談民族聲樂作品中氣息與咬字的關(guān)系
——以《蘆花》為例

陳梓豪

（河北邢臺學(xué)院音樂系 河北邢臺 054000）

談民族聲樂作品中氣息與咬字的關(guān)系
——以《蘆花》為例

陳梓豪

（河北邢臺學(xué)院音樂系 河北邢臺 054000）

民族聲樂作品在演唱的過程中講究聲音細(xì)膩委婉，以突顯民族特色。在發(fā)聲訓(xùn)練中，以口腔共鳴和鼻腔共鳴為主，更為注重氣息和咬字，以在演唱中做到字正腔圓。民族聲樂唱法中，咬字中的氣息是精髓部分，要使民族聲樂作品得以高質(zhì)量發(fā)揮，就要在訓(xùn)練中，對于呼吸與咬字之間所存在著的辯證統(tǒng)一關(guān)系明確，達(dá)到正確歌唱的目的。氣息的訓(xùn)練需要口腔共鳴，做到歌曲演唱中能夠清晰地吐字。民族唱法講究行腔韻味，吸收了中國傳統(tǒng)戲曲的演唱精華，并借鑒了美聲唱法的內(nèi)容。民族聲樂中對于唱法的運(yùn)用，目的是運(yùn)用聲音傳遞歌唱信息，對聲樂作品的情感表達(dá)能夠與聽眾達(dá)成共鳴。運(yùn)作氣息和咬字的目的就是要獲得良好演唱效果，使歌唱中的情感表達(dá)悅耳動聽，令人回味無窮。歌曲《蘆花》選自于大型音樂舞劇《一個士兵的日記》，由青年歌手雷佳演唱。本論文以《蘆花》為例，對該民族聲樂作品的演唱中的氣息與咬字的正確運(yùn)用進(jìn)行研究?；诿褡甯璩臍庀⑦\(yùn)作和咬字發(fā)音，以《蘆花》為例分析民族聲樂作品中氣息與咬字的關(guān)系。

《蘆花》 氣息 咬字 自然發(fā)音

前言

聲樂與其他的音樂形式的不同之處在于，其能夠給人以光彩照人的美感，比樂器演奏更為深情，其所表達(dá)的音樂更能夠沁人心脾。歌曲演唱過程中，之所以能夠深入人的心靈，在于圓潤婉轉(zhuǎn)的聲音能夠賦予聽眾以更多的聯(lián)想，給歌聲生命力。歌唱家在進(jìn)行歌曲演唱的時候，濃情洋溢于其中，歌詞與樂曲融匯，使歌曲達(dá)到最高的藝術(shù)境界。歌唱演員進(jìn)行民族聲樂作品演唱，是在情感的貫穿下，運(yùn)用氣息對語言的咬字發(fā)音支持，使吐字清晰如晶瑩的珍珠一樣絢麗多彩。民族聲樂作品《蘆花》的演唱，需要具備字正腔圓的基本歌唱條件，與表情達(dá)成和諧，做到聲情并茂，表現(xiàn)出藝術(shù)張力，以將更完美的歌唱形象展示在聽眾面前。

一、民族聲樂演唱中的氣息運(yùn)作

（一）演唱依賴于氣息流動

民族聲樂演唱中，要發(fā)揮各種民族特色，且做到聲音細(xì)膩而委婉，就要注重吐字中對氣息流動的控制。民族唱法的發(fā)音中，要注意聲母的發(fā)音要分為阻氣、保持和除阻階段。發(fā)聲處于阻氣階段，就是咬字器官靠近甚至達(dá)到相互接觸的程度，以避免氣息呼出。當(dāng)發(fā)聲進(jìn)入保持階段，就是繼續(xù)阻氣，為發(fā)音做好準(zhǔn)備。雖然從發(fā)音原理的角度而言，可以將其劃分為三個階段，但是，整個過程作為一個整體，運(yùn)作時間非常短暫。在進(jìn)行發(fā)音咬字時，就將氣息的運(yùn)用納入其中。如果出現(xiàn)咬字不清，就是沒有更好地運(yùn)用氣息，在以字帶聲的過程中下巴過于緊繃，運(yùn)氣的身體姿勢不正確，導(dǎo)致氣息難以流暢。由此可見，在民族聲樂演唱時，要獲得良好的發(fā)聲效果，就要做到正確的呼吸，使氣息的流動更為順暢。歌唱者要保持正確的站姿，在全身心自然放松的狀態(tài)下，保持積極向上的心情。在民族聲樂演唱的過程中，要使發(fā)出的聲音音質(zhì)良好，氣息是重要的環(huán)節(jié)。演唱者只有遵循民族聲樂演唱的氣息運(yùn)用要領(lǐng)，并懂得運(yùn)作呼吸，才能夠在氣息的支持下進(jìn)行發(fā)聲，使歌唱獲得藝術(shù)效果。由此可見，歌唱就是有意識地呼吸，運(yùn)用氣息對呼吸有效控制。

