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    非意象化:論純意識(shí)詩(shī)歌的思維

    2018-11-06 07:51:22馮天袁毅
    山東青年 2018年5期
    關(guān)鍵詞:事象現(xiàn)代詩(shī)

    馮天 袁毅

    摘 要:意象作為詩(shī)歌情感的寄托,常被稱(chēng)為詩(shī)歌的靈魂,但從詩(shī)歌寫(xiě)作的本質(zhì)來(lái)講,詩(shī)歌是以表達(dá)詩(shī)人情感為首要目的,意象只是對(duì)描述的延伸,是將詩(shī)人的情感具體化、形象化的載體,純粹的詩(shī)歌應(yīng)多留出供讀者思考的空間,并非將思緒限制于某一具體事物。根據(jù)靈感去創(chuàng)作,從人本身的聽(tīng)、視、觸、味等感官出發(fā),寫(xiě)出最真實(shí)的情感。

    關(guān)鍵詞:非意象;純意識(shí);事象;現(xiàn)代詩(shī)

    一、引言

    隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展,人們對(duì)精神文化的需求也在日益增長(zhǎng),現(xiàn)代詩(shī)歌作為一種最簡(jiǎn)潔的表達(dá)情感的方式,被人們長(zhǎng)期追捧,詩(shī)歌里面的意象元素也在不斷豐富,但是否可以另辟新徑,將詩(shī)歌中的意象淡化,甚至是移除,那也許會(huì)是一種新的體驗(yàn)。本文旨在從非意象化的角度闡述詩(shī)歌的寫(xiě)作思維,并嘗試提出一種新的設(shè)想——純意識(shí)詩(shī)歌。

    二、詩(shī)歌無(wú)意象化的可能性

    意象二字,拆開(kāi)來(lái)看,意就是作者的感受,象是將感受形象化的載體,可以把意象理解為作者寄托感情的對(duì)象,但這個(gè)對(duì)象是否必須?

    隨著社會(huì)的發(fā)展,人們對(duì)不同事物的追求也不盡相同,1909年在英美興起的意象主義運(yùn)動(dòng)看似轟轟烈烈,但不出10年,在1917便已夭折,后來(lái)的評(píng)價(jià)是這樣的“意象派運(yùn)動(dòng)充滿了自嘲的意味。首先,詩(shī)集中的詩(shī)篇常和宣言中的原則不相吻合,(我們?cè)撔拍囊粋€(gè)——實(shí)踐還是理論?)意象派詩(shī)人的一位D·H·勞倫斯,他的作品即在意象派詩(shī)集中出現(xiàn),又在另一個(gè)理論和實(shí)踐上都迥然不同的流派的詩(shī)集中出現(xiàn)”。[1]p7這大概已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題,對(duì)于古體詩(shī)歌,1914年休姆在論現(xiàn)代詩(shī)的講演中重復(fù)了斯托勒的感受:“(這)是我反對(duì)詩(shī)律的理由:它使人們沒(méi)有詩(shī)的靈感就寫(xiě)詩(shī),而他們的頭腦(原文如此)中并未充有新的意象?!盵1]p7 現(xiàn)代詩(shī)歌本應(yīng)是自由體,無(wú)意象之說(shuō),意象是詩(shī)歌靈魂的說(shuō)法也就站不住腳了。

    就現(xiàn)代詩(shī)而言,詩(shī)中如果沒(méi)有具體的現(xiàn)實(shí)事物,也就是說(shuō)沒(méi)有形體來(lái)讓詩(shī)人托物言志,也許會(huì)是另一種體驗(yàn),有一首詩(shī)這樣寫(xiě):生命如此短暫/落下的遺憾也許知者甚少/期待的只是被呼喚乳名/十年之久//恕上帝定下生死/關(guān)上那扇窗/不必等待/且將那慈祥留在喉間/閉眼,恬淡呼吸。詩(shī)中的形體只有窗和喉,但并未賦予這兩個(gè)形體具體的含義,此時(shí)的詩(shī)歌是抽象化的,由讀者去給予其中的意義。

    不可否認(rèn)意象的強(qiáng)大,它使得詩(shī)歌不再像清風(fēng)一般飄忽不定,賦予詩(shī)歌以肉體,讓讀者更容易進(jìn)入詩(shī)人的世界,了解詩(shī)人所想,所表達(dá)、期待的東西,也更易置身其境。但是詩(shī)歌脫離意象會(huì)是怎樣的效果呢?

