一個(gè)悲劇電影大師
——周星馳作品研究與分析

王 瞳

（遼寧理工學(xué)院<原渤海大學(xué)文理學(xué)院>，遼寧 錦州 121000）

一個(gè)悲劇電影大師
——周星馳作品研究與分析

王 瞳

（遼寧理工學(xué)院<原渤海大學(xué)文理學(xué)院>，遼寧 錦州 121000）

自1997年香港回歸以后，港片市場(chǎng)的產(chǎn)量明顯下降。那個(gè)時(shí)候，大部分電影人都選擇翻拍曾經(jīng)經(jīng)典的作品，在數(shù)量上保持原有的狀態(tài)，如黃百鳴的《家有喜事》系列；但還有一小部分人選擇放慢進(jìn)度磨合市場(chǎng)，如王家衛(wèi)。很顯然，周星馳屬于后者。本篇論文對(duì)周星馳導(dǎo)演的作品進(jìn)行研究與分析，以期對(duì)電影的研究與發(fā)展提供一種借鑒和學(xué)習(xí)。

周星馳；電影；追求；無厘頭

一、周星馳的生平及創(chuàng)作歷程與成就

1962年，周星馳出生在香港的九龍窮人區(qū)。在他7歲那年，父母離異，母親獨(dú)自撫養(yǎng)他們成長(zhǎng)。24歲時(shí)出演了第一部劇并正式進(jìn)入電影行業(yè)，真正讓大家認(rèn)識(shí)到他是劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的《賭圣》，在電影中他飾演了一個(gè)江湖混混，這部電影毫無疑問打破了當(dāng)時(shí)香港電影的票房紀(jì)錄。后來，為了擺脫小混混角色，他在系列電影《逃學(xué)威龍》中飾演一個(gè)臥底神探，這部電影再次打破香港電影的票房紀(jì)錄，周星馳徹底成為了“大碗”。那一年，他的號(hào)召力與成龍、周潤(rùn)發(fā)并駕齊驅(qū)，三個(gè)人被媒體稱為“雙周一成”。1992年，周星馳一共主演7部電影，其中5部位居于香港票房排行榜前5名，其中《家有喜事》《審死官》更連續(xù)打破票房紀(jì)錄，這一年被影壇稱為“周星馳年”。1993年，《唐伯虎點(diǎn)秋香》上映后更是連續(xù)拿到香港年度票房冠軍。這時(shí)候周星馳31歲，經(jīng)歷了很多事情，從一個(gè)窮人區(qū)的小孩成為了影壇的“神話”。他決定不再一味迎合觀眾的需求來搞笑，要更多地體現(xiàn)出對(duì)理想、對(duì)生命、對(duì)世界的思索。1年后，在影片《國產(chǎn)凌凌漆》中，周星馳正式成為一名導(dǎo)演，開始了他電影時(shí)代。1995年，他與劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演共同創(chuàng)作的《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之仙履奇緣》推出后，雖然當(dāng)年的票房反應(yīng)慘淡，卻在其后幾年里借盜版市場(chǎng)的傳播和互聯(lián)網(wǎng)的普及，成為觀眾心目中最經(jīng)典影片之一。1999年，帶有自傳性質(zhì)的電影《喜劇之王》上映后，再次奪得了香港年度票房冠軍，也成為必看的周星馳電影。沉寂了兩年后，2001年他推出電影《少林足球》，這部電影在低迷的香港影市創(chuàng)下新的票房紀(jì)錄，并在第21屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮中，一舉獲得7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅如此，影片還入選《時(shí)代周刊》，成為“世界史上25部最佳體育電影”。他的成績(jī)不在于一年的出片量是多少，而是在于影片的質(zhì)量。4年后，2005年電影《功夫》上映，該片不僅打破了《少林足球》的票房紀(jì)錄，獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，在海外也獲得了肯定。最終這部影片創(chuàng)下了數(shù)十個(gè)國家和地區(qū)的華語電影票房紀(jì)錄，并入圍美國金球獎(jiǎng)、英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片，獲得美國評(píng)論家選擇獎(jiǎng)等多項(xiàng)最佳外語片獎(jiǎng)，更被《時(shí)代周刊》評(píng)選為“2005年十大佳片”之一。籌備了8年，2013年電影《西游·降魔篇》上映后打破23項(xiàng)華語電影票房紀(jì)錄，全球票房高達(dá)2.18億美元，并刷新了華語電影全球票房紀(jì)錄。他的電影夢(mèng)想仍然在繼續(xù)，讓我們繼續(xù)期待他的作品。

