評析《有話好好說》的導(dǎo)演創(chuàng)作特色

王子源 孟祥梁

（西北師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

評析《有話好好說》的導(dǎo)演創(chuàng)作特色

王子源 孟祥梁

（西北師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

《有話好好說》是張藝謀早期電影的一部代表性作品，全片以一種偏紀實類的拍攝手法將當(dāng)今焦慮、繁雜社會環(huán)境下的都市悲情式喜劇故事表現(xiàn)出來。本文通過分析鏡頭的紀實運用、詼諧喜劇式京味語言的體現(xiàn)和對比蒙太奇的情節(jié)設(shè)置三方面來表現(xiàn)導(dǎo)演在本部影片的創(chuàng)作特色。

《有話好好說》；鏡頭運用；京味語言；對比蒙太奇；情節(jié)設(shè)置

《有話好好說》是張藝謀導(dǎo)演根據(jù)述平小說《晚報新聞》改編而成的一部優(yōu)秀電影。它講述了在當(dāng)今焦慮、繁雜的社會環(huán)境下，一個“無賴”和一個知識分子因各自的立場和對事物認知程度的差異而發(fā)生的一系列啼笑皆非的都市悲情式喜劇故事。這部電影不同于張藝謀早期藝術(shù)性濃厚的文藝片，也不同于后期重金推出的商業(yè)片，是一部極具特色的都市詼諧式電影。從鏡頭的紀實運用、詼諧喜劇式京味語言的體現(xiàn)和對比蒙太奇的情節(jié)設(shè)置等方面可以看出導(dǎo)演創(chuàng)作上的功力，令觀者捧腹之余不禁引發(fā)深深的思索。

一、鏡頭的巧妙運用是本部影片的一大導(dǎo)演創(chuàng)作特色

本部影片大部分場景均采用紀實性手法拍攝。其中，跟鏡頭與搖晃鏡頭的使用可謂是一個亮點。

（1）跟鏡頭的運用。從影片開始，便采用了大量的跟鏡頭，汽車里、街道上、車站里，甚至男主角趙小帥（姜文飾）在馬路上騎單車追女主角安紅（瞿穎飾）時，運用了一系列的跟鏡頭，將趙小帥追安紅的那股執(zhí)著勁兒淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，再配之以動感的快節(jié)奏音樂，讓觀者仿佛隨著跟鏡頭在畫面中與趙小帥一起追安紅，給觀者以身臨其境的參與感。當(dāng)趙小帥下樓去制止在樓下大聲嚷嚷的憨厚農(nóng)民工（趙本山飾）時，將趙小帥在走廊內(nèi)、樓梯上的一系列的奔跑進行了跟鏡頭拍攝，表現(xiàn)出了趙小帥此刻內(nèi)心的急切、焦躁，就如同觀者也一起氣沖沖地跟著趙小帥下樓去找這個攪局的“老頭”算賬。影片中，當(dāng)趙小帥拿刀在娛樂公司追砍劉德龍（劉信義飾）時，運用了一系列的跟鏡頭，配之以演員的精湛演技，環(huán)境中的碰撞聲、嘈雜聲等環(huán)境音響，將此刻的場景渲染得緊張、激烈，同時又深深表現(xiàn)出劉德龍的恐懼、張秋生（李保田飾）的擔(dān)憂、趙小帥的憤怒等人物心理狀態(tài)。

（2）搖晃鏡頭的運用。搖晃鏡頭的運用更是貫穿了全片，從一開始趙小帥狂追安紅到影片末尾張秋生“變瘋”都自始至終地運用搖晃鏡頭，將都市小人物趙小帥、張秋生等凌亂的生活和情感都深刻表現(xiàn)了出來。趙小帥狹小房屋內(nèi)的凌亂場景；趙小帥和安紅內(nèi)心對愛的沖動；張秋生與趙小帥一次次對話時內(nèi)心情緒的波動起伏；甚至是劉德龍在打電話時所體現(xiàn)出來的情感不專一等都通過搖晃鏡頭表現(xiàn)出來。

所以說，跟鏡頭與搖晃鏡頭是張藝謀在這部影片中的一大創(chuàng)作特色。

二、詼諧、喜劇式的京味語言是本部影片的又一導(dǎo)演創(chuàng)作特色

印象中，詼諧、喜劇式的京味語言是馮小剛導(dǎo)演擅長的創(chuàng)作特色。像《甲方乙方》《不見不散》《一聲嘆息》等都是這方面的杰出作品，但當(dāng)看到張藝謀導(dǎo)演的這部《有話好好說》，與馮小剛的一系列作品比較起來，也是有過之而無不及。影片中，京味語言重點表現(xiàn)在穿插的戲劇唱腔、調(diào)侃喜劇式的語言內(nèi)容和那原汁原味的“北京味”。

