《奔跑吧兄弟》對RunningMa n的繼承與創(chuàng)新

□陳佳琦

韓國電視綜藝節(jié)目Running Man自2010年播出至今已有5年時間，是一檔在全亞洲都具有廣泛關注度的高質量的電視綜藝節(jié)目。浙江衛(wèi)視于2014年正式引進此檔節(jié)目，與韓國SBS電視臺聯(lián)合開發(fā)制作中國版Running Man——《奔跑吧兄弟》。第一季播出后備受好評，成為2014年的綜藝“黑馬”，收視領跑，話題領先。2015年“跑男”第二季第一期CSM50城市收視率更是創(chuàng)下中國電視史上綜藝節(jié)目首播最高紀錄。［1］節(jié)目播出后也在全國各地引發(fā)了“撕名牌”的熱潮，傳遞了“奔跑”的運動正能量。對比原版節(jié)目Running Man，《奔跑吧兄弟》在繼承原版節(jié)目模式與制作的同時，加入了中國文化元素，進行了本土化的創(chuàng)新，使其更具中國特色。

一、游戲類綜藝節(jié)目典型模式

（一）定位明確的團體化主持

韓國原版節(jié)目Running Man由六男一女七位主持人組成，主持人角色設定明確，個性年齡相差迥異，在節(jié)目中各司其職，構成平等而多變的關系，成為節(jié)目的標志。隨著時間的變化，七位主持人組成了眾多臨時性的“同盟”，如背叛者聯(lián)盟、周一情侶等，奇數(shù)的選擇使得不管主持人之間產生怎樣的臨時組合，人數(shù)上都不可能達到一致，這種差異性使得不同組合之間更易產生矛盾沖突，從而增加了節(jié)目的看點。男女比例懸殊也是Running Man主持團的重要特色。戶外游戲類節(jié)目本身對于體力就有較高要求，在這一點上，男性更能展現(xiàn)力量的美，而女性角色的出現(xiàn)則是為了與男性形成對比，突出男性的力量。此外，女性主持人的出現(xiàn)也打破了純男性的主持格局，為節(jié)目帶來自強、智慧、美麗等元素，與男主持人的組合也為節(jié)目增添了浪漫的愛情氣息，增加了節(jié)目的看點。

同樣，《奔跑吧兄弟》在角色選擇上繼承了Running Man風格迥異的主持風格，同樣組成了六男一女的“兄弟團”。“兄弟團”成員均為國內知名演員，在中國觀眾心中有較高的知名度。由于主持人不同的閱歷、知識儲備及表達方式等因素，必然會被不同的受眾群所喜歡和接納，所以每個主持個體必然會擁有各自固定的收視人群。［2］七人在節(jié)目中合作默契、發(fā)揮所長，不斷地制造笑點，在無法預測的環(huán)節(jié)中隨機應變，刻畫獨一無二的形象，既相互塑造又相互制衡，使得“兄弟團”的每個人戲份平衡，推動節(jié)目在小高潮中平穩(wěn)進行?！靶值軋F”演員出身的職業(yè)素養(yǎng)使得他們在各個角色中轉變自如，根據(jù)不同的場景給自己設定不同的身份，比如“鄭王組合”“晨赫母子”等組合，增加節(jié)目的戲劇沖突。但身份的單一也使得主持人在節(jié)目中的才藝展現(xiàn)較少，而在Running Man中就較為經(jīng)常地看到金鐘國、Gary等主持人與嘉賓PK歌唱或舞蹈的場面，給觀眾帶來極大的視覺滿足。除身份之外，為迎合中國的觀眾，兄弟團的年齡差距較小，除鄧超與李晨外，剩下的成員均為80后，而原版Running Man的主持人則包括60后、70后、80后。

（二）精彩刺激的節(jié)目游戲

游戲是人類追求自由和快樂的本能藝術形態(tài)，也是最具娛樂精神的藝術活動。［3］游戲帶有競爭性與刺激性，使得明星脫下了“明星光環(huán)”，以普通人的身份進入游戲參與競爭。這種丑化的“虐星”模式極大地滿足了觀眾的需求，帶給觀眾不一樣的視覺體驗。