（二）演唱中的呼吸要自我調(diào)節(jié)

在進(jìn)行民族聲樂演唱訓(xùn)練的時候，往往會由于氣息運(yùn)作不暢而出現(xiàn)呼吸短促的現(xiàn)象。民族聲樂演唱只有在氣足、氣長良好控制的情況下，才能夠使呼吸平穩(wěn)。另外，在演唱的時候，吸氣和呼氣都需要橫膈膜支撐，如果支撐力太弱，就會導(dǎo)致肌肉群的和諧度不夠，呼吸難以順暢。對于民族聲樂訓(xùn)練，演唱者過于強(qiáng)調(diào)咬字而用力吸氣，使得整個腹部和后背都繃緊，由此導(dǎo)致氣息受滯使聲音拙勁大，當(dāng)喉頭變硬后，就會使得舌根和喉頭向上提，聲音開始發(fā)硬而感覺到?jīng)]有根基。由于民族聲樂唱法具有中國戲曲的成分，氣息訓(xùn)練中，要將字與氣息之間的關(guān)系理順，讓整個腔體保持興奮狀態(tài)，當(dāng)氣息充滿后腰后，要使吸氣的狀態(tài)進(jìn)行保持，在不緊繃的情況下吐字，使聲音更具有穿透力。由此可見，歌唱者要在民族聲樂作品演唱的過程中控制好呼吸，就要強(qiáng)化肌肉群的支撐力，使呼吸舒暢。在自然呼吸的基礎(chǔ)上，吸氣的時候，要求口、鼻、胸、腹、腰五個部分同時進(jìn)行吸氣，且保持靜止不變，使得歌唱是在靜止的氣息上進(jìn)行的。呼氣要平緩，就猶如吹蠟燭一般，雖然歌唱中會出于不同的音高，但是，要能夠自我調(diào)節(jié)吸氣和呼氣，使呼氣在整個的歌唱過程中都能夠與吸氣相協(xié)調(diào)。

（三）演唱時調(diào)整胸廓運(yùn)作

在民族聲樂演唱中，由于對于音色的要求很高，特別是其中所帶有的民歌音色，要求進(jìn)行強(qiáng)呼吸，這就需要通過調(diào)整胸廓來完成，讓呼氣不紊亂，做到平穩(wěn)而有力。

在民族聲樂演唱中，要對氣息有效運(yùn)作，就要擴(kuò)大胸廓，通過大量吸氣的方式對肌肉群發(fā)揮調(diào)節(jié)作用，喉嚨處在呼氣的過程中發(fā)出聲音。音色不僅會輕松而自然，且能夠持久，符合民歌聲樂要求。民歌聲樂演唱對于呼氣尤為重視，雖然運(yùn)用了氣息和咬字技術(shù)，但是要求處于自然呼吸狀態(tài)下來完成。鑒于使吸氣肌肉群所發(fā)揮的重要作用，就要注重合理用勁控制好呼吸。民族聲樂的歌唱樂句形式豐富，為了能夠表現(xiàn)出情感和達(dá)到良好的演唱效果，在演唱的過程中，要不斷地調(diào)整呼吸方法，這就需要歌唱者能夠夠?qū)Ω枨那楦杏兴盐?，使呼吸與情感相吻合。比如，《蘆花》作為民族聲樂作品中的抒情歌曲，在演唱的時候，要能夠正確地表達(dá)情感，就要做到自然呼吸平穩(wěn)，將歌曲的內(nèi)容通過音樂的表現(xiàn)力而對歌唱者的情感意識發(fā)揮刺激性作用，使歌唱者運(yùn)用自己的呼吸達(dá)到良好的歌唱藝術(shù)效果。