二、電影題材選擇

（一）“小人物英雄夢(mèng)”

周星馳的電影作品當(dāng)中的主角都是一樣的，都是有著大英雄夢(mèng)的小人物，但是這些都是導(dǎo)演真正經(jīng)歷過的。電影《喜劇之王》中，扮演龍?zhí)椎囊斐鹪谄瑘?chǎng)被冷落，被輕視等等辛酸的故事；電影《功夫》中，被火云邪神打死又重獲新生的阿星……所謂成為英雄也只不過是小人物做的一個(gè)夢(mèng)而已。周星馳的作品不乏這種類型的故事，但他的作品會(huì)讓人覺得我們的存在至少還有一個(gè)會(huì)讓人幸福，會(huì)為之奮斗的夢(mèng)。這一系列也開始形成了周星馳的電影風(fēng)格，在以后的作品中增光增彩。

（二）現(xiàn)代主義顛覆思想下的作品

1995年的電影《大話西游》改編自《西游記》，主要內(nèi)容為孫悟空被唐三藏的緊箍咒逼著去西天取經(jīng)。這是一個(gè)很嚴(yán)肅的話題，但是導(dǎo)演卻用現(xiàn)代主義的顛覆思想表現(xiàn)出來。在傳統(tǒng)思想的逼迫下，電影里的孫悟空寧愿選擇紫霞仙子也不愿跟唐三藏一起去西天取經(jīng)……這似乎有了合適的邏輯安排和劇情發(fā)展。讓人意外的是，正是這種易懂的影片恰到好處地?fù)糁辛舜蠖鄶?shù)當(dāng)代年輕人的神經(jīng)。刻骨銘心的愛情和西天取經(jīng)的重?fù)?dān)只能選擇一個(gè)，孫悟空選擇了付出代價(jià)的英雄。第一次看《大話西游》是笑得胃抽筋，感覺里面的對(duì)白好搞笑。后來長(zhǎng)大了再看一遍的時(shí)候已經(jīng)是淚流滿面。里面的主題曲很好聽，“從前現(xiàn)在過去了再不來 紅紅落葉長(zhǎng)埋塵土內(nèi) 開始終結(jié)總是沒變改 天邊的你飄泊白云外 苦海翻起愛恨 在世間難逃避命運(yùn)……”這首歌傳達(dá)了《大話西游》中的一切感情。忘不了畫面中朱茵扮演的紫霞仙子看著遠(yuǎn)去的孫悟空的背影說“那個(gè)人樣子好怪?！薄拔乙部吹搅?，他好像一條狗?！薄昂孟褚粭l狗啊?！彪娪爸姓{(diào)侃的臺(tái)詞，無疑是對(duì)這種無力感的一個(gè)重要切入點(diǎn)。

（三）無厘頭文化

無厘頭文化的官方解釋為“香港的一種在1990年代突然興起的次文化，當(dāng)中以周星馳為當(dāng)中的佼佼者。這股文化一直主導(dǎo)整個(gè)十年的香港社會(huì)，直到亞洲金融風(fēng)暴后才慢慢消退。無厘頭文化透過香港地區(qū)的喜劇影視作品及流行區(qū)而得以大力發(fā)展，后被華語地區(qū)廣泛接受，成為被1970年代后出生的一代年輕人廣泛接受的喜劇藝術(shù)表演形式，并逐漸運(yùn)用于現(xiàn)實(shí)生活?！逼渲斜憩F(xiàn)最突出的就是周星馳對(duì)電影表達(dá)方式的無厘頭文化。

