模糊語(yǔ)在《暗戀桃花源》中的語(yǔ)用功能探究

□王晨欣

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模糊語(yǔ)在《暗戀桃花源》中的語(yǔ)用功能探究

□王晨欣

摘要：人類(lèi)語(yǔ)言中，許多詞語(yǔ)所表達(dá)的概念都是沒(méi)有明確外延的概念，即所謂的“模糊概念”。模糊語(yǔ)是自然語(yǔ)言的一個(gè)基本特征，在語(yǔ)言應(yīng)用中扮演著重要角色，并影響著人們生活的各個(gè)方面。本文擬從語(yǔ)用學(xué)的角度出發(fā)，探究模糊語(yǔ)在話劇《暗戀桃花源》中的語(yǔ)用功能，幫助觀眾更好地感受模糊語(yǔ)所折射出的藝術(shù)魅力，并從中獲得啟示。

關(guān)鍵詞：模糊語(yǔ)語(yǔ)用功能《暗戀桃花源》

一、引言

模糊語(yǔ)作為一種語(yǔ)言特征，在語(yǔ)言應(yīng)用中扮演著特殊的角色，逐步進(jìn)入了不同領(lǐng)域并受到了廣泛關(guān)注。目前，有關(guān)模糊語(yǔ)的研究主要集中在教學(xué)、新聞報(bào)道和廣告應(yīng)用等領(lǐng)域，很少涉及話劇領(lǐng)域。話劇作為一門(mén)綜合性的藝術(shù)和文化載體，其文化傳播作用不言而喻。模糊語(yǔ)在話劇中的語(yǔ)用功能可以有效地增強(qiáng)藝術(shù)效果，使學(xué)習(xí)者和欣賞者全方位了解其藝術(shù)內(nèi)涵，創(chuàng)造藝術(shù)文化的和諧氛圍。本文擬從語(yǔ)用學(xué)的角度探究話劇《暗戀桃花源》中的模糊語(yǔ)現(xiàn)象，并從中得到啟示。

二、L.A.Zadeh和伍鐵平的模糊語(yǔ)理論

模糊語(yǔ)言學(xué)是模糊集合論和現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)結(jié)合而成的一門(mén)新學(xué)科，它運(yùn)用模糊集合論和現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的基本原理來(lái)分析語(yǔ)言的模糊性。1965年，美國(guó)伯克利的加利福尼亞大學(xué)電機(jī)工程系和電子學(xué)研究實(shí)驗(yàn)室的教授查德（L.A.Zadeh）在《信息與控制》雜志上發(fā)表了論文《模糊集》（Fuzzy sets），最早提出了“模糊集理論”，使得模糊語(yǔ)言學(xué)真正成為語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)分支。他認(rèn)為，存在于現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的客體經(jīng)常沒(méi)有精確規(guī)定的界限。這種不能精確劃定范圍的類(lèi)別，在人的思維中，特別是在模式之別、信息傳遞和抽象中都起著重要作用[1]。

在我國(guó)，最早對(duì)模糊語(yǔ)作出定義的是伍鐵平先生，他于1979年在《外國(guó)語(yǔ)》雜志上發(fā)表了《模糊語(yǔ)言初探》一文?！捌鋵?shí)，人類(lèi)語(yǔ)言中，許多詞語(yǔ)所表達(dá)的概念都是沒(méi)有明確外延的概念，即所謂‘模糊概念’”[2]。此后，伍鐵平先生陸續(xù)發(fā)表了三十多篇模糊語(yǔ)研究論文，從不同角度對(duì)其作出闡釋，并在1986年將已發(fā)表的20多篇模糊語(yǔ)言學(xué)論文匯編成冊(cè)，出版了《模糊語(yǔ)言學(xué)》一書(shū)。該書(shū)匯集了伍鐵平先生的模糊語(yǔ)言學(xué)成果，也是中國(guó)模糊語(yǔ)言學(xué)的奠基之作。