二、民族聲樂演唱中的咬字發(fā)音

（一）民族聲樂中咬字發(fā)音的線條要統(tǒng)一

民族聲樂演唱中，對于咬字發(fā)音的調(diào)節(jié)是通過咽腔部位來完成的。要確保在演唱的過程中保持音色具有民族特點(diǎn)，就要對于民族歌曲的發(fā)聲熟練掌握，并在歌唱過程中做到咬字發(fā)音的色調(diào)一致，由此而保持演唱過程中既能夠咬字清晰，也能夠做到發(fā)音純正，兩者線條統(tǒng)一。民族聲樂演唱需要運(yùn)用口咽腔進(jìn)行咬字發(fā)音，此時，發(fā)聲要根據(jù)歌唱表達(dá)的需要選擇咬字方式，但是原則上要堅持豎咬、后咬、寬咬的原則。要使民族唱法更具特色，還要注意保持四個“動”與“不動”，使得歌唱在技法上所產(chǎn)生的感覺保持一致。民族聲樂演唱對于四個“動”與“不動”的運(yùn)用，即為“前動后不動”、“下動上不動”、橫動豎不動”、“字頭動韻母不動”，“動”與“不動”四種發(fā)生技法之間有效協(xié)調(diào)，使得民族聲樂演唱中，字音之間可以流暢銜接，不僅可以使民族歌唱的咬字發(fā)音線保持統(tǒng)一，而且歌曲的藝術(shù)魅力也可以完全被釋放出來。

（二）民族聲樂咬字技巧

在進(jìn)行民族聲樂演唱中，咬字與日常語言交流有所不同，要在演唱中做到吐字清晰，就要對民族歌唱呼吸技術(shù)運(yùn)用恰當(dāng)，懂得遵循歌唱的氣息原理。在民族聲樂演唱過程中，不僅要運(yùn)用呼吸技巧，而且還要從民族情感的角度出發(fā)對音色加以技術(shù)處理，才能夠使演唱符合民族歌唱要求。民族聲樂的歌唱要具有民族特色，這就需要講究發(fā)聲規(guī)律，且在進(jìn)行正確的呼吸和咬字中，保持自然而不做作。從聲樂的角度而言，“發(fā)聲”為字頭的發(fā)音；“引腹”為中間字腹的延長；“收聲”為字尾的結(jié)束音。民族聲樂演唱中，歌唱者也要遵循這一歌唱技術(shù)規(guī)律，將字頭咬清、字腹吐正、字尾規(guī)準(zhǔn)，就會在語言發(fā)音中咬字準(zhǔn)確。

民族聲樂演唱中，由于音色變化豐富，就更容易導(dǎo)致吐字不清晰。因此，對于咬字要求很高，特別是起音中，要運(yùn)用好氣息原理，做到吐字清晰，使民族聲樂歌唱中，字與字之間的銜接不會做作。民族唱法講究起音準(zhǔn)確，然后通過字與音的融合，將民族聲樂作品的特色表現(xiàn)力釋放出來。在進(jìn)行民族聲樂作品演唱時，為了提高歌唱咬字清晰度，歌唱者在字頭輕咬字中用力，使口腔肌肉的摩擦力加強(qiáng)，此時在呼氣的作用下，聲音就會在嘴巴上咬住并快速地彈出。這種聲音更會使“出聲”噴彈有力。演唱中，字頭彈性的聲音會短暫停留，使歌唱中的咬字更加清晰。

民族演唱中很容易出現(xiàn)的一種發(fā)聲錯誤，就是當(dāng)字頭被夸張地咬出之后，聲音會向字腹流動。此時，就很容易出現(xiàn)吞聲的現(xiàn)象，影響了音色。演唱者為了避免這樣的錯誤，就要相應(yīng)地放松嘴巴的力度，使聲音緩慢地向通道探入，由此而保持所發(fā)出的聲音自然流暢。當(dāng)聲音進(jìn)入到字腹階段，在聲帶的震動下，氣息會支撐下喉嚨張開。字尾階段要求收音到位，使字與字之間有效銜接，獲得完整而準(zhǔn)確的發(fā)音效果，實現(xiàn)字意和情感表達(dá)的圓滿。

三、作品《蘆花》中氣息與咬字的關(guān)系

（一）《蘆花》的創(chuàng)作背景

民族聲樂作品《蘆花》，是大型音樂舞劇《一個士兵的日記》中的聲樂作品，其是由賀東久作詞，印青作曲，青年歌手雷佳演唱。樂曲結(jié)構(gòu)為二段式，包括前奏、尾聲，中間呈示段和對比段。歌曲包括兩個樂段，以其對稱特點(diǎn)將音樂結(jié)構(gòu)的美學(xué)原則凸顯出來。《蘆花》的前奏旋律優(yōu)美，獲得了“花絮滿天飛”的意境，令人能夠感受到“蘆花白，蘆花美”的情景。

歌曲的曲調(diào)委婉動聽，加之其極具情節(jié)性，使聽眾進(jìn)入到聲樂作品的意境當(dāng)中，令人回味無窮?！短J花》雖然歌詞簡短，但是旋律悅耳流暢，情真意切，抒發(fā)了姑娘對即將離開家鄉(xiāng)，保衛(wèi)祖國的情懷，堪是抒情歌曲中的經(jīng)典作品。《蘆花》的詞作者賀東久對蘆花的樸素之美準(zhǔn)確把握，從而挖掘出創(chuàng)作靈感。這種寓情于景的描述，使得漁家姑娘的柔情蜜意以歌曲的形式呈現(xiàn)出來。