Running Man每期都由三到四個大游戲組成，腦力與體力的比拼相結合，以導演為全程的裁判和把控者，發(fā)布游戲規(guī)則，判決游戲輸贏，使得節(jié)目極具刺激性、競爭性、挑戰(zhàn)性。主持人與嘉賓完全在不知情的情況下被迫接受任務，并必須在規(guī)定時間內完成，又展現(xiàn)出節(jié)目的趣味性與娛樂性，帶給觀眾休閑放松的體驗。《奔跑吧兄弟》完整地繼承了節(jié)目的環(huán)節(jié)設置，在個人與團體的游戲模式中切換進行，既考驗參與者的團隊合作能力，又彰顯參與者的個人魅力，并在原版游戲的基礎上不斷創(chuàng)新，增添了諸如“打地鼠”之類的新游戲，給熟悉Running Man的觀眾以新鮮感。但大量體力型游戲的出現(xiàn)也使得《奔跑吧兄弟》缺少了一些讓觀眾平緩緊張情緒的節(jié)點，使其單純成為力量的比拼。而在Running Man中體力游戲與腦力游戲相結合，使得觀眾在觀看的過程中情緒張弛有度，主持人與嘉賓不至于過于勞累，整個節(jié)目更能體現(xiàn)人文關懷。

在游戲中，節(jié)目尤其注重與粉絲的互動，致力于打造全民娛樂。Running Man常常選擇在人數(shù)較多的地鐵站、公園、街道等極具生活化的場景拍攝節(jié)目，使得普通民眾能夠成為游戲的參與者，給予觀眾在電視前觀看不一樣的體驗，提高觀眾的關注度。此外，還經(jīng)常以粉絲為主體拍攝節(jié)目，在《尋找少女惠美》節(jié)目中，RM成員在少女粉絲不知情的情況下，開展了尋找少女的任務，最終給了少女大大的驚喜。而在《RM環(huán)游世界》游戲任務中，節(jié)目組更是向全國各地征集游戲任務，共征集到50多個國家的2000多個游戲。這種互動使得粉絲在節(jié)目中更有參與感與認同感，從而增加對節(jié)目的關注度。同樣，《奔跑吧兄弟》在制作過程中也尤其注重與粉絲的互動，如在第一季中策劃的《三校爭霸賽》，由“兄弟團”率領三個學校的大學生粉絲共同完成任務，大學生原本就是節(jié)目的主要收視人群，以大學生粉絲為節(jié)目的參與者更能帶動粉絲的參與感，給予觀眾親切感。

但對比《奔跑吧兄弟》與Running Man游戲場景的選擇，《奔跑吧兄弟》大多把游戲場景選擇在旅游景點，缺乏生活化的場面，而“不要停，跑起來”的主題強調全民娛樂，將景點作為游戲場景的選擇雖然達到了宣傳的目的，獲得了大量的廣告收益，卻脫離了觀眾的日常生活，使得觀眾產生距離感。

（三）豐富的文化內涵

原版節(jié)目Running Man作為SBS電視臺重金打造的節(jié)目，在全亞洲甚至全世界都具有廣泛的關注度，除節(jié)目本身的娛樂性之外，娛樂之下的文化內涵更是起到了宣傳韓國的重要作用。真正的娛樂應該具有深刻的文化內涵，能夠讓人感悟歷史和現(xiàn)實，促進社會的正面發(fā)展。［4］Running Man經(jīng)常選取典型的具有韓國特色的建筑作為節(jié)目游戲的場景，并在游戲過程中加以韓國傳統(tǒng)文化，如品嘗韓國傳統(tǒng)飲食，并以夸張的字幕進行說明，如 “大韓民國的文化心臟”“大韓民國的經(jīng)濟命脈”等，使得觀眾在觀看節(jié)目的同時，了解了韓國的文化地標，無形中帶動了韓國的知名度與旅游業(yè)。