有一些后現(xiàn)代主義分析者做過一次關(guān)于周星馳的電影評(píng)析，他們認(rèn)為，周星馳式的無厘頭就是對(duì)封建的、循規(guī)蹈矩的、陳腐的主流文化來了一場(chǎng)徹底的顛覆。這種像貶義詞一樣的存在于傳統(tǒng)社會(huì)的文化也正是當(dāng)時(shí)電影市場(chǎng)的一種獨(dú)到的創(chuàng)新。這種文化并不一定要原創(chuàng)，它所蘊(yùn)含的東西也不一定要有任何意義，但它的存在方式會(huì)直接影響到傳統(tǒng)制作，并且或多或少的帶有一些批判和嘲諷味道。無論你是否認(rèn)為它是一種惡趣味，無意義的表達(dá)方式，它都用這種特殊的方式存在于銀屏上并成為一個(gè)時(shí)代的印記，你也不得不承認(rèn)，它已經(jīng)漸漸影響了一個(gè)時(shí)代人的邏輯模式和思維模式。從20世紀(jì)70、80年代的搞笑喜劇電影到現(xiàn)在的新媒體文化的興起，像《萬萬沒想到》的思維邏輯，這些已經(jīng)與我們生活密不可分了。周星馳的存在已經(jīng)是一種文化現(xiàn)象，在我心目中，周星馳可以稱得上是最厲害的喜劇演員和導(dǎo)演。

三、人物形象塑造

人物形象的塑造是否成功直接影響了電影的質(zhì)量，也是電影藝術(shù)的重要組成部分。所以，一個(gè)角色的性格養(yǎng)成，是從環(huán)境和社會(huì)因素并駕齊驅(qū)的，具體表現(xiàn)在主角和周圍人物和事物反映出來的具體關(guān)系。周星馳導(dǎo)演的電影作品中大多充滿了社會(huì)基層群眾和小人物的悲哀，在艱難生存中實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，這也是折射導(dǎo)演對(duì)人生的感悟。

在《長(zhǎng)江七號(hào)》中飾演周小狄的父親，早年妻子去世留下他和周小狄相依為命。他在工地做苦力和撿垃圾來維持家庭，但卻讓周小狄在貴族學(xué)校上學(xué)。不幸的是，在電影中不幸殉職，但是最后七仔用盡最后的能量讓他復(fù)活。可能周星馳的小時(shí)候沒有父親的關(guān)懷，所以把一切對(duì)父親的幻想全部加到這部電影中。

四、拍攝手法

在陳佩斯公開戲劇表演課《大道喜劇院：陳佩斯喜劇表演培訓(xùn)》中提到的那樣，喜劇有一個(gè)共同的核心，那就是悲情內(nèi)核。在我看來，周星馳電影就完完全全符合這一點(diǎn)。他的電影最厲害的一點(diǎn)就是你可以因?yàn)殡娪爸械囊粋€(gè)片段笑出眼淚，也可以因?yàn)檫@個(gè)片段而痛哭流涕，因?yàn)樗f的就是現(xiàn)實(shí)。電影《喜劇之王》中的經(jīng)典鏡頭，也就是那句被世人無數(shù)遍效仿的“我養(yǎng)你啊！”。電影中，尹天仇和柳飄飄過了一夜后，清晨，尹天仇看著柳飄飄，回屋坐折疊在床上為自己感到自卑，經(jīng)過反復(fù)思考，決定把自己所有家當(dāng)給了柳飄飄。柳飄飄拿錢走了。

尹天仇看著柳飄飄遠(yuǎn)去，鼓起勇氣沖了出去?！叭ツ睦锇?？”“回家。”“然后呢？”“上班?！薄安簧习嘈胁恍?？”“不上班你養(yǎng)我??？”尹天仇只能無奈地笑了笑。這無疑是《喜劇之王》中最感人的一句話，可想而知尹天仇鼓起了多大的勇氣喊出這句話。二而柳飄飄的回答是“你先養(yǎng)好你自己吧，傻瓜。”可坐上計(jì)程車的她，卻無法控制地哭得一塌糊涂。幾個(gè)鏡頭的組接，相當(dāng)于尹天仇的猶豫。