    舉例來(lái)說(shuō),如果詩(shī)人寫(xiě)月亮代表了思念,看到月亮便是家鄉(xiāng)的方向,那么當(dāng)讀者讀起這首詩(shī)時(shí),再去看月亮,必然會(huì)聯(lián)想自己的境遇,或許是思念親人,或許是思鄉(xiāng),和詩(shī)人有種情投意合的錯(cuò)覺(jué),覺(jué)得這首詩(shī)就是自己的心聲,月亮便是思念的象征性物體。就像世界上不會(huì)存在兩片相同的葉子,人也是不同的個(gè)體,每個(gè)人的思考方式多多少少會(huì)有所差異,月亮不只是思念,還有團(tuán)圓、愛(ài)情、凄冷等等象征意義,寄托思念的不止是月亮,還有楊柳、酒杯、歌曲等等載體。如果一首詩(shī)歌中只是寫(xiě)出詩(shī)人此時(shí)的所思所想,不去提及月亮的話,讀者也不會(huì)將想象力限制于月亮的思念中。

    1908年10月21日,龐德在給美國(guó)詩(shī)人威廉·卡洛斯·威廉斯的一封信中,把他的“詩(shī)藝的最終成就”寫(xiě)為:

    1.按照我所見(jiàn)的事物來(lái)描繪。

    2.美

    3.不帶說(shuō)教

    4.如果你重復(fù)幾個(gè)人的話,只是為了說(shuō)得更好或更簡(jiǎn)潔,那實(shí)在是件好的行為。徹底的創(chuàng)新,自然是辦不到的。[1]p7

    詩(shī)人是最敏銳的群體之一,聽(tīng)、視、觸、嗅等等都是可以帶來(lái)靈感的感覺(jué)。雖然無(wú)意象詩(shī)不得含有視覺(jué)上的形體,但可包括其他感覺(jué)上的現(xiàn)象。[2]在寫(xiě)作中只是寫(xiě)出自己的意識(shí),并不將具體的事物牽扯進(jìn)來(lái),不做比喻,那么詩(shī)歌的無(wú)意象化就會(huì)實(shí)現(xiàn)。例如冰心的《黃昏》上帝??!/無(wú)窮的智慧,/無(wú)限的奧秘,/誰(shuí)能夠知道呢?/是我么?是他么?/都不是的,/除了你從光明中指示他,/上帝??!/求你從光明中指示我,/也指示給宇宙里無(wú)量數(shù)的他,阿們。在這首詩(shī)中,只是寫(xiě)出了自己的意識(shí),并未對(duì)其潤(rùn)色,無(wú)意象的詩(shī)歌就是如此,寫(xiě)出來(lái)的只是內(nèi)心渴望表達(dá)的,不摻雜任何具體事物,抽象化的表述滿足美的渴望,也留給讀者足夠的想象空間。臺(tái)灣著名詩(shī)人蘇紹連指出,形象經(jīng)由意識(shí)轉(zhuǎn)化成意象,意象的依據(jù)是形象,而形象的構(gòu)成一定要有形體,所以若一首詩(shī)當(dāng)中沒(méi)有形體存在,那就是無(wú)意象詩(shī)歌。[2]

    詩(shī)歌追求的是無(wú)限的意境,讓一百個(gè)人來(lái)讀會(huì)有一百種不同的體驗(yàn),那么抽象化詩(shī)歌則必不可少,詩(shī)歌的無(wú)意象化也就會(huì)存在。

    三、純意識(shí)詩(shī)歌的藝術(shù)特征

    維吉尼亞·伍爾芙是著名意識(shí)流文學(xué)的奠基者,意識(shí)流文學(xué)主要是利用人飄忽不定的潛意識(shí),用文字表現(xiàn)主觀印象和感性活動(dòng),讓藝術(shù)描寫(xiě)的筆觸深入人物意識(shí)中。[3]

    詩(shī)歌是最簡(jiǎn)單的表達(dá)方式,是詩(shī)人對(duì)生活感觸的描述,將意識(shí)流加入詩(shī)歌之中也就是純意識(shí)詩(shī)歌,它的寫(xiě)作正是基于對(duì)心靈深處的瞬間刺激,由此爆發(fā)出來(lái)的強(qiáng)烈情感,這樣一首詩(shī)歌就主要不是去描述某一事物,而是去抒情,這正是把握了詩(shī)歌的本質(zhì)特征。