（1）戲劇唱腔。穿插的戲劇唱腔在影片中共出現(xiàn)三次。第一次是張秋生去趙小帥家找他索賠摔壞的電腦時出現(xiàn)的，這一段戲劇唱腔不僅交代了張秋生買電腦的背景和不易，同時也含蓄地表達出劇中人物不易表達的經(jīng)歷和情感，暗示這臺電腦勢必成為影片中一條重要的道具線索。后兩次的出現(xiàn)均是用來交代趙小帥的生活背景和情感經(jīng)歷，使劇中人物的情感含蓄地表達出來，并且為觀眾解開了之前埋下的懸念。通過戲劇唱腔式的語言還增加了觀眾的觀影興趣，使影片變得更加“活潑”。

（2）調(diào)侃、喜劇式的對話內(nèi)容及原汁原味的“北京味”。調(diào)侃、喜劇式的對話內(nèi)容可謂是在影片中出現(xiàn)的最多、作用最明顯的表現(xiàn)。正因為全片充斥著調(diào)侃、喜劇“不講理”的對話，才導(dǎo)致本部影片主題“有話好好說”的體現(xiàn)與表達。當(dāng)張秋生第一次在醫(yī)院找趙小帥索賠電腦時的那段話，“電腦撞在電線桿上，你應(yīng)該找電線桿去陪啊”，“我拿你的電腦去打人，別人打我，你應(yīng)該找打我的人去陪啊”極具調(diào)侃、無賴。在其后的劇情發(fā)展中，大部分都是在張秋生和趙小帥的對話中進行的，而趙小帥則將調(diào)侃無賴式的語言發(fā)揮到極致，直至將張秋生這個知識分子逼“瘋”。這從另一方面表現(xiàn)出兩個人對不同事物的認識差異，對價值與道德理解的不同。而最終“無賴”戰(zhàn)勝了“知識分子”，這不也正是導(dǎo)演對當(dāng)今社會上一部分人群的調(diào)侃和譏諷嗎？

貫穿影片的語言還有一風(fēng)格，那就是北京味十足，讓觀眾在觀看影片時感到新奇有趣。此外，那句“安紅，我想你”也成為了一句經(jīng)典話語。所以說，戲劇唱腔、調(diào)侃喜劇式的語言內(nèi)容和那原汁原味的“北京味”被導(dǎo)演用得恰到好處，成為本部影片的又一大導(dǎo)演創(chuàng)作特色。

三、對比蒙太奇的情節(jié)設(shè)置彰顯導(dǎo)演創(chuàng)作特色

縱觀影片，對比蒙太奇的情節(jié)設(shè)置可謂是比比皆是。所謂對比蒙太奇，是指通過鏡頭之間在內(nèi)容或形式上的強烈對比，產(chǎn)生相互強調(diào)、相互沖突的作用。在影片中，窮與富、有文化與沒文化、專一與花心、勇敢與膽怯等情節(jié)內(nèi)容方面被表現(xiàn)得十分到位。趙小帥與張秋生在餐館對話的那場戲中，對比蒙太奇的情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)得最為真切，兩個人因為文化修養(yǎng)、個性情操的不同，對同一個問題的理解不同，各抒己見，不認可對方觀點，兩人先后就“唱歌女的打扮評價”、“女子無才便是德”、“左右豬蹄的猜測”展開了激烈的辯論。我們看到了張秋生的文化才能，也看到了趙小帥的頻頻歪理，同樣的問題，截然不同的理解，張秋生的知識術(shù)語我們大都聽不懂，而趙小帥的“歪理”我們卻大都心領(lǐng)神會。我們到底該信誰？誰又是正確的？這應(yīng)該就是導(dǎo)演為我們留下的問題吧，但這一糾結(jié)矛盾的情節(jié)設(shè)置正是導(dǎo)演通過對比蒙太奇表現(xiàn)出來的，這無疑是導(dǎo)演在這一部影片中的顯著特色。

四、結(jié)語

導(dǎo)演通過鏡頭的紀實運用、詼諧喜劇式京味語言的體現(xiàn)和對比蒙太奇的情節(jié)設(shè)置等創(chuàng)作特色為我們展現(xiàn)了一部較為優(yōu)秀的作品，這同樣也是張藝謀突破自己之前一貫拍攝手法創(chuàng)作出的一部典型代表作品。

J905

A

1674-8883（2015）22-0060-01

王子源（1995—），男，甘肅蘭州人，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，研究方向：廣播電視。孟祥梁（1993—），男，山東濟南人，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，研究方向：廣播電視。