五、細(xì)節(jié)設(shè)置

細(xì)節(jié)主要是指作品中構(gòu)成人物性格，時(shí)間發(fā)展，社會(huì)情境，自然景觀的最小組成單位。劇中的道具和人物，故事情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生聯(lián)系，也在電影中起到起承轉(zhuǎn)合的作用。例如，《喜劇之王》中袖子著火但是演員仍然一動(dòng)不動(dòng)的一場(chǎng)戲，這一段的靈感來源于一件真實(shí)的故事；《九品芝麻官》中包龍星要檢驗(yàn)田啟文扮演的尸體時(shí)，因?yàn)榕臄z過程中田啟文的身上加了衣夾，田啟文到拍攝結(jié)束也沒有喊疼，拍攝結(jié)束后大家問他痛不痛，他說：“痛??！怎么可能不痛，不過導(dǎo)演沒喊卡，是不可以動(dòng)的?！边@一句經(jīng)典的臺(tái)詞。在周星馳電影中出境最多的應(yīng)該算是拖鞋了?！秶a(chǎn)零零漆》中一名主要演員穿著綠色拖鞋出場(chǎng)。《喜劇之王》中星爺在介紹雷雨的時(shí)候穿得很帥，完全將拖鞋的精致表現(xiàn)出來了。很多人看過問周星馳電影的人都有一個(gè)疑問，那就是他的童年時(shí)是干什么的？答案是擦鞋的。可能很多人都沒有發(fā)現(xiàn)，在他自導(dǎo)自演的《功夫》中，當(dāng)小時(shí)候的他仔細(xì)閱讀《如來神掌》的時(shí)候，他的身后有一排小孩在擦鞋。當(dāng)他為了保護(hù)女孩而被那群孩子打的時(shí)候，身邊有一些擦鞋用的用品，還有板凳。還有他被蛇咬傷，他在交通燈里疼痛難忍，但是最后一個(gè)鏡頭，交通燈上有很多手印。這場(chǎng)戲之所以他要躲在交通燈里，原因是，在有關(guān)于“如來神掌”的香港電影里，這套掌法就是被印在鼎上而使其流傳下來。還有《功夫》中，斧頭幫老大和火云邪神的出場(chǎng)在地板上的一朵大大的蓮花上，釋義主宰一切的人，而火云邪神的暗器也是蓮花形狀。最后，阿星打贏火云邪神，抽出暗器，將蓮花形狀的暗器推到空中，花瓣在空中變成真正的花瓣，不僅寓意花瓣由硬變軟，還暗示改邪更正，回歸善良。

六、結(jié)束語

1994年，我1歲，人生中第一次去電影院，到現(xiàn)在也不理解為什么父母要帶1歲的我看這部電影。電影里播放的內(nèi)容讓隔壁的觀眾大笑，而我隨著電影的音樂滿電影院的跑……20年后，我長(zhǎng)大了，看到這部電影仍舊能笑出聲音，這部電影叫《九品芝麻官》，也是我接觸周星馳的第一部電影。到現(xiàn)在為止，他實(shí)現(xiàn)了自己一直以來的夢(mèng)想，從“阿星”變成了“星爺”，但我仍舊是那個(gè)平凡的我。《喜劇之王》中那個(gè)追出很遠(yuǎn)的那句“我養(yǎng)你”，《食神》中的“撒尿牛丸”和“黯然銷魂飯”，《功夫》中他和女孩的棒棒糖店……當(dāng)我再次看原來讓我開懷大笑的劇情時(shí)，我卻笑不出來了。當(dāng)經(jīng)歷的東西越來越多的時(shí)候，再回顧這些，我才真正領(lǐng)悟到星爺電影里的真諦。原來，這個(gè)社會(huì)跟我們小時(shí)候想的不一樣。小時(shí)候當(dāng)家長(zhǎng)問我么長(zhǎng)大的志向，我們都會(huì)回答做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人；長(zhǎng)大了才知道，我們只是一個(gè)小人物，是茫茫宇宙中一顆有著微弱光芒更有可能連光芒都沒有的存在。和電影里相同，都是在追逐夢(mèng)想道路上的小人物，是渴望“翻身”的“咸魚”。再次看到星爺拍的電影時(shí)，才發(fā)現(xiàn)我們當(dāng)時(shí)嘲笑的，就是現(xiàn)在的自己。

其實(shí)他的電影都是悲劇，只是不懂事的我們當(dāng)喜劇看罷了。

J905

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1674-8883（2015）22-0058-02

王瞳（1993—），女，吉林長(zhǎng)春人，遼寧理工學(xué)院（原渤海大學(xué)文理學(xué)院）廣播電視新聞學(xué)專業(yè)本科生。