系之外的，對(duì)具體作品感性的分析闡釋也不被看重，他們關(guān)注的重點(diǎn)首先是在既成的理論框架和理論范疇中去確立某種觀念，然后去尋找可供闡釋的作品，使作品成為理論演繹的印證。這種象牙塔里的批評(píng)既沒(méi)有建構(gòu)起自己的理論體系，也不能很好地闡釋當(dāng)下的創(chuàng)作和文學(xué)作品，總結(jié)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)發(fā)展規(guī)律，因此，也很難對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)起到有力的推動(dòng)作用。

這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，影響了文學(xué)批評(píng)在當(dāng)下的健康發(fā)展。不論社會(huì)對(duì)文學(xué)批評(píng)的功用有何要求，但肯定的一點(diǎn)是，文學(xué)批評(píng)要符合社會(huì)發(fā)展和大眾人生的需求，對(duì)作家創(chuàng)作，對(duì)讀者的閱讀都應(yīng)該具有引領(lǐng)的指導(dǎo)功能，同時(shí)也要保持自己相對(duì)獨(dú)立的審美判斷功能和理性思辨精神。當(dāng)然，也正是這些問(wèn)題的存在，促使文學(xué)批評(píng)針對(duì)批評(píng)對(duì)象的變化必須要不斷地調(diào)整自己的應(yīng)對(duì)策略，擴(kuò)大批評(píng)的版圖，填補(bǔ)介入空白。同時(shí)這種社會(huì)變化，也對(duì)批評(píng)家提出了新的認(rèn)知要求，要求他們必須要改變傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，積極學(xué)習(xí)和吸納新的東西，要以包容的態(tài)度去不斷適應(yīng)新的變化，了解和認(rèn)知新的批評(píng)對(duì)象，對(duì)不好的寫(xiě)作傾向和流行潮流要及時(shí)地發(fā)聲，做到有的放矢，從某種意義上說(shuō)，這對(duì)批評(píng)的升級(jí)換代會(huì)起到良好的促進(jìn)作用。

二、重塑文學(xué)批評(píng)空間與價(jià)值維度

重塑文學(xué)批評(píng)的空間與價(jià)值維度，這一提法主要是針對(duì)當(dāng)下的批評(píng)現(xiàn)狀，并不是一個(gè)顛覆性的話(huà)題。客觀地說(shuō)當(dāng)下文學(xué)批評(píng)的空間似乎超過(guò)了以往任何時(shí)期，批評(píng)陣營(yíng)龐大，梯隊(duì)遞接有序，形成了由幾代批評(píng)家共構(gòu)的批評(píng)格局。從實(shí)際狀況來(lái)看，也是一派繁榮熱鬧的景觀，各省市地區(qū)及大學(xué)批評(píng)刊物的相繼創(chuàng)辦，各類(lèi)批評(píng)文本從文章到專(zhuān)著都前所未有地迅速增殖，作家、作品研討會(huì)的數(shù)量逐年遞增，各地高規(guī)格的批評(píng)論壇層出不窮等，這些可供數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的實(shí)績(jī)似乎都在印證著批評(píng)的繁榮。但這種表面熱鬧之下卻隱現(xiàn)著令人無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，無(wú)處不顯露出批評(píng)在當(dāng)下所面臨的窘境，令我們不由地對(duì)其未來(lái)的處境產(chǎn)生一種擔(dān)憂(yōu)。

一方面，當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)存在著很多問(wèn)題，文學(xué)審美對(duì)象的多樣性和日漸陌生化，顯出了批評(píng)應(yīng)對(duì)能力的明顯不足，面對(duì)當(dāng)下變化多端而又無(wú)限繁復(fù)的文學(xué)現(xiàn)象，批評(píng)卻無(wú)法及時(shí)地發(fā)出自己的聲音，批評(píng)與社會(huì)高速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，與大眾的文化和文學(xué)的現(xiàn)實(shí)審美需求日漸疏離。而另一方面，批評(píng)也變得更加功利性和工具化，越來(lái)越多地顯現(xiàn)出商品化的傾向。在各種社會(huì)因素和隨處伸手可觸的利益的驅(qū)動(dòng)下，批評(píng)的價(jià)值坐標(biāo)出現(xiàn)了偏移，主體判斷日趨混沌化，尤其是社會(huì)公信力的下降，都使得文學(xué)批評(píng)的社會(huì)影響力已大不如從前。面對(duì)當(dāng)下批評(píng)所呈現(xiàn)出的問(wèn)題和危機(jī)，需要我們積極去探尋有效的應(yīng)對(duì)措施，尋求新的建構(gòu)的各種可能性和可行性，這應(yīng)該是我們今后思考和踐行的重點(diǎn)。