聰明的克隆絕不是全盤照搬，而是通過對其中最有啟發(fā)性和創(chuàng)造潛力的一個點的模仿，加入自己發(fā)散的思考和創(chuàng)意，形成獨立于原作品之外的獨特創(chuàng)作。［5］中國具有悠久的歷史與豐富的人文資源，因此《奔跑吧兄弟》在對節(jié)目進行本土化的改造時將中國的歷史融入現(xiàn)代，使中國的觀眾在觀看的同時具有熟悉感與親切感，并對中國的文化認知有了進一步的加深。在第一季第一期的《白蛇傳說》節(jié)目中，廣場舞大媽的廣場舞一開場就帶給主持人及觀眾震撼的視覺體驗，震撼中又帶有笑點，在節(jié)目一開始就打破了原版Running Man在觀眾心中的固有印象，塑造了中國獨一無二的《奔跑吧兄弟》。同樣，在第二季第二期的《R神之戰(zhàn)》節(jié)目中，演員頭戴麻將道具聚成方陣，由主持人根據(jù)導演要求尋求合適的麻將，麻將作為節(jié)目的游戲元素出現(xiàn)彰顯了中國的民俗文化。這種帶有民族烙印的改造使得《奔跑吧兄弟》更具中國氣息，起到了傳遞中國文化的作用。此外，節(jié)目場景的選擇也極具中國特色，節(jié)目組在每次節(jié)目策劃前都會特派勘景組前去各個地點勘察，最終選定具有中國特色的地點進行拍攝。如杭州西湖、浙江烏鎮(zhèn)、上海東方明珠和敦煌古城等地都是中國極具代表性的地點。但這樣做給景點帶來廣告收益的同時，也導致節(jié)目商業(yè)化氣息過重，缺乏生活化的場面，使觀眾產生距離感，與節(jié)目本身“全民娛樂”的宗旨相悖。

二、全方位高成本的精良制作

（一）中韓合作的團隊拍攝

《奔跑吧兄弟》并沒有采用直接買進韓國版權的方式，而是與韓國原版Running Man聯(lián)合開發(fā)制作。這種新的節(jié)目引進方式使得節(jié)目在保證制作水準的同時具有更大的自主性，能夠不斷根據(jù)實際環(huán)境進行創(chuàng)新和改造。原版Running Man在拍攝過程中投入了大量的資金，同時動用了上百名工作人員。除大量固定機位的布置外，節(jié)目組還給每位主持人和嘉賓配備攝像師全程跟隨拍攝，以保證不漏掉任何一個精彩的瞬間。電視真人秀節(jié)目采用的拍攝手法吸取了紀錄片紀實性拍攝的要素，滿足了觀眾對真實性越來越強烈的需求，［6］甚至在主持人或嘉賓需要乘坐的汽車中都裝有至少5個攝像機。這種全方位、覆蓋式的拍攝手法增加了節(jié)目的真實性與可看性，成為韓國綜藝節(jié)目的一大亮點。

《奔跑吧兄弟》為不失原版節(jié)目的水準，同樣采用這種全方位、覆蓋式的拍攝手法，與韓國團隊聯(lián)合拍攝。在“海陸空”三方面布置攝像機，力求捕捉無死角的節(jié)目鏡頭，這種全方位的設置為后期節(jié)目的剪輯積累了廣泛的素材。在《奔跑吧兄弟》中，節(jié)目大量運用航拍機拍攝的空中鏡頭，以全景的拍攝角度展示非常規(guī)的場面，給觀眾以新奇的觀賞體驗，并全面地展現(xiàn)了節(jié)目所選場景——中國優(yōu)秀景點的魅力，巧妙地宣傳了中國文化。韓國原版團隊的協(xié)助也使得節(jié)目保證了原版節(jié)目的拍攝水準，如在第一季《人再囧途之韓囧》中，Angelababy的攝像師權烈就是Running Man中劉在石的攝像師。此外韓國團隊還特別邀請《來自星星的你》的編劇為《奔跑吧兄弟》做指導，確保節(jié)目的質量。

（二）多樣的情景設置

原版節(jié)目Running Man每期都會設置特定的情景，主持人與嘉賓在特定的情景中根據(jù)提示完成任務，不斷地通過游戲得到線索，最終實現(xiàn)虛擬情景的勝利。例如在《圣誕超能力者特輯》中，七位成員分獲不同的超能力，有的可以統(tǒng)治時間，有的可以使時光倒流，有的可以使用分身術。特殊的人物身份設定帶給觀眾新奇感，不同身份的主持人與嘉賓在完成任務的過程中又不斷產生矛盾沖突，增加了節(jié)目的看點。而在《尋找生命之水》中，節(jié)目組將“珍惜水資源”作為節(jié)目的主題，主持人與嘉賓要不斷地去完成任務，拯救最后的生命之水。主題的選擇與現(xiàn)實緊密結合，給觀眾以警醒，達到傳遞珍惜資源價值觀的目的，展現(xiàn)節(jié)目正能量。除角色設定與主題兩種基本的情景設置外，Running Man還獨具匠心地采用預設結果的情景設置。這種結果預設一開始就以反轉的形式使得觀眾產生強烈的好奇心，營造了巨大的懸念，以倒推的方式帶領觀眾一起探尋成功的過程。多樣的情景設置使得節(jié)目具有更強的娛樂性與未知性，每期不同的情景設置帶給觀眾新奇的體驗。