從上世紀(jì)70年代至今，我國(guó)許多專家學(xué)者對(duì)模糊語(yǔ)言學(xué)進(jìn)行研究，并取得了一些成就。隨著模糊語(yǔ)言學(xué)研究的不斷深入，研究領(lǐng)域也越來(lái)越廣泛，例如：文學(xué)、法律、商務(wù)、影視等。與此同時(shí)，一系列新學(xué)科也應(yīng)運(yùn)而生，如：模糊邏輯、模糊數(shù)學(xué)、模糊語(yǔ)言學(xué)等。

三、《暗戀桃花源》中模糊語(yǔ)及其語(yǔ)用功能

話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺(tái)灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)，編導(dǎo)賴聲川于1988年獲“國(guó)家文藝獎(jiǎng)”；1991年，該劇在美國(guó)、香港巡回演出；次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎(jiǎng)，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角和最佳改編劇本獎(jiǎng)，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺(tái)灣影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)選的1992年度十大華語(yǔ)片第3名。

該劇故事很簡(jiǎn)單：“暗戀”劇組和“桃花源”劇組都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚在此彩排的合約，遂發(fā)生了對(duì)舞臺(tái)的爭(zhēng)奪?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見(jiàn)，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪而行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見(jiàn)的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過(guò)愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

《暗戀桃花源》因此成為古今悲喜交錯(cuò)差互的舞臺(tái)奇觀。

（一）委婉的功能

在交際中，為表示對(duì)別人的尊重，為對(duì)方保全面子，照顧他人感受，或者避免觸碰到別人不愿意提及的話題，說(shuō)話者常常不直言其事，而是使用模糊語(yǔ)故意把話說(shuō)得含蓄、婉轉(zhuǎn)。例如：

第一幕：

江濱柳：有些畫(huà)面，有些情景你這一輩子也是忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘記，你一定要學(xué)著去忘記呀！

江濱柳：好，就像這段時(shí)間我們兩個(gè)在一起，你說(shuō)我會(huì)忘得掉嗎？

云之凡：哎喲，我又不是讓你忘掉我們之間。我是說(shuō)那些——不愉快的事。

云之凡怕提起江濱柳的傷心往事會(huì)給江柳濱帶來(lái)不好的情緒，所以只是模糊地說(shuō)那些不愉快的事情，而不直接說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡。

（二）聯(lián)想的功能

在某些情景下，不確定性的描述并不是一件壞事，反而能給人留下想象的空間。相比于精確的語(yǔ)言表達(dá)，模糊語(yǔ)在使用時(shí)能夠擴(kuò)大語(yǔ)言內(nèi)涵，傳遞出更大的信息量，使接收者產(chǎn)生聯(lián)想，在文學(xué)作品中也能夠表達(dá)出更加豐富的內(nèi)涵。例如：

第一幕：

導(dǎo)演：不是這種感覺(jué)。（對(duì)兩人說(shuō)戲）我記得當(dāng)時(shí)呀，不是這個(gè)樣子。

江濱柳：導(dǎo)演，你是說(shuō)我們剛才戲里什么東西不對(duì)嗎？

導(dǎo)演：江濱柳，你要了解江濱柳的遭遇，看時(shí)代背景之間的關(guān)系。你更要了解，這場(chǎng)戲，就是整個(gè)故事的關(guān)鍵。（拉過(guò)云之凡的手）小手這么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。

導(dǎo)演對(duì)云之凡和江柳濱這場(chǎng)戲的指導(dǎo)并沒(méi)有提出具體的意見(jiàn)，應(yīng)該怎樣來(lái)表演，只是大致地描述了一種感覺(jué)。使用這樣的模糊語(yǔ)，一方面是因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，或許導(dǎo)演自己也無(wú)法具體說(shuō)出當(dāng)時(shí)的情景，另一方面，用這樣一種模糊的語(yǔ)言能夠給飾演云之凡和江柳濱的演員以想象的空間。也讓觀看《暗戀桃花源》這出戲的觀眾能夠細(xì)細(xì)品味，想象其中的情感。

（三）自我保護(hù)的功能

在言語(yǔ)交際中，說(shuō)話者為了自我保護(hù)，以防泄露更多信息而對(duì)自己不利，會(huì)避免正面回答對(duì)方問(wèn)題，而是給對(duì)方一個(gè)模糊的回答。例如：