(一)重塑文學(xué)批評(píng)的公共空間

批評(píng)要發(fā)揮自己的作用，就必須拓展現(xiàn)有的空間，傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)觀照范疇比較集中單一，長(zhǎng)期以來(lái)主要針對(duì)的是以傳統(tǒng)純文學(xué)為主體的文學(xué)空間。20世紀(jì)80-90年代之前，整個(gè)國(guó)民的文藝接受途徑和形式，都比較趨同和趨近。書(shū)籍報(bào)刊、電影、電視、戲劇、廣播作為文藝主要的傳播載體和形式，在受眾的文藝接受中占據(jù)著中心位置，進(jìn)入新世紀(jì)后，市場(chǎng)化成為一個(gè)強(qiáng)大的推手，使文學(xué)的公共空間形成了多元化的分散格局，其后是新媒體的興盛，快速地分割和改變著傳統(tǒng)文學(xué)的疆域。面對(duì)更豐富的文學(xué)現(xiàn)象，像獲取巨大經(jīng)濟(jì)收益的市場(chǎng)化文學(xué)，受青年人追捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、新媒體新文類(lèi)等，文學(xué)批評(píng)應(yīng)對(duì)這種變化顯得力不從心，留下了不少介入的空白。

這些新的變化，倒逼文學(xué)批評(píng)必須有所改變，不能總守著傳統(tǒng)的文學(xué)空間，而且就未來(lái)形勢(shì)的變化這個(gè)空間也無(wú)法守住。要想改變這種情形，一方面要求批評(píng)家要開(kāi)放視野，改變舊的文學(xué)觀念，積極吸納新的知識(shí)，不斷適應(yīng)新的變化，去開(kāi)擴(kuò)文學(xué)批評(píng)的公共空間，將一些新的文學(xué)類(lèi)型納入批評(píng)的視域。另一方面也需要批評(píng)家以切合實(shí)際和現(xiàn)實(shí)的文學(xué)見(jiàn)解和判斷來(lái)吸引更多的受眾，特別是吸納年輕人參與到文學(xué)批評(píng)的公共空間中來(lái)。因此，培養(yǎng)與當(dāng)下文學(xué)形勢(shì)發(fā)展同步的年輕一代批評(píng)家，也是拓展文學(xué)批評(píng)空間的一種有效的措施。隨著全媒體時(shí)代的到來(lái)，文藝創(chuàng)作和接受的途徑與形式都發(fā)生了巨大的變化，像創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的佼佼者，主要是些“70后”、“80后”，現(xiàn)在“90后”也續(xù)接上來(lái)了，他們的創(chuàng)作受到年輕受眾的歡迎，這些青年受眾，都是互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)用戶(hù)，屬于“鼠標(biāo)族”和“觸屏族”，這是些主要是依靠“點(diǎn)擊”、“按鍵”去進(jìn)行網(wǎng)上或手機(jī)瀏覽的新一代受眾，這一群體的文藝接受顯得至關(guān)重要，因?yàn)檫@關(guān)乎著社會(huì)的主流導(dǎo)向、時(shí)代的文化理想，以及個(gè)體認(rèn)知和文藝審美取向的塑造等。所以像年輕受眾喜歡的新媒體文學(xué)，文學(xué)批評(píng)不僅需要由了解熟悉這些的同代批評(píng)家來(lái)做主導(dǎo)，而且要改變傳統(tǒng)批評(píng)的模式，除了傳統(tǒng)的批評(píng)陣地外，也要利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和微信等社交工具來(lái)引導(dǎo)年輕受眾的網(wǎng)上閱讀和影院觀影的審美取向，對(duì)他們的文藝接受施加影響。