    3.1詩(shī)歌事象化

    當(dāng)一首詩(shī)歌移除意象后會(huì)飽含深意,只是利用詩(shī)人敏銳的覺(jué)察力去描述,去談自己的感受,這時(shí)詩(shī)歌只會(huì)去表達(dá),去描述詩(shī)人當(dāng)時(shí)所思所想,不必牽扯進(jìn)來(lái)其他事物,詩(shī)人要做的是將心交給文字,文字自然會(huì)尋找讀者。

    純意識(shí)詩(shī)歌講求事象化,事象即對(duì)一件事情的描述,記錄事情的發(fā)生。“事象化是事件過(guò)程中的直接呈現(xiàn),以敘事為主要手段,客觀而平靜地打開(kāi)對(duì)象,避免主觀修辭因素,形成更為外露的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境,它與傳統(tǒng)詩(shī)藝迥異其趣?!盵4]早在宋朝宋詩(shī)中事象已有萌芽,”‘紀(jì)事、‘紀(jì)其事、‘記事、‘記之、 ‘以紀(jì)等提法在詩(shī)歌領(lǐng)域中變得非常常見(jiàn)。以詩(shī)紀(jì)事的傾向,使得詩(shī)歌中景物類(lèi)、形象性的內(nèi)容有所減少,而行為性、動(dòng)態(tài)性、過(guò)程性的內(nèi)容有所增加?!盵5]

    事象化的詩(shī)歌是描述發(fā)生了或即將發(fā)生的事情,敘述詩(shī)人的所作所為以及對(duì)這件事的想法,并不具體到某一特定的物質(zhì)載體。

    3.2情感的瞬間爆發(fā)

    在寫(xiě)詩(shī)時(shí)應(yīng)該是根據(jù)靈感的爆發(fā),并將其抓住,不摻雜其他雜質(zhì),甚至不用過(guò)多的思考,當(dāng)某物觸動(dòng)心靈或是表達(dá)內(nèi)心所向,抓住靈感將詩(shī)歌一氣呵成,不使用任何喻體,也就不會(huì)禁錮思想,就敞開(kāi)想象去創(chuàng)造、去創(chuàng)作。比如看到風(fēng)吹過(guò)樹(shù)葉,想起多年前還有過(guò)此時(shí)的場(chǎng)景,就去寫(xiě),用筆頭記錄下自己此刻的想法,不管她是什么,怎么樣,對(duì)與錯(cuò),寫(xiě)下來(lái),鑄造成詩(shī)歌,就是一種成功。

    “劉勰在《情采》篇中強(qiáng)調(diào)‘為情而造文,反對(duì)‘為文而造情,指出‘故情者文之經(jīng),辭者理之緯:經(jīng)正而后緯成,理定而后辭暢?!盵6]不嬌柔,不造作,不為了寫(xiě)作去執(zhí)筆,也不為文字而曲膝。如果寫(xiě)不出來(lái)就停止,不為任何一個(gè)字費(fèi)工夫,最純粹的詩(shī)歌用最純真的態(tài)度,利用剎那間電擊般的心動(dòng)去描繪一個(gè)場(chǎng)景,寫(xiě)下感觸即可。

    有一首《下一個(gè)清明》這么寫(xiě):下一個(gè)清明也是雨天/我在這頭等你/冰冷,微咸的思念/在夢(mèng)中會(huì)沐浴一場(chǎng)陽(yáng)光//空氣里還留有溫柔/劃破夏天的念想/第一縷清香送給不舍/隨后的留給吶喊、淚水、瘋癲//下一個(gè)清明也有狂風(fēng)/你要等我回來(lái)/顫抖、抽泣、輕輕呼喚/沉默是今天的晚餐。因?yàn)槭乔迕鳎驗(yàn)槭怯晏?,所以想到的是下一個(gè)清明的狀況,就是利用一時(shí)的情感爆發(fā),觸動(dòng)心靈的場(chǎng)景去描繪,甚至是啼哭,寫(xiě)下詩(shī)人的情感、意識(shí)。