第二幕：

袁老板：你們家的棉被又舊又破不能用了（捂嘴后悔）。

春花：就是。

老陶：哦。嗯？我們家的棉被又舊又破，你怎么知道？

袁老板：嗨，我是關(guān)心你——們嘛?。ù蜷_(kāi)棉被，走向前臺(tái)）老陶，這床棉被是我專門(mén)拖人從蘇州帶回來(lái)的，你過(guò)來(lái)看看呀。

老陶的妻子春花與房東袁老板私通，袁老板到老陶和春花的家中去找春花，沒(méi)料到老陶也在家。當(dāng)老陶對(duì)袁老板送被子提出疑問(wèn)時(shí)，袁老板并沒(méi)有直接回答老陶的問(wèn)題，而是非常模糊地給出回應(yīng)。此時(shí)，袁老板的回答是為了自我保護(hù)，防止老陶發(fā)現(xiàn)他和春花之間不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。

（四）概括的功能

在言語(yǔ)交際中，如果信息量過(guò)大，語(yǔ)言表達(dá)過(guò)于復(fù)雜，往往會(huì)造成解釋不清或者浪費(fèi)時(shí)間的后果。模糊語(yǔ)在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)有概括的功能，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括想要傳達(dá)的意思，能夠快速準(zhǔn)確地傳達(dá)信息，使交際更加方便。如：

第二幕

袁老板：（指春花）對(duì)她！

老陶：哦，對(duì)她！

袁老板：對(duì)她也太那個(gè)那個(gè)那個(gè)什么了。

老陶：好，就算是我對(duì)她是那個(gè)什么了點(diǎn)兒，可是我對(duì)她再那個(gè)那個(gè)那個(gè)什么，那是我們之間的那個(gè)那個(gè)那個(gè)——什么?？墒悄隳?？你那個(gè)那個(gè)那個(gè)……

袁老板：我哪個(gè)哪個(gè)哪個(gè)……

老陶：你那個(gè)那個(gè)那個(gè)又算是什么呢？

袁老板：好，就算我那個(gè)那個(gè)那個(gè)不算什么，可是你那個(gè)那個(gè)那個(gè)……

老陶：我哪個(gè)哪個(gè)哪個(gè)……

袁老板：你那個(gè)那個(gè)那個(gè)當(dāng)初！

老陶對(duì)袁老板和春花私通非常憤怒，但袁老板的房東身份和對(duì)妻子出軌的羞憤使他沒(méi)有使用看起來(lái)較為清晰準(zhǔn)確的詞語(yǔ)，而以“那個(gè)”代替。但是老陶所要表達(dá)的意思卻順利完整地傳遞出去了。

（五）象征的功能

榮格說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)詞或者形象蘊(yùn)含著比其明晰和直接的意義更多的蘊(yùn)意時(shí)，那么它就是象征性的，它具有一種永遠(yuǎn)無(wú)法規(guī)定其意或是完全釋義的更為擴(kuò)大的無(wú)意識(shí)的體?！盵3]在語(yǔ)言表達(dá)中，當(dāng)人們無(wú)法確切地形容一種事物時(shí)，往往用象征性的事物來(lái)代替，而這種模糊語(yǔ)能夠更好地傳遞其意蘊(yùn)。例如：

第三幕：

江濱柳：導(dǎo)演，你的意思是說(shuō)，江濱柳……

副導(dǎo)演：導(dǎo)演的意思是說(shuō)……

導(dǎo)演：云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情況下，她也是一朵在夜空中開(kāi)放，最誠(chéng)懇的白色山茶花。

云之凡：導(dǎo)演，你老是說(shuō)白色的山茶花，這很難演吶！

導(dǎo)演：你們是演不出來(lái)的，你們是演不出來(lái)的！

導(dǎo)演在和演員說(shuō)戲的時(shí)候并沒(méi)有詳細(xì)地介紹云之凡是一位怎樣的姑娘，而是以“一朵在夜空中開(kāi)放，最誠(chéng)懇的白色山茶花”來(lái)象征云之凡。這種模糊的表述一方面讓演員一時(shí)無(wú)法了解導(dǎo)演想要她呈現(xiàn)的云之凡是怎樣的一個(gè)人，另一方面又能讓演員自己去感受人物的性格特點(diǎn)。同時(shí)，對(duì)于《暗戀桃花源》的觀眾來(lái)說(shuō)，又能體會(huì)到云之凡這種無(wú)法用語(yǔ)言形容的美。