(二)提升文學(xué)批評(píng)的公信力

文學(xué)批評(píng)社會(huì)公信力的喪失比它的失語(yǔ)更令人堪憂(yōu)，這對(duì)文學(xué)批評(píng)的傷害幾乎是致命的。批評(píng)的不到位，正在放縱著當(dāng)今某些文化消費(fèi)的趣味與走向。批評(píng)的軟化，又容忍著創(chuàng)作的某種無(wú)序性和對(duì)終極意義的消解。平面化的批評(píng)，同樣預(yù)示著批評(píng)的失職。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，功利性和商業(yè)化對(duì)批評(píng)動(dòng)機(jī)的侵蝕，使得批評(píng)缺少基本的評(píng)價(jià)準(zhǔn)則和標(biāo)準(zhǔn)，失去了靈性的感悟和正確的價(jià)值判斷。在人情和社會(huì)關(guān)系相互關(guān)照中，在商業(yè)利益的驅(qū)使下，或是在高額酬金的回報(bào)下，批評(píng)有時(shí)更像是捧角的把戲，叫好聲很大卻不出彩，真正體現(xiàn)出獨(dú)立的判斷、鋒利而有銳氣的批評(píng)越來(lái)越稀少。批評(píng)的這種功利性、商業(yè)性和無(wú)序性挑戰(zhàn)著批評(píng)的公正性、客觀性和嚴(yán)肅性，而媒體批評(píng)更是以宣傳和炒作代替了批評(píng)。在利益驅(qū)動(dòng)下，價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的多元多樣抹平了高下濁清之分，好話(huà)、套話(huà)，甚至是瞎話(huà)在批評(píng)中泛濫成災(zāi)，這種缺少見(jiàn)地、失卻公允的批評(píng)，必然失信于公眾。這種批評(píng)實(shí)際已經(jīng)偏離了文學(xué)批評(píng)的本義，很難達(dá)到批評(píng)的真正目的，而且造成社會(huì)公信力的下降，對(duì)批評(píng)本身造成了一種極大的傷害。文學(xué)批評(píng)只有切實(shí)地肩負(fù)起歷史和社會(huì)所賦予的褒貶善惡、斬荊開(kāi)路，催生新蕾的重任，才能夠重新樹(shù)立公眾對(duì)文學(xué)批評(píng)的公信力，讓批評(píng)回到正軌，保持批評(píng)真正的獨(dú)立的判斷，保證審美判斷的準(zhǔn)確性，這將是今后一項(xiàng)艱巨而長(zhǎng)久的任務(wù)。

(三)以新的批評(píng)觀念和理論話(huà)語(yǔ)促進(jìn)批評(píng)的更新

批評(píng)理論和批評(píng)話(huà)語(yǔ)是文學(xué)批評(píng)的根基和工具，過(guò)去我們一直采用將西方的批評(píng)理論和批評(píng)方法，直接運(yùn)用在中國(guó)文學(xué)的文本批評(píng)中，或是有所借鑒地進(jìn)行一些改造來(lái)進(jìn)行中國(guó)文學(xué)研究，把文學(xué)批評(píng)的過(guò)程變成了模仿西方批評(píng)方法去進(jìn)行的技術(shù)性的解構(gòu)，但隨著時(shí)間的流逝，我們對(duì)西方的批評(píng)理論和批評(píng)模式也要有所反思。

當(dāng)下中國(guó)的文學(xué)批評(píng)迫切地需要更新批評(píng)理論和批評(píng)話(huà)語(yǔ)，文學(xué)所面對(duì)和書(shū)寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)正在發(fā)生著前所未有的變化，這對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)理念和常規(guī)定式形成很大的沖擊。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它的概念、術(shù)語(yǔ)就完全迥異于傳統(tǒng)的文學(xué)，是以一種另類(lèi)的新的話(huà)語(yǔ)形式出現(xiàn)，也出現(xiàn)了許多技術(shù)性的話(huà)語(yǔ)，這些都是需要去學(xué)習(xí)的。中南大學(xué)所編纂的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)鍵詞100》等叢書(shū)，就已經(jīng)開(kāi)始在做批評(píng)新術(shù)語(yǔ)的建構(gòu)。所以面對(duì)文學(xué)的新的變化，必須要不斷地調(diào)整我們的觀念，去尋找新的理論資源，以強(qiáng)大的新理論和精神來(lái)支撐批評(píng)，在批評(píng)方法上不斷尋求新的突破，不斷地創(chuàng)新批評(píng)話(huà)語(yǔ)，同時(shí)也需要積極地去建構(gòu)中國(guó)文學(xué)批評(píng)的理論體系。