《奔跑吧兄弟》同樣在節(jié)目中體現(xiàn)了情景的重要性，每一期都設置不同的情景，多樣的情景設計使得節(jié)目看起來就像一部不停更新的情景劇。在設置各個情景時，除人物角色設定多樣化之外，《奔跑吧兄弟》尤其注重主題的設置，每一期節(jié)目都以電影或電視劇作為基礎進行劇情以及符號化的設計。如《人再囧途之韓囧》以高票房搞笑電影《人再囧途之泰囧》為情景進行游戲設置，尋找油霸，甚至連開始的場景都與《泰囧》一模一樣，原班人馬王寶強更是本色出演，給觀眾以親切感，激發(fā)了觀眾的好奇心。在《尋找前世情侶》中則以家喻戶曉的《還珠格格》系列作為情景，引發(fā)觀眾的懷舊情緒，極具中國特色，成為無可替代的節(jié)目亮點。但對比Running Man，《奔跑吧兄弟》的情景設置更加中規(guī)中矩，大多數(shù)的情景都是照搬Running Man，缺乏自己的創(chuàng)新。

（三）獨特的后期剪輯藝術

一檔好的節(jié)目離不開精致的后期剪輯。Running Man在后期的剪輯中，采用大量平行、交叉、重復的蒙太奇手法。交叉蒙太奇將圖像進行跨時間、跨空間的組接，使觀眾可以同時看到多位主持人的表現(xiàn)，對局面具有全方位的了解。重復蒙太奇則將一些明星的失誤場面、成功瞬間進行重復播放，配以合適的字幕與音樂增加笑料，制造波瀾起伏的小高潮。此外，節(jié)目還經(jīng)常使用特效增加節(jié)目的可看性，如鏡頭的慢放、閃回、拉伸、定格等，以此來調節(jié)節(jié)目的節(jié)奏，制造懸念，突出重點，做到張弛有度。非常規(guī)的鏡頭也帶給觀眾特殊的視覺體驗，增加了節(jié)目的娛樂性。多景別的交叉剪輯是Running Man的又一特色，全方位的拍攝使得節(jié)目積累了大量的素材，對一個場景可以采用多個機位的多種景別交叉剪輯，為觀眾呈現(xiàn)出全方位無死角的視覺體驗，體現(xiàn)出其后期制作的精良。

《奔跑吧兄弟》在繼承Running Man剪輯特色的同時，尤其注重剪輯對于懸念營造的作用。在“撕名牌”環(huán)節(jié)中，《奔跑吧兄弟》多次采用先公布結果、后展示過程的剪輯方式，并在公布結果之前，先拍攝其他成員的反應，營造出巨大的懸念感，調動觀眾的好奇心。讓觀眾自行找到謎底，使得觀眾在觀看節(jié)目的同時獲得精神上的成就感，從而提高觀眾對節(jié)目的關注度，提升節(jié)目的收視率。

經(jīng)過第一季的摸索，《奔跑吧兄弟》第二季在節(jié)目的制作上更加成熟，也得到了越來越多的認可。但在電視節(jié)目競爭如此激烈的今天，電視節(jié)目必須不斷創(chuàng)新，塑造獨一無二的亮點才能在市場中立足。中國的電視節(jié)目不能一味地依賴國外節(jié)目的買斷或者引進，應該結合中國特色制作中國本土的節(jié)目，走出國門，開拓更為廣闊的新天地。

[1]新華網(wǎng).“跑男”第二季第一期CSM50城市收視率創(chuàng)下中國電視史上綜藝節(jié)目首播最高紀錄［EB/OL］.http://jx.people.com.cn/n/2015/0424/c190301-24625342.html，2015－04－27.

[2]唐滌非.娛樂節(jié)目主持新樣態(tài)分析——以湖南衛(wèi)視《天天向上》為例[J].新聞愛好者，2009（12 下）.

[3]吳瑕.韓國真實綜藝秀的節(jié)目模式探析[D].華中師范大學，2012.

[4]王秋燕.韓國綜藝節(jié)目Running Man特色分析[J].東南傳播，2013(10).

[5]牛力.漫談好節(jié)目的克隆與創(chuàng)新之道［M］.北京:電子工業(yè)出版社，2010.

[6]郭戀戀.電視真人秀節(jié)目的理論分析[J].新聞愛好者，2014(6).