（六）幽默的功能

模糊語(yǔ)言在對(duì)話中往往會(huì)讓人無(wú)法掌握對(duì)方真正要表達(dá)的意思而產(chǎn)生誤解，這樣的表達(dá)方式在話劇中會(huì)產(chǎn)生幽默的效果，從而調(diào)節(jié)氣氛，增強(qiáng)話劇的藝術(shù)感染力。如：

第六幕：

老陶：春花，我回來(lái)的目的是想把你一塊帶走。

袁老板：完了，完了！

老陶：怎么了，袁老板？您也想一塊去嗎？

袁老板：我就知道他放不過(guò)我！（顫抖，跑開(kāi)）

老陶：對(duì)不起，對(duì)不起！我想你們兩位是誤會(huì)了吧，以為我……沒(méi)有，沒(méi)有。我想，我應(yīng)該向你們兩位解釋一下。好，我就把這話從頭說(shuō)起吧！那年，我不是到上游去了嘛，然后，緣溪行，就忘路之遠(yuǎn)近了。

袁老板：（對(duì)春花）他已經(jīng)上了黃泉路了。

老陶：快到水源的時(shí)候，我還遇上了一個(gè)漩渦。

袁老板：（對(duì)春花）他就是在那兒完蛋的！

老陶：這時(shí)我發(fā)現(xiàn)一個(gè)山口，隱隱約約地有光。

袁老板：（對(duì)春花）陰曹地府的幽光！

老陶：這個(gè)時(shí)候我們就要把船舍棄了。

老陶從桃花源回到武陵，來(lái)到春花和袁老板的家中，春花和袁老板一直認(rèn)為老陶在去上游打魚(yú)時(shí)已經(jīng)丟了性命，此時(shí)老陶回來(lái)，二人認(rèn)為是老陶的魂魄。老陶說(shuō)來(lái)帶春花走，但沒(méi)有明確地說(shuō)要帶她去哪里，春花和袁老板則認(rèn)為老陶是來(lái)要他們的性命。老陶在描述自己進(jìn)入桃花源的經(jīng)過(guò)時(shí)，春花和袁老板認(rèn)為是老陶去到陰曹地府的經(jīng)過(guò)。這種模糊的語(yǔ)言表達(dá)很好地表現(xiàn)了話劇中的沖突，調(diào)節(jié)了氣氛，使觀眾感到其中的風(fēng)趣幽默。

四、結(jié)語(yǔ)

模糊語(yǔ)不但在人們的交際和寫(xiě)作中起著重要作用，而且在話劇、戲劇等文藝領(lǐng)域也扮演著不可或缺的角色。《暗戀桃花源》中模糊語(yǔ)的運(yùn)用，塑造了人物形象，突出了人物性格，使人物刻畫(huà)入木三分，能幫觀眾更好地感受話劇所折射出的藝術(shù)魅力。正如伍鐵平所說(shuō)：“在一定意義上我們可以說(shuō)，沒(méi)有模糊詞語(yǔ)，便沒(méi)有人類(lèi)的自然語(yǔ)言，更不會(huì)有文學(xué)作品。”[5]我們相信，隨著模糊語(yǔ)言學(xué)理論研究的深入和模糊理論體系的不斷完善，模糊語(yǔ)的語(yǔ)用功能會(huì)得到更為廣泛的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]伍鐵平.模糊語(yǔ)言學(xué)[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2000.

[2]伍鐵平.模糊語(yǔ)言初探[J].外國(guó)語(yǔ)，1979，（4）.

[3]賴聲川.暗戀桃花源：紅色的天空[M].北京：東方出版社，2007.

[4]耿占春.隱喻[M].北京：東方出版社，1993：163.

[5]胡壯麟.語(yǔ)言學(xué)教程[M].北京：北京大學(xué)出版社，1988.

（王晨欣浙江杭州杭州師范大學(xué)人文學(xué)院311121）