(四)堅(jiān)守正確的價(jià)值觀和批評(píng)的勇氣

正確的價(jià)值觀是文學(xué)批評(píng)立身的根本，那些人類(lèi)恒久的價(jià)值觀和善惡判斷是批評(píng)最基礎(chǔ)的基石。對(duì)作家來(lái)說(shuō)，不管立足于何種立場(chǎng)，也不論是采用現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)代的或是后現(xiàn)代的創(chuàng)作手法來(lái)創(chuàng)作，都應(yīng)該體現(xiàn)出對(duì)人、對(duì)人類(lèi)的終極關(guān)懷，并且對(duì)世界、對(duì)人性做出深刻的追問(wèn)。而批評(píng)家判斷作品的價(jià)值，也同樣是遵循著這樣的理念，并且加以審美的判斷。批評(píng)家要樹(shù)立和堅(jiān)守批評(píng)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，要有明確的是非和善惡判斷，對(duì)錯(cuò)誤的東西不能態(tài)度模糊，立場(chǎng)中庸。

文學(xué)批評(píng)需要有勇氣，說(shuō)真話(huà)不說(shuō)假話(huà)，這在很大程度上取決于批評(píng)主體的人格力量，它往往體現(xiàn)在批評(píng)家的社會(huì)良知、社會(huì)責(zé)任感，以及宏闊而坦誠(chéng)的胸襟，堅(jiān)忍地承受苦難的負(fù)重意識(shí)中。對(duì)錯(cuò)誤的東西，批評(píng)不應(yīng)該缺席和保持沉默。

三、批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換與重塑

文學(xué)批評(píng)需要以一種返視觀照的姿態(tài)來(lái)檢視自身，對(duì)文學(xué)批評(píng)幾十年來(lái)的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行必要的反思，檢討西方文學(xué)批評(píng)在理論和批評(píng)方法上一直以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)對(duì)中國(guó)的文學(xué)批評(píng)所鑄成的一種思維定勢(shì)。近30年來(lái)，文學(xué)批評(píng)尤其是在人數(shù)和資源上都占據(jù)著優(yōu)勢(shì)的學(xué)院派批評(píng)，始終糾結(jié)在對(duì)西方的理論話(huà)語(yǔ)的再度闡釋中。在一些批評(píng)文章中，西方理論的術(shù)語(yǔ)化、修辭化已成為突出的問(wèn)題，很少能提供新鮮的思路和新穎的批評(píng)洞見(jiàn)。一些批評(píng)脫離具體文本，自說(shuō)自話(huà)，與當(dāng)代中國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。這種依據(jù)西方的批評(píng)理論所做的對(duì)中國(guó)創(chuàng)作文本的演繹，以及為闡釋和印證西方理論所做的作品的取樣分析，對(duì)促進(jìn)當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作、對(duì)促進(jìn)中國(guó)文學(xué)未來(lái)的發(fā)展不可能起到太大的作用。

中國(guó)文學(xué)批評(píng)的話(huà)語(yǔ)場(chǎng)幾近成為西方文學(xué)理論和批評(píng)方法的操練場(chǎng)，卻掩蓋了西方理論與中國(guó)文學(xué)語(yǔ)境的不對(duì)稱(chēng)性，對(duì)此，我們?nèi)鄙僖环N反思性思維或說(shuō)是批判性思維。對(duì)那種生硬地將西方的批評(píng)理論話(huà)語(yǔ)和批評(píng)模式移植到當(dāng)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)中去的做法，近30年的批評(píng)實(shí)踐已足夠說(shuō)明，其已難以為繼，必須要嘗試著走出去，另辟新徑。

(一)批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換與重塑

中國(guó)批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)的形成與我們對(duì)西方批評(píng)理論資源的接受和利用有關(guān)，最初是俄蘇，后來(lái)轉(zhuǎn)向歐美。20世紀(jì)80年代中期興起的“方法論”熱潮，使我們將20世紀(jì)西方批評(píng)學(xué)派的理論和批評(píng)方法盡數(shù)收攬。在對(duì)西方批評(píng)理論、批評(píng)模式的學(xué)習(xí)和再度闡釋中，我們一直遵循著西方的話(huà)語(yǔ)秩序，將西方的批評(píng)理論話(huà)語(yǔ)和批評(píng)模式移植到中國(guó)文學(xué)批評(píng)中，或是將中國(guó)文學(xué)作品納入到西方的某種理論體系的框架中去加以闡釋?zhuān)諠u形成了中國(guó)文學(xué)批評(píng)的話(huà)語(yǔ)場(chǎng)，這也是由眾多的批評(píng)個(gè)體的自體話(huà)語(yǔ)場(chǎng)構(gòu)成。但這個(gè)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)已不太適宜當(dāng)下的文學(xué)語(yǔ)境，一是西方理論資源與概念的框定，是以西方為歷史淵源來(lái)做梳理的，本身就與中國(guó)的歷史和文化相“隔”。二是一些批評(píng)理論與方法，其自身在西方的衰微，已經(jīng)證明了它的歷史限定性。三是依據(jù)西方的批評(píng)理論所做的中國(guó)文本的演繹，以及為闡釋和印證西方理論所做的作品的取樣分析，總給人一種隔靴搔癢的感覺(jué)，在具體操作中有一種硬作的痕跡，卻很難真正探入作品的縱深。而依賴(lài)外來(lái)的批評(píng)話(huà)語(yǔ)模式，依賴(lài)西方理論術(shù)語(yǔ)的陌生感來(lái)提升批評(píng)的學(xué)理性和新鮮感已成為過(guò)去時(shí)。所以中國(guó)的文學(xué)批評(píng)需要轉(zhuǎn)換批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)，重新打造與自己的歷史和文學(xué)互為含括和兼容的批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)，在批評(píng)方法上去需求創(chuàng)新與突破，以適應(yīng)當(dāng)下中國(guó)文學(xué)的發(fā)展。