    3.3留有無(wú)限的臆想

    詩(shī)歌追求的是意境之美,越是簡(jiǎn)單的東西往往營(yíng)造的空間越大,不用條條框框去束縛思維,就像給思想插上翅膀一樣,放手讓她飛翔,多高多遠(yuǎn)都不用去管,詩(shī)人要做的就是給天空中加上云朵、陽(yáng)光,讓詩(shī)歌的天空多些晴朗的象征,但這些晴空里的東西可有可無(wú),甚至觸摸不到,讀者想要去哪,任其馳騁便是。

    要想留有臆想的空間,營(yíng)造意境是前提條件,蒲震元認(rèn)為,“意境就是特定的藝術(shù)形象和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及它們可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想與幻想的總和?!?[7]p21用文字去記錄意識(shí),用純意識(shí)去描繪場(chǎng)景,半抽象化的場(chǎng)景就是意境。這樣利用瞬時(shí)思維表達(dá)出來(lái)的意境,并不是虛實(shí)結(jié)合,不以實(shí)體去限制思想,也就會(huì)留有更大的臆想空間。

    四、純意識(shí)詩(shī)歌的發(fā)展空間

    現(xiàn)代詩(shī)與古詩(shī)相比最大的特點(diǎn)在于形式上自由、開(kāi)放,平鋪直敘的描述過(guò)去、現(xiàn)在,或是基于過(guò)去某一時(shí)刻的事情對(duì)現(xiàn)在、將來(lái)的感觸和思考。

    意識(shí)流自1918年梅·辛克萊在評(píng)論英國(guó)陶羅塞·瑞恰生的小說(shuō)《旅程》時(shí)引入文學(xué)界以來(lái),受到了廣泛的關(guān)注,不僅是在小說(shuō)領(lǐng)域,在戲劇,詩(shī)歌中的表現(xiàn)也不容小覷,那么純意識(shí)詩(shī)歌的發(fā)展也許會(huì)成為詩(shī)歌的另一種寫(xiě)作手法。

    殘雪在面對(duì)湖南某高校老師的訪談中回答要扎進(jìn)人性的深層海洋——潛意識(shí),將其運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐中,并發(fā)動(dòng)創(chuàng)造力。她相信這類(lèi)文學(xué)是站得住腳,并經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的。[8]p8筆者認(rèn)為,如果意識(shí)流在詩(shī)歌中大量使用,不僅是對(duì)意識(shí)流的發(fā)展,更是對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌舞臺(tái)的擴(kuò)建。

    五、結(jié)語(yǔ)

    詩(shī)歌在中國(guó)的發(fā)展已經(jīng)歷千年之久,不管是詩(shī)經(jīng)、楚辭、樂(lè)府民歌,還是唐詩(shī)、宋詞、元曲,它們都是一脈相承,但又風(fēng)格迥異,都是我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的璀璨明珠,就像歷史在發(fā)展一樣,沒(méi)有東西是亙古不變的,詩(shī)歌也在新世紀(jì)不斷進(jìn)步發(fā)展,以適應(yīng)現(xiàn)代生產(chǎn)生活。非意象化詩(shī)歌也許稱(chēng)得上是一種趨勢(shì),將純意識(shí)融入詩(shī)歌則是一種新形式,由于筆者能力有限,純意識(shí)詩(shī)歌的發(fā)展還有待更深層挖掘。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1][英]彼得·瓊斯.意象派詩(shī)選[M].tr.裘小龍,廣西:廣西新華書(shū)店,1986.7.

    [2]蘇紹連.無(wú)意象詩(shī)·論──意象如何?如何無(wú)意象?[J].吹鼓吹詩(shī)論壇13號(hào)次:7-27.

    [3]鄔躍生.從《星期一或者星期二》看意識(shí)流小說(shuō)的特征[J].廣西社會(huì)科學(xué),1998(2):103.

    [4]陳忠義.現(xiàn)代詩(shī)語(yǔ)新論: 意象、非意象化、無(wú)意象之糾結(jié)[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào),2012年(10):95.

    [5]周劍之.從“意象”到“事象”: 敘事視野中的唐宋詩(shī)轉(zhuǎn)型[J].復(fù)旦學(xué)報(bào) 2015(3):50.

    [6]王澤龍.《中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌意象論》[D].湖北:華中師范大學(xué),7.

    [7]蒲震元.中國(guó)藝術(shù)意境論[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999.

    [8]殘雪.殘雪文學(xué)觀[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2007.

    (作者單位:陜西理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,陜西 漢中 723000)

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