（二）《蘆花》作品演唱中的氣息

在歌曲的前奏部分，歌唱者應(yīng)該將蘆花之美的情景醞釀出來，運(yùn)用聲母發(fā)音阻氣保持的狀態(tài)做出演唱準(zhǔn)備。發(fā)聲處于阻氣階段，就是咬字器官靠近甚至達(dá)到相互接觸的程度，以避免氣息呼出。當(dāng)發(fā)聲進(jìn)入保持階段，就是繼續(xù)阻氣，為發(fā)音做好準(zhǔn)備。將每一個字都在持續(xù)的氣息下銜接起來。在演唱“花絮滿天飛”這句歌詞的時候，氣息應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)釋放，并且要將聲音拉長，通過氣息的帶動，給聽眾充分的想象力，來感受花絮在空中飄蕩的那種美感。當(dāng)唱到“千絲萬縷意綿綿”的時候，應(yīng)當(dāng)將飽滿的情緒在“綿綿”處收住，從而讓這部作品更具層次，能更好的將聽眾帶入到這部作品所描繪的意境當(dāng)中去。

（三）《蘆花》作品演唱中的咬字

演唱者在演唱《蘆花》的過程中，為了使情感表達(dá)在歌曲中準(zhǔn)確到位，就要咬緊字頭、延長字腹、收準(zhǔn)字尾。比如，在歌曲的起始句“蘆花白，蘆花美”就要將“蘆花”咬緊，從而讓聲音在起音處收住。其次，歌曲《蘆花》第二段，屬于歌曲的重心部分，演唱時更要注意控制好咬字，“花飛為了誰，大雁成雙對，……情和愛，花為媒，千里萬里夢相隨?！币雽⑦@部分表達(dá)到位，就需做到咬字清晰，通過結(jié)合氣息的運(yùn)用，將情感表達(dá)到位?？梢匀缋收b一般把握好字與字之間的抑揚(yáng)頓挫，從而突出主體部分歌詞所表達(dá)的情感遞進(jìn)。同樣，字頭部分為“花”“大雁”都要咬重，以突出重點(diǎn)，隨著字腹的延長，情感也變得綿長，讓人感到思緒萬千，就好像隨著蘆花飛絮飄蕩在空中一樣。進(jìn)入到字尾，要收準(zhǔn)，把握住演唱的情緒。

（四）《蘆花》作品演唱中氣息與咬字的關(guān)系

《蘆花》這首作品是一首旋律意境非常優(yōu)美的抒情歌曲，在歌曲演唱的訓(xùn)練中，如果沒有對氣息很好地控制會導(dǎo)致氣息失衡，在演唱時就很難吐字清晰，從而會對《蘆花》的演唱效果造成影響。同樣，在演唱過程中如果沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊ё旨记?，就會因為這以點(diǎn)蓋面的細(xì)節(jié)而影響整首作品的韻味和深度。對于演唱者情緒的定位，可以采用誦讀歌詞的方式，同樣要講究氣息的運(yùn)用，歌詞要抑揚(yáng)頓挫，字音情感要誦讀出來，使歌唱者進(jìn)入狀態(tài)，以便對發(fā)聲準(zhǔn)確定位。要將民族聲樂作品《蘆花》唱好，能否靈活的控制氣息的運(yùn)用和咬字的字正腔圓，是演唱好這部作品的重要基礎(chǔ)。對于氣息的運(yùn)用要求要嚴(yán)謹(jǐn)，只有氣息與咬字的聲韻結(jié)合恰當(dāng)，才能表達(dá)出歌曲的層次，從而讓作品的情緒內(nèi)容更為豐富立體。

結(jié)論

通過以上對中國的民族聲樂的研究，民族聲樂演唱中，演唱者要使所發(fā)出的聲音圓潤悅耳，就要確保氣息和咬字之間協(xié)調(diào)配合。民族聲樂保留著各民族的演唱特點(diǎn)，在演唱的過程中，要運(yùn)用氣息原理，從歌曲情感的角度出發(fā)，對咬字以準(zhǔn)確把握。歌唱者在演唱《蘆花》時，要達(dá)到理想的歌唱狀態(tài)，就要對《蘆花》歌曲的內(nèi)容和旋律以定位，是自己的心態(tài)符合歌曲要表達(dá)的情感，在此基礎(chǔ)上協(xié)調(diào)氣息與咬字的關(guān)系，以達(dá)到理想的歌唱狀態(tài)。

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