(二)文學(xué)批評(píng)學(xué)科的建構(gòu)轉(zhuǎn)型

文學(xué)批評(píng)的興盛與未來(lái)的發(fā)展，需要有大量的從事文學(xué)批評(píng)的人。中國(guó)當(dāng)代從事文學(xué)批評(píng)的人，一般都能嫻熟地操作西方的理論話(huà)語(yǔ)和批評(píng)模式，這與他們的大學(xué)教育背景有關(guān)，而批評(píng)人才的后備軍主要還是些在校的年輕人，這就關(guān)系到大學(xué)的文學(xué)批評(píng)學(xué)科的建設(shè)問(wèn)題。文學(xué)批評(píng)現(xiàn)在的課程框架，涵括了西方20世紀(jì)文學(xué)批評(píng)理論的整個(gè)建構(gòu)過(guò)程，和各個(gè)批評(píng)流派的主張和特征，這從多個(gè)學(xué)校編撰出版的文學(xué)批評(píng)教程的教材中就可以一目了然。由此使學(xué)生對(duì)西方的各種批評(píng)學(xué)派的理論和批評(píng)方法有了系統(tǒng)性的認(rèn)知和了解，并且在批評(píng)實(shí)踐中被加以運(yùn)用。但讓人感到隱憂(yōu)的是，西方批評(píng)理論和評(píng)價(jià)體系，對(duì)未來(lái)的文學(xué)研究者的批評(píng)觀的潛在影響，可能會(huì)使他們習(xí)慣于用西方批評(píng)理論和批評(píng)方法去審視中國(guó)文學(xué)，這肯定會(huì)影響到對(duì)文學(xué)的準(zhǔn)確解析與判斷。所以這需要我們對(duì)文學(xué)批評(píng)課程的定位去進(jìn)行探討和反思，積極尋求新的建構(gòu)的各種可能性和可行性，探尋可能促進(jìn)文學(xué)批評(píng)學(xué)科發(fā)展的新的動(dòng)力，去進(jìn)行富有變革性的建構(gòu)。

(三)強(qiáng)調(diào)感性經(jīng)驗(yàn)的重要

文學(xué)批評(píng)的成熟與完善，除了知識(shí)和理論素養(yǎng)的提升，也需要良好的感性和悟性，感性經(jīng)驗(yàn)的不足與缺失，已成為文學(xué)批評(píng)的軟肋。文學(xué)批評(píng)的學(xué)院體制化和學(xué)術(shù)程序化，使得文學(xué)批評(píng)成為學(xué)科性理論話(huà)語(yǔ)的闡述載體，而多少有些忽略現(xiàn)實(shí)的文學(xué)狀況，忽略文本細(xì)讀和感性經(jīng)驗(yàn)的重要性。通過(guò)閱讀從感性經(jīng)驗(yàn)上充實(shí)自己，是提升審美能力和判斷力的根基。感性經(jīng)驗(yàn)的積累和提升，并不只限于文本，與多讀多看多聽(tīng)有著直接的關(guān)系，可以擴(kuò)展視野，豐富認(rèn)識(shí)積累，更重要的是能及時(shí)地捕捉到新的批評(píng)話(huà)題。我們今天所處的時(shí)代、政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)結(jié)構(gòu)、思想意識(shí)、信息傳播方式都在發(fā)生著劇烈的變化，文學(xué)觀念、文學(xué)形式和文學(xué)的表達(dá)方式、以及文學(xué)的接受方式都與以往不同，一個(gè)好的批評(píng)者要對(duì)這些新的變化保持一種敏銳性，對(duì)不斷變化的事物能做出自己獨(dú)立的判斷和前瞻性的思考。

強(qiáng)調(diào)文本細(xì)讀和感性經(jīng)驗(yàn)的重要，也是對(duì)當(dāng)下批評(píng)現(xiàn)象的一種糾正。時(shí)下文學(xué)批評(píng)的一個(gè)弊端就是不認(rèn)真讀作品，開(kāi)作品研討會(huì)說(shuō)些不切實(shí)際的套話(huà)，人到場(chǎng)批評(píng)不到位。也有些人不讀作品或是讀得很少，所以更愿意去闡釋比較固型的理論，用一種技術(shù)的思維，和技術(shù)的分析演繹手段去解構(gòu)作品，這對(duì)批評(píng)也是一種損害。

(四)提升文學(xué)批評(píng)的問(wèn)題意識(shí)

缺少問(wèn)題意識(shí)是當(dāng)下文學(xué)批評(píng)突出的共性問(wèn)題，每年出版發(fā)表的批評(píng)文本很多，但能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題和提出問(wèn)題的文本數(shù)量有限，尤其是有思想，有見(jiàn)地的文章不多。批評(píng)缺失一種原創(chuàng)精神，人云亦云，流于簡(jiǎn)單的復(fù)制，使得批評(píng)的平庸化成為一種普遍的現(xiàn)象。文學(xué)批評(píng)要能提出問(wèn)題，才能體現(xiàn)出批評(píng)的力度，和干預(yù)創(chuàng)作的能力。所以從事批評(píng)的人一定要關(guān)注當(dāng)下，敏銳地把握創(chuàng)作思潮和文學(xué)的變化，對(duì)當(dāng)代新鮮的文學(xué)現(xiàn)象和創(chuàng)作現(xiàn)象及時(shí)提出自己的見(jiàn)解和問(wèn)題，要始終保持一種探討問(wèn)題的熱情。

以上我從多個(gè)角度對(duì)文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀做了整體性的考察和審視，對(duì)幾個(gè)比較重要的問(wèn)題，如文學(xué)批評(píng)的空間與價(jià)值維度，批評(píng)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換與重塑等，做了細(xì)致的梳理分析和闡釋?zhuān)岢隽水?dāng)下文學(xué)批評(píng)所存在的一些現(xiàn)象和癥結(jié)。正視和解決這些問(wèn)題，使文學(xué)批評(píng)再獲新的發(fā)展動(dòng)力，這正是我們當(dāng)下迫切需要進(jìn)行探討研究的理論話(huà)題。更重要的是進(jìn)行具有建設(shè)性的建構(gòu)，尋求文學(xué)批評(píng)健康發(fā)展的各種可能性和可行性，從而規(guī)劃出新的發(fā)展方向。

從總體來(lái)看，社會(huì)對(duì)文學(xué)批評(píng)的需求在不斷加大，要求強(qiáng)化批評(píng)力度的呼聲一直很高，這些都給文學(xué)批評(píng)創(chuàng)造了一種良好的外部發(fā)展的條件?，F(xiàn)在需要認(rèn)真去做的是，我們要真正地認(rèn)識(shí)到重建批評(píng)價(jià)值的重要性和迫切性，去積極參與和改變批評(píng)領(lǐng)域中一些不良的狀況，提升批評(píng)者自身的批評(píng)精神和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，把促進(jìn)文學(xué)批評(píng)的發(fā)展作為一種真正切己的努力。

〔責(zé)任編輯：青末〕

On the Function of Literary Criticism

and the Reconstruction of the Critical Space

WeiLan

Abstract:This article based on the observation of the overall situation of China's contemporary literary criticisms, made a detailed analysis on the update and adjustment of the function of literary criticisms and critical ideas, as well as the reconstruction of space and value dimension of the literary criticisms, Finally, put forward the points on the construction of critical discourse fields and the conversion and transformation of Critics as a specialist subject.

Key words:literary criticisms; reconstruction of value; critical discourse fields; construction and transformation

作者簡(jiǎn)介蔚藍(lán)，湖北大學(xué)文學(xué)院教授武漢 430062

DOI:10.15937/j.cnki.issn 1001-8263.2015.12.015

中圖分類(lèi)號(hào)I06

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)1001-8263(2015)12-0105-06